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張雨綺白鹿原觀后感（通用10篇）
《白鹿原》以田小娥為主線，讓電影從龐大的時(shí)代跨度和復(fù)雜的人物關(guān)系中走了出來，把故事講明白了，這么做有得有失。以下是小編整理的白鹿原觀后感，希望對你有幫助。
張雨綺白鹿原觀后感 1
如果沒有原著《白鹿原》，那么電影《白鹿原》將會再次生冷硬狠地?cái)噭?dòng)觀眾的五臟六腑，如果由220分鐘刪減至188分鐘再刪減至156分鐘，《白鹿原》或更能將原著展現(xiàn)得完整一些。但沒有那么多“如果”可以假設(shè)，影院里放映的這版《白鹿原》，就是在原著地基上起的一座高樓，它堅(jiān)固與否，要靠觀眾暴風(fēng)驟雨般的討論來檢驗(yàn)，但眼下一個(gè)事實(shí)是，現(xiàn)在我們談的是電影《白鹿原》，而非那個(gè)在記憶中模糊的原著。
作為上世紀(jì)90年代讀過《白鹿原》且之后一直沒有重讀的讀者，我對原著的印象只剩下概念性的東西，比如強(qiáng)烈原始的欲望，以及被這欲望沖擊之下的靈魂道德、宗族秩序、鄉(xiāng)土政治等，閱讀的快感同時(shí)會伴隨著不適感，這源于它真正潛入了民族歷史的深處，用“真實(shí)”這把刀子剖析著人們的靈與肉，試圖割斷至今仍在桎梏、統(tǒng)治著我們言行的一些“繩索”。現(xiàn)在，隨著電影影像一幕幕地呈現(xiàn)，當(dāng)年閱讀原著時(shí)的五味雜陳又在內(nèi)心復(fù)習(xí)了一遍。
如果沒有了白鹿原所彌漫緊張與壓力，沒有了情欲帶來的撕裂感，沒有了圍繞“男女關(guān)系”那些“見不得人”的描寫，《白鹿原》的沖擊力會大大削弱，這也是為什么《白鹿原》難拍的主要原因。電影《白鹿原》的前半部分，重點(diǎn)在描述麥客黑娃和地主家姨太太的偷情故事，以及他倆跑回白鹿原后所遭遇的阻力，這部分故事稍顯平淡，但有粗獷剛烈的氣質(zhì)作為背景，還是可以抱著欣賞的心態(tài)觀看，到了后半部分，矛盾沖突集中爆發(fā)，沉重感驟然加強(qiáng)，前半部分所流露的風(fēng)情盡失，取而代之的是多舛的命運(yùn)和丑陋的人性。
鹿子霖的飾演者吳剛曾表示，鹿子霖對田小娥的欲望不是“臟”，而是人的本能，“中國的農(nóng)民很淳樸，沒有設(shè)計(jì)好什么陰謀，但一切就是發(fā)生了。”但電影所表現(xiàn)的鹿子霖，完全和吳剛所說的相反，鹿子霖不僅與田小娥有違背倫理的肉體關(guān)系，更是想以田小娥為“武器”，去攻擊他一直又敬又畏的白嘉軒，最后黑娃棍擊腰桿一直挺得很直的白嘉軒，眾族人攛弄鹿子霖當(dāng)族長等，都證明鹿子霖是貨真價(jià)實(shí)的陰謀家，他也成了電影里唯一一個(gè)難以讓人產(chǎn)生同情心的人物，當(dāng)然，吳剛的演技也堪稱全片最佳。
《白鹿原》以田小娥為主線，讓電影從龐大的時(shí)代跨度和復(fù)雜的人物關(guān)系中走了出來，把故事講明白了，這么做有得有失，但鑒于影片的篇幅和觀眾的接受程度，讓田小娥成為最重要的角色或是正確的選擇。在原著中，田小娥的命運(yùn)是必須有一個(gè)男人依靠，她才可以活下去，那個(gè)男人是誰不重要，但在電影里，左右田小娥行為雖有欲望的成分在，但更多的卻是恨——她只愛過黑娃一人，她與鹿子霖在炕頭玩騎馬、喝尿的游戲，恨意是最大的動(dòng)力，對于白嘉軒的兒子白孝文，她有同情的成分在，但這同情也包括對他的懦弱的嘲笑。影片對田小娥的性格這么設(shè)置，是更符合觀眾的主流價(jià)值觀的'。自飾演田小娥這個(gè)角色后，張雨綺才算真正成為具備表演實(shí)力的演員，和她以前的角色相比，田小娥給她帶來的內(nèi)心沖擊，會幫助她脫胎換骨、找到表演真諦。
