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《邊城》的敘事時(shí)間分析
《邊城》是沈從文的一個(gè)夢(mèng)，相當(dāng)于他的烏托邦，但《邊城》的美著實(shí)讓人著迷。下面小編給大家?guī)?lái)《邊城》的敘事時(shí)間分析。希望能夠幫到大家。
《邊城》的敘事時(shí)間分析
摘要：沈從文的小說(shuō)《邊城》，在敘事時(shí)間上具有獨(dú)特的個(gè)性，本文主要試圖從對(duì)《邊城》敘事時(shí)間和敘事時(shí)距的分析中，探討小說(shuō)在敘事方面的特色。
關(guān)鍵詞：沈從文;《邊城》;敘事時(shí)間;敘事時(shí)距
京派作家沈從文的中篇小說(shuō)《邊城》，一向被評(píng)論家稱(chēng)作是一篇歌頌人性美的具有“田園牧歌式”風(fēng)格的小說(shuō)，沈從文自己也曾說(shuō)：“我想建造一個(gè)供奉人性的希臘神廟。”因此，對(duì)《邊城》的解讀，評(píng)論家多半是從小說(shuō)歌頌人性的真善美，描寫(xiě)湘西的社會(huì)風(fēng)俗，具有牧歌、挽歌式的詩(shī)性圖景等方面，然而小說(shuō)在敘事技巧方面也別具特色。從某一種角度而言，筆者認(rèn)為作家正是因?yàn)槔昧瞬煌臄⑹录记桑沟脙?nèi)容與形式相得益彰，才使得小說(shuō)具有經(jīng)久的魅力，吸引了大批讀者，使讀者讀來(lái)回味無(wú)窮、獨(dú)具魅力。
一、《邊城》的故事情節(jié)簡(jiǎn)述
《邊城》講述的故事發(fā)生在湘西邊緣的一個(gè)叫茶峒的地方，故事的主人公翠翠，是一個(gè)美麗善良的女子，她和祖父――一位善良老實(shí)的老船夫相依為命。城中有名望的船總順順的兩個(gè)兒子――大佬和二佬同時(shí)愛(ài)上了翠翠。兩兄弟相約公平競(jìng)爭(zhēng)，通過(guò)唱歌的形式向心愛(ài)的人表達(dá)愛(ài)意，但翠翠心屬于弟弟二佬，大佬得知之后架船遠(yuǎn)走，不幸遭遇意外死去。忠厚善良的老船夫因?yàn)槎械恼`解，也在一場(chǎng)雷雨中去世，二佬因?yàn)楦绺绲氖虏荒茚寫(xiě)鸭艽h(yuǎn)走他鄉(xiāng)，只剩下翠翠一人獨(dú)自等待。
二、敘事時(shí)間的分析
一部敘事作品必然涉及到兩種時(shí)間，即故事時(shí)間與敘事時(shí)間。故事時(shí)間是指故事發(fā)生的自然時(shí)間狀態(tài)，而敘事時(shí)間指的是事件在文本中具體呈現(xiàn)出來(lái)的時(shí)間狀態(tài)。區(qū)分這兩類(lèi)時(shí)間，是因?yàn)榫唧w文本中敘事時(shí)間總是與故事時(shí)間不相符的，法國(guó)敘述學(xué)家熱奈特將故事時(shí)間與敘事時(shí)間的不一致稱(chēng)為“時(shí)間倒錯(cuò)”。在敘事文本中，時(shí)間倒錯(cuò)常常是由敘事中的“倒敘”或“預(yù)敘”引起。倒敘又分為內(nèi)倒敘和外倒敘。內(nèi)倒敘指時(shí)間起點(diǎn)和全部時(shí)間幅度都在敘事時(shí)間起點(diǎn)之內(nèi)，而外倒敘則相反，時(shí)間起點(diǎn)和全部時(shí)間幅度都在敘事時(shí)間起點(diǎn)之外。
各種倒敘在敘事中承擔(dān)不同的功能，外倒敘通常用來(lái)回顧人物的歷史或經(jīng)歷。幫助我們更好地理解發(fā)生在第一敘事中的事件。內(nèi)倒敘擔(dān)負(fù)的功能又不同，它的主要功能有兩項(xiàng)，一是補(bǔ)充，即填補(bǔ)故事中的空白。另一是重復(fù)。這種重復(fù)通常意味著對(duì)過(guò)去事件的意義加以改變或補(bǔ)充，或在新的方面加以強(qiáng)調(diào)，或改變過(guò)去對(duì)它的看法。
