韋莊《應(yīng)天長》原文及翻譯賞析（通用5篇）
古代流傳下來的古文蘊(yùn)含著華夏文明的精華，凝結(jié)了古代先圣的智慧，所以接觸和學(xué)習(xí)古文就是接受中國博大精深的文化。下面是小編找到的韋莊《應(yīng)天長》原文及翻譯賞析，歡迎大家閱讀。
韋莊《應(yīng)天長》原文及翻譯賞析 篇1
應(yīng)天長
韋莊
別來半歲音書絕⑴，一寸離腸千萬結(jié)⑵。難相見，易相別，又是玉樓花似雪⑶。
暗相思，無處說，惆悵夜來煙月⑷。想得此時(shí)情切，淚沾紅袖黦⑸。
注釋
⑴書：《全唐詩》作“信”。
�、啤耙淮纭本洌阂庵^短短的一寸離腸也郁結(jié)著萬千愁情。離腸：猶離情。結(jié)：謂離愁郁結(jié)。
⑶玉樓：即閨樓。花似雪：梨花如雪一樣白。指暮春時(shí)節(jié)。
⑷煙月：指月色朦朧。
�、杉t袖：婦女紅色的衣袖。黦（yuè）：黑黃色。此指紅袖上斑斑點(diǎn)點(diǎn)的淚痕。晉周處《風(fēng)土記》：“梅雨沾衣，皆敗黦�！�
參考譯文
別后半年未收到你的信，思腸為你斷作千百寸，每一寸都系結(jié)著萬千的愁，每一個(gè)愁結(jié)都揪著我的心。相見的機(jī)會是那樣難得，悔不該就那樣輕易地離分，又是去年一樣梨花白如雪，登樓看花更傷春。
相思的情只能在心中郁結(jié)，相思的話兒無處去訴說，愁過白天又愁煙云遮明月，愁到此時(shí)心情更凄惻。傷心的淚不停地流淌，把鮮紅的袖口染成黑黃顏色。
作者
韋莊（約836─910），唐末五代詩人、詞人。字端己，謚文靖。京兆杜陵（今陜西西安市東南）人。唐初宰相韋見素后人，詩人韋應(yīng)物四世孫。
賞析
《應(yīng)天長·別來半歲音書絕》是晚唐詞人韋莊的作品，為別后相憶之詞。上片寫行者半歲離別、離腸百結(jié)的相思之情；下片從居者著想，寫她面對明媚的春光，日夜懷念遠(yuǎn)方的行人。這首詞直接傾吐真情，毫無掩飾。語雖淺直，而情實(shí)郁結(jié)。
這一首詞，也有人認(rèn)為是韋莊“留蜀后思君之辭”，跟他另一首《應(yīng)天長》（綠槐陰里黃鶯語）的命意相同，不是沒有道理的。而韻文學(xué)專家羊春秋認(rèn)為這首詞乃情人別后相憶之詞，不必過干求深。把愛情詞都連到君國上面來，是難免穿鑿附會之譏的。
詩重在發(fā)端，詞也是起結(jié)最難。發(fā)端處要開門見山，一下擒住題旨，才不致流于浮泛。所以況周頤說：“起處不宜泛寫景，宜實(shí)不宜虛，便當(dāng)籠罩全闋，它題便娜動不得”（《蕙風(fēng)詞話》卷一）�！皠e來半歲音書絕”，正是實(shí)寫，是全詞抒情線素的起點(diǎn)，也是籠罩全篇的冠冕。它既點(diǎn)明了別后的時(shí)間是“半歲”，又傾訴了別后的情況是“音書絕”。
以下的詞意全從此語生發(fā)出來。不是別后半歲，音書隔絕，就沒有這首詞的創(chuàng)作沖動，就沒有這首詞的審美情趣。江淹在《別賦》中說：“黯然消魂者，唯別而已矣�！痹~人迫于無法遏制的情感的需要，真實(shí)地反映了別后的心境是“一寸離腸千萬結(jié)”。離腸即是離情，但離情是無形的、抽象的，離腸是有形的、具體的，便于用數(shù)字來表現(xiàn)離愁的程度。在極短的“一寸離腸”上系上“千萬愁結(jié)”，通過兩個(gè)大小懸殊的對比，更能收到強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。