《白鹿原》由誰來拍、誰來演不太重要，真正重要的是，它能不能拍、能不能演、能不能上映。現(xiàn)在這個(gè)版本的《白鹿原》，是在一個(gè)尷尬的時(shí)間段內(nèi)完成并勉強(qiáng)公映的，它當(dāng)仁不讓成為王全安從影以來完成得最好的作品，當(dāng)然也可以說他沾了原著的光。與這部電影相關(guān)的演職人員，應(yīng)忽略公映后輿論對這部電影或好或壞的評價(jià)，因?yàn)樗耐瓿杀旧砭褪且豁?xiàng)成績，讓我們可以談?wù)撾娪啊栋茁乖罚貞浽约八Q生的偉大時(shí)代，或許還可借機(jī)談?wù)勲娪皩彶橐约捌渌?/p>
具有民族史詩品質(zhì)的電影我們有過，比如《紅高粱》、《霸王別姬》、《活著》、《黃土地》等，但這些都是過去的作品了，在等待《白鹿原》公映的這些年間，再?zèng)]有什么能扎根土地、流著滾燙血液的作品面世。帶著缺陷公映的《白鹿原》，仍是一件值得激動(dòng)的事情，它銜接起了電影創(chuàng)作者對于真正民族電影的熱愛和追逐，顯現(xiàn)出少數(shù)電影人前赴后繼拓寬電影表達(dá)空間的勇氣與信心，《白鹿原》是不是佳作有待時(shí)間考驗(yàn)，但它卻是九月份所有電影中，最值得關(guān)注和支持的一部。
張雨綺白鹿原觀后感 2
不可否認(rèn)，電視劇白鹿原的主創(chuàng)都是抱著嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度在做這部戲，同樣，我也不認(rèn)為是影視作品的篇幅所限，造成對原著的大量舍棄，畢竟這是一部長達(dá)85集的電視劇。現(xiàn)在豆瓣打分9.2份，多少有捧場的水分在，低迷的收視率，并不能怪罪于這部劇太嚴(yán)肅曲高和寡，恰恰是因?yàn)榫巹υ鴤顒?dòng)骨的改編，使得故事發(fā)展嚴(yán)肅而平庸，從而失去了觀眾。
陳忠實(shí)寫的原著，主旨和情緒雖然嚴(yán)肅，但嚴(yán)肅地有趣，我們作為21世紀(jì)的人，看上世紀(jì)九十年代的作家寫一百年前的農(nóng)村故事，看鄉(xiāng)村的淳樸、狡黠和氣派，是非常有趣而耐看的，但電視編劇的改編使之庸俗。
不可否認(rèn)，電視劇白鹿原的主創(chuàng)都是抱著嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度在做這部戲，同樣，我也不認(rèn)為是影視作品的篇幅所限，造成對原著的大量舍棄，畢竟這是一部長達(dá)85集的電視劇。現(xiàn)在豆瓣打分9.2份，多少有捧場的水分在，低迷的收視率，并不能怪罪于這部劇太嚴(yán)肅曲高和寡，恰恰是因?yàn)榫巹υ鴤顒?dòng)骨的改編，使得故事發(fā)展嚴(yán)肅而平庸，從而失去了觀眾。
陳忠實(shí)寫的原著，主旨和情緒雖然嚴(yán)肅，但嚴(yán)肅地有趣，我們作為21世紀(jì)的人，看上世紀(jì)九十年代的作家寫一百年前的農(nóng)村故事，看鄉(xiāng)村的淳樸、狡黠和氣派，是非常有趣而耐看的，但電視編劇的改編使之庸俗。
