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《文心雕龍·定勢(shì)》原文及翻譯

時(shí)間:2022-09-24 19:25:38 古籍 我要投稿
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《文心雕龍·定勢(shì)》原文及翻譯

  定勢(shì)

  作者:劉勰

  夫情致異區(qū),文變殊術(shù),莫不因情立體,即體成勢(shì)也。勢(shì)者,乘利而為制也。如機(jī)發(fā)矢直,澗曲湍回,自然之趣也。圓者規(guī)體,其勢(shì)也自轉(zhuǎn);方者矩形,其勢(shì)也自安:文章體勢(shì),如斯而已。

  是以模經(jīng)為式者,自入典雅之懿;效《騷》命篇者,必歸艷逸之華;綜意淺切者,類乏醞藉;斷辭辨約者,率乖繁縟:譬激水不漪,槁木無(wú)陰,自然之勢(shì)也。

  是以繪事圖色,文辭盡情,色糅而犬馬殊形,情交而雅俗異勢(shì)。熔范所擬,各有司匠,雖無(wú)嚴(yán)郛,難得逾越。然淵乎文者,并總?cè)簞?shì);奇正雖反,必兼解以俱通;剛?cè)犭m殊,必隨時(shí)而適用。若愛(ài)典而惡華,則兼通之理偏,似夏人爭(zhēng)弓矢,執(zhí)一不可以獨(dú)射也;若雅鄭而共篇,則總一之勢(shì)離,是楚人鬻矛譽(yù)楯,譽(yù)兩難得而俱售也。

  是以括囊雜體,功在銓別,宮商朱紫,隨勢(shì)各配。章表奏議,則準(zhǔn)的乎典雅;賦頌歌詩(shī),則羽儀乎清麗;符檄書(shū)移,則楷式于明斷;史論序注,則師范于核要;箴銘碑誄,則體制于宏深;連珠七辭,則從事于巧艷:此循體而成勢(shì),隨變而立功者也。雖復(fù)契會(huì)相參,節(jié)文互雜,譬五色之錦,各以本采為地矣。

  桓譚稱∶“文家各有所慕,或好浮華而不知實(shí)核,或美眾多而不見(jiàn)要約。”陳思亦云∶“世之作者,或好煩文博采,深沉其旨者;或好離言辨白,分毫析厘者;所習(xí)不同,所務(wù)各異。”言勢(shì)殊也。劉楨云∶“文之體勢(shì)有強(qiáng)弱,使其辭已盡而勢(shì)有馀,天下一人耳,不可得也。”公干所談,頗亦兼氣。然文之任勢(shì),勢(shì)有剛?cè)幔槐貕蜒钥犊朔Q勢(shì)也。又陸云自稱∶“往日論文,先辭而后情,尚勢(shì)而不取悅澤,及張公論文,則欲宗其言。”夫情固先辭,勢(shì)實(shí)須澤,可謂先迷后能從善矣。

  自近代辭人,率好詭巧,原其為體,訛勢(shì)所變,厭黷舊式,故穿鑿取新,察其訛意,似難而實(shí)無(wú)他術(shù)也,反正而已。故文反正為乏,辭反正為奇。效奇之法,必顛倒文句,上字而抑下,中辭而出外,回互不常,則新色耳。

  夫通衢夷坦,而多行捷徑者,趨近故也;正文明白,而常務(wù)反言者,適俗故也。然密會(huì)者以意新得巧,茍異者以失體成怪。舊練之才,則執(zhí)正以馭奇;新學(xué)之銳,則逐奇而失正;勢(shì)流不反,則文體遂弊。秉茲情術(shù),可無(wú)思耶!

  贊曰∶

  形生勢(shì)成,始末相承。湍回似規(guī),矢激如繩。

  因利騁節(jié),情采自凝。枉轡學(xué)步,力止壽陵。

  文言文翻譯:

  《定勢(shì)》是《文心雕龍》的第三十篇,主要論述由不同文體所決定的體勢(shì)問(wèn)題。對(duì)“勢(shì)”字的理解,尚存一定分歧,本書(shū)引論已經(jīng)講到一些。詹锳《〈文心雕龍〉的定勢(shì)論》一文,對(duì)此有新的深入研究,認(rèn)為劉勰的定勢(shì)論,“勢(shì)”字源于《孫子兵法》中講的“勢(shì)”,并據(jù)以提出:“《定勢(shì)》的‘勢(shì)’,原意是靈活機(jī)動(dòng)而自然的趨勢(shì)。”(見(jiàn)《文學(xué)評(píng)論叢刊》第五輯)這是研究“定勢(shì)論”的新成果。本篇所講的“勢(shì)”,正如詹文所說(shuō)“‘勢(shì)’是由‘體’來(lái)決定的”,這是理解“勢(shì)”字具體命意的關(guān)鍵。劉勰自己既說(shuō)“即體成勢(shì)”、“循體而成勢(shì)”,又稱這種“勢(shì)”為“體勢(shì)”,可見(jiàn)他所說(shuō)的“勢(shì)”,是由不同文體的特點(diǎn)所決定的。這點(diǎn)已較為明確,所以本篇譯文即取劉勰自己的說(shuō)法——“體勢(shì)”。

