影視動畫中光的使用對造型的價值和作用論文
摘要：優(yōu)秀的影視作品，必定有他好的故事情節(jié)，好的人物設(shè)計，好的背景音樂等一系列重要元素做基礎(chǔ)。在這些基礎(chǔ)條件中，更不可少一些烘托影片氣氛，刻畫人物的內(nèi)心世界及其微妙的變化，營造典型人物的典型環(huán)境，創(chuàng)造各種各樣的特定氣氛和特殊情調(diào)的重要元素，而這最重要的元素之一就是光的合理運用，它是影視作品中的一種表現(xiàn)語言，是最根本、最重要的表現(xiàn)手段，它極大的影響整部影片的好壞，從而體現(xiàn)出影片自身的藝術(shù)價值。
關(guān)鍵詞：照明；效果；造型手段；藝術(shù)表現(xiàn)
1影視運用中光的分類
光的使用與布置，不管是在攝影中，電視電影拍攝中，繪畫作品，舞臺設(shè)計中……，都有著舉足輕重的地位，它們的存在，完全依賴于光線的存在。光是人們視覺感知的必要條件，物質(zhì)世界的一切事物之所以能被人感知，全靠光的作用。正是由于光和影的相互作用才使我們看見物體及所處的環(huán)境。使我們得以具體地去感知它們，它的變化是對感受的另一種傳達方式。我們在藝術(shù)創(chuàng)作中，想要把自己的藝術(shù)感知淋漓盡致表現(xiàn)在作品中，并且正確的地傳達給觀眾從而引導(dǎo)觀眾心理的微妙變化，那么就需要我們在自己作品的一些細節(jié)元素中大下工夫，而在影視動畫中，光的合理考究，便是這些細節(jié)元素的重中之重。
在我們的生活中影視的發(fā)展經(jīng)歷了從無到有，從有到多，從多到精的階段。如何吸引觀眾，如何提高收視率，提高票房成了關(guān)系到影視生存發(fā)展的頭等大事，而作品燈光效果的好壞，直接影響到作品的整體質(zhì)量。在復(fù)雜的制作流程中，燈光作為一個重要的視覺藝術(shù)主創(chuàng)部份越來越受到重視。好的照明要求的不僅是精心的照明，需要考慮光源在哪兒，從哪個角度投射過來，光線是柔還是生硬。更要對陰影進行精心的控制。因為陰影的產(chǎn)生及位置全是基于光的投射角度。并且正是由于光和影的相互作用才能使我們看見物體及其所處的環(huán)境，使我們得以具體地感知它們。光源不同方位的布置，會形成不同的光線效果，我們一般將光源分布分類為：正面光、正側(cè)面光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光、頂光、腳光；光線在塑造形象時，需要用不同的光線照明配合使用，它們相互搭配會起到不同的效果，在搭配中，光起的不同作用，可以分為：主光、副光、輪廓光、裝飾光、背景光、效果光。
2在影視動畫創(chuàng)作中光的實際運用
在影視動畫中光是作為一種造型手段，需要創(chuàng)作者有意識地用光來描繪對象，從而完成畫面的造型任務(wù)和藝術(shù)表現(xiàn)任務(wù)。它是揭示表現(xiàn)對象形態(tài)、體積、質(zhì)地和色彩的重要手段。不同的光線照明形式可使被攝對象的形、體、質(zhì)、色產(chǎn)生豐富的變化：側(cè)光照明易描繪對象的體積；平光照明易描繪對象的固有色彩；逆光照明則易描繪對象的輪廓形態(tài)……光還能使具有二維空間的畫面造成三維空間效果，利用光的分布和明暗對比表現(xiàn)畫面空間，利用大氣透視表現(xiàn)畫面空間深度關(guān)系都離不開光的作用。并且通過對光的選擇和布置，利用光影可以真實地再現(xiàn)時間概念。一部優(yōu)秀的影視作品，畫面能做到正確曝光，色彩還原好、影調(diào)層次豐富，能表達不同物體外部特征，是用光的基本任務(wù)。但僅僅做到這些還不夠，還應(yīng)用光體現(xiàn)對作品的藝術(shù)構(gòu)思，完成光的藝術(shù)表現(xiàn)作用。而光在影視動畫中的藝術(shù)表現(xiàn)，體現(xiàn)在它的形體表現(xiàn)和色彩表現(xiàn)。為此我們就這個問題進行逐一實例分析。
