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馬伶傳原文及翻譯

時間:2022-09-24 07:04:36 古籍 我要投稿

馬伶傳原文及翻譯

  “傳”是一種文學體裁,主要是寫歷史重要人物的其人其事,以傳后世,以下是小編搜集并整理的馬伶傳原文及翻譯,希望在閱讀之余對大家能有所幫助!

  馬伶傳①

  馬伶者,金陵梨園部也②。金陵為明之留都③,社稷百官皆在④;而又當太平盛時,人易為樂,其士女之問桃葉渡⑤、游雨花臺者,趾相錯也⑥。梨園以技鳴者,無論數十輩⑦,而其最著者二:曰興化部,曰華林部。

  一日,新安賈合兩部為大會⑧,遍征金陵之貴客文人⑨,與夫妖姬靜女⑩,莫不畢集(11)。列興化于東肆(12),華林于西肆,兩肆皆奏《鳴鳳》所謂椒山先生者(13)。迨半奏(14),引商刻羽(15),抗墜疾徐(16),并稱善也。當兩相國論河套(17),而西肆之為嚴嵩相國者曰李伶,東肆則馬伶。坐客乃西顧而嘆(18),或

  大呼命酒,或移座更近之,首不復東(19)。未幾更進(20),則東肆不復能終曲。詢其故,蓋馬伶恥出李伶下,已易衣遁矣(21)。

  馬伶者,金陵之善歌者也。既去(22),而興化部又不肯輒以易之(23),乃竟輟其技不奏(24),而華林部獨著。

  去后且三年(25),而馬伶歸,遍告其故侶(26),請于新安賈曰:“今日幸為開宴(27),招前日賓客,愿與華林部更奏《鳴鳳》(28),奉一日歡!奔茸啵讯摵犹(29),馬伶復為嚴嵩相國以出,李伶忽失聲,匍匐前稱弟子(30)。興化部是日遂凌出華林部遠甚(31)。

  其夜,華林部過馬伶曰(32):“子(33),天下之善技也,然無以易李伶(34)。李伶之為嚴相國至矣(35),子又安從授之而掩其上哉(36)?”馬伶曰:“固然(37),天下無以易李伶;李伶即又不肯授我。我聞今相國昆山顧秉謙者(38),嚴相國儔也(39)。我走京師,求為其門卒三年,日侍昆山相國于朝房,察其舉止,聆其語言(40),久乃得之。此吾之所為師也。”華林部相與羅拜而去(41)。

  馬伶名錦,字云將,其先西域人(42),當時猶稱馬回回云。

  侯方域曰:異哉!馬伶之自得師也。夫其以李伶為絕技,無所于求(43),乃走事昆山(44),見昆山猶之見分宜也;以分宜教分宜(45),安得不工哉!嗚乎!恥其技之不若(46),而去數千里為卒三年,倘三年猶不得,即猶不歸爾(47)。其志如此,技之工又須問耶(48)?

  注釋

 、傥恼聦戱R姓演員不能勝人,負氣出走,長期深入社會生活,從而演技大進,扮演人物非常逼真,說明了戲劇表演中的一個深刻道理:要獲得成功,必須長期觀察體驗生活。文章選材集中,簡繁得當,先敘兩次會演,馬伶始敗終勝,后借馬伶答同敘其緣由,頗有章法。

 、诮鹆辏耗暇┦信f名。梨園部:戲班!缎绿茣ざY樂志》:唐玄宗“選坐部伎子弟三百,教于梨園,號梨園弟

  子。”后世因稱戲劇團體為梨園。

  ③明之留都:明代開國時建都金陵,成祖朱棣遷都北京,以金陵為留都,改名南京,也設置一套朝廷機構。

 、苌琊ⅲ汗糯弁酢⒅T侯所祭的土神和谷神!栋谆⑼x·社稷》:“王者所以有社稷何?為天下求福報功。人非土不立,非谷不食。土地廣博,不可遍也;五谷眾多,不可一一祭也。故封土立社,示有土尊;稷,五谷之長,故立稷而祭之也!焙髞硭煊米鲊抑Q。這里仍用本義。