比如仙草，原著中仙草是藥鋪吳掌柜為報(bào)恩，在白嘉軒死了六個(gè)老婆后許給他的，白嘉軒和仙草本就情同兄妹，新婚之夜因?yàn)槭煜ざ狡龋�交待了仙草在褲腰上系了六個(gè)小棒槌辟邪、不能圓房，白嘉軒睡馬棚被仙草叫回來圓房的情節(jié)，這些內(nèi)容既交代了白家的仁義厚道，又交代了仙草鮮明的性格。
電視劇中的仙草變?yōu)橐粋�(gè)乞丐，嫁給白嘉軒是為了報(bào)救命之恩。編劇的意圖無非兩個(gè)，一個(gè)是體現(xiàn)白嘉軒的仁義，二是突出白家娶不到媳婦的窘迫，只好娶個(gè)乞丐。但這種武俠戲中常見橋段實(shí)在是太俗套，觀眾一看白嘉軒救乞丐，就知道肯定會救活而且肯定會給白嘉軒當(dāng)老婆這種安排也弱化了仙草的個(gè)性，使仙草淪落成為報(bào)恩而以身相許的弱女子的形象。并且以白家族長的氣派，無論如何也不會娶乞丐的。小說中白嘉軒的母親是何等剛強(qiáng)，即使在白嘉軒的老爹死了之后，賣房子賣地也堅(jiān)決要給白嘉軒娶媳婦，老太太也是極有個(gè)性的。
小說中的女性形象，白嘉軒的`母親，仙草，白靈，田小娥，都是有獨(dú)特而鮮明的個(gè)性的，而電視劇一開始就把兩個(gè)人白母和仙草的個(gè)性掩蓋掉了，變成傳統(tǒng)賢惠、慈祥的形象，站在一邊毫無作為，大失原著的風(fēng)采，所以我說，這部戲雖然是嚴(yán)肅的，但是嚴(yán)肅而平庸，這與編劇對原著的理解，以及自己的才力有關(guān)吧。目前，前幾集的改編，除了人名之外，大部分的劇情都與原著無關(guān)，似乎是編劇借了一些人名寫了另一個(gè)版本的故事。原著中有大量精彩的故事情節(jié)，戲劇感和沖突十足，也非常適于拍戲，并不是那種不適合拍成電影電視的作品，只可惜編劇買櫝還珠，才分是配不上這部戲的。
張雨綺白鹿原觀后感 3
看了白鹿原的電影版本與電視劇版本，兩個(gè)都沒有完完全全的看完，但基本已經(jīng)摸清了每個(gè)人物，電視劇版本的刻畫比較細(xì)，有點(diǎn)像紀(jì)錄片一樣，很長，看了電影版本就再也看不下去電視劇版，直接跳到后面看結(jié)局。這部劇刻畫了多個(gè)人物，每個(gè)人物都有其鮮明的性格特征。
人性本善還是人性本惡，就像是先有雞還是先有蛋的問題。就像鹿兆鵬、白孝文、黑娃，三個(gè)有不同的爹教育下長大的孩子，看事情的角度也不一樣，鹿兆鵬的天性本善，他爹雖然是個(gè)大混蛋，但沒有去阻礙自己孩子成長也沒有過度的施展老子的權(quán)利，壓制兒子表達(dá)自己的觀點(diǎn)。而相反白家，雖然白嘉軒是個(gè)正義的人，但他同時(shí)更愛自己和自己的面子，兒子在他面前連實(shí)話也不敢說，只能表現(xiàn)出善的一面，而惡的一面長久被抑制，最終爆發(fā)，有點(diǎn)像沖破老子權(quán)威的爽感，讓白孝文最終成為了心狠手辣奸邪狡猾的人。黑娃從小就經(jīng)常偷聽到白嘉軒與鹿三的對話，沒有加以引導(dǎo)，最終以自己的.理解去成長，實(shí)際內(nèi)心地是善良的，長大后的忘恩負(fù)義得不到父親的理解等等，最后把他推上了不歸路，在看到黑娃對救鹿兆鵬和對百靈的感情不難看出，黑娃內(nèi)心底的善良。
回歸到家庭教育，對孩子只能加以引導(dǎo)而不能抑制他的善與惡，更不能一味的逼迫孩子從善正直，只有他自己內(nèi)心成長的平衡，對日后做人做事才會有自己的是非分辨能力，不至于過度極端。
