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東方快車謀殺案讀后感
當品讀完一部作品后，你有什么體會呢？需要好好地就所收獲的東西寫一篇讀后感了。那么我們?nèi)绾稳懽x后感呢？下面是小編整理的東方快車謀殺案讀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
東方快車謀殺案讀后感1
《東方快車謀殺案》是著名推理小說女皇阿加莎·克里斯蒂的經(jīng)典推理小說代表，聞名全世界，講述了午夜過后，一場大雪迫使東方快車停了下來。這輛豪華列車整年都處于滿員狀態(tài)。但那天早上卻發(fā)現(xiàn)少了一名乘客。一個美國人死在了他的包廂里，他被刺了十二刀，可他包廂的門卻是反鎖著的。隨著緊張氣氛逐漸增強，偵探赫爾克里·波洛想出了偵破此案的方法，最終找到了真相。
克里斯蒂夫人將不太可能發(fā)生的故事演繹得如此真實，令她的讀者始終充滿迷惑的懸念，直至小說結(jié)尾。那些小小的灰色腦細胞再次解開了看起來是無法解開的迷案。那刺在雷切特先生身上的十二刀，是對現(xiàn)實不公的控訴，捍衛(wèi)這遲到的正義。血淋淋的殺人手法，卻經(jīng)過巧妙的安排，若非波洛的出現(xiàn)，或許這將是一個永遠解不開的迷。殺人者將帶著報仇的快意，隨著時間的消逝，重歸平淡的生活。
如此巧妙，煞費周章的殺人布局是否值得。如果把布局的時間用于拿起法律武器，用理性去對付惡人是否更值得提倡。顯然我們的作者亦非如此認為。雖然法律一直標榜公平、伸張正義，但縱觀古今中外，法律與正義，并非是等同的。如果法律能夠做到將罪人繩之以法，那么我們不會看到雷切特的逍遙法外，孤傲坦然。他那雙沾滿鮮血的雙手，不曾被那游蕩于心間的些許良知所感染而收手；當夜晚來臨時的恐懼，卻在那幾個安眠藥的藥效下蕩然無存；過往一幕幕對天真孩童殺戮場景，卻被那紙醉金迷的生活快感所淡褪。法律，在雷切特的.面前，不值一提；在他心里，報復所帶來的威懾性遠大于法律。阿加莎·克里斯蒂通過對阿姆斯特朗一家的悲慘遭遇的描寫，不僅讓廣大讀者對他們的際遇抱以深深的同情，也讓讀者對雷切特的惡行充滿憤怒，更重要的是，讓現(xiàn)實生活中的種種不公在人們心里浮現(xiàn)，引起共鳴。這可以說是該書成功的秘訣之一。也為后面復仇埋下伏筆。任何一名讀該書的人，都驚嘆于兇殺的布局之巧妙絕倫，但對于雷切特的結(jié)局，并不感到意外，更多的是理所當然，來的那么的及時自然。
再說回主人公波洛，隨著對案情的抽繭剝絲，讓我們對這個性情乖張的小個子一步步深入了解。他是如此的聰明，但卻始終恪守著自己的原則，在他心目中，沒有比真相更加重要，按法律按規(guī)則辦事是必須的，無可爭辯的。字里行間，讓人感覺他是如此的理性，甚至是古板，不通人情。按照他的意思，我們有理由相信他會將復仇者們一個個送到警察局。但我們看到了，一個充滿人性光輝的波洛在阿婆筆下誕生了。真相不是正義，真正的正義不僅僅只能靠法律去捍衛(wèi)，還需要用人性。正是通過刻板的波洛的改變，我們才能真正認識到人性的偉大。如果波洛不那樣做，他同一具沒有靈魂的喪尸有什么區(qū)別。阿加莎·克里斯蒂對波洛的轉(zhuǎn)變的塑造，造就了該書的超越，讓書的靈魂升華。 所以通過對這部作品的欣賞，我對偵探小說的獨特魅力有了更加深刻的認識，一部成功的偵探作品，不僅是有精妙的推理過程和縝密的思維方式，還應(yīng)該具有一定的時代氣息，更重要的是應(yīng)該有人性的內(nèi)涵融合在其中，這樣才能讓人在閱讀的過程中有一種特別的享受。
為人不知，除非己莫為。要驚醒的人生態(tài)度也很簡單：任何事情在不同的角度，不同的位置，擺在不同環(huán)境，都是有不同的解釋，不能輕易斷下結(jié)論，要以寬容對待。
東方快車謀殺案讀后感2
阿加莎·克里斯蒂作為偵探文學史上最偉大的作家之一，被世人譽為無可爭議的偵探小說女王。在她五十余年的寫作生涯中總共創(chuàng)作出八十部偵探小說。作品暢銷全世界一百多個國家和地區(qū)，累計銷量已經(jīng)突破二十億冊。《東方快車謀殺案》作為她最經(jīng)典的作品之一，一直為世人所津津樂道。這次有幸重溫經(jīng)典，令人激動不已。
一票難求的豪華列車，漫天的大雪，一名離奇死亡的乘客，12名嫌疑犯。隨著調(diào)查的深入。案情似乎更加撲朔迷離，兩種截然不同的解釋，真相到底是什么……
