邊城色彩語言特色分析

時間：2023-07-03 21:50:34 邊城我要投稿

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邊城色彩語言特色分析

　　《邊城》在詞語運用上，力求質(zhì)樸自然的同時又極富于靈活多變。語言風(fēng)格是作家在創(chuàng)作作品時個人采取的組織語言的手法，就是作家所特有和慣用的選詞造句的方法，而選詞造句方法則要根據(jù)思想內(nèi)容的本身的要求。下面是小編為大家整理的邊城色彩語言特色分析作文，僅供參考，歡迎大家閱讀。

邊城色彩語言特色分析

　　《邊城》作于1934年，是沈從文“湘西系列小說”中的名篇。表現(xiàn)了作者故鄉(xiāng)湘西古老、純樸的民風(fēng)和自然、和諧、美好的人性。小說在藝術(shù)上最突出的特色是散文化的筆法的成功運用，在藝術(shù)風(fēng)格上注重靈動的色彩美，新穎靈活的變異美，富于地域色彩美感的辭格——比喻、排比。沈從文先生以優(yōu)美、清新、自然的文筆，精心描繪了一幅湘西風(fēng)俗畫，閃耀著一種悠久的，民族品德的光。《邊城》散發(fā)著清新、質(zhì)樸、濃郁、自然的泥土氣息，小說使用的高超的語言，形成了獨特的“沈從文體”的基礎(chǔ)。

　　一、靈活的色彩美

　　一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫，除了它的精巧構(gòu)圖外，色彩是絕對不可忽視的。印象派大師尚有句名言：“色彩是生物學(xué)的，我想說，只有它，使萬物生氣勃勃。”[1]沈從文在描繪湘西地區(qū)的風(fēng)光時，就十分注重色彩的調(diào)整，以他那生花的秒筆，采擷了豐繁的色彩詞，把故事發(fā)生的自然環(huán)境逼真地呈現(xiàn)于讀者的眼前：白河下游到辰州與沅水匯流處，便略顯渾濁，有出山泉水的意思，若溯流而上，則三丈五丈的深潭皆清澈見底。深潭為白日所映照，河底小小白石子，有花紋的瑪瑙石子，全看得明明白白。水中游魚來去，全浮在空氣里。兩岸多高山，山中多可以造紙的細竹，常年作深翠顏色，逼人眼淚，近水人家多在桃花杏花里，春天時只需注意，凡有桃花處必有人家，凡有人家處必有沽酒，夏天則曬晾在日光下耀目的紫花布衣褲，可以作為人家所在的旗幟。秋冬來時，房屋在懸崖上的，濱水的，無不朗然入目，黃的泥墻，烏黑的瓦，位置永遠那么妥貼，且與四周環(huán)境極其調(diào)和，使人迎面得到的印象實在非常愉快。

　　在這幅清麗的自然的風(fēng)景畫面上，作者僅淡淡的幾筆便涂上了一層清澈明浄的水的色彩。色彩理論認為，在一定意義上說，色彩是有生氣的，是屬于感情方面的，它可以表達寄托作者的感情，不同的色彩可以引起不同的心理反應(yīng)。凡是有特色的作家都有他自己喜歡的色調(diào)。沈從文曾說：“水和我的生命不可分，教育不可分，作品傾向不可分。”正因如此，他的作品飽蘸濃烈的感情|色彩，把湘西的山山水水描畫的如水明麗、如水清澈、如水柔美。山間的河水映襯兩岸高山上常年“深翠”的細竹，給人創(chuàng)造了一種優(yōu)美、清新、恬淡、寧靜的自然環(huán)境。為了力避畫面單調(diào)呆板又著上不同的季節(jié)的變化色彩，春天那充滿無限生機的嬌艷的“桃杏花”，夏日那散發(fā)著湘西人生活氣息的“紫花布衣褲”秋冬時點綴上“黃墻”“黑瓦”的農(nóng)舍，組成了一組山鄉(xiāng)色彩的彌漫著湘西人生活情趣的風(fēng)俗畫卷。

　　沈從文作品的字里行間處處浸潤著水的晶瑩碧透的色澤。以水為背景，巧妙而自然地涂上青翠的綠色。水與綠色映照給人充滿生機盎然的新鮮感覺，這樣使整個畫面形成了一種清雅、柔和的格調(diào)，烘托出生活在山麓水濱的湘西土家人那種淳樸善良的性格特征，流露出作者對他們所寄予的深深的情愛。文學(xué)作品的語言要求自然精煉，反對陳詞濫調(diào)。沈從文在描繪自然景色時，用筆平淡自然，猶如信手拈來，毫無斧鑿雕琢之痕，如“浮”這個極普通的動詞，繪出了水中游魚怡然自得的神態(tài)，以顯出江水之清澈明麗。又以“逼”字把周圍靜態(tài)的翠竹寫得栩栩如生，渲染了細竹那婆娑姿態(tài)，濃烈的色彩，呈現(xiàn)出山鄉(xiāng)水濱的無限生機，富有天然之趣，給人以深切的感受。”

　　二、新穎靈活的變異美

　　《邊城》在詞語運用上，力求質(zhì)樸自然的同時又極富于靈活多變。語言風(fēng)格是作家在創(chuàng)作作品時個人采取的組織語言的手法，就是作家所特有和慣用的選詞造句的方法，而選詞造句方法則要根據(jù)思想內(nèi)容的本身的要求。別林斯基說：“風(fēng)格是形式和內(nèi)容的靈活的有機的互相適合，用思想實質(zhì)本身所要求的那個語句來表達思想上的技巧。”[4]沈從文在《邊城》里所描繪的湘西人民風(fēng)土人情使用的那些活語言，都是從湘西人民生活的肥田沃土中攫取出來的，一言一語都浸透著湘西的地域色彩。作品中無論是栩栩如生的人物對話，還是敘述，以至于對清新自然的景物描寫，處處都呈現(xiàn)出新穎靈活的變異美。