張雨綺白鹿原觀后感 4
今夜下了點(diǎn)滴小雨，看完《白鹿原》已經(jīng)夜晚十一點(diǎn)半了，但我依然覺得很精神。
我覺得它是繼陳凱歌的《霸王別姬》之后又一部耐人深思的優(yōu)秀華語電影，展現(xiàn)了王全安導(dǎo)演非凡的才能和智慧。
這個(gè)故事如果硬要抽出一個(gè)模式的話，那就是情欲與道德，或者說人性與教條。白嘉軒代表道德，田小娥代表合理欲望，又是一個(gè)法海一個(gè)妖孽的模式。法海雖然可敬但也著實(shí)讓人討厭，如果白嘉軒當(dāng)初不恪守白鹿原的規(guī)矩成全黑娃和小娥的婚事，也就沒有后面那么多糾結(jié)。妖孽雖然是妖，但讓人憐憫，她只有最樸實(shí)的愿望，希望能和自己喜歡的人在一起。
田小娥就像白鹿原上一顆美麗的炸彈，又像一個(gè)照妖鏡，照出了一群人的丑惡、自私。換一個(gè)角度，是不是男人天性愛美女？亦或美女無敵？除了“法海”白嘉軒，幾乎人人都在她面前潰敗現(xiàn)形。而白嘉軒的不成全，被鹿子霖解讀成嫉妒，在鹿子霖的挑唆下，引爆了她邪惡的復(fù)仇行動(dòng)，也直接導(dǎo)致她死亡，她成了白鹿原邪惡私欲的犧牲品。
給我印象最深的三個(gè)演員，分別是白嘉軒、黑娃和田小娥的扮演者。尤其是白嘉軒的扮演者，演得水乳不分，似乎他就是白嘉軒本人。黑娃的剛烈和血性演得很充分。田小娥的扮演者張雨綺很年輕，剛開始感覺有些在演，但拿捏得很到位，好在她死死抓住了人物的`核心，那就是一個(gè)樸實(shí)的愿望——和心愛的人在一起。她把自己個(gè)性中對愛的堅(jiān)定和人物對愛的堅(jiān)定融在了一起。
而影片中的政治風(fēng)云變換和《霸王別姬》《活著》類似，但側(cè)重點(diǎn)各不一樣。白鹿原的變遷是政治風(fēng)云在普通百姓身上的殘酷反映。政治風(fēng)云變來變?nèi)ィ习傩諈s沒有得到實(shí)惠，人們只想過簡單有吃有喝的生活，管他城頭變幻大王旗，哪方唱罷哪方登臺。
如果略有不滿，就是它的結(jié)局，在日本人的轟炸聲中結(jié)束，被釋放的鹿子霖回來了，他似乎期望著日本人的飛機(jī)炸掉白鹿原的一切，這個(gè)愿望充滿了他個(gè)人的私恨。也許一切還會重復(fù)上演。
《白鹿原》真是這幾年來不可多得的好影片！
張雨綺白鹿原觀后感 5
《白鹿原》講述的故事背景是在清末到解放那段動(dòng)蕩的歷史中，以白鹿村為故事發(fā)生地，反映了當(dāng)時(shí)的社會狀況。
白嘉軒是整個(gè)故事的主要人物。他是白鹿原的族長。他光明磊落做事坦坦蕩蕩；他老實(shí)本分，踏踏實(shí)實(shí)做一個(gè)農(nóng)民。他隱忍堅(jiān)強(qiáng)，一生遇到許多坎坷，他鐵面無私，自己的兒子犯了錯(cuò)，他也強(qiáng)撐著實(shí)行族法；他仁義寬厚，他雇的長工鹿三，似乎是那種剝削壓迫關(guān)系，而在故事中他們之間的人際關(guān)系卻是那么融洽，竟勝似一家人一樣，絕對的尊重，絕對的平等，最后竟成了生死之交。他一生都在努力維持白鹿村的平靜與秩序，從不會被潮流沖昏頭腦。
但是他如同千千萬萬個(gè)中國式家長一樣，從他身上看到了對孩子的愛。在女兒白靈裹小腳時(shí)體現(xiàn)的淋漓盡致。不忍心看到孩子的疼痛，反對對女兒裹小腳。在女兒想去西安城上學(xué)時(shí)，起初很反對，但是不想看到女兒傷心模樣還是將女兒送去城里。在攻打西安城時(shí)，和鹿三去城里找女兒，嚇得腿軟，足足可以看出對孩子的`愛。
