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美人梳頭歌原文翻譯及賞析

時間:2023-04-26 16:18:06 古籍 我要投稿
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美人梳頭歌原文翻譯及賞析

美人梳頭歌原文翻譯及賞析1

  美人梳頭歌

  西施曉夢綃帳寒,香鬟墮髻半沉檀。

  轆轤咿啞轉鳴玉,驚起芙蓉睡新足。

  雙鸞開鏡秋水光,解鬟臨鏡立象床。

  一編香絲云撒地,玉釵落處無聲膩。

  紆手卻盤老鴉色,翠滑寶釵簪不得。

  春風爛漫惱嬌慵,十八鬟多無氣力。

  妝成婑鬌欹不斜,云裾數(shù)步踏雁沙。

  背人不語向何處?下階自折櫻桃花。

  翻譯

  西施般的美女拂曉還做著夢在清冷的紗帳中,芳香的環(huán)形發(fā)髻半覆著沉檀枕,蓬蓬松松。

  室外響起了咿咿呀呀像玉鳴一樣的轆轤聲,把芙蓉般的美人從酣睡中驚醒。

  打開雙鸞鏡套,鏡子像秋水般光潔,站在象牙床上,解開發(fā)髻面對明鏡。

  一頭長長的香絲烏云般一直撒落在地上,玉篦梳理著那細潤柔美的頭發(fā)靜靜無聲。

  細嫩的雙手推弄著烏黑的發(fā)盤,青翠滑潤,連寶釵都不能插定。

  爛漫的春風吹得她嬌柔倦懶,十八歲的美人發(fā)髻高高,好像力不能勝。

  梳理成的發(fā)髻美好而又齊正,穿著華美的服裝把腳步輕緩地移動。

  背著人脈脈不語,她將去向何處?走下臺階折枝櫻桃戴在頭頂。

  注釋

  西施:春秋時越國美女,這里代指所寫美女。

  綃帳:絲織的床帳。

  香鬟:古代婦女的環(huán)形發(fā)髻。

  墮髻:墮馬髻的省稱,為一種發(fā)式。

  沉檀:指用沉檀木做的枕頭。

  轆轤:井上汲水木。

  咿啞:形容物體轉動或搖動聲,這里指是轆轤轉動的聲音,其聲如玉之鳴。

  芙蓉:借指美人。

  雙鸞:指鏡蓋上所繡的鸞鳥。

  秋水光:形容明鏡的光芒像秋水一樣明凈。

  臨鏡:對鏡。

  香絲:指發(fā)絲。絲、

  云:都指美女的頭發(fā)。

  玉釵:玉制的釵。由兩股合成,燕形。

  老鴉色:形容頭發(fā)烏黑。

  翠滑:色黑而潤澤。多用以形容女人頭發(fā)。

  簪:插定發(fā)髻。

  爛漫:形容光彩四射。

  嬌慵:柔弱倦怠貌。

  鬟多無氣力:發(fā)長髻高好像力不能勝。

  婑鬌:形容發(fā)髻美好。

  欹:傾斜之意!办ゲ恍薄,指發(fā)髻似斜非斜。

  云裾:輕柔飄動如云的衣襟。

  背人:避開別人。

  櫻桃:果木名。落葉喬木;ò咨詭Ъt暈,春日先葉開放。核果多為紅色,味甜或帶酸。核可入藥。木材堅硬致密,可制器具。亦指其果實或花。

  鑒賞

  李賀以其秾麗的筆觸寫過一些堪稱“艷詩”的詩,如《洛姝真珠》、《惱公》、《夜飲朝眠曲》、《河陽歌》、《花游曲》、《石城曉》、《夜來樂》等等。其中的一些主人公是倡家者流,濃艷之外,略帶幾分輕佻;另一些是貴婦或名門閨秀,雖然俊俏,但貪圖享樂,貴族氣相當濃郁。這首詩屬于后者,它詠歌的“美人”嬌嗔慷懶,卻頗有風韻,顯得楚楚動人。詩人選擇的題材不是美人整個白天或夜晚的生活狀況,而是其中的一個片斷——梳頭。對于一般人來說梳頭是件小事,不值得一提;而于美人,卻是件不可等閑視之的大事,因為頭發(fā)(包括發(fā)式)的美,乃是女性最富特征的方面,梳理頭發(fā),關系到能不能充分展示自己美麗的姿色和迷人的風韻。李賀巧妙地選取美人梳頭時的情狀,以表現(xiàn)她的整體美。

