偷自行車的人觀后感
偷自行車的人觀后感（精選11篇）
看完一部作品以后，從中我們收獲新的思想，不妨坐下來好好寫寫觀后感吧。千萬不能認(rèn)為觀后感隨便應(yīng)付就可以，以下是小編為大家整理的偷自行車的人觀后感（精選11篇），歡迎大家分享。
偷自行車的人觀后感1
無比壓抑的心情看完了《偷自行車的人》，不僅僅因?yàn)楹诎椎漠嬅妫徛墓?jié)奏，更因?yàn)槿宋锏拿\(yùn)和生活的無奈。影片中的父親好不容易找到了一份工作，變賣掉家里所有值錢的東西買來一輛自行車（這是新工作的硬性條件），準(zhǔn)備開始新生活。可是工作的第一天，自行車就被偷了，萬般無奈，父親和兒子找遍羅馬的每一處角落最終一無所獲。最后父親在偷一輛自行車時(shí)被當(dāng)場抓獲，也被兒子親眼看到，父親留下了悔恨和痛苦的淚。
一個(gè)簡單得能用一句話講述完的故事，卻讓我好幾次忍不住淚水模糊了眼眶。特別觸動(dòng)我的一句話是父親說“你根本不知道，這對(duì)我來說意味著什么！”這讓我想到了老舍筆下的駱駝祥子，生活在社會(huì)底層的人們，當(dāng)自己的每日的食糧、脆弱的尊嚴(yán)、甚至養(yǎng)活一家人的沉重的責(zé)任，都?jí)涸谝惠v車之上時(shí)，它的失意味著一切的失：是生活支柱的轟然倒塌，是美好生活的驟然落幕，更重要的是，是那如同一束光的希望在心底的突然熄滅。看這片子，我感受到的是極度的壓抑和揪心。父親極痛苦的走街串巷的尋找自行車，每一次都落空，都如同重重的一擊，絕望寫在了他的眼神里。可最后當(dāng)自己偷車未遂，又被人放走，兒子重新拉起他的手時(shí)，這個(gè)大男人哭了。我也哭了。我想，此刻，這位父親，是因?yàn)閮鹤訙嘏男∈郑兆×俗约捍嗳醵植坏貌粓?jiān)強(qiáng)面對(duì)生活的痛苦而悔恨的心。
看影評(píng)，才得知這是意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的經(jīng)典之作。群眾演員、記錄性、長鏡頭、實(shí)景拍攝，反映了意大利二戰(zhàn)前后貧窮、百業(yè)待興的社會(huì)景況：工廠、當(dāng)鋪、二手交易市場、街頭、簡陋的房屋、教堂。有人說，比人物更有詩意的是德·西卡鏡頭中的城市影像。這樸素不過的生活本身具有真正震撼人心的力量。
想到嚴(yán)歌苓在接受名人面對(duì)面訪問時(shí)說，面對(duì)同一部作品，每個(gè)人都有自己的VERSION。對(duì)于我這樣一個(gè)習(xí)慣于看故事看人物，凝神于人物的表情語言與動(dòng)作的人，才發(fā)現(xiàn)背景和生活本身也是一道很有美感的風(fēng)景線~
偷自行車的人觀后感2
早就聽說《偷自行車的人》是一部經(jīng)典影片，一直想找來看看。今晚有空就把它找出來看了。
電影講述了二戰(zhàn)之后的羅馬，人們生活得艱難。電影的男主人公就是這樣，失業(yè)兩年后，好不容易得到一份工作，可是這份工作必須要有自行車才行。于是他的妻子就當(dāng)?shù)袅俗约旱募迠y床單，給他買了一輛自行車。男主人公憑借著自行車順利的得到了這份工作，從此他們就有指望了。可是生活并不總是這樣幸運(yùn)，在男主人公工作的第一天，自行車就被偷了。此后，男主人公就帶著自己的小孩開始找自己的車。在這個(gè)過程中，也反映出了當(dāng)時(shí)羅馬的一些人的生存現(xiàn)狀。結(jié)局是找到了偷車賊，卻因?yàn)樽C據(jù)不足無法逮捕，也追不回自行車了。絕望之余，男主人公也想偷別人的車了，只是被發(fā)現(xiàn)了，失主因?yàn)樗『⒌脑颍蜎]有再追究了。最后男主人公牽著自己孩子的手慢慢消失在人群中。