這次是在出差的路上進行閱讀，雖然不能沏一杯紅茶，配一張?zhí)梢危悄茉诨疖嚿祥喿x到這部講述火車上發(fā)生案件的經(jīng)典之作，真的別有一番滋味。紅彤彤的鼻尖，兩撇向上翹起的小胡子，還是那個熟悉的小個子。從在餐車吃飯時對旅客細致入微的分析，到“我只接受感興趣的案子”的有力回應(yīng)，再到案情嚴密的邏輯分析，對十個提出問題的一一回答，在一點一滴中將這位比利時神探的個性和智慧淋漓盡致地展現(xiàn)在讀者的面前。搜查乘客行李后的收獲，對乘客身份的一一驗證，種種離奇的橋段無不彰顯出作者構(gòu)思之巧妙，語言之睿智，讓人大呼過癮。
尤其是作品的最后，兩種結(jié)果的'提出令人出人意料，最后的結(jié)局更是讓人拍案叫絕。究竟孰對孰錯，一方面引發(fā)讀者的思考和討論，另一方面又彰顯出作者內(nèi)心對正義和良知的分析與判斷。也許這就是作品最吸引人的地方吧。
這次新星出版社印刷的新版作品，獲得了外國出版公司的獨家授權(quán)，不僅以最權(quán)威的英文版本為底本，進行了全新的翻譯，更是加入了雙語作品年表和獨家授權(quán)的照片、手稿等資料，為廣大讀者全景呈現(xiàn)出這位偵探小說女王的文學魅力，絕對是值得珍藏的佳作。
記得第一次看這部作品，是在小時候的電視屏幕上。《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》，《陽光下的罪惡》一部部經(jīng)典名作改編成的電影，陪伴自己度過了美好的童年時光；一句句臺詞，一個個橋段，大偵探波洛的傳奇故事又給自己留下了無數(shù)的快樂。
時光流逝，經(jīng)典永存。無論是1974年改編的同名電影，還是即將上映的大片，無不體現(xiàn)出全世界粉絲對作品的喜愛。重溫經(jīng)典，不僅是分享精彩，更是找尋那份美好的回憶，也許這就是經(jīng)典的魅力所在吧！
東方快車謀殺案讀后感3
阿加莎·克里斯蒂，英國著名女偵探小說家、劇作家，三大推理文學宗師之一。代表作品有《東方快車謀殺案》和《尼羅河謀殺案》等，作品曾被多次搬上銀幕。
在假期，我閱讀了阿加莎的《東方快車謀殺案》，作為偵探小說的經(jīng)典之作，我認真閱讀完之后被深深震撼了很久。因為它作為反應(yīng)當時社會的小說，放到當今社會也依然引入深思。
在作品中，一位美國富豪在列車上被謀殺，偵探波洛來調(diào)查此案，而列車上卻很意外的出現(xiàn)了許多他的朋友，之后展開了離奇的探案經(jīng)過。在最后真相浮現(xiàn)，十三個人都參與了謀殺，一共刺殺了十二刀。我非常佩服阿加莎對于群像的描寫，因為每一位人物她都描寫的十分生動，身材魁梧、皮膚黝黑的意大利人，瘦小端莊、傭人模樣的英國人，一個大個子、像是旅行推銷員的美國人，一板一眼的俄羅斯老貴婦以及侍者，來自匈牙利的大使夫婦，還有阿巴思諾特上校和德貝納姆小姐等人，都是每個人都有獨特的人物描寫，讓我在看書時可以想象出每個人的樣子。
在案件中有十二個“兇手”，與其說是一場集體謀殺，不如說是一場集體審判，對不健全的法律制度的審判，對人性的'審判。最后波洛的成全讓我很感動，畢竟不是每個這種以犧牲為代價的人道主義復仇故事在真相暴露之后都有一個好結(jié)局。尤其是最近發(fā)生的一些社會事件比如江歌案出現(xiàn)了一些與其相反的結(jié)果，在法律上兇手可能并不算犯罪，但在感情上兇手確是不能被原諒的，雖然相反，但這與小說有極高的相似。
在《東方快車謀殺案》中，阿加莎大膽地將當時的熱點事件與社會問題相結(jié)合，向人們提出這樣一個問題：當法律介于正義和情理訴求之時，私刑是否能取代法律來維護正義？符合法律審判和運用模式的私刑又是否能夠提升私刑的正義性質(zhì)？這也是當今社會大家可能需要思考的。不過我們還是一定要遵守法律的。
《東方快車謀殺案》是由二十世紀福克斯電影公司制作，肯尼思·布拉納執(zhí)導，肯尼思·布拉納、佩內(nèi)洛普·克魯茲、威廉·達福、朱迪·丹奇、約翰尼·德普、喬什·蓋德、小萊斯利·奧多姆、米歇爾·菲佛、黛茜·雷德利等主演的驚悚劇情片。該片改編自小說《東方快車謀殺案》，講述了在大偵探波洛所坐的“東方快車”上，大富翁雷切特死在自己的包廂里，波洛最后成功地解開了一宗謀殺案謎團的故事。感興趣的朋友們也可以觀看一下。
東方快車謀殺案讀后感4