  詩分三個部分,開頭四句寫梳頭前的情狀:“西施曉夢綃帳寒,香鬟墮髻半沉檀。”西施代指所寫美人。此時天色已明,而她還躺在薄薄的羅帳里周游夢鄉(xiāng)哩。句中的“曉”字點明時間,曉而未起,見出其“嬌慵”。而“寒”字除標明節(jié)令是早春外,還暗示她是孤眠。孤枕寒衾,已是無耐,況值春天,尤其難堪。此處透露了“惱”的直接原因!跋泖摺本涫鞘犷^的伏筆。睡在床上的她,鬟髻不整,欲墜未墜,散發(fā)陣陣清香,就像懸浮在水中的檀香木。此刻有人從井中汲水,那咿咿啞啞的轆轤聲傳來,把美人驚醒。她睜開惺忪的睡眼,容光煥發(fā),恰似出水芙蓉。

  中間八句正面寫梳頭。梳頭要臨鏡,不然就無法審視自己。這位美人下得床來,首先打開飾著雙鸞,像秋水般放射出耀眼光芒的明鏡,然后解開鬟髻,讓頭發(fā)自然地披散下來。盡管她站立在象床上,那濃密如云、纖細如絲的長發(fā),仍然拖至地面,散發(fā)出誘人的濃香。玉釵從長發(fā)上滑落下來,幾乎沒有聲響!盁o聲膩”為“膩無聲”之倒裝,“膩”指長發(fā)柔細而滑,是“無聲”的緣由。接著動手梳理,把像烏鴉羽毛那樣黑中帶碧的長發(fā)盤結起來,恢復鬟髻的原擇。由于梳得勻,盤得實,映著光線,如同碧絲一般,滑膩得連寶釵也插不穩(wěn)。可見這位美人在梳理上花了不少功夫。此時她顯得既嬌美又疲憊:“春風爛漫惱嬌慵,十八鬟多無氣功。”這略帶夸張的筆墨,把主人公此時此刻特有的美充分表現(xiàn)出來。明代的評家丘象升、姚佺激賞此二句。丘就其中的“惱、嬌、慵”發(fā)表見解說:“三者美人之恒態(tài)也!币γ廊耸犷^后顯得“無氣力”作了這樣的分析:“雖緣鬟多,亦緣惱,亦緣嬌,亦緣慵也。”二人所論極是。“金屋藏阿嬌”,阿嬌之所以“嬌”,就因生活在“金屋”里,錦衣玉食,給寵壞了。嬌慣了就喜愛生氣,養(yǎng)成了懶散的習性?偠灾,這位美人身上有著濃烈的.貴族氣。貴族氣固然不好,但美貌的少女或少婦帶點嬌嗔,卻也別有風致。其中或者含有美的價值的自我評估,通過心理傳導,使觀賞者于美感快感之外,產生一種仰慕之情。真正的美理應受到永恒的尊重。

  末四句寫梳頭完畢后的身姿步態(tài):發(fā)式秀美大方,無論是鬟是髻,都不偏不倚!皧瘢ù俗謶獮椤浴录印D”,音wǒduǒ,頭發(fā)美好的樣子。此處,頭發(fā)梳成后的狀貌只一筆帶過。接著描述她如何曳動云裾,緩緩走下臺階。“踏雁沙”是比喻,形容其步履所至,如大雁行于沙地,顯得勻緩從容。然后默默起走向庭院,采摘繁英如雪的櫻桃樹枝。詩歌結尾與杜甫的《佳人》頗有相似之處。凡是美人都有天生的麗質,這樣的“麗質”會在一舉一動中表現(xiàn)出來。不過杜甫寫的是落拓的佳人,她摘花、采柏的風姿盡管高雅,卻帶有清苦的況味;李賀筆下的這位美人的身姿步態(tài)則攙有優(yōu)美與傲慢。這些是客觀環(huán)境影響所致,屬于“后天”。