看完電影感覺有些壓抑有些憂傷。戰(zhàn)后的社會(huì)，人們的生活太不容易了。沒有工作，人們面臨巨大的生活壓力，完全可能做一些違法的事。面對(duì)生存，道德可能就被置于一旁了吧。一輛自行車，其實(shí)就是一種希望，有工作了，生活就會(huì)慢慢好起來的。所以男主人公才會(huì)那樣努力發(fā)瘋的去找，以至于有時(shí)候他都忽略自己的孩子了，甚至還去向自己本來不信的神婆尋求幫助。
生活處處都是現(xiàn)實(shí)，今天依舊如此。學(xué)習(xí)、工作、房子、家庭關(guān)系、工作關(guān)系，人們面對(duì)各種壓力，疲于奔命已經(jīng)無暇憧憬。就像男主人公在人們都在做禮拜的時(shí)候，一心只想從那個(gè)乞丐口中知道偷車賊的下落。在面對(duì)生存大事的時(shí)候，誰還有閑情去憧憬，去信仰。
即便如此，影片中還是有一個(gè)非常純真、善良的形象，那就是一直跟著父親找車的男孩。真的特別喜歡那個(gè)男孩，可能電影這樣安排，就是要讓小孩于其他人形成對(duì)比吧。當(dāng)他們因?yàn)樘[被趕出禮堂的時(shí)候，他對(duì)著主做了一個(gè)道歉的動(dòng)作，他還問父親為什么不讓那個(gè)乞丐喝湯，他的眼睛澄澈透明，好一個(gè)男孩！
男主人公極可能因此丟掉工作，未來的一切都是未知的，我希望最后都會(huì)好起來。
偷自行車的人觀后感3
正在看一部電影《偷自行車的人》，我倒并沒有像影片介紹寫的那樣感到親切，反而感到一種莫名的焦慮，我想它引起了我對(duì)生活的焦慮。我應(yīng)該承認(rèn)它和我們的現(xiàn)實(shí)生活很接近，它讓我想到我的生活中忽略了的東西，將我周圍的人的生活強(qiáng)行推到我的面前，但是它們并不令人愉快，我的心情比那個(gè)失去了生計(jì)的來源——自行車的主人公好不到哪去。
頓時(shí)一幕幕畫面充斥在我的腦海，千百種念頭在我心中翻滾。我常常因?yàn)樽鲆患煌氖隆⒁娨粋�(gè)不同的人而進(jìn)入不同的心境，那么什么是我呢，哪個(gè)狀態(tài)是真實(shí)的存在呢？唉，熱愛秩序，但是它似乎很容易就會(huì)失去。那么我就該愉快地參與到那個(gè)我感到無法把握的游戲中去，讓它隨便把我置于怎樣的心境中嗎？就該解除對(duì)我的思維活動(dòng)的控制和引導(dǎo)嗎？
是的，我們對(duì)于不熟悉的事物會(huì)感到恐懼，是它導(dǎo)致了不寬容嗎？我覺得如果現(xiàn)在把我的思想刻板地搬到紙上，而不加以整理，你看到的就會(huì)是另一種風(fēng)格了，但是為什么不能那么做呢，甚至不讓我們嘗試一下，我們的規(guī)則一直在妨礙我們的創(chuàng)造，一直在束縛，一直使我們對(duì)出格感到隱隱的擔(dān)憂。我擔(dān)心的只是我的文字跟不上思維的速度。