這本書是講述集體殺人的典作。波洛偵探經(jīng)過層層推理，最終，找出12個“善良”的兇手。波洛偵探雖堅持正義，但心中充滿著柔情，他讓兇手們選擇殺了他去逃脫和等待法律制裁。兇手為什么會善良呢?波洛偵探為什么做出如此讓步?經(jīng)過思考，我深感情與法的矛盾與沖突。
死者雷切特又名卡塞蒂，曾是殺死20個月大男嬰的兇手，是個徹頭徹尾的壞蛋。而12名兇手則和男嬰家庭有著關(guān)聯(lián)。瑞典女人_男童家保姆，瑪麗小姐_阿姆斯特朗太太秘書，安德烈伯爵和伯爵夫人_阿姆斯特朗太太的妹夫與妹妹，意大利司機—男童家司機，上校_阿姆斯特朗上校的戰(zhàn)友和老朋友，公爵夫人_阿姆斯特朗太太的教母，雷切特年輕的秘書_當年受過阿姆斯特朗太太恩惠的小男孩，美國偵探_自殺女仆的戀人，列車員_自殺女仆的父親，哈德貝太太_阿姆斯特朗太太的母親。這是男嬰綁架案的延續(xù)，也是痛苦的延續(xù)。他們其中不乏身份高貴的人，但卻不依靠法律，而是充當執(zhí)法者，動用私刑。為什么?因為他們不相信執(zhí)法者，甚至不相信法律。執(zhí)法者不依法執(zhí)法，僅因金錢就舍棄了正義，讓兇手逍遙法外而讓無辜者頂替罪名。正義一日不來，帶給受害人和被誣告親人的痛苦一日不會減輕。被誣陷頂罪而死的豪普特曼的妻子安娜痛苦一生，到死也不曾放棄呼吁丈夫的清白。女傭為證明自己的清白跳樓自殺，他的戀人與父親也成了此案的'兇手。讓無辜者受罪，讓真正的兇手逍遙法外，這樣的執(zhí)法者如何不令人心寒?
12位兇手殺死雷切特有錯嗎?答案體現(xiàn)在波洛偵探最后的態(tài)度上。波羅偵探明確的表示要想脫罪就要殺了他，他不會反抗，如果不殺他定會報警。波洛堅持會報警說明十二位兇手有罪。畢竟他們殺了人，他們不是執(zhí)法者，無權(quán)私自懲治有罪之人。動用私刑觸犯了法律。波洛偵探允許12位兇手殺了它，說明他無法不同情他們，無法不憎惡死者，同樣認為雷切特該死。但他是偵探，必須要理性，有罪就是有罪。確實，12位兇手殺人就是有罪，這是法律規(guī)定。但是我們要深刻的想一想根源。我覺得是貪婪的人行著執(zhí)法審判的權(quán)利造就了越來越多的為非作黨的貪婪人，造就了正義被埋沒，兇手逍遙法外的可恨局面。
執(zhí)法的黑暗在21世紀沒有在主流層，但確確實實是存在著的。我們中國，“老虎”、“蒼蠅”的掉馬不也側(cè)面證實了嗎?清除社會毒瘤依然任重而道遠。我由衷地希望這群毒瘤早日被清除。世上再無冤案，再無求清無門動用私刑的兇手。(閆莎)
東方快車謀殺案讀后感5
這是緊緊圍繞著“阿姆斯特朗綁架案”的復仇,除了家破人亡的阿姆斯特朗一家，還有一位無辜的死者一法國籍保姆蘇珊娜，被警方認定知道綁架的情況，盡管她歇斯底里地否認，但警方卻不相信她。最后，可憐的蘇珊娜從窗臺一躍而下，以死來自證清白。事后證實，她絕對清白，跟這起案子沒有任何關(guān)系，真是諷刺。
從書中得知，此案在美國引起社會憤慨，加上扣有嫌疑的帽子，很難讓人不聯(lián)想到，她或許是迫于輿論壓力而選擇自殺。
當今社會，參與度最大的平臺莫過于互聯(lián)網(wǎng)，因為互聯(lián)網(wǎng).上的每個人都有發(fā)聲的機會;影響力最大的聲音莫過于媒體，因為他們是權(quán)威認證;辨別難度最大的聲音是煽動性言論，因為它的特點就是沒有邏輯。
科技發(fā)達的今天，我們會接收到很多信息，這些信息或真或假或半真半假，加上Al合成的圖片影像也使人真假難辨，使我們不得不耗費時間精力去辨別。我認為，面對這些信息時，不要著急嚼不爛就咽下去，不要著急發(fā)表自己的.想法，不要輕易給別人貼社會標簽。不妨讓輿論的子彈再飛一會，不妨多思考一下，也許會有不-yi樣的收獲。不要讓自己不理智的發(fā)聲埋沒真相，不要等到浮出水面時卻只能保持沉默，最后連認錯的勇氣都沒有。
東方快車謀殺案讀后感6
印象中柯南里面有一集漆黑的特快列車講述的內(nèi)容大致相同，作案手法不同。（側(cè)重點是在組織企圖殺死灰原）
所以情節(jié)上能猜到一些，其實最開始的巧合——車廂滿員就暗示了很多信息，到后來各種證詞難以串起來解釋，又想起東野圭吾《放學后》的作案手法，也容易讓人想到團伙作案。（尤其是點開下劃線總會被劇透，建議推理小說不予討論）
本書最大的特色也是個人覺得的唯一亮點，就是團伙作案、相互包庇、捏造事實。真相出乎意料也是必然——不然沒有賣點。
