香港電影文學(xué)研究的意義、問(wèn)題與方法論文
一、研究意義
香港電影文學(xué)研究，既是20世紀(jì)中國(guó)電影文學(xué)研究系統(tǒng)工程不可缺少的一部分，也是香港文學(xué)研究不可缺少的一部分，同時(shí)還是香港電影研究不可缺少的一部分，對(duì)豐富香港電影研究、中國(guó)電影文學(xué)研究、乃至中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)和華文文學(xué)研究，都有重要的意義。 香港電影文學(xué)與有著上百年歷史的香港電影相伴而生，并伴隨香港電影一起成長(zhǎng)發(fā)展。研究香港電影文學(xué)，有助于進(jìn)一步拓展和深化香港電影研究。一方面，香港電影文學(xué)研究可以彌補(bǔ)早期香港電影研究中膠片資料之不足。基于戰(zhàn)亂和缺乏保存意識(shí)等原因，早期香港電影的膠片資料大多已經(jīng)湮滅，今日可以看到的少之又少。
而為香港電影提供文學(xué)基礎(chǔ)的香港電影文學(xué)，則可以在一定程度上彌補(bǔ)早期香港電影研究中膠片資料匾乏的缺憾。借助電影文學(xué)作品，研究者能夠大致了解影片的故事梗概、情節(jié)內(nèi)容、人物性格，乃至一些具體的臺(tái)詞和關(guān)于鏡頭畫(huà)面的運(yùn)用提示。盡管最后拍攝出來(lái)的影片未必和電影文學(xué)作品中的描寫(xiě)完全一致，但其基本面貌卻可以由電影文學(xué)中窺得。另一方面，通過(guò)電影文學(xué)作品與影片的對(duì)比，可以深化對(duì)香港電影的認(rèn)識(shí)和理解。不少香港電影在拍攝過(guò)程中，會(huì)對(duì)電影劇本做出一些改動(dòng)。這些改動(dòng)有時(shí)是出于文字和影像兩種媒介之間差異方面的原因，有時(shí)則是出于商業(yè)資本要求上的原因，還可能是出于更加復(fù)雜的政治原因。通過(guò)對(duì)劇本和影片的比較，能夠更好地認(rèn)識(shí)兩種表現(xiàn)媒介之間的`異同，以及在微妙的改動(dòng)中所傳達(dá)出的政治、文化意味，從而把香港電影研究引向深入。
此外，通過(guò)對(duì)香港電影文學(xué)的研究，可以全面認(rèn)識(shí)香港電影創(chuàng)作中的劇本環(huán)節(jié)，彌補(bǔ)以往該方面認(rèn)識(shí)的不足。而且在香港電影創(chuàng)作中，一些導(dǎo)演本身就是影片的編劇，通過(guò)對(duì)電影劇本的研究，也可以更加全面深入地把握這些導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格。有一些香港電影劇作是由大陸、臺(tái)灣的作家創(chuàng)作的，如影片《似水流年》的劇本作者孔良來(lái)自大陸，《滾滾紅塵》的劇本作者三毛來(lái)自臺(tái)灣。研究這些劇本的創(chuàng)作情況，也為我們提供了一個(gè)了解兩岸三地電影合作情形的視角。
研究這些劇作家及其創(chuàng)作情況，對(duì)豐富中國(guó)電影文學(xué)研究和華文文學(xué)研究，都是很有意義的。不僅如此，香港電影文學(xué)還反映出香港的地域文化、生存經(jīng)驗(yàn)，及其與傳統(tǒng)中原文化和西方外來(lái)文化之間的關(guān)系。從文化層面關(guān)注和研究香港電影文學(xué)，不僅能更加深入地揭示香港電影文學(xué)的獨(dú)特性，也可為當(dāng)前的中國(guó)電影文學(xué)研究拓寬思路。
二、研究中存在的困難與問(wèn)題
但是，香港電影文學(xué)研究也面臨不少困難和問(wèn)題，這些困難是否能夠克服，問(wèn)題能否得到解決，將直接決定著香港電影文學(xué)研究的進(jìn)度和質(zhì)量。