所以韋莊不但喜用“離腸”，而且喜用數(shù)字。“滿樓弦管，一曲離聲腸寸斷”（《上行杯》），就是同一藝術(shù)構(gòu)思。“別易會難”，古人所嘆。而李商隱翻之為“相見時(shí)難別亦難”（《無題》），用兩個(gè)“難”字，說明“別”也是很難為懷的。柳永正有“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”（《雨霖鈴》）的描繪。王實(shí)甫也為崔鶯鶯設(shè)計(jì)過“柳絲長，玉聰難系，恨不倩疏林掛住斜暉”（《西廂記·長亭送別》）的癡話。而詞人卻把這個(gè)成語，化為極其平淡的'兩句話，并沒有在這個(gè)成語的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出什么新的意境。而且似乎有些執(zhí)著地堅(jiān)持這個(gè)傳統(tǒng)的看法。
但若把“難相見，易相別”放在這個(gè)具體的語言環(huán)境中加以仔細(xì)體會，就會發(fā)現(xiàn)它既是“一寸離腸千萬結(jié)”的原因，也是“又是玉樓花似雪”的過脈、大概半歲前在長亭送別的時(shí)候，正是“飛雪似楊花”；而在兩地睽違的今天，又是“楊花似雪”了。飛花如雪，“玉樓”中人此時(shí)所見光景當(dāng)亦同之。由此轉(zhuǎn)入所憶之人，及彼此相對憶念之情。張砥中說：“凡同前后兩結(jié)。最為緊要。前結(jié)如奔馬收韁，須勒得住，尚存后面地步，有住而不住之勢�！保ㄇ逋跤秩A《古今詞論》引）這一結(jié)既是有效地照應(yīng)了起句的“別來半歲”，又為下闋的詞意開拓了廣闊的境界，大有“水窮云起”、有余不盡的審美趣昧。
下闋即從居者著想，寫她面對明媚的春兄，無日無夜不在懷念遠(yuǎn)方的行人�！鞍迪嗨肌比�，i黯談而悲，情深而婉，恰到好處地道出了天下少婦的嬌羞心情，她暗自咽下“別是一般滋蛛”的苦酒，而不敢在別人面前傾訴那滿腔哀怨，萬種閑愁。她在朦隴的夜色中，看到天上團(tuán)圜的月，想起人問離別的人：想到自己在見月思人，不知對方是否也在望月思鄉(xiāng)？這月曾經(jīng)是照過他們離別的。那“忍淚佯低面，含羞半斂眉”的容態(tài)，“除卻天邊月”，是“沒人知”（《女冠子》）的。
這月也是他們夜半私語時(shí)的見證，那“說盡人間天上，兩心知”（《思帝鄉(xiāng)》）的綺語，也只有“月”才知道�？扇缃袷恰懊廊诉~兮音塵絕，隔千里兮共明月”（謝莊《月賦》），叫她惘悵。于是她越想越覺得“人寂寞”、”恨重重”，“玉郎薄幸去無蹤”（《天仙子》），越想越埋怨自己“空相憶，無計(jì)得傳消息”（《謁金門》）。真是“含恨暗傷情”（《望遠(yuǎn)行》），“萬般惆悵向誰論”（《小重山》），于是情不自禁地“淚沾紅袖黦”了。詞人寫過很多的淚，如“淚界蓮腮兩線紅”（《天仙子》），李調(diào)元在《雨村詞話》中就充分肯定它說：“詞用‘界’字，始于端己。宋子京效之云：‘淚落胭脂，界破蜂黃淺’。
遂成名句�！闭f明詞人是善于遣詞造句的。只有在“新啼痕間舊啼痕”（秦現(xiàn)《鷓鴣天》）時(shí)，才會在紅袖上浸漬著“黦”，所以它不但與“紅袖”、“清淚”相映成趣，而且表達(dá)了她一次又一次地流下了相思的清淚。王仕禎在《花草蒙拾》中特別拈出這一句話說：“著意設(shè)色，異紋細(xì)艷，非后人纂組所及”，“山谷所謂古蕃錦者，其殆是耶？”就是對韋莊遣詞造句功夫的最高評價(jià)：“富于萬篇，貧于一字”，是從創(chuàng)作實(shí)踐中總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)之談。