要一邊進(jìn)行豐富的聯(lián)想一邊用文字表達(dá)出來這可能嗎？我想到我們的行動(dòng)有這樣的區(qū)別，一種是不計(jì)后果、不加掩飾，直白坦率的流露，另一種是在自身的想象中預(yù)見到我們的沖動(dòng)付諸實(shí)施的情景，擔(dān)心別人會(huì)怎么想，評(píng)價(jià)它是否符合某種規(guī)范，然后決定是否讓它發(fā)生，如果答案是否定的，那么他只能虛偽一下了，而且這種情況越多，他就越不舒服，也越討厭和別人的交往，難道不是這樣嗎？那些人類中的出眾者，或者只是與眾不同者，如果任憑自己的沖動(dòng)變成行動(dòng)，肯定會(huì)做出許多出人意料的事、說出許多出人意料的話，為自己添上很多麻煩，因?yàn)楹苌儆腥四苷_評(píng)價(jià)，在習(xí)慣的作用下，他們干脆沉默了（如果他們的行動(dòng)奢求別人的回應(yīng)，那么就不該做，如果不需要?jiǎng)e人的回應(yīng)做做也無妨）。比如一個(gè)烈士在就義之前慷慨陳詞，如果聽眾都是麻木的人他還有說的必要嗎，又或者只是想著這句話能流傳的廣些，流芳后世？只要我們的沖動(dòng)被壓抑，都是對(duì)自己有損的，不壓抑也許會(huì)損害到別人，可是有時(shí)不用受罰，那么那些暴露狂其實(shí)是在損人利己，而那些做事不去考慮別人想法的人就是頂幸福的了。
我們的教育中總是被訓(xùn)練，符合某種要求，但是要我說，只要絕對(duì)的自由他就能做到最好，任何一種天性大自然都不會(huì)說是缺點(diǎn)，但是我們要追求某些具體的目標(biāo)，那么凡是有礙于目標(biāo)實(shí)現(xiàn)的就是缺點(diǎn)了，而大自然又沒有對(duì)我們要求些什么。并且我感到所有的能力都無所謂好壞，但是卻常聽人說某些情況下我們要抑制某種能力，如果我們不知道什么時(shí)候使用什么時(shí)候抑制它，也不會(huì)給人帶來幸福，是的，因?yàn)槟切┒忌婕暗搅松鐣?huì)性的對(duì)人限制的因素。
偷自行車的人觀后感4
這部片子在很早前就備注在觀看列表里。此次是偶然和《朱爾和吉姆》一起下載來看。黑白片在我的印象里就是嚴(yán)肅又莊重（PS：卓別林那是奇葩），但它的魅力就像草刀，起先無知覺，但在結(jié)束那會(huì)兒淚腺會(huì)泛潮。自己看電影就是這樣，總以泛淚先來定星。
不知為何，看完后我第一個(gè)疑問就是：怎么就不能再變賣家物或找人借貸或提前預(yù)支工資再賣一輛，一個(gè)月后的薪資就可以夠買5輛了啊？何必這麼慘。然后馬上就記起..叨嘮蒙太奇的老師說過：電影就是電影。生活是它的原材料，你總不能直接拿原材料上桌開吃吧。
看完后心里擰得緊得慌。這是反映世界最大一片角落的影觀片。
生之無奈，死之無解。
偷自行車的人觀后感5
人生的苦難是一個(gè)浪花接著另一個(gè)浪花，幸運(yùn)是浪花里的魚，轉(zhuǎn)瞬即逝。給你希望，讓你不至于太絕望，不至于生無可戀，死亦何苦。年幼的兒子是父親的那尾魚，忠心耿耿的一直跟著父親。
這是一個(gè)窮苦人的自行車被偷了，然后去尋找的故事。雋永動(dòng)人，節(jié)奏明快，揪心，讓我看得目不轉(zhuǎn)睛。1948年意大利的這本黑白電影，短短九十分鐘，二戰(zhàn)后的意大利，眾生百態(tài)，酸甜苦辣，一個(gè)簡單的故事蘊(yùn)含了那么多的情感。父子兩位精彩的演繹，完全讓人忘記了他們?cè)诒硌荨?/p>
被擊中的片段：差點(diǎn)以為兒子溺水剎那看見他坐在階梯頂端，父親的巨大恐懼瞬間消失，如心臟重新歸位，可來不及體驗(yàn)失而復(fù)得的喜悅和愧對(duì)孩子的懊悔，又急匆匆的開始為時(shí)下的難題擔(dān)憂操心。在餐廳吃飯那段真的讓人心碎，孩子多么容易滿足，一個(gè)拉絲面包的快樂就讓他忘記了父親一記耳光的傷心，而憂心忡忡的放下面包不敢吃的樣子和他明亮的笑容一樣，太讓人心疼。最后一幕也還是孩子悲傷的眼淚，讓偷自行車的父親幸免牢獄之災(zāi)。父子倆手牽手的背影，被吞沒在人海里，不知前面的路怎么走，有沒有到最難捱的時(shí)光。
