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秦觀《畫堂春》原文、翻譯及賞析
在日常的學習、工作、生活中，大家或多或少都接觸過一些經典的古詩吧，古詩包括唐律形成以前所有體式的詩，也包括唐朝及唐以后仍按古式創作的詩。古詩的類型有很多，你都知道嗎？下面是小編精心整理的秦觀《畫堂春》原文、翻譯及賞析，歡迎大家分享。
秦觀《畫堂春》原文、翻譯及賞析 篇1
《畫堂春》是北宋文學家“蘇門四學士”之一的秦觀的作品，畫堂春是比較常見的詞牌名之一，全名是《畫堂春·落紅鋪徑水平池》，是一首傷春之作。
原文：
畫堂春·落紅鋪徑水平池
秦觀
落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸。
柳外畫樓獨上，憑欄手捻花枝，放花無語對斜暉，此恨誰知。
畫堂春翻譯：
落花鋪滿了園中小徑，春水溢滿了池塘。細雨霏霏，時停時下，乍晴乍陰，杏園里春殘花謝只有杜鵑鳥的聲聲哀啼，好像在無可奈何地慨嘆春天已經歸去了。
楊柳那邊，她獨自登上了畫樓，手捻著花枝，倚靠在欄桿上。對著這引人愁思的暮春之景，她默默無語，扔掉了手中的花兒，抬頭靜靜地凝望著斜陽，她這滿心的對春光的一往情深，對美好年華的無限眷戀之情，又有誰能知曉呢？
畫堂春字詞解釋：
①畫堂春：最初見《淮海居士長短句》。四十七字，前片四平韻，后片三平韻。《山谷琴趣外篇》于兩結句各添一字。
②水平池：池塘水滿，水面與塘邊持平。
③弄晴：展現晴天。霏霏：雨雪密也。《詩·小雅·采薇》有“今我來思，雨雪霏霏”。亦狀云氣之盛。《楚辭·九嘆·遠逝》有“云霏霏而隕集”。杜甫《雨四首》之三：“寒雨下霏霏。”
④杏園：園林名，故址在今陜西西安大雁塔南。杏園是唐時著名園林，在曲江池西南，為新進士游宴之地。《秦中歲時記》：“進士杏花園初會謂之探花宴，以少俊二人為探花使，遍游名園，若他人先折得名花，則二使皆有罰。”此處以杏園借指北宋汴京之瓊林苑，楊侃《皇畿賦》：“彼池之南，有苑何大。既瓊林而是名，亦玉輦而是待。其或折桂天庭，花開鳳城，則必有聞喜之新宴，掩杏園之舊名。”憔悴：形容人瘦弱，面色不好看。這里形容暮春花事將盡的景象。杏園憔悴，用杜牧《杏園》詩：“莫怪杏園憔悴去，滿城多少插花人。”故知此詞寫落第心情。
⑤手捻花枝：古人以為表示愁苦無聊之動作。
⑥“放花”二句：明沈際飛評日：“此恨亦知不得。”因抒落第之恨，事關政治，故云“知不得”。
畫堂春背景：
宋神宗元豐五年（1082），秦觀應禮部試，落第罷歸，賦《畫堂春》。這首詞就是他落第后心情不快之作春之作。
畫堂春賞析：
詞的上片寫春歸景物。飄零凋落的花瓣已經鋪滿了園間小路，池水上漲已與岸齊平了，天氣乍晴乍雨，晴郎的天空，突然會下起小雨。看到杏園已失去了動人的景色，枝頭杜鵑鳥兒，傳來聲聲悲切啼喚，春天離去，我是多么無可奈何呀。
開頭寫道：“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏”，讀到這句的時候，讓人有忍不住的心中一動的感覺，落紅鋪徑、水平池、弄晴小雨，給人一縷傷感，傷感但不痛心。緊接著，作者又進一步描寫了雨后的景色“杏園憔悴杜鵑啼”，在這里，作者點明了具體的時間，春暮。杏花謝了，花謝作者只用了憔悴二字，這也正給出了那種內心深處的纖柔和對大自然的憐惜之情。而“無奈春歸”四字，其無可奈何之情，已在上述描寫中得到充分表現。
詞的下片，側重寫人。寫她獨自一人登上冒出柳樹枝頭的畫樓，斜倚欄桿，手捻花枝。她信手捻著花枝兒，一會兒又放下花枝，默默無語上視天空，心中的“恨”有誰能理解呢？
如果說上片是純靜態的描寫，是對景色的一個總結的話，柳外畫樓獨上，憑闌獨捻花枝”，那這句就是動態的表現了。獨上、獨捻，兩個獨字寫出了一種孤單、落寞的身形。這時，當讀者都在猜測是否該折花歸去的時候，作者卻出人意料的“放花無語對斜暉”。在這種氛圍下，此恨誰知，雖然這恨字是非常沉重的，但這里卻顯得很輕柔。詞人沒有寫她“恨”什么，不過從詞人給我們描繪的這幅春歸圖里，分明看見她面對春歸景色，正在感嘆春光催人易老，感傷人生離多聚少，青春白白流逝。
全詞借景抒情，寄情悠遠，韻流弦外，具有言盡而意無窮的余味，是詞中寫春歸景色的難得佳作。
個人資料：