情節(jié)簡單得不能再簡單、傳統(tǒng)得不能再傳統(tǒng)，兇案發(fā)生——搜取證據(jù)——分析推理——找出兇手。個人認為，除了真相毫無看點。看東野圭吾的小說，推理破案的任務(wù)很自然，無形之中推動情節(jié)的發(fā)展，小說的故事性很完整，情節(jié)狠抓人，內(nèi)容很深刻，令人思考得有深度，整體文學性藝術(shù)性兼具；而本書任務(wù)驅(qū)動得很生硬，結(jié)局很草率，完全沒有戲劇性的'張力。
或許這便是東西方作家的寫作風格差異，但這也是推理小說的發(fā)展方向，就像東野圭吾的小說是叩底人性的拷問，而非單純的推理。
東方快車謀殺案讀后感7
雖然朋友說以前暑假總是放老版的《東方快車謀殺案》，但其實我并沒有留下什么印象。在昨天看1974年版《東方快車謀殺案》時，我依然沒有似曾相識的感覺。特意標明1974年版，只是因為我在搜索這個版本時，發(fā)現(xiàn)了20xx版以及日影版的《東方快車謀殺案》。
言歸正傳，和朋友一起看了20xx版的電影后，突然興起了對于小說版的強烈興趣，而這本書并沒有在我的收藏中。于是我在電商平臺上下單，可是恰逢雙十一，直到今天，我看完了1974版后，我才收到了這本小說。看完小說后，我反而更加想二刷20xx版，1974版以及尚未找到資源的20xx版，至于日影版可以最后再看。觀看翻拍小說的電影樂趣大概就在于此，不同的時代，不同的演員，不同的表現(xiàn)手法會讓電影展現(xiàn)出截然不同的魅力。
我很久沒有讀過阿加莎的作品了，在對阿加莎推理話劇的熱情消退后連推理小說都讀得少了，當然也有可能是被京極夏彥的.作品給打擊了。今天重讀阿加莎的作品，依然是覺得難以釋懷。這是我閱讀的波洛系列的第一本小說，我不知道波洛在處理其他案子時秉持著怎樣的態(tài)度，但是在這個案件中我認為他是站在了十二位審判者這一邊的。波洛給出兩個答案，并把選擇的權(quán)利交給董事布克先生，他也是整部車上除了十二位乘客以外最希望息事寧人的人。他的這種舉動的本身也是一種默認。故事在波洛轉(zhuǎn)身后截然而止，無從了解波洛的想法，大概需要看更多的故事，才能更了解波洛吧。
罪與罰，犯了罪的人逃脫了法律的懲罰，那么誰能給與他懲罰？結(jié)束罪犯的性命是正義的裁決，還是犯罪？十二人輪流行刑，他們并不知道誰才是執(zhí)行了死刑的劊子手，但又不是無跡可尋，畢竟雖然每個人都希望他死，但有這個力量能夠制造致命傷口的人屈指可數(shù)。十二人都參與了行兇，也是給與彼此的一種約束，每個人都有著所有人的把柄，也算是某種意義上的“投名狀”吧。不同時代的人對于殺人復仇這種舉動的看法也是不同的，電影的處理尤其凸顯了這一點。而一代代讀了故事的人，恐怕也是如此，這也是小說的魅力所在。
這場精心策劃的謀殺案并不是為波洛而準備的，而他意外的闖入成為一個計劃外的觀眾。他的到來也讓這出劇多了些情節(jié)，比如法語的回應(yīng)。波洛在提問時的語言的陷阱，不讀小說有些難以理解。作為一個只會英語和一丁點日語的我，看電影時只能意識到他說的大概不是英語，而無法了解為什么要切換語種。雖然在解密環(huán)節(jié)波洛予以說明了，但那種后知后覺的“原來如此”和閱讀時的“是這樣啊”的感覺完全不同。先看電影后看小說，同一個人物的不同形象不停地交織，對比，可也帶來更多的樂趣。
可能，在我看完所有的電影版本后再讀小說會有些不同的感覺。
東方快車謀殺案讀后感8
第一次在閱讀過程中沒有猜兇手是誰，因為過去讀過的幾本阿加莎奶奶的小說，每一次都猜錯了。這次沒有一個提前的印象，倒不是因為自己淡定了，更多的是因為實在是沒有頭緒，我實在想不出來有誰稍微有一點嫌疑，但是結(jié)局依舊很令人震驚，這是阿加莎最善于把握的東西。
給純粹的偵探小說寫書評是一件很冒險的事情，因為要說的東西都很難擺脫泄底的沖動。不過阿加莎的有趣之處在于她總能在描寫案件的過程中吐槽很多東西，從以往的小說就能總結(jié)出這一點，包括吐槽某些更年期婦女的無聊和嘴碎，某些事業(yè)上稍有成就的人的`目中無人(也許波洛可以算作這類人)，這本書最深刻的吐槽是把對各個國家印象都不失幽默地傳達了出來，很有意思，好不容易有一個機會匯集了那么多國家的人——美國、英國、印裔、瑞典、意大利、比利時、法國、俄國、德國、匈牙利······——各自代表了他們國家應(yīng)有的特質(zhì)，每個人性格不同，小小車廂中似乎也是一個極具人情味的小社會。
