十二把椅子優(yōu)秀讀后感
一個形容憔悴，失魂落魄的瘦子，奔走在蘇維埃遼闊的疆土上，像鬼打墻一樣團團轉(zhuǎn)，這就是前首席貴族伊波利特·沃洛比亞尼諾夫；在他的身旁堅定地走著一個英姿勃勃的年輕人，他是偉大的謀士奧斯塔普·賓杰爾，一個值得信賴的旅伴和合伙人，具有第一流的敬業(yè)精神和職業(yè)道德的江湖騙子。這就是《十二把椅子》的兩個主人公。自從在外省的一間氣味不佳的門房里相遇，不管首席貴族是否樂意，反正他就變成了偉大謀士的仆從和受庇護者。
據(jù)前首席貴族的岳母臨終前透露，她曾經(jīng)把一包價值七萬盧布的鉆石藏在一把紅木椅子里，倉皇出逃的時候沒有來得及取出。一聽說這件事，竄伏于某外省小城，當了戶籍登記處辦事員，對自己的余生已經(jīng)認命的前首席貴族，突然像吃了強力興奮，二話不說，就踏上偉大的冒險征程。椅子總共十二把，已經(jīng)在亂世中四散，但他不管不顧，一定要找回他的椅子，找回他的財寶，找回與蘇維埃國家的現(xiàn)實圖景迥異的生活。
幾經(jīng)周折，兩個合伙人在外省和莫斯科一無所獲，于是他們追隨著擁有兩把椅子的劇團，沿伏爾加河順流而下。從此故事變得有一點驚險刺激的味道。在證實了被他們所獵取到的十一把椅子當中都沒有傳說中的財寶之后，偉大的謀士反而無比興奮：因為他現(xiàn)在100％地知道財寶的所在了。“會議繼續(xù)進行！”每當困難的時候，我們都會聽到偉大謀士爽朗的聲音。不過，和他們的先驅(qū)乞乞科夫一樣，兩個冒險家的美夢最終徹底破產(chǎn)了：小說以新社會對私有財產(chǎn)的合法剝奪而告終，將邪惡的財富化為一座光芒四射的鐵路工人俱樂部。
在尋寶的偉大探險征途上，兩個合伙人各擅其能，不離不棄。要不是首席貴族在得知財寶最后下落的時候心生邪念，竟然卑鄙地把他的朋友殺掉，以便獨吞財寶，這兩個人幾乎譜寫了一曲“偉大的友誼”。不過，讀者們無論如何也不愿和偉大的謀士永別，強烈要求他奇跡般地復活，繼續(xù)他在廣袤的俄羅斯大地上（確切地說，是蘇維埃的土地上）的冒險生涯……于是便有了《十二把椅子》的姐妹篇《金牛犢》。
也許每個人的內(nèi)心深處都有流浪與冒險的沖動。而對于擺脫凡俗生活的夢想，尋求寶藏是一個很好的題目。壞蛋性格中自有庸碌的良民望塵莫及之處。像偉大謀士這樣的家伙，雖然干著坑蒙拐騙，巧取豪奪的勾當，卻有著超脫于凡夫俗子的冒險家氣質(zhì)：雄心勃勃、膽大妄為、隨機應(yīng)變、樂觀堅定，從不怨天尤人，絕無悲苦嘴臉。他是一個被緊緊鎖在人們心底的小魔鬼，作者開了一個小門，他得以化作一道青煙溜了出來，在興風作浪一陣以后，又被一只寶葫蘆收了回去。可能這就是讀者認可甚至喜愛這個“反面人物”的原因。還有一點也很重要：他盡管不受道德的羈絆，倒顯得一派天真坦蕩；雖然做的全是壞事，但從未窮兇極惡地把事情做絕。
其實，這部小說諷刺的對象并不止“沒落貴族”、“市儈”、“小市民”這些上個世紀的反面人物，它對全社會圖景的'描繪沒有一筆不是帶“刺兒”的。《十二把椅子》與布爾加科夫的《大師與瑪格麗特》有許多相似之處，在復原歷史原貌的意義上，兩部小說簡直可以互相印證；在諷刺的尖刻，想象的怪誕，以及對人性弱點進行無情嘲弄方面都有異曲同工之妙。
但《十二把椅子》出奇地幸運，在“拉普”主宰文壇的上世紀二十年代竟得以一紙風行，而且?guī)资陙頃r有刊印，直到今天還擁有廣大的讀者。當然，不得已的涂涂抹抹還是在所難免，曾經(jīng)有不同的版本，故事的取舍和增減也帶有時代的印記。我國在1980年代已經(jīng)翻譯出版過這部小說，人文社的這本《十二把椅子》所依照的是“國家文學藝術(shù)出版社”1961年的版本。這個版本最接近這部小說的原初形態(tài)，故事和語言都很精練，更為難能可貴的是它作為文學的純度。
與《大師與瑪格麗特》相比，《十二把椅子》畢竟近于通俗文學，缺少宗教的終極關(guān)懷和悲愴情緒。滑稽是這部小說的底色，大概這正是它能被網(wǎng)開一面的原因。但通俗文學自有它的好處，那就是它能夠慰藉蕓蕓眾生，使人不會耿耿于懷，塊壘叢生。
巧合的是，《十二把椅子》的作者也是兩個合伙人，像偉大謀士一樣，他們也是奧德薩人。他們兩人的珠聯(lián)璧合不比首席貴族和偉大謀士的狼狽為奸，這是一個高尚的勞動組合，其產(chǎn)物便是我們今天看起來仍然很過癮好玩的幾部小說。兩個很有才華的作家都在很年輕的時候就死于疾病和戰(zhàn)爭，使得那個時代難得的笑聲也戛然而止。
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