秦觀（1049-1100）字太虛，又字少游，漢族，北宋高郵（今江蘇省高郵市）人，別號邗溝居士、淮海居士，世稱淮海先生。“蘇門四學士”之一，被尊為婉約派一代詞宗，官至太學博士，史館編修。代表作品：《鵲橋仙》《淮海集》《淮海居士長短句》；
秦觀是北宋文學史上的一位重要作家，但在秦觀現存的所有作品中，詞只有三卷100多首，而詩有十四卷430多首，文則達三十卷共250多篇，詩文相加，其篇幅遠遠超過詞若干倍。
秦觀一生坎坷，所寫詩詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。蘇軾過揚州，親自看望秦觀，正巧孫覺、王鞏亦在高郵，乃相約游東岳廟，載酒論文，吟詩作賦，一時傳為佳話。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺跡。如浙江杭州的秦觀祠，麗水的秦觀塑像、淮海先生祠、鶯花亭；青田的秦學士祠；湖南郴州三絕碑；廣西橫縣的海棠亭、醉鄉亭、淮海堂、淮海書院等。秦觀墓在無錫惠山之北粲山上，墓碑上書“秦龍圖墓”幾個大字。有秦家村、秦家大院以及省級文物保護單位古文游臺。后于元豐八年（1085年）考中進士，初為定海主簿、蔡州教授，元祐二年（1087年)蘇軾引薦為太學博士，后遷秘書省正字，兼國史院編修官。哲宗于紹圣元年親政后（1094年）“新黨”執政，“舊黨”多人遭罷黜。秦觀出杭州通判，道貶處州，任監酒稅之職，后徙郴州，編管橫州，又徙雷州。徽宗即位后秦觀被任命為復宣德郎，之后在放還北歸途中卒于藤州。
秦觀《畫堂春》原文、翻譯及賞析 篇2
畫堂春
[宋] 秦觀
落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。
杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸！
柳外畫樓獨上，憑闌手捻花枝。
放花無語對斜暉，此恨誰知？
<韻譯>
飄零凋落的花瓣已經鋪滿了園間小路，池水上漲已與岸齊平了,天空灰蒙蒙一會晴一會雨的，杏園已經失去原來的動人景色，杜娟在枝頭悲哀的叫著，多令人傷感啊。
她獨自一人登上冒出柳樹枝頭的畫樓，斜靠著欄桿，信手拿著花枝，一會兒又放下花枝，滿臉愁容，默默無語地看著天空，她心中的“恨”有誰能理解呢？
<評析>
【賞析一】
宋神宗元豐五年（1082），秦觀應禮部試，落第罷歸。賦《畫堂春》。這首詞就是寫他落第后的不快心情。應是一首傷春之作。
詞的上片寫春歸景物。先寫飄零凋落的花瓣已經鋪滿了園間小路，池水上漲已與岸齊平了，時間分明已進入殘節令了，天氣乍晴乍雨，晴郎的天空，突然會下起小雨，說晴不晴，說陰不陰，小雨似在逗弄晴天一樣。觀看杏園已失去了“紅杏枝頭春意鬧”的動人景色，它像一個青春逝去的女子，容顏顯得憔悴而沒有光澤了。再聽枝頭杜鵑鳥兒，傳來聲聲“不如歸去”，泣血啼喚，多么令人傷感。杜牧詩有：“莫怪杏園憔悴去，滿城多少插花人”，這句可能化用小杜詩意。片末，總括一句“無奈春歸”，其無可奈何之情，已在上述描寫中得到充分表現。
詞的下片，側重寫人。寫她獨自一人登上冒出柳樹枝頭的畫樓，斜倚欄桿，手捻花枝。這句似由馮延巳：“閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊”詞意化來。她信手捻著花枝兒，一會兒又放下花枝，默默無語上視天空，弄晴的小雨也不下了，只見遠處一道殘陽從云縫露出來，把霞輝灑在她滿是愁容的臉上。她心中的“恨”有誰能理解呢？誠然，詞人沒有寫她“恨”什么。但從詞人給我們描繪的這幅春歸圖里，分明看見她面對春歸景色，正在慨嘆春光速人易老，感傷人生離多聚少，青春白白流逝。全詞蘊藉含蓄，寄情悠遠。真是義蘊言中，韻流弦外，具有言盡而意無窮的余味。（董冰竹）
【賞析二】
此為春歸傷懷詞。詞的上片寫春歸之景。從落紅鋪徑、水滿池塘、小雨霏霏，到杏園花殘、杜鵑啼叫，寫來句句景語、情語，清秀柔美，深美婉約。下片寫傷春之人。換頭“柳外畫樓獨上，憑闌手捻花枝”，畫面精美，情意深婉。而從“手捻花枝”，接以“放花無語”，又對“斜暈”，委婉含蓄，哀怨動人。全詞充分體現了少游詞出于心性之本質的纖柔婉約的特點。