以這本小說的結(jié)尾看，我認為極具溫暖味道，簡直有點完美主義，盡管不那么現(xiàn)實，一家三口有何能耐竟不覺間拉攏了那么多付出真心而不計后果的人。不管怎樣，這是一起需要很高的智商和勇氣參與的犯罪。案件的成功破獲，很大程度上在于波洛的敢想，很明顯他在后期也是慢慢猜測試探的，他并不是非常確定地得到結(jié)果，但是幸運的是，波洛成功了，這里一貫延續(xù)了阿加莎一貫的風格，更重視心理因素。與其他偵探作家相比，阿加莎的邏輯性可能比不上他們，但是論可讀性和意味都很吸引讀者。
如果不是波洛出現(xiàn)在這列火車上或許這起案件永遠不會有什么頭緒，僅僅是死者的身份，我想一般的偵探都猜測不出來，但在得知了身份之后，也是一團迷霧，毫無頭緒，因為一切都太“合理”了，很難找出破綻，或者說破綻很少，也正是因為這個，才使得波洛下了手，什么樣的情況會產(chǎn)生天衣無縫的結(jié)果呢?答案是很明顯的。不過或多或少的有些地方也感覺有些漏洞或者缺陷，我說不好。對于卡塞蒂真實身份的側(cè)漏我有點不能理解，我覺得，沒必要啊，為什么非要讓波洛知道這件事······
盡管犯罪是邪惡的，但是在正義面前，所謂的“犯罪”似乎要居次位，所以我們看到，布克先生的宣判和康斯坦汀醫(yī)生主動提出的醫(yī)療證據(jù)。
東方快車謀殺案讀后感9
記得曾聽好友說到阿加莎·克里斯蒂德的偵探小說《東方快車謀殺案》，據(jù)說案情撲朔迷離，結(jié)果頗具特色。當時心動欲讀此書，可惜不知怎的忘了此事。近日讀雜志，看到此書作者阿加莎·克里斯蒂德的介紹，才記起這本小說。為了避免再度錯過，遂于昨日前往圖書館借來此書。
昨晚花了4小時余讀畢此書，果然未失所望。一時興奮，遂繼而將阿加莎·克里斯蒂德的偵探小說故事梗概都查看了一番。
阿瑟·柯南道爾因塑造了福爾摩斯這個大偵探的典型而聞名于全世界，阿加莎·克里斯蒂德則用一個完全不同于福爾摩斯的可愛偵探形象——偉大的赫爾克里·波洛成為偵探小說界的女王。
福爾摩斯看得多了，波洛雖然了解相對較少，但比較福爾摩斯和波洛，兩位大偵探的破案方式還真是很不一樣：
福爾摩斯是個堅定執(zhí)著的偵探，有著偵探天生的敏感和直覺，性情有些古怪。他總是一言不發(fā)地在案發(fā)現(xiàn)場附近察看，并不時把什么東西小心的放進信封（當然還不忘留一半等警方去發(fā)現(xiàn)），一番鎮(zhèn)定思考之后把兇手的特征說得清清楚楚。于是，所有的人都去找全世界符合特征的疑犯。
波洛的形象屬于可愛一型，性格隨和，像鄰家大叔。他在案發(fā)現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)了什么常常不動聲色，到關(guān)鍵時候才說。他不是看看現(xiàn)場就能說出兇手特征的偵探，他的特長是在多個嫌疑犯中敏捷的找出真正的兇手。他常掛在嘴邊的話是：“兇手就在你們之中！”
福爾摩斯在破案時，從不講人情味，顯得冷酷無情；
波洛則有趣得多了，總是和顏悅色，照顧到每一個當事者的`心理。
二者對兇手的處理，也就是結(jié)局卻恰恰相反：
福爾摩斯在這種時候往往明顯更有人情味兒，他有百分之二十的案子都放走了兇手；即使沒有放走兇手，許多案子也往往是私下解決，真正交到法庭接受審判的人少而又少。
相比之下，波洛的態(tài)度就堅決多了，他認為“無論什么理由，殺人就要付出代價。”讀畢《東方快車謀殺案》，還以為波洛處理兇手時頗具人情味。查看了其他故事結(jié)局后才知，波洛總是在最后一幕將所有相關(guān)人等聚集（多數(shù)時候警方在場），戲劇性地揭發(fā)兇手，兇手當然交給了警方。《東方快車謀殺案》中，他默許了“十二人審判團”，并提出一種完全錯誤的報告給警方，是幾乎唯一的一次例外，這樣的情形似乎再沒有過。
福爾摩斯和波洛的偵探故事之不同當然絕不僅限于此，待我對阿加莎·克里斯蒂德的小說有更深了解后再作進一步的分析吧。
東方快車謀殺案讀后感10
對于阿加莎·克里斯蒂的大名，我想不用我多做介紹，大家都或多或少的聽說過。作為公認的“推理女王”，在她五十余年的創(chuàng)作生涯里，總共出版了八十部偵探小說，暢銷全世界一百多個國家和地區(qū)。當然，跟大多數(shù)讀者一樣，在加婆的諸多作品里，我最愛兩本經(jīng)典佳作——《無人生還》和《東方快車謀殺案》，由于最近重溫了一遍后者，故我想先來談?wù)劙l(fā)生在豪華列車上的謀殺案。
起源于五年前的兒童綁架案，阿姆斯特朗上校的女兒戴茜被人綁架，且綁匪勒索二十萬贖金。阿姆斯特朗上校遵照指示，按時支付了贖金，卻未能挽回女兒年幼的生命。當時已經(jīng)有孕在身的上校妻子受到刺激，發(fā)生休克與尚未出世的孩子一道離世，阿姆斯特朗上校悲傷過度，也于不久之后飲彈自殺。同時黛茜的保姆被警方認定為共犯，不堪蒙冤的她從窗口跳下，墜樓身亡，然而之后她被證實是清白的。五條活生生的人命，竟在短短時間內(nèi)猝然離去！