2.1影視動畫中光的型體表現(xiàn)
所謂的形體表現(xiàn)就是光與影的關(guān)系，不同位置的光，不同類型的光在陰影表現(xiàn)上都會相應(yīng)的產(chǎn)生不同變化，它會直接影響整個畫面效果及表現(xiàn)主體的體積，形態(tài)及創(chuàng)作者本身想表達的主觀思想。不難發(fā)現(xiàn)，盡管有各種各樣的陰影，但它們基本只分為兩大類型：附著式陰影和投影。由于對光與影關(guān)系的控制在照明工作中是一見非常重要的事，因而我們必須仔細觀察光與影以及它們對我們感覺的影響。
例1：在影片《駭客帝國動畫版》中，女主角為尋找自己的貓YUKI，誤入因程序出錯而形成的“鬼屋”區(qū)域，這個區(qū)域出現(xiàn)了許多離奇的現(xiàn)象：忽明忽暗的碎燈泡，房間里下雨……，女主角在花園遇見一個在地上畫畫的小女孩。這個鏡頭中。作者運用正面光照射小女孩，在塑型方面：附著式陰影部分相對減少，使女孩表面整體顯得光亮細膩，整個畫面清晰明亮。作者運用這樣的表現(xiàn)手法，意在對比，喻在反差，整個畫面效果與故事情節(jié)形成鮮明的對比，給觀眾以清新浪漫感覺的同時，又會聯(lián)想到“鬼屋”離奇的現(xiàn)象，為以后的劇情埋下伏筆。
例2：而在圖1這個畫面（《駭客帝國動畫版》中，給觀眾的第一感覺便是神秘，整個畫面光影分明，黑白對比。作者大膽且巧妙的運用逆光效果，只勾劃出了人物的輪廓形態(tài)，周圍明亮的輪廓線條把它與背景分開，得到很好的剪影效果。刻畫主角急切的跑回家中時，第一視角看到站在門口的“父母”畫面，致使觀眾迫切想知道“父母”的面容。同時也反映了劇情中主角的心情，光線巧妙的運用把觀眾至身與劇情當中。在接下來的鏡頭畫面中，作者給了一個面部特寫，把主角“父母”的真實外貌顯示給了觀眾，在繼續(xù)運用逆光效果的基礎(chǔ)上，又在畫面正下方給了一個副光，形成底光效果，人物的面部形成了大面積的向上附著式陰影，造成反常光效。同時鏡片上反射的主角驚恐表情更能表現(xiàn)劇情的險惡及恐怖。由于我們通常看到光源都來自上方，因此我們習(xí)慣于看到附著式陰影在物體的下面凸現(xiàn)或凹沒。如果將主光源放低，他讓低于常人視線的角度照射物體，我們就會體驗到這種神秘而怪異的失真現(xiàn)象，可以說，很少有哪部影視作品不用這種反轉(zhuǎn)陰影效果來表現(xiàn)恐怖情節(jié)。
和附著式陰影不同，投影可以獨立于產(chǎn)生它們的物體而存在，如電線桿或樹投在街道或附近建筑物墻上的陰影等。這些都屬于投影，即使這些投影觸到了產(chǎn)生它們的物體底部，它們?nèi)匀皇峭队埃粫兂筛街疥幱啊Ｍ队澳軒椭覀兛吹轿矬w與它周圍的相對位置，而且還能幫助我們確定事件發(fā)生的時間。
例3：在《龍貓》中，一個女主角尋找妹妹的全景俯拍畫面，在燈光的布置上可以看出壓得很低，至使樹及電線桿的投影朝著正對鏡頭的方向延伸過來，這樣相對長的陰影能夠直觀的傳達給觀眾劇情的時間變化，及尋找妹妹的急迫感。
例4：有些時候投影也能間接的詮釋畫面，為故事情節(jié)所用。在《泰山》中，最后泰山與克里頓打斗的場面，突降雷雨，畫面陰暗，唯一的光源就是忽明忽暗的閃電。為整個故事場景渲染出濃烈的緊張氣氛。克里頓急切想處掉泰山，慌亂中砍斷纏在自己身上的'藤條，卻與泰山一起從樹上掉下，不料藤條勒在脖子上，最終克里頓被藤條活活吊死。在克里頓死的鏡頭表現(xiàn)上，作者并沒有很直接的去描述它，而是巧妙的運用投影。在畫面右上角，克里頓半截身體的投影在閃電光束的照射下忽明忽現(xiàn)，含蓄且又有強烈的敘述效果。