可見遣詞造句，是藝術(shù)傳達(dá)的重要手段。如果沒有熟練地掌握這種技巧，就不能使藝術(shù)構(gòu)思得到符合美的規(guī)律的表現(xiàn)。劉勰說：“意翻空而易奇，言征實(shí)而難好”（《文心雕龍·神思》），正是指出作者在構(gòu)思時(shí)，展開想象的翅膀，容易在腦子里浮現(xiàn)一幅奇特的景象，等到把它變成語言寫在紙上，就覺得平淡無奇了。此語很好地說明了藝術(shù)構(gòu)思與藝術(shù)傳達(dá)的辯證關(guān)系。還須特別指出的是：這個(gè)結(jié)句，不但表現(xiàn)了作者善于遣問造句的藝術(shù)才能，而且是采用“情結(jié)”的方式，環(huán)顧起句，有盡而不盡之意。下闋以“想得”二字領(lǐng)后兩句，“此時(shí)”二字包前三句，懸想對方相思情景，得杜甫“今夜鄜州月”詩的思致�！按藭r(shí)”之“暗相思，無處說，惆悵夜半煙月”，又體現(xiàn)出兩地同時(shí)，兩人同心，亦彼事，亦己情，一齊攝入，映照玲瓏，構(gòu)想深微，筆致錯落。
韋莊《應(yīng)天長》原文及翻譯賞析 篇2
關(guān)于秋雨的古詩 《應(yīng)天長》
五代·馮延巳
當(dāng)時(shí)心事偷相許，
宴罷蘭堂腸斷處。
挑銀燈，扃珠戶，
繡被微寒值秋雨。
枕前各淚語，
驚覺玉籠鸚鵡。
一夜萬般情緒，
朦朧天欲曙。
【譯文】
當(dāng)時(shí)心事暗相許，宴罷蘭堂斷腸處，少女在宴席之上遇到了心儀的男子，看來男子亦鐘情于她，但不知是什么原因，直至宴會結(jié)束，兩人都不得互訴衷腸，此二句寫出了戀愛中的男女的朦朧情愫，愛意已許，然而又羞于啟齒，這真是人生的遺憾。挑銀燈，扃珠戶，繡被微寒值秋雨，很顯然，這個(gè)女子希望男子能赴約，否則，她不可能挑銀燈，扃珠戶，但男子并沒能前來，于是，那女子在孤枕難眠，在秋雨中捱過漫長的秋夜。其實(shí)，詞寫到這兒就可以結(jié)束。然而此人覺得還沒有完全刻畫出相思之苦，于是，枕前各淚語，一各表明男子也徹夜難眠。最為經(jīng)典的移情之句是驚覺玉籠鸚鵡可見不止是飲泣，簡直就是痛哭流涕了。一夜萬般情緒，我想，除了愛，是否還有悔，還有怨，還有恨呢?在這種情緒的支配下，朦朧天欲曙，愛情總是折磨人，一旦這種朦朧之美失去了，愛情的美簡直要大打折扣。
【賞析】
好一首朦朧情詩。馮延巳是南唐后主李煜的老師，其人詞風(fēng)清麗，善寫離情別緒，有很高的藝術(shù)成就。被認(rèn)為開創(chuàng)以景寫情的手法，對李煜影響很大。馮延巳、李煜被認(rèn)為直接影響了北宋以來的詞風(fēng)。有吹皺一池春水之名句。
【作者介紹】
馮延巳 (903--960)又名延嗣，字正中，五代廣陵(今江蘇省揚(yáng)州市)人。在南唐做過宰相，生活過得很優(yōu)裕、舒適。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其學(xué)問淵博，文章穎發(fā)，辯說縱橫，其詞集名《陽春集》。
韋莊《應(yīng)天長》原文及翻譯賞析 篇3
原文：
應(yīng)天長·平江波暖鴛鴦?wù)Z原文：平江波暖鴛鴦?wù)Z，兩兩釣船歸極浦。蘆洲一夜風(fēng)和雨，飛起淺沙翹雪鷺。
漁燈明遠(yuǎn)渚，蘭棹今宵何處？羅袂從風(fēng)輕舉，愁殺采蓮女！
詩詞賞析：
這首詞寫采蓮女與情人的歡會以及別后愁思。上片第一句切合采蓮女的地點(diǎn)，并有起興的作用，接著用“兩兩”喻采蓮女與漁郎的歡愛。下片寫分別。“漁燈”二句，從景中設(shè)想對方，為柳永“今宵酒醒何處”所本。末二句寫采蓮女揮袂相送，依依遙望的情態(tài)。
韋莊《應(yīng)天長》原文及翻譯賞析 篇4
原文：
應(yīng)天長·別來半歲音書絕
朝代：唐代
作者：韋莊
別來半歲音書絕，一寸離腸千萬結(jié)。
難相見，易相別，又是玉樓花似雪。
暗相思，無處說，惆悵夜來煙月。
想得此時(shí)情切，淚沾紅袖黦。
注釋：
�、僖淮纾耗呐乱淮缍潭痰碾x腸也郁結(jié)著千愁萬緒。“一”、“千”、“萬”都是虛數(shù)，并非實(shí)指，“一”言其短，“千”、“萬”言其多。
�、诨ㄋ蒲豪婊ㄈ缪�。
�、蹮熢拢褐冈律鼥V。