盡管六個月后，綁匪頭目卡塞蒂在美國被捕，他卻利用自己龐大的財力，如魚得水般上下走動，甚至鉆司法的漏洞，最后成功逃過判決，并改名換姓，離開美國，過著自由自在的富人生活。既然法律無法懲罰有罪之人，那便由我們自己來審判，12位與阿姆斯特朗家關(guān)系密切的受害人親屬，由此化身來自不同國度、不同階層的陪審員，唯一的目的就是懲罰兇手，勢要以其人之道還治其人之身。
因此，沉寂五年的他們，為了完成最后的`復仇，共同出現(xiàn)在東方快車上。難以想象，這12個人是怎么商量好，裝作互不相識，卻在夜晚輪流刺殺同一個人。于是在一個密閉的車廂內(nèi)，一具尸體上出現(xiàn)了12道深淺不一的刀痕，看起來又像是一個人慌亂之下，胡亂捅了12刀，可是既有右手捅得，又有左手捅得，這樣看來明顯不是一人所為。不得不說，這個方法實在巧妙，倘若沒有波洛于因緣際會之下，出現(xiàn)在這趟列車上，恐怕這樁案件將成為懸案。
12個人輪流殺人，可以說每個人都是兇手，也可以說誰都不是兇手，畢竟沒有誰知道是誰徹底斷絕了死者的性命。因此在不知不覺間，有罪之人就這么被執(zhí)行了死刑。或許每個人都無比渴望看著他死，但不是每個人都有勇氣奪人性命，這12個人也曾討論過，用抽簽的方式來決定由誰動手，可是仇恨讓人瘋狂，每個人都不愿假手于人。相信這樣的集體殺人，給足了柔弱者以勇氣，閉上眼一刀下去便完成了復仇。
如果說五年前的綁架，是一切犯罪的起因，那么五年后的謀殺，則是結(jié)束罪惡的終點。不被法律保護的受害者，只能化身正義的使者，痛下殺手，懲罰有罪之人。
東方快車謀殺案讀后感11
我得承認我對于阿婆的波洛系列是沒有什么“抵抗力”的，尤其是像本書這樣的經(jīng)典之作，雖然我已經(jīng)讀過貴州和人文兩個版本的《東方快車謀殺案》，但是看到新星版的時候，還是要找來又讀了一遍。不過我沒有考據(jù)癖，更沒有過目不忘的本領(lǐng)，所以無法說出這三個版本的異同，不過無論這三個版本存在什么樣程度的不同，卻都不影響故事本身的精彩性，我想這也應(yīng)該是經(jīng)典故事的特點，那就是無論用何種語言來呈現(xiàn)，都不會令其失色。
我想波洛先生在本案中遇到了所有偵探都不愿意遇到的情況，似乎所有的人都擁有近乎完美的脫罪證據(jù)，也似乎都沒有一點點的犯罪動機，好吧，有的人有，但卻依然擁有完美的不在場證明——這個推理界中永恒的題材——在本案中也呈現(xiàn)得幾乎無懈可擊。我不知道繼續(xù)說下去會不會發(fā)生泄底這樣掃興的事情，那么關(guān)于謎底我只好說：最真實的答案也許正是窗外的那場大雪給出的。
我始終在考慮波洛先生為何會是一位偉大的偵探，我想除去他那完美的邏輯推理能力和卓越的觀察能力之外，更重要的應(yīng)該就是他對于人性的絕佳的洞察力。每每在證據(jù)鏈完整之前，他就已經(jīng)預感到了兇手是誰，只是還差一兩個環(huán)節(jié)讓一切“完美”起來，讓他的“灰色的腦細胞”來確定出所有的事實。而也正是他對于人性的了解，也讓他每每在揭穿謎底的同時，還能做出遵從內(nèi)心的抉擇，比如本案。
有時，我就在想也許波洛先生應(yīng)該算是幸運的，因為他所處時代的法律還不是無孔不入、巨細靡遺的，科技也沒有如今這般霸道與強勢，那古時的榮耀和正義還能在人們的心里占據(jù)一席之地，同時還有不少模糊的`領(lǐng)域和地區(qū)，有條件讓人們做出遵從良心的抉擇。而如果是現(xiàn)在這個世界，我真不知道波洛先生該如何做他關(guān)于本案最后的陳詞。也許，他的偉大更多地是屬于那個失去的時代。
而赫爾克里波洛的偉大，也正映襯除了他的創(chuàng)作者——阿加莎克里斯蒂的偉大。這位偉大偵探的所有特質(zhì)都是她所賦予的，那我們是不是可以由此推論出，我的的作者也擁有相同或者類似的特質(zhì)，而這也是我欽佩這些優(yōu)秀的推理作家的原因。我想我們也應(yīng)該算是幸運的，有偉大的作者和他們精彩的故事，來陪伴，而且是不受時空限制的，我想這一切應(yīng)該讓我感到滿足。
給本書打分是多余的，因為它一定會是滿分五顆星，甚至我都有點感到為這樣的故事寫評論都是多余的，如果真要寫，也許三個字就夠了：去讀吧!