  ⑤問:探訪。

  ⑥趾相錯:腳印相交錯,形容游人之多。

 、邿o論:大概,約計。

 、嘈掳玻航癜不侦(shè射)縣。賈(gǔ古):商人。

 、嵴鳎赫偌。

 、庋В浩G麗女人。靜女:語出《詩經·邶風·靜女》“靜女其姝”。指少女。

  (11)畢集:都來了。(12)肆:店鋪,這里指戲場。

  (13)《鳴鳳》:指明傳奇《鳴鳳記》,傳為王世貞門人所作,演夏言、楊繼盛諸人與權相嚴嵩斗爭故事。椒山先生:楊繼盛,字仲芳,號椒山,容城(今屬河北省)人,官至南京兵部右侍郎,因彈劾嚴嵩被害。(14)迨(dià代):等到。半奏:演到中間。

  (15)引商刻羽:演奏音樂。商、羽,古五音名。宋玉《對楚王問》:“引商刻羽,雜以流徵,國中屬而和者,不過數人而已。是其曲彌高,其和彌寡!

  (16)抗墜疾徐:聲音高低快慢!抖Y記·樂記》:“歌者上如抗,下如隊(墜)。”孫希旦集解引方氏愨曰:“抗,言聲之發揚;隊,言聲之重濁。”(17)兩相國論河套:指《鳴鳳記》第六出《兩相爭朝》,情節是宰相夏言和嚴嵩爭論收復河套事。河套,地名,黃河流經今內蒙古自治區西南部,形曲如套子,中間一帶稱作河套。在明代,河套為韃靼(dádá達達)族所聚居,經常內擾,楊繼盛、夏言諸人主張收復,嚴嵩反對,所以發生廷爭。嚴嵩為當時專攬朝政的權臣,官至太子少師,結黨營私,后被劾罷免。(18)西顧:往西看,指為華林部李伶的演出所吸引。嘆:贊嘆,贊賞。

  (19)首不復東:頭不再往東看,意為不愿看興化部馬伶演出。

  (20)更進:繼續往下演出。

  (21)“蓋馬伶”兩句:原因是馬伶恥于居李伶之下,卸裝逃走。易衣,這里指卸裝。

  (22)既去:已離開。既,表行動完成。

  (23)輒以易之:隨便換人。輒,猶“即”!稘h書·吾丘壽王傳》:“盜賊不輒伏辜,免脫者眾。”可引申為隨便。

  (24)輟(chuò齪):停止。

  (25)且:將近。

  (26)故侶:舊日伴侶,指同班藝人。

  (27)幸:冀也,希望。

  (28)更奏:再次獻演。

  (29)已而:不久。

  (30)“李伶”二句:李伶頓然驚愕,不禁出聲,伏地稱弟子。匐匍(púfú蒲伏),伏在地上。

  (31)凌出:高出,凌駕于對方之上。

  (32)華林部:指華林部伶人。過:拜訪。

  (33)子:你,對對方的尊稱。

  (34)易:輕視!蹲髠鳌は骞哪辍罚骸百F貨易土!币隇閯龠^。

  (35)為:此是扮演的意思。至矣:象極、妙極。

  (36)安從授之:從哪里學到。掩其上:蓋過他。掩,蓋過。《國語·晉語五》:“爾童子,而三掩人于朝!

