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聊齋志異的論文

時(shí)間:2021-06-13 17:06:37 論文 我要投稿

有關(guān)聊齋志異的論文

  《聊齋志異》是一部題材豐富,思想深刻,藝術(shù)技巧很高的文言志怪小說(shuō)集。作為中國(guó)古代文言志怪小說(shuō)的杰出代表,魯迅先生曾評(píng)價(jià)其為“雖亦如當(dāng)時(shí)同類之書,不外記神仙狐鬼精魅故事,然描寫委屈,敘次井然,用傳奇法,而以志怪,變幻之狀,如在目前;又或易調(diào)改弦,別敘畸人異行,出入幻域,頓入人間;偶述瑣聞,亦多簡(jiǎn)潔,故讀者耳目,為之一新!边@段話精辟地指出,《聊齋志異》既是對(duì)傳統(tǒng)文言志怪小說(shuō)的一脈相承,有共同的創(chuàng)作規(guī)律,如內(nèi)容龐雜豐富,注重搜身記異等,然而在與史區(qū)別,創(chuàng)作思想,形象塑造,語(yǔ)言之勝等方面以及總體水平上不同于傳統(tǒng)志怪小說(shuō)而顯示出成熟精美的優(yōu)勢(shì),使得我國(guó)古代文言小說(shuō)躍上巔峰。

有關(guān)聊齋志異的論文

  “用傳奇法,而以志怪”,寫的是傳統(tǒng)志怪小說(shuō)中的“神仙孤鬼精魅”,但他兼收并蓄,大量使用了更先進(jìn)、更豐富的傳奇小說(shuō)的表現(xiàn)手法。怪異、豐富的題材加上更加自由、藝術(shù)的表現(xiàn)形式,使這部作品更添了生活的真實(shí)感,也更富有了藝術(shù)的精致美和奇。故事和手法完美融合,使《聊齋志異》成為中國(guó)文學(xué)史上文言志怪小說(shuō)的一座峰巔。本文接下來(lái)將從作者創(chuàng)作思想、情節(jié)結(jié)構(gòu)、形象塑造、語(yǔ)言運(yùn)用等方面對(duì)“用傳奇而以志怪”的《聊齋》之所以能夠震古爍今,超越傳統(tǒng)志怪小說(shuō)做出一些探討。

  一、作者的創(chuàng)作思想

  對(duì)于一部文學(xué)作品而言,作者創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)首先就決定了一部作品價(jià)值的高低。對(duì)于文言志怪小說(shuō)而言,這種創(chuàng)作的思想首先表現(xiàn)在作者自身的鬼神觀念及這種觀念對(duì)于創(chuàng)作的影響。傳統(tǒng)的志怪小說(shuō)都非常相信鬼神的存在,甚至對(duì)于鬼神的存在,許多小說(shuō)都不遺余力地加以證明和確認(rèn)。如干寶《搜神記》序中就明確提出創(chuàng)作的目的是“發(fā)明神道之不誣”。這個(gè)觀念對(duì)于作家創(chuàng)作的影響表現(xiàn)在,由于他們認(rèn)為鬼神乃實(shí)有,所以只要忠實(shí)地記錄就行,特別重視事實(shí)的真實(shí)性,強(qiáng)調(diào)的是“一耳一目之所親聞睹”而讓作品流于歷史的支流。對(duì)于作品作家也獨(dú)立其外,做一個(gè)記錄的旁觀者,完全不重視作家主觀世界的感受,粗陳梗概的敘事方式也讓作品的藝術(shù)魅力大打折扣。

  而《聊齋》的作者蒲松齡,他也愛搜神記異,寫鬼寫狐,但是他在作品序言中明確告訴大家說(shuō):“披蘿帶荔,三閭氏感而為騷,牛鬼蛇神,長(zhǎng)爪郎吟而成癖。...才非干寶,雅愛搜神,情類黃州,喜人談鬼!弊詈笥挚偨Y(jié)說(shuō):“集腋成裘,妄續(xù)幽冥之靈,浮白載筆,僅成孤憤之書。”他創(chuàng)作的目的是為了托鬼言志,借以抒發(fā)胸中憤懣和萬(wàn)千感慨。這樣的鬼神觀念對(duì)他創(chuàng)作的影響表現(xiàn)在,他也是寫一些神鬼狐媚,但這些形象實(shí)際上是代表著現(xiàn)實(shí)社會(huì)中各色人等,他懷著懲善揚(yáng)惡的美好愿望,馳騁想象,通過擬人化的鬼狐形象,曲折地表現(xiàn)了人生理想和觀念。在作品中,到處可以體現(xiàn)出作者鮮明的愛憎態(tài)度,他批判封建社會(huì)貪官污吏,地主豪紳,他痛斥科舉制度害人、誤人,他同情下層人民和志不獲展的讀書人,他更同情女性痛苦無(wú)奈的人生,表達(dá)對(duì)人與自然和諧相處的愿望,這表現(xiàn)出《聊齋志異》對(duì)于國(guó)運(yùn)民生的關(guān)懷和憂患意識(shí)。