東方快車謀殺案讀后感12
案件本身并沒有很吸引我，比較有意思的是波洛與快車內(nèi)十二人的對話，這十二個人來自不同的國家和階級，身份地位不同，性格特征各異，在看似一種機緣巧合的情況下，搭乘上同一輛東方快車，一場謀殺案將所有人聯(lián)系在一起，背后實則是一場嚴絲合縫的群體作案。
這件謀殺案有一個特點，死者是震驚美國的一件綁架案中的主謀，卻逃離法網(wǎng)，逍遙在外。于是這里引發(fā)了一個關(guān)于法制問題的思考，對于那些犯有罪行卻沒有獲得法律制裁的人，采取私人性報復的做法是否正義？或許有時候越過法律處理問題能夠彌補法律的一些漏洞，但是另一方面也會帶來秩序的混亂，如果人人都以暴制暴，那么這個世界上肯定會存在無數(shù)的流血殺人事件，于是不斷地重蹈覆轍，最終沒有人愿意相信法律，都依靠自己的'力量來實行報復，法律也就喪失了它的效力，而沒有法治的社會無疑是可怕的。
小說中有提到：“在這個案子中，我認為，正義——嚴格的正義——已經(jīng)得到了伸張。”真相揭露后，波洛的對結(jié)果的處理也相當于默認了這一點，在這一案件中，實施倫理上的正義或許是合適的。
東方快車謀殺案讀后感13
在世界上屈指可數(shù)的偉大偵探小說家中，阿加莎克里斯蒂是唯一的女性。她在偵探小說領(lǐng)域取得了有目共睹的輝煌成就，無論是質(zhì)量還是數(shù)量，令很多同輩都難以忘其項背。從沒有接受過正規(guī)教育的阿加莎克里斯蒂在一戰(zhàn)后的1920年發(fā)表了處女作《斯泰爾斯莊園奇案》，好事多磨，這部算不上成功的小說創(chuàng)作期間卻經(jīng)歷了一波三折，差一點無果而終。有了良好開頭，成功就指日可待并順理成章了。阿加莎克里斯蒂一生中創(chuàng)作了大量膾炙人口的偵探小說，人們津津樂道于她筆下那個留著小胡子的矮個子偵探波洛，更對其作品如數(shù)家珍，《羅杰疑案》、《無人生還》、《尼羅河上的慘案》等作品都有著廣泛聲譽，并在偵探迷心底占據(jù)了不可動搖的地位。
在阿加莎克里斯蒂的所有偵探小說中，有一部作品無論如何都可以說是最優(yōu)秀的，它的邏輯推理完美到無懈可擊，它的故事堪稱精彩連連，它令讀過的人過目難忘。這部偵探小說可以說奠定了阿加莎克里斯蒂本人在偵探小說領(lǐng)域的.至尊地位，但其實這部小說的重要意義還不止于此，它的獨特視角敘述使得讀者在閱讀過程中極其舒適愜意。此外，通過這部小說，阿加莎克里斯蒂在字里行間透露出對讀者的普遍尊重，也贏得了讀者的好感和贊譽。她不為了情節(jié)引人入勝而故弄玄虛，她也不看低讀者智商。源于尊重，必將贏得尊重。這部小說就是《東方快車謀殺案》。
《東方快車謀殺案》講述了偵探波洛在完成一項任務(wù)后返回英國的路上，臨時緊急搭乘了辛普朗東方快車，在加來車廂遭遇了一系列離奇事件。本是旅游淡季，不可思議的是，這節(jié)車廂上卻座無虛席，13位來自不同國家的客人選擇了同一天出行，并訂購了這節(jié)車廂的包房。更離奇的還在后面，全程預計三天抵達法國加來的這列快車，卻因暴雪在中途被迫停了下來。就在當天夜里，一樁離奇的謀殺案發(fā)生了，受害人雷切特被人捅了12刀，慘死在自己的包廂里。波洛臨危受命，在客車董事布克先生的托付下代為偵破這起案件。受害人所在的包廂里外門鎖得完好如初，車窗外更是皚皚白雪，把列車困得動彈不得，兇手仿佛人間蒸發(fā)了。受害人被刺的12刀力度不一，刀法紊亂，還出現(xiàn)左右手不同的習慣。這還沒完，波洛很快在包廂內(nèi)發(fā)現(xiàn)一塊邊角繡著H首字母的女用手帕，還發(fā)現(xiàn)了一根煙斗通條、兩根形狀不同的火柴梗，以及一塊表殼被砸癟、時針指向一點一刻的金表，這一切使得案件變得更加復雜。波洛、布克和列車的醫(yī)生康斯坦汀逐漸發(fā)現(xiàn)每一個人都很可疑，殺手顯然經(jīng)過周密策劃，并布下重重疑團。雖然如此，在波洛縝密邏輯推理的'步步推進下，事情終于真相大白。