  (37)固然:確實。(38)昆山:縣名,在江蘇省。顧秉謙:明熹宗天啟年間為首輔,是閹黨中人。(39)儔:同類人。

  (40)“察其”二句:觀察其行動,聆聽其言語。聆,聽。(41)羅拜:數人環列行禮。

  (42)西域:古代地理名稱,指今新疆維吾爾自治區及中亞一部分地方。

  (43)無所于求:沒有辦法得到。

  (44)走事昆山:到顧秉謙處去做仆從。事,侍奉。昆山,古人習慣以籍貫指代人,這里即指顧秉謙。下句“分宜”,即指嚴嵩,嚴嵩為分宜(今江西分宜縣)人。

  (45)以分宜教分宜:意即以生活中之嚴嵩為榜樣來學演嚴嵩。

  (46)“恥其”句:恥于自己的演技不如人家。不若,不如。

  (47)爾:同“耳”,表決然語氣。(48)工:精。

  [譯文]

  馬伶是金陵戲班子里的演員。金陵是明朝的留都,國家設置的百官還都在這里,而又處在太平盛世,人們容易尋歡作樂。那些男男女女探訪桃葉渡,游覽雨花臺,腳踩腳多得數不清。戲班因技藝高超而出名的,大約有幾十個,而其中最著名的有兩個:一個叫興化部,一個叫華林部。

  一天,新安的商人會合這兩個戲班子,辦了一個大堂會,廣泛邀請了金陵城里的貴客文人和那些艷麗的婦人、嫻靜文雅的才女,這些人全都會集在一起。興化部被安排在場子的東面,華林部安排在場子的西面。兩邊的場中都演出《鳴風記》,這場戲演出的就是人們稱為椒山先生的故事。等演到一半時,雙方的演唱都符合節拍,講究音律,曲調的高低快慢,變化很多,都稱得上很好。當演到兩位相國爭論是否收復河套的情景,西面戲臺扮宰相嚴嵩的演員,是李伶,東面戲臺則是馬伶。坐著的客人就看著西面的戲臺贊嘆,有的人還大聲呼喊叫人拿酒來,有的人移動座位更加靠近西面的戲臺,頭不再轉向東面。演出繼續進行不多久,

  東面的戲臺已不能再演下去了。詢問其中的緣故,原來馬伶因自己的演技比不上李伶而感到恥辱,已經卸妝逃走了。馬伶是金陵城里善于演唱的演員。他走了以后,興化部又不肯立即替換他,竟然就停止演出,從此在金陵只有華林部獨自著名。

  走后將近三年,馬伶又回來了,告知他昔日演戲的所有伙伴,并向那新安商人請求說: “希望今天能為我開一次宴會,再招來上次那些賓客,我愿意與華林部一起再演一次《鳴風記》,敬獻一日的歡樂。”演出開始后不久,又演到爭論是否收復河套,馬伶再次扮相國嚴嵩登場演出。李伶忽然失聲驚叫,匍匐上前,對著馬伶自稱弟子。在這一天,興化部的名聲于是大大地超過了華林部。

  當天晚上,華林部的人來拜訪馬伶,說:“您雖是當今十分優秀的演員,可本來是不可能超過李伶的。李伶扮演嚴相國已好到了極點,您又是從哪兒學來的演技而超過李伶了呢?”馬伶說:“的確是這樣,現在天下的演員不可能超過李伶,而李伶當時又不肯把演技傳授給我。我聽說當今的相國昆山顧秉謙,是嚴相國一類的人。我跑到京城,請求在他門下做了三年差役。每天在朝房里侍奉他,觀察他的行為舉止,細聽他的講話,時間長了就掌握了他的特點,這就是我求師的方法。”華林部的人一起向馬伶羅列而拜,然后離去。

  馬伶,名錦,字云將,他的祖先是西域人,當時還稱他為馬回回。

  侯方域說:真是不尋常啊,馬伶自己這種求師的經歷。他認為李伶的演出已是絕技,無處能學到超過他的技藝,竟然跑去侍奉顧秉謙,見到顧秉謙就猶如見到了嚴嵩一樣,讓嚴嵩本人來教演嚴嵩的人,怎么能不精妙呢?嗚呼!恥于自己的技藝不如人家,就遠走幾千里,做了三年差役。倘若三年還不能學到要學的東西,就仍然不回來。他的意志如此堅定,技藝的精湛又何須再問呢?