現(xiàn)下的我們怕很難體會(huì)片中生存的痛苦，但無常經(jīng)常環(huán)伺左右，你不知道什么時(shí)候好運(yùn)氣被用完，壞運(yùn)一拳把你擊倒，一個(gè)人一輩子總也起伏跌宕幾次。而人生那么短，最后一程那么苦，活就要活好，一天得當(dāng)兩天用，活出本來。生離死別仿佛迫在眉睫，受不了，也要受，亂了方寸，累了就睡。有安靜的夜晚，就看電影來當(dāng)作安慰。快樂，總是比苦多，謝謝《偷自行車的人》，謝謝老天爺。
偷自行車的人觀后感6
影片開始的場景就向我們展示出了社會(huì)大背景，讓我們看到了普遍失業(yè)的經(jīng)濟(jì)蕭條環(huán)境下主人公一家的生活狀態(tài)。開頭主人公在窘境中努力追求更好的生活的畫面，讓我發(fā)自內(nèi)心地致敬那些身處生活的泥沼仍不放棄掙扎努力擺脫困境的普通的人們，然而故事的發(fā)展走向卻不總是一直如此樂觀積極如人所想如人所愿，一如生活賜予我們的一樣。
隨著故事的鋪敘展開，男主角不成熟的性格面逐漸豐富立體，讓這個(gè)角色越來越不討喜。
影片一開頭，一群無業(yè)者焦急地等待著工作的消息，而男主角卻在人群之外閑坐著，得到工作的消息都是朋友跑來通知他的，不積極的態(tài)度已然展現(xiàn)；當(dāng)工作必須一輛自行車的時(shí)候而他沒有這個(gè)條件的時(shí)候，他只會(huì)頹然、向妻子抱怨，相反是他妻子主動(dòng)當(dāng)?shù)艏迠y換來了一輛自行車，而妻子埋怨他不該當(dāng)?shù)羲麄冊(cè)械淖孕熊嚨臅r(shí)候他只會(huì)向妻子發(fā)脾氣；家中的場景更讓人覺得他似乎有些好吃懶做，自行車是兒子打理的，帽子是妻子在整理，食物是妻子準(zhǔn)備的，而他只負(fù)責(zé)打理自己，卻還在催促兒子妻子快些整理，最后臨走時(shí)還是兒子記得關(guān)了窗戶，以防嗷嗷待哺的小兒子躺在床上著了涼，身為父親的他早就扛著他的自行車愉快地走了。
工作第一天，他就將自行車弄丟了，晚上還沒有按時(shí)接兒子。接著便是不分場合時(shí)機(jī)地去叨擾朋友幫忙找自行車，完全不考慮朋友的處境；后來便是帶著兒子央著朋友在各個(gè)二手市場大海撈針般找自行車，下雨了帶著兒子淋著雨接著找，兒子摔倒在雨中竟沒看見；再后來纏著做禮拜的老人，攪得教堂里做禮拜的人們不得安寧，只為讓老人幫他找偷了自行車的年輕人；到后來連兒子都為老人打抱不平，而他卻因此打了兒子一巴掌，至此兒子心中父親的形象已經(jīng)開始崩塌；之后他把兒子丟在路邊繼續(xù)尋找自行車，等到回頭看不見兒子才開始緊張；借口兒子肚子餓了，他帶著兒子去飯店好吃好喝，點(diǎn)的不是兒子最先想吃的披薩，花錢的姿態(tài)也能看出對(duì)家庭的不負(fù)責(zé)任。
比較諷刺的一個(gè)場景，就是他去找通神婦女尋求答案。對(duì)比之前，他妻子因?yàn)橥ㄉ駤D女預(yù)言丈夫能找到工作而想去感謝通神婦女，而他硬把滿懷感恩之心排隊(duì)等候著的妻子叫走，嘲諷她太幼稚、亂花錢；而后來他自己也去找通神婦女求問他的自行車去了哪里，而且不顧順序插了隊(duì)，荒唐的模樣滑稽至極。
后面便是冤枉路邊的年輕人是偷車賊，引出了一場鬧劇；最后沖不破心中的執(zhí)念，淪為了偷車賊，卻沒有那么幸運(yùn)。全程兒子都陪在他身邊，看在眼中。