  其次,傳統(tǒng)的志怪小說(shuō)只是一種記事是對(duì)于正史的一種補(bǔ)充,還沒有到自覺結(jié)撰小說(shuō)的自覺,是王惔所稱的“鬼之董狐”,是作為作為記述史事來(lái)看待的。而《聊齋志異》雖也有對(duì)傳統(tǒng)志怪的傳述怪異非常之事補(bǔ)史和稗史的意思,但主要是將其作為小說(shuō)來(lái)創(chuàng)作的,用“描寫委曲,敘次井然”作為小說(shuō)的創(chuàng)作技巧,“用傳奇法,而以志怪”是小說(shuō)的創(chuàng)作方法,注重事實(shí)與虛構(gòu)的關(guān)系,作品來(lái)源于生活更高于生活。用傳奇法的精髓,即對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)、人生的解釋來(lái)寫志怪,雖志的是怪,而執(zhí)著的卻是現(xiàn)實(shí)社會(huì)。

  二、藝術(shù)技巧

  “用傳奇法、而以志怪”是《聊齋志異》的創(chuàng)作方法,其中在藝術(shù)技巧方面嫻熟的使用,是其脫穎而出的重要因素。

  (一)情節(jié)和結(jié)構(gòu)的安排

  《聊齋志異》用傳奇法寫志怪最突出地表現(xiàn)在其“描寫委曲,敘次井然”這表明作者對(duì)于小說(shuō)情節(jié)和結(jié)構(gòu)的安排做了一番細(xì)致地安排。他繼承和發(fā)揚(yáng)了我國(guó)傳奇文學(xué)的傳統(tǒng),在構(gòu)思故事時(shí)不是平鋪直敘,而總是要在“曲折”方面做了一番經(jīng)營(yíng),把一個(gè)本來(lái)平常的故事寫得層巒疊嶂,波瀾起伏,讓人目不暇接。

  在情節(jié)的安排上,作者有的是娓娓道來(lái),變化莫測(cè),故事發(fā)展基本上沒有征兆預(yù)測(cè),例如《青梅》寫得書生張介受先后娶王進(jìn)士的小姐及婢女青梅為妻的故事,如果平平敘述,則內(nèi)容既陳腐,故事也會(huì)索然無(wú)味,但是作者將這個(gè)故事寫的萬(wàn)般曲折,捉摸不定,常常有“山窮水復(fù)無(wú)疑路,柳暗花明又一村”的感覺,如但明倫所說(shuō):“層層疑駭,驚鬼驚神,至此裂開旗門,將軍突現(xiàn),令人目眩神搖,筆亦跳脫欲飛”;有的是平中有奇,于整齊中見參差,事散但神不散看似眼花繚亂,但主題卻自有法度。如《續(xù)黃粱》作者著重寫“得意”與“失意”的對(duì)比,卻列舉了三生三世中種種事情來(lái)表現(xiàn)這兩種狀態(tài),雖然看似眼花繚亂,但是“得失”像一條線把種種事件串在一起。按照時(shí)間先后,詳略得當(dāng),層次分明,盡然有序;還有的是陡然出奇,怪異迭出。這里就不一一舉例了。

  在結(jié)構(gòu)的處理上,作者也經(jīng)過一番精細(xì)研磨。結(jié)構(gòu)是文學(xué)作品的組織方式和內(nèi)部構(gòu)造,是根據(jù)主題和塑造人物形象按照各種藝術(shù)表現(xiàn)手法,把一系列生活材料、人物、事件等按照輕重主次合理地加以安排和組織。這在文言志怪小說(shuō)中首先表現(xiàn)為繁簡(jiǎn)的處理,魏晉時(shí)期的志怪因?yàn)楸旧砭痛株惛8抛匀皇窍喈?dāng)精簡(jiǎn)的,《聊齋志異》的簡(jiǎn)繁有度主要是相對(duì)于唐代傳奇而言,唐傳奇開始,注重小說(shuō)的曲折委婉,是志怪小說(shuō)的一大進(jìn)步,但由于小說(shuō)技藝不是相當(dāng)成熟,所以在結(jié)構(gòu)處理上常常表現(xiàn)為繁簡(jiǎn)失度。唐代小說(shuō)中有許多冗贅是來(lái)自多余的交代,比如為了證明所寫是實(shí)有其人,就對(duì)此人的家世歷數(shù)一番,而這又都與作品的正題無(wú)關(guān),讓人讀著甚為繁瑣。然而《聊齋志異》在結(jié)構(gòu)處理上就比較妥當(dāng),有的用的是單線敘述,基本上按照時(shí)間順序記敘一個(gè)人或一件事的發(fā)展過程,例如《考城隍》,就是述說(shuō)宋燾熹考中城隍的故事;有的是將幾個(gè)彼此聯(lián)系而又有關(guān)聯(lián)的事件串聯(lián)起來(lái),就像是串糖葫蘆一樣。如《仇大娘》;還有的是兩段式的,整個(gè)作品由兩大塊組成,或前輕后重,或輕重后輕,或平分秋色。如《云蘿公主》;還有的是雙線并行。無(wú)論是情節(jié)還是結(jié)構(gòu),都是作者細(xì)心雕琢,巧妙安排的,即使是一些短篇小說(shuō)如《偷桃》、《罵鴨》、《種梨》等也是做了創(chuàng)造性的虛構(gòu)和驚心組織,突出情節(jié)引人入勝。