  馬伶傳原文及賞析

  馬伶者,金陵梨園部也。金陵為明之留都,社稷百官皆在,而又當太平盛時,人易為樂。其士女之問桃葉渡、游雨花臺者,趾相錯也。梨園以技鳴者,無慮數十輩,而其最著者二:曰興化部,曰華林部。

  一日,新安賈合兩部為大會,遍征金陵之貴客文人,與夫妖姬靜女,莫不畢集。列興化于東肆,華林于西肆,兩肆皆奏《鳴鳳》,所謂椒山先生者。迨半奏,引商刻羽,抗墜疾徐,并稱善也。當兩相國論河套,而西肆之為嚴嵩相國者曰李伶,東肆則馬伶。坐客乃西顧而嘆,或大呼命酒,或移座更近之,首不復東。未幾更進,則東肆不復能終曲。詢其故,蓋馬伶恥出李伶下,已易衣遁矣。馬伶者,金陵之善歌者也。既去,而興化部又不肯輒以易之,乃竟輟其技不奏,而華林部獨著。

  去后且三年而馬伶歸,遍告其故侶,請于新安賈曰:“今日幸為開宴,招前日賓客,愿與華林部更奏《鳴鳳》,奉一日歡!奔茸,已而論河套,馬伶復為嚴嵩相國以出,李伶忽失聲,匍匐前稱弟子。興化部是日遂凌出華林部遠甚。其夜,華林部過馬伶:“子,天下之善技也,然無以易李伶。李伶之為嚴相國至矣,子又安從授之而掩其上哉?”馬伶曰:“固然,天下無以易李伶;李伶即又不肯授我。我聞今相國昆山顧秉謙者,嚴相國儔也。我走京師,求為其門卒三年,日侍昆山相國于朝房,察其舉止,聆其語言,久乃得之。此吾之所為師也!比A林部相與羅拜而去。

  馬伶,名錦,字云將,其先西域人,當時猶稱馬回回云。

  侯方域曰:異哉,馬伶之自得師也。夫其以李伶為絕技,無所干求,乃走事昆山,見昆山猶之見分宜也;以分宜教分宜,安得不工哉?(嗚乎!恥其技之不若,而去數千里為卒三年,倘三年猶不得,即猶不歸耳。其志如此,技之工又須問耶?

  賞析

  1639年(崇禎十二年),侯方域游歷南方,后來居留南京,參加復社,與魏黨余孽阮大鉞進行過斗爭。這篇人物小傳,是他寓居南京時寫就。

  這篇文章講述了馬伶努力提升自己的表演能力的故事。作者通過張揚馬伶其人其事,并將矛頭指向顧秉謙,旁敲側擊,來譏諷阮大鉞。

  這篇人物傳記把筆墨集中在結果截然相反的兩場演出對壘上。第一次馬伶對壘中失敗,負氣出走,到實際生活中去學習,三年后技藝大進,在第二次競賽中獲得成功。作者通過記敘馬伶這一件事,顯示了馬伶好勝、自強的性格特征。

  文中講述了馬伶為提高自己的表演藝術,不斷刻苦學習、努力探索的故事。馬伶作為一位有名的演員,在經歷一次演出失敗之后,他并沒有氣餒,而是勵志奮發,遠走幾千里,不惜為人奴仆去深入生活,觀察人物的言行舉止、體驗人物的思想感情,終于塑造出了深受觀眾贊賞的舞臺形象。這個故事表明,藝術是現實生活的反映,藝術家要想獲得成功就必須深入生活,不斷地進行學習和探索,閉門造車是不能取得高度成就的。文章選材集中,簡繁得當,先敘兩次會演,馬伶始敗終勝,后借馬伶答同敘其緣由,頗有章法。

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