可以說，《東方快車謀殺案》這部偵探小說從一開始就牢牢抓住了讀者的注意力和好奇心。讀過的人無不稱贊它的構(gòu)思奇巧，看似毫無道理，卻又處處合情合理，嚴絲合縫，令挑剔的讀者無懈可擊。熟話說“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道。”首先，這部小說并非憑空捏造，而是來源于生活中真實事件——20世紀30年代著名的林德伯格綁架案；其次，小說雖然可以是虛構(gòu)的，但小說不能脫離生活常識，不能凌駕于現(xiàn)實而憑空想象或故弄玄虛，欺騙和愚弄讀者既不可取，也得不償失。阿加莎克里斯蒂的作品來源于生活，卻又高于生活，但她的作品從未偏離生活的真實而天馬行空；最后，我們通過這部作品，也隱隱看到阿加莎克里斯蒂善良、正直、高貴的心地，作品雖然只是普通人眼里的消遣讀物，她卻在謀篇布局中，綿密自然的行文里，種下了真善美的種子，人性的閃光，正義的謳歌，都是故事之外的饋贈。
就如何寫好偵探小說，阿加莎克里斯蒂頗有感觸地說過，“一部好的偵探小說，成功的關(guān)鍵在于把故事中的人物寫得模棱兩可：既像是罪犯，又由于某種原因讓人覺得不像罪犯。說不通，但又的確是其所為。”在《東方快車謀殺案》這部偵探小說中，我們看到了這位偵探女王駕輕就熟的寫作技巧，人物形象的完美塑造，情理相融并層層推進的故事發(fā)展脈絡(luò)，天衣無縫并無懈可擊的邏輯推理。
如果說《東方快車謀殺案》這部小說贏得了讀者的喜愛，那阿加莎克里斯蒂本人就更是如此。人們親切地稱呼她為阿婆。在阿婆數(shù)量龐大的偵探小說作品中，總會有那么幾部讓你癡迷，讓人欲罷不能。讀阿婆的小說，是偵探迷的賞心樂事。
東方快車謀殺案讀后感14
今年寒假里，我看完了一本阿加莎﹒克里斯蒂寫的偵探小說——東方快車謀殺案，這本書曾被拍成電影。
它講的是一個可愛的小個子比利時偵探赫爾克里﹒波洛。事件是：波洛乘東方快車回家，遇到一起謀殺案，一名男子被劃十二刀死亡。當時車廂內(nèi)有十六間包廂分別有十六名乘客，其中有波洛和他的'兩個朋友、一個管理員、一個死者和其余十一名乘客。波洛從天氣、物品、氣味等各種蛛絲馬跡，來破解這個巧妙玄機。
我認為，我們在遇到困難時應(yīng)仔細觀察、思考，就一定能解決問題。
東方快車謀殺案讀后感15
最近讀托爾斯泰，感嘆于他犀利老道的識人之心，欽佩他擁有一顆悲天憫人的善良之心。
這兩天讀完阿加莎的《東方快車謀殺案》，震驚于100年前她就將透過人性探案描繪得如此精彩了。迷霧重重，多線發(fā)展，線索穿插，緊湊短小，最后收網(wǎng)，一切大白天下，至始至終，盤根錯節(jié)，一氣呵成，讀完讓人拍案叫絕。
以前看電影讀書，碰到精湛絕妙的故事，我最多會為其中振奮人心的情節(jié)吸引注意力很久。但現(xiàn)在，我更多的會是去考慮導演和作者到底是怎么打造了這樣一個精深玄妙的故事。
如果一個故事能讓觀者感同身受10分，那么導演和作者在感情和思想投入上幾近投入100分，可見構(gòu)思者要醞釀出一口好湯，必須要嘗遍所有的調(diào)料，并懂得搭配、何時入料、料的'分量等，并且要精確到最小刻度。達到了這個程度，品嘗者才有可能品嘗到10分的美味，否則，構(gòu)思者的投入質(zhì)和量皆不夠，便會直接影響品嘗者的口感體驗，于是分數(shù)大幅度下滑。
為什么會出現(xiàn)這么不公平的現(xiàn)象和結(jié)果呢？這是由觀賞者普遍的低水平鑒賞力造就的，一個物件造得極精美了，才有可能立刻吸引住他們平庸的目光。否則，一般是人云亦云，廣告的多寡主導輿論勢頭。他們習慣于淺嘗輒止，吝嗇思考和勞作，所以，只有極其突出和杰出的作品才能吸引他們的目光，其它的他們一向嗤之以鼻。
而東方快車謀殺案則是那樣一部體現(xiàn)了作者在人性和才智方面極大挖掘力度的推理犯罪小說。故事內(nèi)容來說，偵探波洛是一個不走專業(yè)程序查案的人，他認為任何人犯罪并不是一時興起，而是有動機，這個動機源于人性
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