正如最后那個(gè)被主人公偷了車卻放了他的那個(gè)人所說：“他已經(jīng)夠多麻煩了，給你的孩子做個(gè)榜樣吧。”私以為，在我們自己的性格尚未成熟健全之前，實(shí)在不適合為人父母，畢竟給孩子帶來的是一輩子的影響。身邊許多活生生的例子，許多人剛剛成年便結(jié)婚生子，自己還是個(gè)孩子又如何照顧教育孩子，美其名曰完成了傳宗接代的任務(wù)，可孩子出世只是個(gè)開端，教育何其重要，關(guān)系著的是社會(huì)的未來。眼看身邊許多孩子稀里糊涂地長大，邋里邋遢、任性妄為、全無禮貌教養(yǎng)，何其可悲可怖。
最后說說看完電影給自己的一些戒訓(xùn)：執(zhí)念是一種可敬可怕的東西，一念成功，一念沉淪。有些事真不可太鉆牛角尖，否則就像主人公在廣場上那樣，眼中只有自行車，最后癡狂著魔般做出自己大概都不能理解的事情。對(duì)于生活給予瑣碎的困難和磨難，要學(xué)會(huì)看開，煩惱憂愁有時(shí)盡，若執(zhí)著于某處無法放開，可能就得不償失了。
偷自行車的人觀后感7
第二次世界大戰(zhàn)后的羅馬，百廢待興，街頭上幾乎聚集著數(shù)百萬失業(yè)工人，而故事就發(fā)生在一個(gè)普通失業(yè)工人安東尼奧身上。
初觀影片，我以為這部電影只是講述一個(gè)失業(yè)人員的故事而已，可當(dāng)我細(xì)細(xì)品味它時(shí)，才發(fā)現(xiàn)它所蘊(yùn)含的深意。男主人公安東尼奧好不容易才找到一個(gè)工作，可這份工作卻需要一輛自行車。誰都知道，當(dāng)時(shí)他的經(jīng)濟(jì)條件不足以買一輛自行車。但如果沒有自行車，這份工作便失去了。失去了工作，就失去了養(yǎng)家糊口的工具，就失去了性命。百般無奈之下，他只好向自己的妻子求助。妻子當(dāng)?shù)袅思依锏牧脖粏乌H回了他之前當(dāng)?shù)舻淖孕熊嚒Ｕ?dāng)他工作的第一天，自行車卻被盜了。他心急如焚，先后請(qǐng)了警察，樂團(tuán)的朋友等人幫忙尋找，最終尋覓無果，他破罐破摔，也去偷別人的自行車，卻不幸被抓……
透過影片，我仿佛見到了一個(gè)失魂落魄、無奈、痛苦的男人正苦苦尋找自己的自行車。令我感觸最深的是當(dāng)安東尼奧向長官訴說自己的不幸遭遇時(shí)卻被不屑地回應(yīng)：“我們不能因?yàn)槟銇G了輛車就出動(dòng)全體別動(dòng)隊(duì)啊！”安東尼奧只是懊惱地垂喪著腦袋，然后失落地說了聲再見。
那時(shí)的羅馬，貧窮、不安、動(dòng)蕩時(shí)不時(shí)充斥著這個(gè)搖搖欲墜的社會(huì)時(shí)局，哪管這些生活在底層的市民過得怎么樣。劇中討粥的老頭、偷車的小賊無一不是為了自己的生計(jì)而徘徊于黑暗的社會(huì)，而男主人公的遭遇也只是一個(gè)小小的映射，恰恰反映的是當(dāng)時(shí)時(shí)代的危機(jī)：人與人之間的貧富差距。并通過這些表象去揭示政治的、經(jīng)濟(jì)的甚至哲理的深層內(nèi)容。
安東尼奧與兒子布魯諾坐在餐廳吃飯時(shí)，布魯諾邊吃邊看著附近的一桌富人家的小男孩。他那傲慢、嘲諷的眼神時(shí)不時(shí)朝著布魯諾撇著。而安東尼奧只得無奈地說：“像他們這種吃法，一個(gè)月起碼得賺一百萬。”這句話深深地刺痛了我。是啊，他們只是小人物而已，又怎能和富貴人家相比呢？布魯諾不再看那個(gè)小男孩，眼神卻充滿了羨慕及心酸。