  (二)人物形象的塑造

  《聊齋志異》給人最大的享受是塑造了一批為數(shù)眾多、個(gè)性鮮明、各具特色的人物形象,常常讓人“過目難忘”,尤其是其中的女性形象她們有容華絕代的外貌、多才賢德的才情、不讓須眉的俠義、有膽有識(shí)的智慧、縱橫商海的干練。通過這些生動(dòng)的人物形象,或讓人茅塞頓開,或讓人喜愛不禁,或讓人咬牙切齒,或讓人自行慚愧。這些豐富多才的人物形象,讓《聊齋志異》相比其作品高出許多。

  首先,《聊齋》用傳奇手法寫志怪,在塑造人物形象時(shí),特別注重刻畫人物性格和心里。如《促織》中,他在意外地捕到一只“巨身修尾,青項(xiàng)金翅”的蟋蟀時(shí),他喜不自勝,珍貴收養(yǎng)。待蟲死于兒手,兒子又不知去向,他“如被冰雪”,遷怒于兒子, 表現(xiàn)了“樂極生悲” 的心理變化。當(dāng)“得尸于井”,兒子復(fù)蘇后,他“化怒為悲”, “心稍慰”,細(xì)膩地展示了他的心理轉(zhuǎn)變。得到一只如“土狗”一般的小蟋蟀,但“意似良”,又使他在絕望中看到了希望, 這才“轉(zhuǎn)悲為喜” 。在“試斗”情節(jié)中,他又經(jīng)歷了慚愧、大喜、驚喜的情感波動(dòng)。由憂、喜、怒, 又到喜、愧、驚喜,把成名的情感心理描寫得一波三折,入木三分。蒲松齡對(duì)人物心理世界的描寫,表現(xiàn)了他傳奇手法出神入化的運(yùn)用。

  其次,蒲松齡注重描寫同一類型的人物形象時(shí)又區(qū)分他們細(xì)微的差別,而是他們同中有異,個(gè)性鮮明。例如,同樣是“癡”,孫子楚癡于愛情,刑云飛癡于石頭,張幼量癡于養(yǎng)鴿,郎玉柱癡于讀書。同樣是溫柔專情的狐女,青風(fēng)拘謹(jǐn)而深沉,嬰寧天真而浪漫,蓮香冷靜而干練。由此可以看出,蒲松齡對(duì)于人物的塑造真正達(dá)到了“每個(gè)人都是典型,但同時(shí)又是一個(gè)單個(gè)人”的高度。

  而傳統(tǒng)的志怪小說(shuō),要么是直接對(duì)無(wú)人物形象的塑造,要么是人物形象塑造的特別失敗讓人覺得無(wú)味掃興,當(dāng)然也有一些形象塑造的還是比較可人喜愛的,如“干將莫邪”中的韓憑夫婦等,但是,相比于《聊齋》中的優(yōu)秀的人物形象,就顯得不夠豐滿和深刻。因此,在人物形象一方面,《聊齋志異》是傳統(tǒng)志怪小說(shuō)所不能媲美的。