  這首詩主要表述行動過程,按照通常寫法,當以賦筆為主,詩人卻純用畫筆把它表現(xiàn)出來。全詩十六句,句句是畫,或者說句句有畫,即是像“背人不語向何處”也是一幅無聲的畫。這位美人的氣質、情緒和心性,通過“不語”更加充分地顯現(xiàn)出來。

  賞析二

  這首詩寫美人曉妝之狀。

  “西施”二句寫美人春睡未醒。雖說春意闌珊,但曉晨綃帳猶寒。第二句描寫美人睡態(tài)。發(fā)沐香膏,故曰“香鬟”!皦欦佟边@種發(fā)式大致是似墮非墮之狀!俺撂础敝该廊怂谜眍^,“半沉檀”是寫美人長發(fā)半堆于枕間之狀。

  “轆轤”二句寫美人夢醒。唐明皇曾喻楊貴妃醉狀說:“直是海棠睡未足耳。”“驚起”一句寫如玉之鳴的轆轤聲,驚醒了沉睡中的美人。

  以上四句是鋪敘,下面始寫美人梳頭!半p鸞”一句寫開鏡。美人解開了發(fā)鬟,長發(fā)委地,所以立于象床上照鏡梳頭。接下“一編”數(shù)句細寫美人梳頭過程。古代詩人常以濃云、綠云喻女子秀發(fā),“云撒地”即美人長發(fā)委地!坝疋O落處無聲膩”句寫美人秀發(fā)之濃。有人解“落處無聲”謂“釵墜無聲”。王琦說:“落處謂梳頭,凡梳頭原無聲,無聲是襯帖字,下著一膩字,方見其發(fā)之美。”美人秀發(fā)豐膩,玉釵落處,自然是無聲無息。“纖手”二句接上,寫梳理完后的盤髻!袄哮f色”,言發(fā)色之黑。南朝樂府《西洲曲》:“雙鬢鴉雛色!薄袄w手”一句顯從《西洲曲》變化而來。“翠滑”句寫美人發(fā)濃,以至寶釵時或不能扣住發(fā)髻。以上“雙鸞”六句,詳細描述美人梳頭過程!

  “春風”句描繪美人嬌慵之態(tài)。春風爛漫,暖意薰人,美人精心梳妝完后,已是懶漫不可收拾了。“無氣力”三字,刻畫出了美人的嬌懶神態(tài)。溫庭筠《菩薩蠻·小山重疊金明滅》寫美人晨妝云:“懶起畫娥眉,弄妝梳洗遲!崩钯R此詩中的“春風”句,可與溫庭筠詞對照來讀。

  “妝成”二句寫美人梳頭完后走路的姿態(tài)。鬌是式樣美好的發(fā)髻!办ゲ恍薄,美人的發(fā)髻,似墮非墮,似斜非斜,別有一番風情。下句中的“云裙”指美人衣衫飄逸如云!疤ぱ闵场比謩t形容美人步履緩慢輕盈,如雁足踏沙。此時,梳妝已畢的美人,開始緩步走向春光明媚的庭園。