2.2影視動畫中光的色彩表現(xiàn)
談到光，就不能不談到色彩，而在影視作品中光色是給觀眾的一種情緒反應(yīng)。光色所引起的環(huán)境氣氛是觀眾理解畫面內(nèi)容的重要條件。可以說畫面環(huán)境氣氛的營造，光與色相互關(guān)系起重要作用。相同的場景，在不同的光線照明下可形成不同的氣氛。這種特定的氣氛可影響人的心理情緒。光色的運用，產(chǎn)生的不同效果是創(chuàng)作者把自己藝術(shù)感知在作品中的另一種表現(xiàn)，并且它能正確的地傳達給觀眾從而引導(dǎo)觀眾心理的微妙變化。我們都知道，色彩能夠潛移默化的影響人們的心情，比如在我們的生活中，在咖啡廳里，光線始終是暗暗的，桌上點上一只紅燭，發(fā)出淡淡的紅光，整個色彩基調(diào)暖切柔，給人輕松切浪漫的感覺。白天、黑夜、晴天、陰天、黎明、黃昏等不同時段和氣候，都會有不同的光色效果，表現(xiàn)出來的氣氛也不同。而我們在創(chuàng)作中合理的運用光色所產(chǎn)生的冷暖關(guān)系，是作品優(yōu)秀的必備條件。
如圖23中，同樣的場景，同樣的光線，但就因為色彩的變化，產(chǎn)生的冷暖關(guān)系使得的我們有兩種不同的感受，圖2基調(diào)偏暖，給人的感覺是清新浪漫，春光明媚的早晨，而圖3基調(diào)偏冷，窗外射進的光慘白無力，給人一種陰森恐怖的感覺。這就是不同基調(diào)的光色所直接傳達給人，而導(dǎo)致感覺的微妙變化。
例1：在《駭客帝國動畫版》開篇中，男女主角在訓(xùn)練程序中“華山論劍”。大廳中，鏡頭畫面選擇天窗外射進的金黃色光，景物和人物輪廓清晰、富有立體感，顯得十分有生氣，不管人物的服飾，膚色都呈現(xiàn)暖紅色調(diào)，把整個氛圍籠罩在溫欣浪漫的氣氛中，作者主觀的這樣搭配色調(diào)，意在強調(diào)劇情，男女主角在虛擬世界中的安逸與浪漫為接下來發(fā)展的劇情做了一個很好的鋪墊。
而在接下來的鏡頭畫面中，整個畫面色調(diào)隨著劇情的變化也隨之而改變，由于受到機器章魚的攻擊，兩位主角從虛擬世界中突然回到了現(xiàn)實中，畫面在布光及色調(diào)上做了180度的轉(zhuǎn)變，原先浪漫清晰的暖色，突然變成了在飛船中昏暗的燈光，光線從人的正上方照射，人物的面部出現(xiàn)大面積的附著式陰影，在色調(diào)上，籠罩在恐怖陰森的冷藍色中，為整個場面渲染了一層濃厚的緊張氣憤，恰是這種光線照明，巧妙地使觀眾的心理也隨著劇情而變化，把觀眾緊緊地和故事情節(jié)扣在一起，這也是這部影片為何吸引觀眾的原因。
3結(jié)論
通過對光深入分析，我們清楚了解了光在影視動畫中并不僅僅是起到照明的作用，它是完成畫面的造型任務(wù)和藝術(shù)表現(xiàn)任務(wù)的重要工具。它是揭示表現(xiàn)對象形態(tài)、體積、質(zhì)地和色彩的重要手段。它是烘托影片氣氛，刻畫人物的內(nèi)心世界及其微妙的變化，營造典型人物的典型環(huán)境，創(chuàng)造各種各樣的特定氣氛和特殊情調(diào)的重要元素，它是引導(dǎo)劇情變化對觀眾感受的另一種傳達方式。它體現(xiàn)自身藝術(shù)價值的同時更烘托了整部影片的價值，因此，我們在以后的創(chuàng)作中，更要系統(tǒng)的認識光，運用光，最終為我們的藝術(shù)作品服務(wù)。
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