白嘉軒有著頑強(qiáng)的意志，在家境日漸敗落的狀況下，就是靠著堅(jiān)定的信念，靠著自己的艱辛勞動(dòng)，一步步地將家境扭轉(zhuǎn)過來。
張雨綺白鹿原觀后感 6
總的來說，劉進(jìn)導(dǎo)演拍的這部大型電視劇很不錯(cuò)。情節(jié)絲絲相扣，演員表演很到位，堪稱一部經(jīng)典近代歷史劇，從一個(gè)小的鎮(zhèn)的日常變化，人情冷暖，折射出當(dāng)時(shí)近半個(gè)世紀(jì)的動(dòng)蕩年代。
與原著相比，電視劇對劇情進(jìn)行了稍微的修改，使劇情更合理，更緊密，更能經(jīng)得起推敲。
原著中，白孝文與田小娥的交集，是從田小娥被鹿子霖指使，去引誘白孝文開始的，之前對兩人的.關(guān)系，并沒有任何鋪墊。
而電視中，黑娃領(lǐng)著田小娥回到原上的第一天，剛好撞上了白孝文的婚禮，并且還搶了婚禮的彩頭。從這里開始白孝文和田小娥就有了交集，白孝文看到田小娥的第一眼就喜歡上了田小娥，為之后的偷情埋下了伏筆。
這一點(diǎn)上，電視劇比原著更合情合理。
白孝文由于從小被白嘉軒管教很嚴(yán)，對于床對之事，就是一張白紙，甚至連女人是怎么懷孕都不知道。新婚之夜，是被媳婦引導(dǎo)著做的，嘗到甜頭后，就一發(fā)不可收拾，沉迷其中。后來就陽痿了，原著中沒有交代原因。
電視劇中給了緣由，白孝文做愛成癮，姥姥白氏苦口婆心進(jìn)行勸阻，都不管用。最后每天夜里都守在白孝文的窗外頭，聽到屋里有動(dòng)靜，就在窗外喊著阻止。受不了這種折磨，白孝文就帶著媳婦晚上睡到了學(xué)堂宿舍，就在祖廟的隔壁，在那里沒人打擾盡情享歡。
田小娥最大的愿望就是能進(jìn)祠堂，能被別人正眼相看，但卻被族長無情的拒絕了。有一天，田小娥偷偷溜進(jìn)祠堂，想燒柱香許個(gè)愿。剛巧白孝文領(lǐng)著媳婦回來了，田小娥來不及出去，就躲在桌子底下。
白孝文和他媳婦迫不及待的在祠堂里做起了男女之事，田小娥躲在桌子底下，聽的一清二楚。正當(dāng)兩人達(dá)到顛覆之際，動(dòng)靜太大，田小娥忍不住笑出了聲音。白孝文被嚇住了，以為是褻瀆了祖宗，祖宗顯靈怪罪了，從此就不舉了。是田小娥把白孝文嚇陽痿了，之后又是田小娥給弄好了，前后呼應(yīng)。
從這點(diǎn)上也可以看出，電視劇比原著在情節(jié)上更聯(lián)系緊密，值得推敲一些。
原著中，白孝文把家產(chǎn)和地都買了，把自己的老婆活活給餓死了。這點(diǎn)應(yīng)該是不太合理的，就算白孝文分了家，把家產(chǎn)都變賣了，遇到了饑荒，但白家是數(shù)一數(shù)二的大戶，在加上白家一家人都是善良之輩，不可能眼看著兒媳婦被餓死的。自己的請的長工，都沒少給糧食，怎么可能讓自己的兒媳婦餓死呢。再者，白嘉軒為人好面子，耿直。自己的兒媳婦被餓死，拿不是在打他的臉嗎？所以說，原著中關(guān)于白孝文媳婦之死是講不通的。
電視中，白孝文的媳婦是被土匪給糟蹋了，然后就被送回了娘家，以躲避別人的閑話。正因?yàn)橄眿D送回娘家了，白孝文身邊沒有女人，被田小娥稍微一誘惑，就一頭栽進(jìn)去，不愿回頭了，這就比較符合常理。從這點(diǎn)來看，電視劇比原著更能經(jīng)得起推敲。所以這是一部很不錯(cuò)的近代電視劇，可以跟《大宅內(nèi)》相媲美。
張雨綺白鹿原觀后感 7