影片的最后，安東尼奧看著大街上人們歡快地騎著自行車來去自如，他做了一個(gè)大膽卻又讓人預(yù)料得到的決定：偷自行車。可哪想他剛騎上自行車就被人逮個(gè)正著。八歲的布魯諾眼睜睜的看著自己的父親被人群推搡著走，終于慢慢拾起地上被甩掉的帽子，撕心裂肺的喊著爸爸，并朝他奔去。安東尼奧意外地沒被投入監(jiān)獄，他們父子倆在落日的余暉下，朝前方走去。
這不禁讓我想到的老舍筆下的駱駝祥子，同樣為生活所迫，不得不成為一個(gè)自私、貪婪、愚昧的'市儈。而安東尼奧卻幸運(yùn)地被人原諒。他們都被生活所欺騙，淪落為可悲的人。這樣的結(jié)局，的確令人深思。我們不能一味地去指責(zé)他們的過錯(cuò)，也許在這樣的時(shí)代背景之下，人們沒有能力去改變社會(huì)的經(jīng)濟(jì)狀況，只能在現(xiàn)實(shí)所逼迫的路途中行走下去，尋找新的希望。
不知父子倆今后的生活如何？導(dǎo)演給了我們一個(gè)意味深長的結(jié)局。我猜想他們會(huì)從頭再來吧。已歷經(jīng)無數(shù)次的苦難與波折，被生活所折磨的落魄失意是男人終究還是會(huì)回到為妻兒謀生的正軌上。
不管這個(gè)社會(huì)怎樣，時(shí)代背景怎樣，我還是會(huì)以普希金的詩歌鼓舞那些陷于困境的人們。假如生活欺騙了你，不要悲傷，不要心急，憂郁的日子將會(huì)過去；相信吧，快樂的日子將會(huì)來臨！
偷自行車的人觀后感8
電影的特性之一就是記錄影像，新現(xiàn)實(shí)主義不僅給我們重現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，時(shí)代氛圍，更樸素的講述人生百態(tài)，生活就是現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)就是生活，不管你的遭遇是什么，不管是父親的焦躁和無奈，還是兒子乖巧和崇拜，哪怕你只是因?yàn)榈姑雇疙敹鵁o奈鋌而走險(xiǎn)，只是想保住男人的尊嚴(yán)和抓住工作的機(jī)會(huì)照顧好妻兒子女，可是都沒主角光環(huán)，這就是現(xiàn)實(shí)。
偷自行車的人觀后感9
峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躇。
傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦！
————題記
二戰(zhàn)過后的羅馬，到底是什么一番景象呢？看過著名電影《羅馬假日》的人會(huì)很容易的回答這個(gè)問題。高大的歐式哥特建筑，市場上陳列著各式珍寶，古老的斗獸場，真理之口。興許，還會(huì)在這座美麗的城里邂逅一位清新脫俗的姑娘。多么一幅令人心馳神往的畫卷！然而，這種情形雖然存在，但只是存在于上層階級(jí)之中。有一部電影，雖然評(píng)分與《羅馬假日》完全相同，但遠(yuǎn)不如《羅馬假日》出名，沒有進(jìn)入豆瓣top250，但是，卻真真正正的讓人們看到了“真正的羅馬”就像賈樟柯讓人看到“真正的中國一樣”這部影片，便是《偷自行車的人》。