(一)內(nèi)倒敘
《邊城》中有兩處分別使用了內(nèi)倒敘的手法，也即是對(duì)于翠翠與二佬和大佬的相識(shí)。小說(shuō)寫(xiě)到端午節(jié)到來(lái)了，寫(xiě)到這城中兩個(gè)泅水劃船的好手大佬和二佬，在端午的鼓聲中翠翠被帶回了兩年前的回憶中。作者運(yùn)用第一個(gè)倒敘，敘述了兩年前的一個(gè)端午節(jié)翠翠與二佬的相識(shí);運(yùn)用第二個(gè)倒敘，去年的端午節(jié)翠翠與大佬相識(shí)。這里兩個(gè)內(nèi)倒敘填補(bǔ)了故事發(fā)生的中兩年的空白。但是，這里作者運(yùn)用兩個(gè)內(nèi)倒敘，顯然還用于暗示文中一直存在著的一種強(qiáng)大的命運(yùn)力量――宿命論。這種強(qiáng)大的難以把握的宿命在支配著這一個(gè)小城中的人物，而且這股不可預(yù)測(cè)的力量也正是小說(shuō)悲劇的締造者。翠翠與二佬相識(shí)時(shí)，大佬恰出門(mén)遠(yuǎn)行;翠翠與大佬相遇時(shí)，卻不見(jiàn)二佬。不可捉摸的命運(yùn)就這樣使得這兩兄弟同時(shí)愛(ài)上一個(gè)人。在這兩年中，翠翠心里有一種隱秘的情愫在悄悄地滋生。老船夫和翠翠在與大佬相遇后，老船夫并不知曉翠翠與二佬之前的相遇，也并不知曉這之中發(fā)生了什么，更無(wú)從知曉翠翠心中的秘密。讀到這里，讀者能夠明白翠翠的心思，而書(shū)中熱心善良的老船夫卻似乎無(wú)法揣測(cè)孫女的心思，故而在得知大佬對(duì)翠翠有愛(ài)慕之心后，便有意地試探，給了大佬希望。大佬的死，二佬的誤解，這些間接致使了老船夫的死去。這種陰差陽(yáng)錯(cuò)的宿命也導(dǎo)致了愛(ài)情悲劇的釀成。這些個(gè)善良的人，誰(shuí)都沒(méi)有罪，只是這捉摸不定、難以預(yù)測(cè)的命運(yùn)，像一支無(wú)形的大手，掌控著一切。似乎，這也正是敏感的沈從文把對(duì)生活的深刻感悟融入于小說(shuō)之中，或許我們可以說(shuō)，作者正是要通過(guò)這種內(nèi)倒敘的方式，給小說(shuō)形成以深深的宿命悲劇感，使讀者讀來(lái)也總被一種隱秘的悲涼和憂(yōu)傷環(huán)繞。
(二)外倒敘和重復(fù)倒敘
《邊城》中翠翠父母的故事則屬于外倒敘和重復(fù)倒敘。小說(shuō)故事時(shí)間的起點(diǎn)顯然是從翠翠父母的故事之后，也即是十五年后開(kāi)始的。但是小說(shuō)開(kāi)頭卻講述了翠翠父母的愛(ài)情故事，翠翠的母親與翠翠的父親在唱歌中相戀，并且發(fā)生了曖昧關(guān)系有了翠翠，一個(gè)處于軍人的名譽(yù)和責(zé)任，一個(gè)處于子女的孝義和責(zé)任，相約私奔不成。但卻執(zhí)著于愛(ài)情的忠貞和堅(jiān)守，男的服毒死去，女的在生下女兒后不久也殉情而死。故事的開(kāi)頭講述翠翠父母的故事，屬于一種外倒敘手法的運(yùn)用。這似乎是一種永恒的愛(ài)情悲劇產(chǎn)生的預(yù)示。愛(ài)情的萌生既是人的一種無(wú)法控制的情感沖動(dòng)，是一切力量都難以阻擋的。然而，人卻是生活在社會(huì)這個(gè)大土壤中，愛(ài)情的背后絕不只是兩個(gè)人單純的堅(jiān)守與背叛的愛(ài)恨情感，很多時(shí)候且必須它還會(huì)與孝、與義、與權(quán)力，與親情、與友情等等相連纏繞。這是關(guān)于愛(ài)情與人生的永恒不變的主題。