首先是資料搜集的困難。由于電影是一項(xiàng)綜合藝術(shù)，又有其特殊創(chuàng)作手段，一方面它需要?jiǎng)”咀鳛槲膶W(xué)基礎(chǔ)，另一方面，只有當(dāng)劇本拍成影片以后，才算完成了最后的創(chuàng)作。而且，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，人們往往更關(guān)注作為最終完成品的影片，而忽略了對(duì)其文學(xué)基礎(chǔ)—電影劇本的重視。加上電影發(fā)展之初并沒(méi)有完整的文學(xué)劇本，即使后來(lái)有了劇本，大多也沒(méi)有發(fā)表或保存下來(lái)，這就給電影文學(xué)的整理和研究工作帶來(lái)了一定的困難。香港電影文學(xué)也是如此，尤其是早期的香港電影文學(xué)創(chuàng)作，一般都是作為腳本供導(dǎo)演攝制影片使用，并不是供讀者閱讀，因此公開(kāi)發(fā)表的就比較少，作者自己保存的也不多，制片單位也很少作為藝術(shù)檔案資料保存下來(lái)。正是由于上述原因，許多早期的香港電影文學(xué)作品已很難搜尋，只有一少部分散見(jiàn)于報(bào)紙期刊，需要花費(fèi)大量時(shí)間去進(jìn)行鉤沉輯佚。在搜集整理和研究的過(guò)程中，能找到原劇本的盡量用原劇本，不能找到原劇本的用記錄整理本，如果連記錄整理本也沒(méi)有找到，則根據(jù)影片進(jìn)行記錄整理。既無(wú)劇本又無(wú)影片的，可根據(jù)現(xiàn)存文字資料和創(chuàng)作者的回憶，來(lái)了解故事梗概，以求最大限度地解決資料問(wèn)題。
其次是版本取舍的問(wèn)題。在香港電影中，會(huì)存在這樣的情況，有些影片的劇本有好幾個(gè)版本，如文學(xué)劇本、導(dǎo)演工作臺(tái)本(分鏡頭劇本)、影片記錄本，其中文學(xué)劇本還可能有原稿本和整理修改本。那么，到底以哪一個(gè)版本為準(zhǔn)，才能夠使研究更加客觀、更加具有科學(xué)性和可信性?對(duì)于這一問(wèn)題，不妨以最早的原稿本為主，還可以把原稿本與其他稿本進(jìn)行比較。原稿本已經(jīng)湮滅不存的，則以時(shí)間最早的版本為主。
再次，是香港電影文學(xué)的藝術(shù)質(zhì)量問(wèn)題。由于特殊的歷史文化語(yǔ)境，香港電影基本以商業(yè)類型片為主，在生產(chǎn)流程、劇作形制上都很接近于好萊塢式的工業(yè)化制作模式，比較注重影片的視覺(jué)畫(huà)面呈現(xiàn)，相對(duì)忽略了電影劇本在文字表達(dá)和臺(tái)詞方面的要求。而且不少劇本構(gòu)思有雷同化、模式化、類型化的傾向，藝術(shù)原創(chuàng)性不足，缺乏震撼人心的思想深度。這也是長(zhǎng)期以來(lái)人們輕視香港電影文學(xué)的一個(gè)重要原因。不過(guò)，香港電影中也有不少優(yōu)秀的文藝片，其文學(xué)劇本不乏可觀之處。張愛(ài)玲、夏衍等著名作家介入香港電影劇本創(chuàng)作，也為提升香港電影文學(xué)的藝術(shù)水平做出了貢獻(xiàn)。
三、結(jié)語(yǔ)
香港電影文學(xué)與大陸電影文學(xué)和臺(tái)灣電影文學(xué)一起，共同構(gòu)成了20世紀(jì)中國(guó)電影文學(xué)的整體，它既與大陸、臺(tái)灣電影文學(xué)有著一定的聯(lián)系，又有較大的區(qū)別。不僅如此，香港電影文學(xué)和香港電影關(guān)系密切，也與香港文學(xué)特別是香港話劇有內(nèi)在關(guān)聯(lián)。因此，在香港電影文學(xué)研究中，既要以大陸電影文學(xué)和臺(tái)灣電影文學(xué)為參照系，也要以香港電影和香港文學(xué)為參照系，從而在宏闊的比較視野中揭示香港電影文學(xué)的獨(dú)特性，確立香港電影文學(xué)的歷史地位和特殊價(jià)值。
以上只是對(duì)香港電影文學(xué)研究的一些初步的和粗淺的思考，不足之處在所難免。希望這塊引玉之磚，能為香港電影文學(xué)研究做出一些貢獻(xiàn)，并引起學(xué)界對(duì)香港電影文學(xué)研究的重視。
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