白鹿原，有白鹿的地方，傳說白鹿所經(jīng)過的地方，萬物重新煥發(fā)了生機(jī)，毒蟲都滅絕了，生病的老人也恢復(fù)了安康，呈現(xiàn)一片太平盛世的繁榮景象。
看這部電視劇，目前最大的`感受是對土地的那份淳樸熱愛：聽說地下有水源，夜里做夢都是那片地上長出茂盛的莊稼；好地我愿意在地里睡覺；能換來一塊好地，怎么樣都值得，不同的人物活靈活現(xiàn)的表現(xiàn)著對土地的熱愛。
就像網(wǎng)上調(diào)侃的，中華家去哪兒都會種地，花園里要種菜，南極也要發(fā)豆芽，農(nóng)業(yè)大國的后裔至今還是保留著那份天性。
后面劇情應(yīng)該會更沉重吧，人性糾葛更復(fù)雜，好壞一線之間，但比起那些，我還是更喜歡看人們耕種收獲的自然，那些沉重的情節(jié)應(yīng)該也注定了這部劇不會太火了。
張雨綺白鹿原觀后感 8
今天剛好看到第20集，姐夫?qū)诬幷f了這句話：“凡物之驟為之而追成焉者，其器小也；物之一覽而易盡者，其中無有也。”意思是：凡是急著完成的東西，它的器物容量小；看一眼就看完的，它內(nèi)里就沒有什么內(nèi)涵。寥寥數(shù)語，就概括出了精華，不由自主的去尋找原文，出自曾國藩的《送郭筠仙南歸序》，心里十分震撼，此前歷史課上點(diǎn)印象里面，對曾國藩評價(jià)不算好也不算壞，看到這句話，不由的刷新自己的認(rèn)知，我想能寫出這句話的，應(yīng)該對國家也是負(fù)責(zé)的。今日姑且不談曾公，回到我們的主題。
劇中該篇，白孝文一直和黑娃他們不對付，嘉軒身為父親很為難。于是找著去姐夫朱先生那里，姐夫在和嘉軒講述之前，曾給嘉軒的兒子白孝文，讓他抄寫五十遍，朱先生知道他抄不進(jìn)心里去，但還是期望他明白。最后還給嘉軒說，還記得那日你姐夫生孩子的事吧，那日我慌成一團(tuán)，兆鵬問我平日總講格物致知，為何此事就不能格呢？當(dāng)時(shí)娃的眼睛里，分明已經(jīng)有了答案。大義面前，情，其實(shí)也是可以格的。小時(shí)候靈靈哭著鬧著不裹腳，也是如此。很早很早，他們要走的路其實(shí)已經(jīng)定好了。隨后就是黑娃他爸說，黑娃跑了，畫面轉(zhuǎn)到黑娃，右手揮舞著工具，左肩的.背包隨著奔跑顛簸，路旁點(diǎn)麥浪也隨風(fēng)搖擺，好似為黑娃點(diǎn)出走歡呼起來，恭喜他走出去了。此時(shí)的畫面，路上空蕩蕩，鏡頭給的路也筆直平坦，秋季的稻田金黃，不知道是不是在暗示看似美好的前方，只有你在前行，孤獨(dú)的你是否能夠承受未來之沉重？改變?nèi)菀祝镄码y，也就是從這集開始，電視劇點(diǎn)主題漸漸分明，初見端倪，每每視之，收獲頗深。
很有幸選擇了這部電視劇，縱觀現(xiàn)在某些影視劇場，我想也可以用第20集點(diǎn)那句話來描述吧，驟為之而遽成，其器甚小，時(shí)間不夠，倉促而為，虛弱蒼白，了無生氣。
張雨綺白鹿原觀后感 9
今晚看的《白鹿原》電影，多少有些遺憾，以至于到電影結(jié)束了，我還覺得應(yīng)該繼續(xù)再演下去，總覺得沒有完畢，沒有交代清楚人物的命運(yùn)，不是意猶未盡，而是有始無終，不完整。
這部影片確實(shí)難拍，能拍成這樣電影，王全安確實(shí)有一份執(zhí)著和魄力，白嘉軒的精神由張豐毅塑造的不錯(cuò)，還有鹿子霖的人物形象確實(shí)很棒，我最為欣賞的白嘉軒演繹的不錯(cuò)，但是和原著比起來確實(shí)遜色了不好，如果你是導(dǎo)演可以演繹那么多角色，只演繹一個(gè)白嘉軒，我覺得有可能倒是一部好戲，所以沒有一個(gè)主角，試圖把整個(gè)故事交代清楚，倒是把這部經(jīng)典史詩給毀了。