而后，文中翠翠父母的故事被多次提到。在論述翠翠成長(zhǎng)的女兒心事時(shí)，多次提到老船夫想起或者是給翠翠講起翠翠父母的故事，眼前這個(gè)美麗可愛(ài)的孫女與她的母親是那樣相似，那么這似乎是在向讀者預(yù)示，翠翠與她的母親命運(yùn)相關(guān)，翠翠的愛(ài)情和她母親的愛(ài)情似乎也會(huì)擁有同樣的悲劇結(jié)局呢?在一遍又一遍重復(fù)的敘述中，翠翠父母的悲劇愛(ài)情也被不斷地向讀者展示，那翠翠的愛(ài)情在這一愛(ài)情悲劇的象征和暗示下，也終究難以避免和改變嗎?這些都給讀者心中留下隱秘而揮之不去的懸念與想象。在文章的最后，翠翠父母的故事又是通過(guò)楊馬兵之口講述的。楊馬兵是翠翠母親的愛(ài)慕者，求愛(ài)不成，而如今卻是翠翠唯一的靠山和信托人，命運(yùn)真是變幻莫測(cè)。 “時(shí)候變了，一切也自然不同了，皇帝已不再坐江山，平常人還消說(shuō)。”①現(xiàn)在，社會(huì)變了，風(fēng)氣在變，人們的思想觀念也在變。那么，這是否預(yù)示著，大佬的死或許能被淡忘，船總順順也許會(huì)接納翠翠，人們也許會(huì)消除世俗偏見(jiàn)，成全這份愛(ài)情;二佬也會(huì)不再固執(zhí)于愧疚與自責(zé)之中，給自己一個(gè)機(jī)會(huì)，給愛(ài)情一個(gè)機(jī)會(huì)。而不是像翠翠的父親與母親那樣偏執(zhí)于責(zé)任與孝義之間，只留給愛(ài)情一條死路呢。顯然，作者想要通過(guò)這樣重復(fù)敘述的方式，使翠翠的愛(ài)情增添了必然與偶然的因子，至于這結(jié)局，或許作者已經(jīng)表明，或許作者自己也未曾想定，那就留給讀者自己去想象與思考。這正是小說(shuō)的耐人回味之處，正是小說(shuō)的魅力所在。
三、敘事時(shí)距的分析
由于文本的故事時(shí)間長(zhǎng)達(dá)幾十年，而敘事時(shí)間才有一年左右，如何在短時(shí)間里容納長(zhǎng)時(shí)間的內(nèi)容含量，這就要用到“敘事時(shí)距”。所謂時(shí)距，是指故事時(shí)間與敘事時(shí)間長(zhǎng)短的比較。通常包括四種情形：省略、概要、場(chǎng)景、停頓。時(shí)距運(yùn)用得當(dāng)，可以使文本的情節(jié)有張有弛，跌宕起伏。概要和場(chǎng)景等反復(fù)交替使用，就建立起了小說(shuō)的基本節(jié)奏。
例如在《邊城》中，“管理這渡船的，就是住在塔下的那個(gè)老人。活了七十年，從二十歲起便守在這小溪邊，五十年來(lái)不知把船來(lái)去渡了若干人。年紀(jì)雖那么老了。本來(lái)應(yīng)當(dāng)休息了，但天不許他休息，他仿佛便不能夠同這一分生活離開(kāi)。他從不思索自己的職務(wù)對(duì)于本人的意義，只是靜靜的很忠實(shí)的在那里活下去。代替了天，使他在日頭升起時(shí)，感到生活的力量，當(dāng)日頭落下時(shí)，又不至于思量與日頭同時(shí)死去的，是那個(gè)伴在他身旁的女孩子。他唯一的朋友為一只渡船與一只黃狗，唯一的親人便只那個(gè)女孩子。”②“活了七十年,從二十歲起便守在這小溪邊，五十年來(lái)不知把船來(lái)去渡了若干人”，③“代替了天，使他在日頭升起時(shí)，感到生活的力量，當(dāng)日頭落下時(shí)，又不至于思量與日頭同時(shí)死去的，是那個(gè)伴在他身旁的女孩子”。④故事時(shí)間的跨度是50年，老船夫在這五十年中一直忠于職守默默無(wú)聞地掌管渡船，每一天從早上到晚上，忙忙碌碌、勤勤懇懇忘我地工作。這短短的幾句話概括了老船夫五十年每一天的生活，似乎他的這一輩子就這么簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地生活著，五十年的時(shí)間不管世事如何變化，不管時(shí)代是如何變化，在這個(gè)小城的這條溪水邊，老船夫的生活卻沒(méi)有什么變化。他只是在那里很忠實(shí)的活下去，他沒(méi)有什么遠(yuǎn)大的抱負(fù)，對(duì)他而言，只是忠于生活本身，忠于自己，過(guò)好這平平凡凡的每一天才是生命的真正意義吧。