  (三)語(yǔ)言的運(yùn)用

  《聊齋志異》在清代白話文已經(jīng)出現(xiàn)的情況下還依然能夠家喻戶曉,受到人民大眾的追捧與喜愛,這不能不歸功于蒲松齡對(duì)語(yǔ)言藝術(shù)的探索。讀《聊齋》,給人的感覺是,通常三言兩語(yǔ)就能準(zhǔn)確傳神地勾勒出一個(gè)場(chǎng)面,一副風(fēng)景,一個(gè)形象。那是因?yàn),一方面,文言文的?jiǎn)練簡(jiǎn)潔對(duì)其的創(chuàng)作有很大影響。另一方面,《聊齋志異》吸收和借鑒了唐傳奇的語(yǔ)言藝術(shù)技巧,而又對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)造和發(fā)展。唐傳奇語(yǔ)言已然是生動(dòng),簡(jiǎn)介而富于表現(xiàn)力,這少不了唐代詩(shī)歌的潤(rùn)色,而且注意汲取駢文,講究藻飾,為《聊齋》的語(yǔ)言風(fēng)格及表現(xiàn)方法提供了借鑒。同時(shí)。因?yàn)槠阉升g一直生活在社會(huì)下層,所以《聊齋》的語(yǔ)言汲取了民間口語(yǔ)的精華,既保留了文言文的簡(jiǎn)潔高雅又具有口語(yǔ)的親切流暢,既鏤金雕玉,言辭艷麗,又自然生動(dòng),通俗易懂。駢文的華麗藻飾,詩(shī)詞的委婉含蓄,使《聊齋志異》的語(yǔ)言繪聲繪色,極是生動(dòng)。像《夜叉國(guó)》里對(duì)“官”的說(shuō)明“出則輿馬,入則高堂,上呼而下百諾;見者側(cè)目視,側(cè)足立,此名為官”。又如對(duì)嬰寧的美麗和愛笑“榮華絕代,笑容可掬 ”句式對(duì)偶,辭藻華麗,借用駢體,把人物外貌特征及內(nèi)在氣質(zhì),寫的淋漓盡致。蒲松齡化腐朽為神奇,在繼承中不斷探索創(chuàng)新,給日漸僵化的文言小說(shuō)注入了新的活力,使其作品家喻戶曉。

  值得一提的.是,《聊齋志異》在詩(shī)歌運(yùn)用方面注重對(duì)唐傳奇的吸收借鑒和發(fā)展。在小說(shuō)敘述過程中,它們都比較運(yùn)用詩(shī)歌描寫環(huán)境,烘托意境氣氛,表現(xiàn)人物特定的心里和行為狀態(tài)等。但唐傳奇有些地方詩(shī)歌顯得冗贅,有的作品中可說(shuō)是詩(shī)多成災(zāi),使人們讀小說(shuō)時(shí)遇到無(wú)窮無(wú)盡的詩(shī)。例如張文成的《游仙窟》此篇共有詩(shī)七十首。而《聊齋》中的此類詩(shī)歌多事為了傳情達(dá)意為了作品中人物的創(chuàng)作而寫,它們與小說(shuō)中人物、身份、思想、所處的情勢(shì)天然渾然天成。詩(shī)歌的意象也常常融入小說(shuō)中的具體描寫中,煉詞造句極具意象化特征,聊齋中敘事、寫人、狀物中常常用一兩個(gè)內(nèi)涵豐富的詞使敘事簡(jiǎn)介明快,人物形象躍然紙上,這些詞通常有意向的神韻。如《王大》中寫周子明的吝嗇,“汝真鐵豆,炒之不能爆也 ”只用“鐵豆”這一意象形象地揭示出人物慳吝的本質(zhì)。

  三、作品的思想內(nèi)涵

  《聊齋志異》400多篇的文章,向我們展示了一段生動(dòng)活潑而又不乏真實(shí)的斷代史。它揭示了社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域,對(duì)于科舉制度,官僚制度,思想道德,婚姻愛情,婦女地位等做了廣泛的揭示。而且,在這些作品中,作者是為了抒發(fā)“孤憤”的,所以他的態(tài)度愛憎分明,態(tài)度堅(jiān)定,同時(shí),對(duì)科舉制度,官府制度黑暗等問題做了前所未有的深入挖掘,尖銳揭示!锻踝影病、《葉生》、《考弊司》、《書癡》等或揭露了科舉制度對(duì)讀書人身心的殘害,或者嘲諷科舉入仕的酸腐無(wú)能,充分表現(xiàn)科舉制度的實(shí)質(zhì)是“黜佳士而進(jìn)凡庸”;《席方平》、《夢(mèng)狼》、《促織》、《續(xù)黃粱》等,揭示了官場(chǎng)的黑暗,吏治敗壞給人民造成的深重的苦難;《罵鴨》、《正心》、《立身》、《救過》等表現(xiàn)了世道人心澆薄,人與人之間道德倫理關(guān)系的淪喪,有勸善懲戒的作用;《嬰寧》、《小翠》、《青梅》、《聶小倩》等反對(duì)道學(xué)強(qiáng)加人青年男女身上的枷鎖,熱情歌頌自由的基于愛情的婚姻,對(duì)理想的愛情婚姻模式有一定的探索,同時(shí)揭示了婦女在家庭和社會(huì)的地位。

  總體而言,《聊齋志異》對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的各個(gè)方面做了全面的揭示和深刻的批判,這種深度和廣度是傳統(tǒng)文言志怪小說(shuō)中任何一部都不能媲及的。

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