田小娥是時(shí)代的一個(gè)悲劇，如果不是她本人，換成另外一個(gè)人，其結(jié)局也是和田小娥一樣的結(jié)果，或者田小娥就是眾多人物命運(yùn)的一個(gè)縮影，這不是一個(gè)人的命運(yùn)，而是時(shí)代賜予一個(gè)弱小女人的不得不接受的命運(yùn)，無法改變，只能微調(diào)或者表現(xiàn)形式不同而已。
鹿子霖不僅僅生活在那個(gè)時(shí)代，他也生活在我們現(xiàn)在的這個(gè)時(shí)代，到處都是，外表軟弱，平和，內(nèi)心也是充滿爭斗，迷戀權(quán)色，影片最后瘋掉，與他的價(jià)值觀和追求不無關(guān)系，同時(shí)這也是他最好的歸宿了，不是作者陳忠實(shí)給他寫“瘋”的，而是那個(gè)時(shí)代需要這樣一個(gè)“瘋子”。
有好多人物都沒有出現(xiàn)，不如百靈，比如兔娃，比如朱先生，比如兆鵬弟弟等等，不無遺憾，但是他的主角白嘉軒演繹的很好，對一個(gè)族長的威嚴(yán)，倔強(qiáng)，負(fù)責(zé)，擔(dān)當(dāng)，關(guān)鍵時(shí)刻的大義凜然表現(xiàn)的都很好。
白嘉軒這個(gè)人，是有精神的，無論是對任何人，甚至對他的敵人都是仁厚的，但是他同樣是生活在時(shí)代背景中的人，不可能脫離了一個(gè)時(shí)代的特性，他是值得尊敬的人，是長者，這樣的精神是需要一代一代往下傳的`，傳的就是一種精神，一種文化，這文化才是有價(jià)值的，才屬于真正歷史的。
食色性也，人之追求，胃比大腦更有思想，滿足不了胃，其它的都是白談，吃更接近人的靈魂，色也是最原始的，剝離不了食色，就無法產(chǎn)生真正的道德，所有接近人性的東西，往往都是簡單的，最簡單的往往越深刻。
看完原著，發(fā)現(xiàn)小說真好，可以虛擬人物，也可以表現(xiàn)真正的社會，是一個(gè)時(shí)代最好的詮釋，感謝陳忠實(shí)的作品，也感謝王全安奉獻(xiàn)的電影，這段時(shí)間的讀書學(xué)習(xí)也算有一個(gè)收獲，感謝所有付出著。
期望這部影片可以影響更多的人讀讀原著，了解那個(gè)時(shí)代，珍惜并感恩這個(gè)最美好的時(shí)代，我們也是時(shí)代中的人，改變不了許多，但是我們做一些我們自己可以改變的事情，讓生活美好，讓生活繼續(xù)，歷史的車輪滾滾向前，誰也無法阻擋，誰也無法逆流，唯一不確定的就是，這個(gè)歷史的車輪究竟是誰控制的……
我給王全安打90分，給這部電影作品我打60分！
張雨綺白鹿原觀后感 10
麥子，高粱，玉米，棉花，這些莊稼站在土地上，就好像一些女子落在鄉(xiāng)村。她們是紅顏也是禍水，隨塵煙而逝，隨笑談而成傳奇。
田小娥當(dāng)然是麥子。她有一棵如麥子一樣青蔥的心，也渴望像麥子一樣一生有一回燦爛的金黃。她渴望大風(fēng)來擁抱她。在廣袤的土地上掀起波浪。然后安靜的等待被收割，等待和無數(shù)麥秸一樣堆曬在貧窮的院落，過完一生。
是的，麥子的一生，早已注定。
看那影片的開場，大風(fēng)吹呀，麥子笑呀！大風(fēng)吹呀，麥子哭呀！