概要的敘事，既有簡(jiǎn)單概括的作用，但是在《邊城》這里，卻往往讓我們感受到一種時(shí)間的重復(fù)向前，日子單一地循環(huán)往復(fù)，這樣的生活或許是這個(gè)小城中每一個(gè)人的，他們不會(huì)想太多，他們只是在那簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地生活著，悠閑而安然自得，這是生命的一種真正的狀態(tài)。“這些人，除了家中死了牛，翻了船，或發(fā)生別的死亡大變，為一種不幸所絆倒覺(jué)得十分傷心外，中國(guó)其他地方正在如何不幸掙扎中的情形，似乎就永遠(yuǎn)不會(huì)為這邊城人民所感到。”⑤
文中對(duì)翠翠和爺爺?shù)膶?duì)話采用場(chǎng)景描寫(xiě)，敘事時(shí)間等于故事時(shí)間，例如“祖父回家時(shí)，大約已將近了平常吃早飯時(shí)節(jié)了，肩上手上全是東西，一上小山頭便喊翠翠，要翠翠拉船過(guò)小溪來(lái)迎接他。翠翠眼看到多少人皆進(jìn)了城，正在船上急得莫可奈何，聽(tīng)到祖父的聲音，精神旺了，銳聲答著：‘爺爺，爺爺，我來(lái)了!’老船夫從碼頭邊上了渡船后，把肩上手上的東西擱到船頭上，一面幫著翠翠拉船，一面向翠翠笑著，如同一個(gè)小孩子，神氣充滿(mǎn)了謙虛與羞怯。‘翠翠，你急壞了，是不是?’翠翠本應(yīng)埋怨祖父的，但她卻回答說(shuō)：‘爺爺，我知道你在河街上勸人喝酒，好玩得很。’翠翠還知道祖父極高興到河街上去玩，但如此說(shuō)來(lái)，將更使祖父害羞亂嚷了，因此話到口邊卻不提出。”這段話表現(xiàn)出了翠翠對(duì)祖父的依戀，翠翠與祖父相依為命，一分一秒都不想離開(kāi)祖父，祖父就是自己生活的全部依靠。盡管祖父拋下翠翠獨(dú)自一個(gè)人看船到很晚才回來(lái)，翠翠心里焦急，想埋怨祖父去了很長(zhǎng)時(shí)間，但是她很愛(ài)自己的祖父，她能理解老船夫?yàn)榱斯ぷ髌綍r(shí)總是忙碌，能有一點(diǎn)時(shí)間去玩，祖父心里很高興，于是翠翠便不再責(zé)怪自己的祖父。而老船夫也很疼愛(ài)翠翠，翠翠是他在這個(gè)世上唯一陪伴她的親人。這樣的場(chǎng)景描寫(xiě)把翠翠和爺爺?shù)膬?nèi)心情感很好地展示給讀者看，仿佛是一幅祖孫兩人相親相愛(ài)的美好圖畫(huà)。
注釋?zhuān)?/strong>
①《沈從文集》，沈從文【M】，花城出版社，2007年5月
②《沈從文集》，沈從文【M】，花城出版社，2007年5月
③《沈從文集》，沈從文【M】，花城出版社，2007年5月
④《沈從文集》，沈從文【M】，花城出版社，2007年5月
⑤《沈從文集》，沈從文【M】，花城出版社，2007年5月
《邊城》讀后感
早已記不清，這是自己第幾次看《邊城》了？望著書(shū)架上這本《邊城》，腦海里浮現(xiàn)出翠翠坐在河邊靜靜地等待著儺送的歸來(lái)。偶爾，小黃垂著頭徘徊在翠翠身旁……
《邊城》寫(xiě)的是一個(gè)戀愛(ài)的故事，情節(jié)簡(jiǎn)樸優(yōu)美，湘西山城茶峒掌水碼頭順順的兩個(gè)兒子天保和儺送，同時(shí)愛(ài)上了城邊碧溪老船夫的孫女翠翠。但翠翠心里愛(ài)的卻是儺送，當(dāng)天保明白了這個(gè)三角戀愛(ài)的實(shí)情，深知不能勉強(qiáng)，主動(dòng)退出了競(jìng)爭(zhēng)，駕船下辰州，好忘卻那里的一切，卻不幸遇難，儺送雖然仍然愛(ài)著翠翠，但哥哥為此而死，使他心中壓抑，又對(duì)老船夫有誤會(huì)，也在痛苦中離家去了桃源。而翠翠獨(dú)自承擔(dān)所有的變故，在等著，等著那個(gè)也許永遠(yuǎn)不回來(lái)，也許明天回來(lái)的人。《邊城》，就這樣演繹了一出唯美純潔，而又彌漫著淡淡哀愁、濃濃詩(shī)意的愛(ài)情悲劇和人性的悲劇。《邊城》講述的故事凄美動(dòng)人。它沒(méi)有驚心動(dòng)魄的情節(jié)，也沒(méi)有撕心裂肺的感人場(chǎng)面，但他細(xì)膩而且真實(shí)，像一根輕柔的絲線悠悠地牽動(dòng)你心靈的一角，使你在不知不覺(jué)間已然淚落滿(mǎn)面。