  本篇有四個(gè)部分。第一部分論體勢(shì)的形成原理。以箭矢直行,澗水曲流,圓者易動(dòng),方者易安為喻,來(lái)說(shuō)明體勢(shì)形成的道理,關(guān)鍵就在事物本身,它的特點(diǎn)決定著與之相應(yīng)的“勢(shì)”。第二部分論文體和體勢(shì)的關(guān)系。不同的文體要求不同的體勢(shì);作者應(yīng)“并總?cè)簞?shì)”,也可適當(dāng)配合,但必須在一篇作品中有一個(gè)統(tǒng)一的基調(diào),而不能違背“總一之勢(shì)”。第三部分引證前人有關(guān)議論,進(jìn)一步說(shuō)明文章體勢(shì)的多樣化。第四部分抨擊當(dāng)時(shí)文壇上的錯(cuò)誤傾向,提出“執(zhí)正以馭奇”的要求。

  文章的體勢(shì),和風(fēng)格、文氣都有一定的關(guān)系,而又有所區(qū)別。劉勰認(rèn)為風(fēng)格是由作者的才、氣、學(xué)、習(xí)等因素構(gòu)成的,和作者的個(gè)性有著密切的聯(lián)系。文氣主要是作者的氣質(zhì)在作品中的體現(xiàn),所以同一“氣”字,常兼指人與文兩個(gè)方面。體勢(shì)則主要決定于文體,因而偏重于表現(xiàn)形式。

  (一)

  作者的情趣多種多樣,作品的變化也有不同的方式;但在寫(xiě)作時(shí)都依照具體內(nèi)容而確定體裁,并根據(jù)體裁而形成一定的體勢(shì)。所謂“勢(shì)”,就是根據(jù)事物的便利而形成的。例如弩機(jī)發(fā)出的矢必然是直的,曲折的山澗中的急流必然是迂回的,這都是自然的趨勢(shì)。圓的物體是圓的,所以能轉(zhuǎn)動(dòng);方的物體是方的,所以能平放:作品的體勢(shì),也就是這樣。凡是取法于儒家經(jīng)典的作品,必然具有雅正的美;而仿效《楚辭》的作品,也必有美好非凡的華采;內(nèi)容淺近的,大都缺乏含蓄;措辭簡(jiǎn)明的,常常和繁富的作品相反。好比急水不會(huì)有細(xì)浪,枯木不會(huì)有濃蔭,這都是自然的趨勢(shì)。

  (二)

  所以在繪畫(huà)上講究設(shè)色,而在文章上則以情志為主;調(diào)配顏色而畫(huà)成狗馬的不同形狀,會(huì)合情感而形成雅正或庸俗的體勢(shì)。寫(xiě)作上各有師承,表現(xiàn)手法也就各不相同;其間雖無(wú)嚴(yán)格的區(qū)界,但也不易超越。只有洞悉寫(xiě)作法則的人,才能兼通各種不同的文章體勢(shì):正常的和奇特的文章雖然相反,但總可以融會(huì)貫通;剛健的和柔婉的作品雖然互異,也應(yīng)該根據(jù)不同的情況來(lái)靈活運(yùn)用。如果只愛(ài)好典雅而厭棄華麗,就是在融會(huì)貫通方面做得不夠;這就好比夏代有人重弓輕矢或重矢輕弓,其實(shí)只有弓或只有矢都是不能單獨(dú)發(fā)射的。但如果雅正和庸俗的合在一篇,那就分散了統(tǒng)一的文章體勢(shì);這就好比楚國(guó)人出賣矛和盾,兩樣都稱贊便一樣也賣不掉了。若要兼長(zhǎng)各種體裁,也須善于辨別其間的差異;好比樂(lè)師對(duì)于音律、畫(huà)家對(duì)于顏色一樣,作家也要善于配合運(yùn)用不同的文章體勢(shì)。對(duì)于章、表、奏、議等文體的作品,應(yīng)該做到典正高雅;對(duì)于賦、頌、歌、詩(shī)等文體的作品,應(yīng)該做到清新華麗;對(duì)于符、檄、書(shū)、移等文體的作品,應(yīng)該做到明確決斷;對(duì)于史、論、序、注等文體的作品,應(yīng)該做到切實(shí)扼要;對(duì)于箴、銘、碑、誄等文體的作品,應(yīng)該做到弘大精深;對(duì)于連珠和七等文體的作品,應(yīng)該做到巧妙華艷。這些都是根據(jù)不同的體裁而形成不同的體勢(shì),隨著文章體勢(shì)的變化而獲得成效的。雖然寫(xiě)作的法則和時(shí)機(jī)要互相結(jié)合,文采的多寡要互相配合,但好比五彩的錦緞,必須以某種顏色為基礎(chǔ)。