開端“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏，杏園憔悴杜鵑啼”三句，從所見所聞之春歸的景物寫起，不用重筆，寫“落花”只是“鋪徑”，寫“水”只是“平池”，寫“小雨”只是“霏霏”，第三句寫“杏園”雖用了“憔悴”二字，明寫出春光之遲暮，然而在“憔悴”中也仍然有著含斂的意致。所以下一句雖明寫出“春歸”二字，但也只是一種“無奈”之情，而并沒有斷腸長恨的呼號。這樣就見出一種纖柔婉麗之美。
下片，則由寫景而轉為寫人。過片“柳外畫樓獨上，憑欄于撚花枝”兩句，情致更是柔婉動人。試想“柳外畫樓”是何等精致美麗的所在；“獨上”“憑欄”而更“手撚花枝”，又是何等幽微深婉的情意。緊接著又寫下一句“放花無語對斜暈”，真是神來之筆。因為一般人寫到對花的愛賞多只不過是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”，都是把對花的愛賞之情，變成了帶有某種目的性的一種理性之處理了。可是秦觀這首詞所寫的從“手撚花枝”到“放花無語”，卻是如此自然，如此無意，如此不自覺，更如此不自禁，而全出于內心中一種敏銳深微的'感動。當其“撚著花枝時，是何等愛花的深情，當其“放”卻花枝時，又是何等惜花的無奈。而“放花”之下，乃繼之以“無語”，便正因為此種深微細致的由愛花惜花而引起的內心中的一種幽微的感動，原不是粗糙的語言所能夠表達的。而又繼之以“對斜暉”三個字，便更增加了一種傷春無奈之情。上片既已經寫了“落紅鋪徑”與“無奈春歸”，可見花既將殘，春亦將盡，而今面對“斜暉”，則一日又復將終。“放花無語對斜暉”一句在表達極深切的傷春之悲感時只是極為含蓄地寫了一個“放花無語”的輕微的動作，和“對斜暉”的凝立的姿態，但卻隱然有一縷極深幽的哀感襲人而來。所以繼之以“此恨誰知”，才會使讀者感到其中之心果然有一種難以言說的幽微之深恨。
全詞所寫的，是由于春歸之景色所引起的一片單純銳感的柔情。描寫精美的春歸之景，以惜春之懷，發幽婉深恨之情，令人思之不盡，可謂這首詞的顯著特點。
【賞析三】
一直以為，如果說哪首詞能最大限度的表現秦觀的風格，那就是這首畫堂春。記得有人說過，秦觀詞類女郎手筆。誠然，這種說法有一定的道理，秦觀詞的纖弱與柔美確實讓有人類女郎手筆之感，但再想想，其實，這所謂的類女郎手法也正是秦觀詞所以能感人的原因所在。
讀豪放詞和讀婉約詞的感覺是不同的，豪放詞氣勢很大，卻不易觸動人內心最深處的那根神經，而婉約詞不然，往往在不經意中讓你感動。比如，這首畫堂春，全詞不著一句重筆。很顯然，這首畫堂春是寫的雨后春天的景色。詞的一開頭寫道：“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏”，讀到這句的時候，讓人有忍不住的心中一動的感覺，落紅鋪徑、水平池、弄晴小雨，這是怎樣的一幅景色啊，給人一縷傷感，傷感但不痛心。比較歐陽修同樣寫落紅的那個“狼藉殘紅”四字，讓人覺得，狼藉殘紅用來說落花，委實太重了。緊接著，作者又進一步描寫了雨后的景色“杏園憔悴杜鵑啼”，在這里，作者點明了具體的時間，春暮。杏花謝了，花謝作者只用了憔悴二字，這也正給出了那種內心深處的纖柔和對大自然的憐惜之情。而“無奈春歸”四字，正是對上面的一個總結。在發生了這許多以后，作者只用了無奈春歸四字來作結。
“柳外畫樓獨上，憑闌獨捻花枝”，如果說上片是純靜態的描寫，是對景色的一個總結的話，那這句就是動態的表現了。獨上、獨捻，兩個獨字寫出了一種孤單、落寞的身形。這時，當讀者都在猜測獨捻花枝后是否該折花歸去的時候，作者卻出人意表的“放花無語對斜暉”，讀到這里，不由心中感嘆多多。那些所謂的花開堪折當須折、折來喜作新年看等等，所有的折花動作，哪怕是描寫的再怎么優美，都是那樣的粗魯不堪，放花無語，這才是秦觀啊。于是，在這種氛圍下，此恨誰知，雖然這恨字是那樣的沉重，這里卻顯得異常的輕柔。終于知道，因為一句話，再重的字眼也可以變的輕柔啊，因為一個動作，再重的字眼也可以觸動人的內心。
掩卷罷，閉上眼，想著這首詞，腦海中似乎涌現出一個優美的畫面，那是真正的畫，一幅能深及人的內心的畫。女郎之筆，原來，最能扣及人的內心的，也正是這女郎之筆。那樣的纖弱、柔軟，也那樣的細膩、敏銳。這就是秦觀，得之于內，故不能傳的詞心。
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