平凡而寧?kù)o的話語(yǔ)。喜歡這種淡漠的美。落日，漁舟還有流水，美麗得讓人感到沉重。站在白塔下，飄飛的白云，河底的石子。像夢(mèng)。走近才發(fā)現(xiàn)，清澈的河水之下其實(shí)有著另一個(gè)詭秘的故事。夜深了。那些凄美的歌兒也隨著我的夢(mèng)走近。可是，我再也高興不起來(lái)了。淡淡的凄涼。我還在尋覓，帶著夢(mèng)走向遠(yuǎn)方。其實(shí)，我知。那是一種旋律，一種情愫，更重要的還是人性之美。
看完這篇小說(shuō)，我不禁沉思良久……
邊城，如詩(shī)的邊城，詩(shī)意地演繹著人生，詩(shī)意地演繹著生活，卻演繹不了女主人公情竇般的愛(ài)情。書(shū)中所示的人性美浸透著完美，而翠翠的無(wú)限期等待又顯示著不完美。她的愛(ài)情悲劇可以說(shuō)是那個(gè)年代造成的，她和儺送本來(lái)完全可以結(jié)合在一起，培育出美麗的愛(ài)情之花，可惜二人卻失之交臂，留下了悠長(zhǎng)的遺憾。
故事就這樣結(jié)束了，結(jié)局怎樣？?jī)妥詈蠡貋?lái)了嗎？她們倆最后在一起了嗎？我不敢猜測(cè)，也不敢想象，卻又忍不住陷入了幻想之中。我真希望，心里百般的希望翠翠和儺送這對(duì)有情人能終成眷屬，或者作者沈從文能給我們一個(gè)續(xù)集，續(xù)集的結(jié)局告訴我們：翠翠和儺送最后走在了一起。
可回過(guò)頭來(lái)一想，她的愛(ài)情悲劇可以說(shuō)是那個(gè)年代造成的，她和儺送本來(lái)完全可以結(jié)合在一起，培育出美麗的愛(ài)情之花，可惜二人卻失之交臂，留下了悠長(zhǎng)的遺憾。
而現(xiàn)在誰(shuí)會(huì)放棄自己的愛(ài)情呢？在當(dāng)今這個(gè)社會(huì)誰(shuí)主動(dòng)放棄自己想要的東西，完美的愛(ài)情都是我們想要追尋的。在《邊城》中儺送為了親情而放棄了愛(ài)情，親情固然重要，但為了親情而放棄了愛(ài)情，也是可悲的。而翠又在不知道天保是因不能得到她的愛(ài)而憂(yōu)郁出走落水身亡，不知道儺送是因?yàn)椴荒艿玫剿膼?ài)而離鄉(xiāng)遠(yuǎn)行，也不知道爺爺突然離世全是由于替自己的幸福思慮奔忙而心力交瘁。后來(lái)在陪伴她的楊馬兵向她說(shuō)明后，她才如夢(mèng)初醒，這實(shí)在讓人不免為她感到惋惜和可悲。
人說(shuō)，人情如水；人說(shuō)，世態(tài)炎涼。在這個(gè)世界上，有這樣多這樣多的人為了自己的利益而算計(jì)他人，帶上偽善的面具，或違心或有意地干著坑蒙拐騙的勾當(dāng)。人性該是世間最最甘美的東西。然而在物欲橫流的石頭森林里，我們還保留著多少真正純凈的人性呢？它太剔透，剔透到染不得一絲纖塵。可是，在大城市中終日奔波勞碌的人卻無(wú)力去呵護(hù)，只任由塵埃將它逐漸掩埋。誠(chéng)信的埋沒(méi)滋生了欺詐，善良的埋沒(méi)滋生了邪惡。人性中太多的美德被封鎖在心靈的一角，可是疲倦的都市人是否還有閑暇去將它開(kāi)啟？或許很多人已經(jīng)開(kāi)始遺忘。遺忘不是罪過(guò)，但若任由它們成為回憶，成為昨日的擁有，則將是人類(lèi)的悲劇！輕輕地放下手中的書(shū)。故事到此，沉思至此。
下次看此書(shū)時(shí)，我又會(huì)是怎樣的心情？
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