她哭命運(yùn)的無常。恨爹娘把她嫁給郭舉人，一個(gè)有幾個(gè)老婆的可以做她爺爺?shù)娜恕]有愛的婚姻是陰暗漏雨的窯洞，她不甘心煎熬到白頭。
她把自己融入成熟的麥子中，唯有低頭彎腰割麥的黑娃看見了她。她在看到他的一瞬，心兒便如麥子遇到風(fēng)一樣搖擺。
她是別的男人的閑話，卻是黑娃的心疼。這注定了他們的糾纏。且不管是一時(shí)還是一世。
“好吃不？”“好吃，好吃”。兩碗“俺做咧”的面條，暖了他的胃，融了他的心。
干柴烈火的后果是被痛打。壞了名聲，好在有命。攙扶著回到他的白鹿原村。
如果白鹿原的族長白嘉軒同意他們?nèi)腱籼茫绻谕薜牡谷莸孟隆捌菩眱合保绻麤]有周圍人的閑言碎語，他們原本可以安穩(wěn)的過完一生，像上世紀(jì)二三十年代許許多多陜西農(nóng)民那樣貧窮卑微的命運(yùn)一樣。
但這就不是獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的《白鹿原》了。那年父親從圖書館借來了《白鹿原》，我也隨便翻開，開篇第一句話頗具誘惑：白嘉軒后來引以豪壯的是一生里娶過七房女人。這讓人感覺此書是揭示命運(yùn)的紅與黑，人性的罪與罰。許多情節(jié)如今都已模糊，但田小娥這個(gè)名字是不會忘記的。
在電影白鹿原中，則以這個(gè)名字為主線，其背景是從剪掉辮子的清末民初開始，至1938年日本鬼子的飛機(jī)在白鹿原上空轟炸為結(jié)尾。其情節(jié)以一個(gè)女人和幾個(gè)男人的故事為脈絡(luò)，演繹那個(gè)年代人世間蕓蕓眾生的命運(yùn)興衰，彰顯著民族歷史文化的深刻淵源。
電影中少了原著個(gè)別人物和情節(jié)，但與田小娥有關(guān)聯(lián)的男人一個(gè)都沒少。這些男人是白鹿原不可缺少的人物，否則，電影就不能以白鹿原命名了。
白鹿原最有聲望的除了白嘉軒便是鹿子霖了。這個(gè)內(nèi)心一直想占有族長這個(gè)位置的鄉(xiāng)約，始終想借刀殺人。這把刀便是田小娥。
在不知真心還是假意的幫助小娥打聽黑娃的消息中，他們在破舊的窯洞因“都是匪屬”同命相連。她給他倒酒，她喊他伯。然而擋不住他借著酒勁把她按到炕上。如果和黑娃是激情的.話，那也是有一見鐘情做底。而此刻的小娥唯有保命而屈辱的活著，像麥子一樣任人宰割。她的身體是無奈的順從，而她的眼里是強(qiáng)忍的淚水。
她依計(jì)誘惑白孝文。這個(gè)看起來斯文老實(shí)的男人，其實(shí)從見小娥第一眼就喜歡上了她。但他至多有非分之想，不能也不敢輕舉妄動(dòng)。他喊她嫂子。他答應(yīng)過黑娃要幫助小娥，在用木柱支撐窯洞頂以防漏雨的黃昏，他們終于心甘情愿的纏繞在一起。
在饑荒和瘟疫來到，白孝文賣身當(dāng)兵以保命有身孕的小娥。然而，黑娃的爹鹿三用刀殺了這個(gè)“害人的女人”。他的刀從背后插入她的心臟，鮮血從刀的切口汩汩而出。她的死就像麥子被收割一樣無聲無息，而她的魂魄被刻板冷酷的白嘉軒鎮(zhèn)于塔下。
田小娥，這個(gè)原本純樸可愛的女人，卻成為白鹿原最低賤的女人。
麥苗，麥子，麥秸。田小娥的一生，女人的一生。愛是女人整片心田。沒有人知道，麥子追逐風(fēng)，就是女人追求愛呀！
嗩吶依舊在吹，鑼鼓依舊在敲，嘶啞的喉嚨在說古唱今。
古今多少事，都付笑談中，都隨塵煙去。
唯有風(fēng)吹麥動(dòng)，一年又一年。
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