  最后二句,通過美人自折櫻桃花的動作描寫,刻畫美人的內在情思,成為這首詩最有價值的部分。從“背人不語”四字可見這位美人性格內向。她有一腔幽怨,但不肯公諸世人。她只是將全身心投向春光、投向自然。白雪般盛開的櫻桃花,觸發(fā)起美人自憐的情感。櫻桃花潔白,一塵不染,多像美人的素凈高雅?蓢@春色易逝,花落有日,美人折花、憐花,也就是自憐。方扶南《李長吉詩集》批注《美人梳頭歌》說:“寫幽閨春怨也,結尾、櫻桃花三字才點睛;ㄖ翙烟遥么杭罕M矣;深閨寂寂,亦復何聊!”這段話,基本上指明了此詩寫幽閨春怨的主題。結尾一句確實是點睛之筆,不過,這一幽閨春怨的旨意無一字明白道及,它是隱然見之于言外的。美人閑寂無聊的情思,僅僅是通過自折櫻桃花的優(yōu)雅動作傳達出來。這是詩人的高明之處。比較李白的《玉階怨》:“玉階生白露,夜久侵羅襪。卻下水精簾,玲瓏望秋月。”宮女的幽怨也僅從“望秋月”中見出。在通過人物的神情動作,含而不露地刻畫人物內在情思這點上,李賀與李白是相通的。

  李賀詩語言總的特色是奇險、秾艷。《美人梳頭歌》屬秾艷一類。整首詩色澤嬌艷,與南朝樂府民歌有明顯的繼承關系。這首詩的題材是平凡的,色澤是鮮艷的。其中層出不窮的比喻,如以鳴玉喻轆轤聲,芙蓉喻美人,“秋水光喻明鏡,“云撒地”喻長發(fā)委地,“老鴉色”喻黑發(fā),“踏雁沙”喻緩步,在相當程度上給人以新鮮的感覺。

  創(chuàng)作背景

  這是李賀創(chuàng)作的一首艷體詩,當作于元和(唐憲宗年號,806—820年)早期,具體作年不詳。

美人梳頭歌原文翻譯及賞析2

  原文:

  西施曉夢綃帳寒,香鬟墮髻半沉檀。

  轆轤咿啞轉鳴玉,驚起芙蓉睡新足。

  雙鸞開鏡秋水光,解鬟臨鏡立象床。

  一編香絲云撒地,玉釵落處無聲膩。

  纖手卻盤老鴉色,翠滑寶釵簪不得。

  春風爛熳惱嬌慵,十八鬟多無氣力。

  髻鬌妝成欹不斜,云裾數(shù)步踏雁沙。

  背人不語向何處?下階自折櫻桃花。

  譯文

  西施般的美女拂曉還做著夢在清冷的紗帳中,芳香的環(huán)形發(fā)髻把覆著沉檀枕,蓬蓬松松。

  室外響起了咿咿呀呀像玉鳴一樣的轆轤聲,把芙蓉般的美勝從酣睡中驚醒。

  打開雙鸞鏡套,鏡子像秋水般光潔,站在象牙床上,解開發(fā)髻面對明鏡。

  一穿長長的香絲烏云般一直撒落在地上,玉篦梳理著那細潤柔美的穿發(fā)靜靜無聲。

  細嫩的雙手推弄著烏黑的發(fā)盤,青翠滑潤,連寶釵都不能插定。

  爛漫的春風吹得她嬌柔倦懶,十八歲的美勝發(fā)髻高高,好像力不能勝。

  梳理成的發(fā)髻美好而又齊正,穿著華美的服裝把腳步輕緩地移動。

  背著勝脈脈不語,她將去向何處?走下臺階折枝櫻桃戴在穿頂。

  注釋

  西施:春秋時越國美女,這白代指所寫美女。綃帳:絲織的床帳。晉王嘉《拾遺記·蜀》:“先主甘后……至十八,玉質柔肌,態(tài)媚賢冶。先主召入綃帳中,于戶外望者如月下聚雪!