  (三)

  桓譚曾說(shuō):“作家各有自己的喜愛(ài),有的愛(ài)好浮淺華麗,而不懂得樸實(shí);有的愛(ài)好繁多,而不懂得簡(jiǎn)要。”曹植也說(shuō):“一般文人,有的喜愛(ài)文采豐富,意義深隱;有的喜愛(ài)清楚明白,描寫(xiě)細(xì)致入微:各人習(xí)尚不同,致力于寫(xiě)作也就互異。”這是從作家來(lái)講各人的趨勢(shì)不同。劉楨又說(shuō):“文章的體勢(shì),不外是剛強(qiáng)或柔弱;能做到文辭已盡而體勢(shì)有余的,天下不過(guò)一二人而已,這樣的作者是不可多得的。”劉楨這里說(shuō)的,又牽涉到文氣問(wèn)題。不過(guò),文章任其自然之勢(shì),勢(shì)必有的剛強(qiáng),有的柔婉,不一定要慷慨激昂的,才算文章的體勢(shì)。此外,陸云說(shuō)他自己:“從前談?wù)搶?xiě)作,常重視文辭而忽視情志,注意文章體勢(shì)而不求文句潤(rùn)澤。后來(lái)聽(tīng)到張華的議論,便信從他的話了。”其實(shí)情志本來(lái)重于文辭,而文章體勢(shì)也應(yīng)該講究潤(rùn)澤;陸云可以說(shuō)是先走錯(cuò)了路,后來(lái)又能改正的了。

  (四)

  近來(lái)的作家,大都愛(ài)好奇巧。推究這種新奇的作品,是一種錯(cuò)誤的趨勢(shì)造成的。由于作家們厭棄過(guò)去的樣式,所以勉強(qiáng)追求新奇;細(xì)看這種不正當(dāng)?shù)囊庀颍砻嫔虾孟耦H不容易,其實(shí)并沒(méi)有什么好方法,不過(guò)是故意違反正常的寫(xiě)法而已。在文字上,把“正”字反寫(xiě)便成“乏”字;在辭句上,把正常的寫(xiě)作方法反過(guò)來(lái)就算是新奇。學(xué)習(xí)新奇的方法,必然把文句的正常次序顛過(guò)來(lái),將應(yīng)寫(xiě)在上面的字寫(xiě)到下面去,把句中的字改到句外去;次序錯(cuò)亂不正常,就算是新的色彩了。本來(lái)大路很平坦,有的人偏要走小路,無(wú)非是為了貪圖近便:正常的文句本來(lái)很清楚,有的人偏要追求反話,無(wú)非是為了迎合時(shí)俗。但和舊式相同的作品,是靠新穎的內(nèi)容而寫(xiě)得精巧的;勉強(qiáng)求新的人,反因與體制不合而變成怪誕了。熟練的老手,能夠掌握正常的方法,來(lái)駕馭新奇的文句;急于求新的人,則一味追求奇巧,因而違反了正常。這種趨勢(shì)如果發(fā)展下去而不糾正,文章體制就會(huì)越來(lái)越敗壞。要掌握好這種情況和方法,不是很值得思考嗎?

  (五)

  總之,有了事物的形體,就形成這種事物的趨勢(shì),形和勢(shì)是緊緊聯(lián)系著的,急流回旋,好像圓形的規(guī);射出箭去,直得像工匠的墨線。根據(jù)事物的便利而進(jìn)行寫(xiě)作,內(nèi)容和形式就可能得到很好的結(jié)合。如果走彎路學(xué)新奇,就會(huì)像學(xué)習(xí)邯鄲步法的壽陵人。

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