苗族蠟畫紋飾運用到產品設計中的優(yōu)勢論文
一、具有民族文化審美的標志性
1.歷史文化渾厚
貴州苗族蠟畫紋飾從文化延續(xù)的角度看，它是一部苗族歷史全書。記載著苗人歷經千年之風雨，不論苗族部落支系再繁多、圖騰紋飾再豐富，造型特點再奇異，其深沉的文化結構中卻隱含了一個共同的民族主題：描繪遷徙之途，懷戀遠古家園，書寫民族歷史。苗族的民族文化得以保存，蠟畫紋飾功勛卓著，不管苗族支系眾多，他們都起到了強調共同血親族源的作用，讓各苗族支系牢記自己祖先的歷史，牢記重返家園的使命。
2.民俗藝術淳樸
貴州苗族蠟畫紋飾在苗族人數千年的宗教文化背景下，在民族傳統(tǒng)世世代代傳承演變中，體現(xiàn)了苗族人對祖先、宗教、圖騰的崇尚，繁衍生息的淳樸愿望，凝聚著他們向自然、神靈祈求辟邪平安、多子多壽的古樸精神；這些美好愿望都承載于苗族蠟畫紋飾當中，不管宗教祭祀，還是婚喪嫁娶，都被苗女描繪成一幅幅具有民俗審美情操的蠟畫作品，體現(xiàn)出苗族人標志性的民族審美意境。
3.民間技藝精湛
苗族人對蠟畫紋飾的創(chuàng)作技藝更是精巧絕倫，卓越精湛的民間技藝讓人嘆為觀止，其手工技藝的發(fā)展在民間文化的傳承中自由“開花”。在苗族的村村寨寨，婦姑們個個都是繪蠟高手，她們從小就跟隨其母或祖母學習手工蠟畫，在苗族傳統(tǒng)社會中，繪蠟的好壞可謂衡量一個姑娘智慧高下的標準，無論在游方場或是銅鼓堂，姑娘們都穿著自己所繪紋飾，為心上人展示自己的高超技藝。因此苗族民間技藝的精湛透露出標志性的民俗審美情節(jié)。貴州苗族蠟畫紋飾屬于華夏文明的一部分，是中華文化最具代表性的民族元素之一，是人類文化寶庫中的一顆璀璨明珠。這樣的紋飾已經給世人留下了深刻的符號印象，形成了民族標志。當今我國社會已經把文化提高到了“國家符號”的地位，所有這種具有代表性的紋飾運用到當代產品設計當中，使其扎根民族土壤，衍生出更具文化底蘊的產品。
二、具有民族紋飾藝術的獨特性
1.歷史來源獨特
苗族的歷史來源與華夏民族的歷史來源有所區(qū)別，華夏民族又稱漢族，將黃帝、炎帝奉為始祖，炎黃子孫也漸漸成為大漢民族的自稱。而苗族的傳說則信奉“戰(zhàn)神”蚩尤為民族祖先，由于戰(zhàn)敗于黃帝，而被迫進行了幾千年苦難深重的大遷徙；從歷史起源上看，就有別于“大眾”的漢文化，其本身就屬于“小眾”文化，是有別于漢文化的另類存在，所以蠟畫中的民族紋飾內容之怪誕、造型之新穎、表現(xiàn)之另類，無不體現(xiàn)出苗族紋飾藝術的獨特性。
2.紋飾內容奇異
苗族蠟畫紋飾中的許多內容來自于宗教、神話、傳說，所以一部分紋飾較為怪誕，包括一些多種題材互為融合的復合紋飾，都讓普通大眾難以讀懂其用意，正是因為這些荒謬怪誕的內容，才讓觀者對其審美時感受到具有民族特色的神秘魅力。
3.造型特征抽象
蠟畫紋飾之所以綿延數千年不因時光流逝而消失，反而顯現(xiàn)出強大的生命力和審美價值。紋飾造型在自然實物的基礎上，夸張、簡括、詼諧的提煉出抽象的造型紋飾，如丹寨的苗族對鳥頭龍的描繪，就只采用了錦雞的頭部輪廓，并賦予幾何紋裝飾羽毛部分，而身體則使用了傳說中的龍圖騰紋樣，總體上顯現(xiàn)出神秘、粗獷、質樸、稚拙的審美特征。這就是紋飾造型抽象的魅力所在。貴州苗族蠟畫的紋飾與現(xiàn)代紋飾相比較，民族紋飾藝術的獨特性更強。它是苗族婦女世代相傳的神秘紋樣：立意之獨特，內容之豐富，造型之自由，構成之完美，形成了獨特的民族紋飾。將民族紋飾運用進現(xiàn)在產品設計中，除了能夠代表其獨特的民族身份外，還能在審美上展現(xiàn)產品的藝術性、文化性、價值性，讓我國的產品設計更具國際影響力，因為“民族的，就是世界的！”
三、貴州苗族蠟畫紋飾運用到產品設計中的意義
1.文化內涵啟示
現(xiàn)代產品設計的精髓就是對文化內涵的追求。現(xiàn)代人對產品設計的要求遠遠超過其產品自身的.使用功能，而對產品內在所蘊含的文化根源與藝術風格卻著重強調，體現(xiàn)了文化內涵的深沉作用。產品中的文化寓意是形成自我品牌特征的樹立，不管是廠家品牌還是生產商品都應該提到文化藝術的高度，因為文化積淀使得產品之間出現(xiàn)品牌的劃分，文化內涵讓產品從單純的使用提高為精神的愉悅，具有較強的市場競爭力。而以上的產品作為貴州苗族蠟畫文化藝術的承載體，其內涵不僅是單純的表象，而是一種人與自然、人與物、物與自然的溝通、交流、融合，將冰冷的產品賦予了鮮活的生命力。所以將貴州苗族蠟畫紋飾的文化藝術內涵與現(xiàn)代審美韻味相融合，研發(fā)出更多具有民族藝術內涵的創(chuàng)新產品，體現(xiàn)出文化對于設計的重要性。
2.運用方法總結
貴州苗族蠟畫紋飾運用到現(xiàn)代產品設計中的繁簡性角度出發(fā)，采用了分類研究法、對比研究法以及堤階式研究法對家居用品設計、服裝服飾設計以及工藝禮品設計中的蠟畫紋飾運用進行歸類分析。以每類產品為例，由簡到繁、由易到難、由單色到彩色、由平面到立體以及由紋飾到廓形進行堤階形式的對比研究，分析思路為“線條——藍白色蠟染——彩色與立體”。論證了貴州苗族蠟畫紋飾在多元化的產品設計中的運用具有可行性與延展性。
3.設計運用意義
由于貴州苗族蠟畫紋飾在國內外產品設計中廣泛運用所取得的豐碩成果表明：所有的現(xiàn)代產品設計必須從歷史深處走來，實現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美結合，展現(xiàn)出民族藝術的璀璨生命力，不但適應了現(xiàn)代人審美，還引領了新的民族風時尚潮流，滿足現(xiàn)代人物質需求的同時，也讓民族的精神內涵滲透進人們的審美意識；這樣的產品才是扎根民族土壤的優(yōu)秀設計，使得傳統(tǒng)的民族手工技藝得以傳承發(fā)展同時也向國際社會推廣了我國璀璨的民族文化。
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