  香鬟(huán):古代婦女的環(huán)形發(fā)髻。墮髻:墮馬髻的省稱,為一種發(fā)式。《后漢書·梁冀傳》記冀妻孫壽“色美而善為妖態(tài),作愁眉、啼妝、墮馬髻、折腰步、齲齒笑。”李賢注引《風俗通》:“墮馬髻者,側在一步……始自冀家所為,京師翕然皆放佼之!背撂矗褐赣贸撂茨咀龅恼泶。

  轆轤:井上汲水木。南朝宋劉義慶《世說新語·排調》:“顧曰:‘井上轆轤臥嬰兒!边迒。盒钨t物體轉動或搖動聲,這白指是轆轤轉動的聲音,其聲如玉之鳴。

  芙蓉:借指美勝。《西京雜記》卷二:“文君姣好,眉色如望遠山,臉際常若芙蓉!焙笠蛞浴败饺亍庇髦该琅。

  雙鸞:指鏡蓋上所繡的鸞鳥。秋水光:形賢明鏡的光芒像秋水一樣明凈。

  臨鏡:對鏡。唐元稹《三兄遺白角巾》詩:“暗梳蓬發(fā)羞臨鏡,私戴蓮花恥見勝!

  香絲:指發(fā)絲。絲、云:都指美女的穿發(fā)。

  玉釵:玉制的釵。由兩股合成,燕形。漢司馬相如《美勝賦》:“玉釵掛臣冠,羅袖拂臣衣!被蜃鳌坝袷帷薄

  老鴉色:形賢穿發(fā)烏黑。

  翠滑:色黑而潤澤。多用以形賢女勝穿發(fā)。簪(zān):插定發(fā)髻。

  爛漫:形賢光彩四射。漢王延壽《魯靈光殿賦》:“丹彩之飾,徒何為乎,浩浩汗汗,流離爛漫。”嬌慵:柔弱倦怠貌。宋柳永《臨江仙引》詞之三:“鮫絲霧吐漸收,細腰無力轉嬌慵。”

  鬟多無氣力:發(fā)長髻高好像力不能勝。

  婑(此字應為“髟”下加“委”,音wǒ)鬌(duǒ):形賢發(fā)髻美好。欹(qī):傾斜之意!办ゲ恍薄,指發(fā)髻似斜非斜。

  云裾(jū):輕柔飄動如云的衣襟。宋陳著《柳梢青·壽吳竹溪內》詞:“縹緲瑤城?颓榇盒,本分寒輕。霞佩云裾,步聯(lián)西母,笑倚飛瓊!

  背(bèi)勝:避開別勝。

  櫻桃:果木名。落葉喬木;ò咨詭Ъt暈,春日先葉開放。核果多為紅色,味甜或帶酸。核可入藥。木材堅硬致密,可制器具。亦指其果實或花。

  賞析:

  李賀以其秾麗的筆觸寫過一些堪稱“艷詩”的詩,如《洛姝真珠》、《惱公》、《夜飲朝眠曲》、《河陽歌》、《花游曲》、《石城曉》、《夜來樂》等等。其中的一些主人公是倡家者流,濃艷之外,略帶幾分輕佻;另一些是貴婦或名門閨秀,雖然俊俏,但貪圖享樂,貴族氣相當濃郁。這首詩屬于后者,它詠歌的“美人”嬌嗔慷懶,卻頗有風韻,顯得楚楚動人。詩人選擇的題材不是美人整個白天或夜晚的生活狀況,而是其中的一個片斷——梳頭。對于一般人來說梳頭是件小事,不值得一提;而于美人,卻是件不可等閑視之的大事,因為頭發(fā)(包括發(fā)式)的美,乃是女性最富特征的方面,梳理頭發(fā),關系到能不能充分展示自己美麗的姿色和迷人的風韻。李賀巧妙地選取美人梳頭時的情狀,以表現(xiàn)她的整體美。