�、茳g（yuè）：黑黃色，這里是指紅袖上淚痕點(diǎn)點(diǎn)。《丹鉛總錄》：韋莊《應(yīng)天長》詞云：“淚沾紅袖黦”，“黦”字義與“涴”（wò，油污弄臟了衣物）同，而字則讀如涴字入聲，始得其葉；然《說文》、《玉篇》均無“黦”字，惟元詞中“馬驟黦，人語喧”，北音作平，轉(zhuǎn)作入聲正葉�！渡滞饧罚狐g，黑而有文也。此字文中罕用，惟《花間集》韋莊及毛熙震詞中見之；《栩莊漫記》：此字亦見于《風(fēng)土記》“梅雨沾衣服皆敗黦”，音“郁”。未知所本。日本青山宏的《花間集索引》一書中，將此字讀yè（葉），列二條：毛熙震《后庭花》“畫梁塵黦”。韋莊《應(yīng)天長》“淚沾紅袖黦”。
賞析：
這首詞，有人認(rèn)為是韋莊“留蜀后思君之辭”，跟他的另一首《應(yīng)天長·綠槐陰里黃鶯語》的命意相同。而韻文學(xué)專家羊春秋認(rèn)為，這首詞乃別后相思之詞，不必過于求深。把愛情詞都連到君國上面來，是難免穿鑿附會之譏的。
此詞上片寫遠(yuǎn)行人離腸百結(jié)的相思之情。“別來”一句寫別離時(shí)間半年而書信全無，故尤思念�！耙淮纭本鋵懰寄疃纯嗟那闋�，“一寸”何其小，“千萬”何其多，“思念”這一無形的、抽象的東西，通過千萬結(jié)的寸寸離腸，表現(xiàn)得具體可感了�！半y相見，易相別”一句，很容易使人想起李商隱的“相見時(shí)難別亦難”，但李句舒緩，韋詞急促，讀來如傾如訴。“又是”句，以景觸情，倍增傷懷。
下片從對面寫來，寫居者在春光里，無日無夜不在思念遠(yuǎn)人�！鞍迪嗨�，無處說”，似直而纖，含義有三：一是相思無地方可以訴說；二是本不想說，但悶在心中更難受，還是說出來，說出來又無人理會，則更增相思；三是這種相思是用語言表達(dá)不了的。“無處說”將相思、煩惱、零亂的心情和盤托出�！般皭潯比�，由現(xiàn)實(shí)到回憶，再又回到現(xiàn)實(shí)，凄苦之情自見。
這首詞直接傾吐真情，毫無掩飾。語雖淺直，而情實(shí)郁結(jié)。
韋莊《應(yīng)天長》原文及翻譯賞析 篇5
原文
應(yīng)天長·一鉤初月臨妝鏡
朝代：五代
作者：李璟
一鉤初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整。重簾靜，層樓迥，惆悵落花風(fēng)不定。
柳堤芳草徑，夢斷轆轤金井。昨夜更闌酒醒，春愁過卻病。
賞析
這首詞以重簾層樓里的思婦傷春傷別甚于作病的春愁，表達(dá)了深受后周脅迫、處境艱難、語多諱忌的南唐中主李璟對人生深刻痛苦的體認(rèn)。這首詞之所以為人稱道，甚至被誤認(rèn)為是南唐后主李煜詞，或馮延巳詞，乃至歐陽修詞，筆者以為，這是因?yàn)樵~中意象的妙用，渲染了思婦的春愁，使春愁力透紙背，也浸透了看客的心扉。
詞人在詞中主要使用了以下意象，一是“重簾層樓”，二是“落花風(fēng)不定”，三是“柳堤芳草徑”，四是“轆轤金井”。
“重簾層樓”，既是思婦所處的與外界、與春天隔絕的實(shí)景，也是李中主孤獨(dú)無依的艱難處境形象比喻；“落花風(fēng)不定”，既寫景又寫人，既是景亦是人，春風(fēng)不定而使人想到了落紅無數(shù)，落紅無數(shù)引起無限傷春情思，不停地傷春情思使人憔悴不堪，猶如春風(fēng)不定而落紅無數(shù)；“柳堤芳草徑”，既是情侶惜別的實(shí)景，又是“楊柳依依”“天涯芳草”的傷心暗示；“轆轤金井”既是詞人夢斷之因的實(shí)景，又似在說，夢雖醒了但如轆轤金井般反復(fù)上下的情思卻難以了斷。這實(shí)與虛的反復(fù)出現(xiàn)、反復(fù)對應(yīng)，大大渲染了春愁情緒，以致詞人最后發(fā)出了春愁濃于酒、春愁之苦人且甚于作病的哀嘆。
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