　　變異是對常規(guī)而言，從審美的觀點來看，凡是新的不平常的東西都在人們的想象中引起一種樂趣，因為這種東西可以使心靈感到一種愉快的驚奇，滿足人們的好奇心，給人一種新鮮感，產(chǎn)生一種迷人的魅力。詞語的移用是語言變異的形式之一，為了給人造成一種奇特的感染力，故意讓本來不具有某種用法的詞語，在特殊的語境里臨時改變它們原有的詞性或用法，這種詞語變異的手段可以產(chǎn)生出超乎尋常的獨特含義，收到特殊的修辭效果。

　　詞語移用的形式之一是改變詞性，從語法上講，一個詞，一般都有它所屬詞類的語法特點，有的詞經(jīng)常兼有兩類以上的特點，稱為兼類詞。沈從文在修辭上，常常根據(jù)特定條件的需要，臨時改變某個詞的詞性。例如“是翠翠玩心與愛心相戰(zhàn)爭的結(jié)果”，“戰(zhàn)爭”為名詞移用作動詞。以顯露出翠翠內(nèi)心那種極為矛盾而復(fù)雜的心情，“三個節(jié)日過去三五十年前如何興奮了這地方人”，“興奮”屬于形容詞臨時移用為動詞，以強調(diào)節(jié)日給邊地人民帶來的歡樂與幸福。

　　詞語移用的另一種形式是臨時改變詞語的搭配關(guān)系。一般地說，不同的詞語之間有其不同的搭配關(guān)系，有時為了表情達意的需要，臨時改變某個詞原有的搭配關(guān)系，把描寫甲事物的詞語移到描寫乙事物上，使得情景交融，物我一體，給人造成一種新鮮別致、形象含蓄的美感。例“無人過渡時，等著祖父，祖父又不來，便盡只反復(fù)溫習(xí)這些女孩的神氣”，“溫習(xí)”這個動詞，一般常與學(xué)過的知識技能等具體事物的名詞搭配，如“溫習(xí)功課”作者在此故意改變了它們的搭配關(guān)系，使抽象的無形的“神氣”變得具體化、形象化，翠翠內(nèi)心那種復(fù)雜的思想活動反復(fù)疊現(xiàn)歷歷在目，增強了形象性。“也同時為一些很神秘的東西弛騁，她那顆小小的心，但一到夜里，卻甜甜的睡眠”，這是臨時改變了詞語所使用的環(huán)境，“弛騁”卻用在“小小的心”上，大詞小用，目的在于突出少女剛剛萌動的初戀對自己產(chǎn)生的巨大的刺激，從而增強了新鮮感和幽默感。“甜甜”本來是人的味覺感受，而“睡眠”又是人的生理需要，無所謂甜和苦，本不能與表味覺的詞語搭配，而作者卻有意的將“甜甜”移到睡眠一詞上，是名詞動用，使靜態(tài)的、抽象的概念變得生動化、形象化。“翠翠的心被吹軟了”，“吹”是動詞，一般常與具體的有形態(tài)的概念相結(jié)合，如“吹笛子”、“吹火”等等，這里臨時改變了“吹”的搭配，關(guān)系，“把心吹柔軟了”了，更形象地描繪了老船夫所吹的曲子對孫女翠翠內(nèi)心產(chǎn)生的極大感染力。“祖父眼中也已釀了一汪眼淚”，這里的“釀”是個動詞，專指利用發(fā)酵作用制造東西的一種過程，如“釀酒、釀蜜、釀醋”等，這里“釀了一汪眼淚”，使老人說話時那種極度痛苦而復(fù)雜的心理活動過程自然的流露出來。“裝成狡猾得神氣笑著”，“狡猾”是帶有貶義的形容詞，這里根據(jù)表達的需要，“裝成狡猾”就含有褒義色彩了，它惟肖惟妙地刻畫出老船夫那種不可言狀的狡黠的樣子和掩飾的內(nèi)心喜悅神態(tài)。

　　沈從文語言風(fēng)格的美還體現(xiàn)在用詞語造句上，即用精煉，句式較短。僅對沈從文“的”字的使用作一下分析，就可見一斑了。“的”在白話文里是一個使用頻率極高的虛詞。但在沈從文的作品里，“的”字的使用頻率極大的低于一般水平。正因為這一點使作品風(fēng)格古樸。例“這時節(jié)他們正過一條小溪，兩岸極高。上一條舊木橋，行人走過時便軋軋作響。傍晚山腰老樹上猴子叫喊。水流汩汩。[15]這樣的描寫沒有一個“的”字的情況，在沈從文《邊城》中是經(jīng)常可見的，這些句子短峭簡潔，節(jié)奏明快，富有單純的美。這種語言風(fēng)格，與作家的小說題材是十分相稱的。這就給作品中那蒙茸、原始的自然美，穿上了少修飾的樸實的語言外衣，使鄉(xiāng)土氣息鮮明的顯露出來。在敘述方式上，沈從文也吸取著民間故事和歌謠的長處。從詞匯、語法以至語氣，一句敘一句，一句連一句，有如流水式的順暢。娓娓敘來，不繞彎子，畫龍點睛，突出重點，簡明而得其要，經(jīng)濟又動人。這是沈從文所特有和慣用的選詞造句的手法，是顯著的“沈從文體”小說。

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