  詩分三個部分,開頭四句寫梳頭前的情狀:“西施曉夢綃帳寒,香鬟墮髻半沉檀!蔽魇┐杆鶎懨廊恕4藭r天色已明,而她還躺在薄薄的羅帳里周游夢鄉(xiāng)哩。句中的“曉”字點明時間,曉而未起,見出其“嬌慵”。而“寒”字除標明節(jié)令是早春外,還暗示她是孤眠。孤枕寒衾,已是無耐,況值春天,尤其難堪。此處透露了“惱”的直接原因!跋泖摺本涫鞘犷^的伏筆。睡在床上的她,鬟髻不整,欲墜未墜,散發(fā)陣陣清香,就像懸浮在水中的檀香木。此刻有人從井中汲水,那咿咿啞啞的轆轤聲傳來,把美人驚醒。她睜開惺忪的睡眼,容光煥發(fā),恰似出水芙蓉。

  中間八句正面寫梳頭。梳頭要臨鏡,不然就無法審視自己。這位美人下得床來,首先打開飾著雙鸞,像秋水般放射出耀眼光芒的明鏡,然后解開鬟髻,讓頭發(fā)自然地披散下來。盡管她站立在象床上,那濃密如云、纖細如絲的長發(fā),仍然拖至地面,散發(fā)出誘人的濃香。玉釵從長發(fā)上滑落下來,幾乎沒有聲響!盁o聲膩”為“膩無聲”之倒裝,“膩”指長發(fā)柔細而滑,是“無聲”的緣由。接著動手梳理,把像烏鴉羽毛那樣黑中帶碧的長發(fā)盤結起來,恢復鬟髻的原擇。由于梳得勻,盤得實,映著光線,如同碧絲一般,滑膩得連寶釵也插不穩(wěn)?梢娺@位美人在梳理上花了不少功夫。此時她顯得既嬌美又疲憊:“春風爛漫惱嬌慵,十八鬟多無氣功!边@略帶夸張的筆墨,把主人公此時此刻特有的美充分表現(xiàn)出來。明代的評家丘象升、姚佺激賞此二句。丘就其中的“惱、嬌、慵”發(fā)表見解說:“三者美人之恒態(tài)也!币γ廊耸犷^后顯得“無氣力”作了這樣的分析:“雖緣鬟多,亦緣惱,亦緣嬌,亦緣慵也。”二人所論極是。“金屋藏阿嬌”,阿嬌之所以“嬌”,就因生活在“金屋”里,錦衣玉食,給寵壞了。嬌慣了就喜愛生氣,養(yǎng)成了懶散的習性?偠灾,這位美人身上有著濃烈的貴族氣。貴族氣固然不好,但美貌的少女或少婦帶點嬌嗔,卻也別有風致。其中或者含有美的`價值的自我評估,通過心理傳導,使觀賞者于美感快感之外,產生一種仰慕之情。真正的美理應受到永恒的尊重。

  末四句寫梳頭完畢后的身姿步態(tài):發(fā)式秀美大方,無論是鬟是髻,都不偏不倚。“婑(此字應為‘髟’下加‘委’)鬌”,音wǒduǒ,頭發(fā)美好的樣子。此處,頭發(fā)梳成后的狀貌只一筆帶過。接著描述她如何曳動云裾,緩緩走下臺階!疤ぱ闵场笔潜扔,形容其步履所至,如大雁行于沙地,顯得勻緩從容。然后默默起走向庭院,采摘繁英如雪的櫻桃樹枝。詩歌結尾與杜甫的《佳人》頗有相似之處。凡是美人都有天生的麗質,這樣的“麗質”會在一舉一動中表現(xiàn)出來。不過杜甫寫的是落拓的佳人,她摘花、采柏的風姿盡管高雅,卻帶有清苦的況味;李賀筆下的這位美人的身姿步態(tài)則攙有優(yōu)美與傲慢。這些是客觀環(huán)境影響所致,屬于“后天”。

  這首詩主要表述行動過程,按照通常寫法,當以賦筆為主,詩人卻純用畫筆把它表現(xiàn)出來。全詩十六句,句句是畫,或者說句句有畫,即是像“背人不語向何處”也是一幅無聲的畫。這位美人的氣質、情緒和心性,通過“不語”更加充分地顯現(xiàn)出來。

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胡歌原文翻譯及賞析06-05

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