這部電影，在當(dāng)時(shí)是極其與眾不同的，同樣是關(guān)于羅馬的影片，《羅馬假日》則是典型的好萊塢制作，其中的特點(diǎn)就是商業(yè)化和類型化，換句話說，就是為了迎合觀眾而創(chuàng)作【當(dāng)然這種片也不是完全不好，也有三六九等之分】好似一出美麗的童話，當(dāng)然，童話是美好的，現(xiàn)實(shí)則是殘酷的，廣大的中下層人民是永遠(yuǎn)不會(huì)有“羅馬假日”的福分可受的。他們承受著生活、家庭給他們帶來的雙重壓力。意大利新現(xiàn)實(shí)主義正是來反映這一點(diǎn)，這類影片的主角，往往不是風(fēng)流倜儻的英雄，也不是俊男靚女，而是隨處可見的中下層人民，拍攝地也由攝影棚變成了普普通通的市井之中，而正是這樣，許多人都并不是專業(yè)演員。非常考驗(yàn)群眾調(diào)度。
意大利新現(xiàn)實(shí)主義的影響力在電影節(jié)實(shí)屬非常巨大的，后世許多現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演，諸如馬丁斯科塞斯，賈樟柯等皆深受其影響。尤其是賈樟柯，他將新現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)行了本土化，這一點(diǎn)在他的處女作《小武》中充分得以體現(xiàn)。
影片多處運(yùn)用對(duì)比，主角多次穿過街道，衣著光鮮的人們對(duì)他透出鄙夷的目光；當(dāng)他的自行車被偷時(shí)，他去警察局報(bào)案，可是警察卻仍舊有條不紊的忙著他們的事務(wù)。絲毫沒有把他的事情當(dāng)回事，只是敷衍了事。對(duì)于窮人，從來沒有什么社會(huì)地位，代表正義的天平一旦加上金錢與地位，便不再平衡。
主角是懦弱的，但同時(shí)他也是堅(jiān)強(qiáng)的，就好像余華筆下的福貴一樣，承受著生活的壓力，承受著人們的指責(zé)，卻從來在孩子面前樹立起高大形象。直到最后萬不得已才反抗，但這種反抗是徒勞的，他并沒有像其他小偷一樣的好運(yùn)氣，命運(yùn)始終作弄著他，這樣的人，在當(dāng)時(shí)比比皆是。
人人皆知，意大利和德國、日本一樣，都是二戰(zhàn)的戰(zhàn)敗者，同時(shí)也是始作俑者。二戰(zhàn)對(duì)于它本國的影響，是非常巨大的，它的野心是最小的，就連打埃塞俄比亞都被虐得很慘。然而戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)重創(chuàng)以及聯(lián)合國對(duì)他的制裁卻是非常之大。他損失了所有的殖民地，當(dāng)初的羅馬帝國的輝煌，全然成了過去，這個(gè)國家在大航海發(fā)現(xiàn)時(shí)代之后，一直的碰了不少釘子。1946年的工業(yè)只相當(dāng)于戰(zhàn)爭前的三分之一，但國債卻是戰(zhàn)前的7倍。人民是可憐的，只好被迫的承受著，無法去改變，失業(yè)人口劇增。仿佛這不是政府犯的罪，而是人民犯的罪似的。
幾百年前的元朝，張養(yǎng)浩曾經(jīng)面對(duì)古潼關(guān)遺址曾發(fā)出：“興，百姓苦，亡，百姓苦！”的哀嘆，67年前，一部意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影道出了這一點(diǎn)，如今，張養(yǎng)浩的這首詞悄然的從中學(xué)課本中刪去。取而代之的是一首風(fēng)花雪月之詞，繼承了新現(xiàn)實(shí)主義的賈樟柯，也只能到國外去拿獎(jiǎng)。占據(jù)在電影院以及票房的，都是《小時(shí)代》、《梔子花開》。嗚呼！峰巒如聚，波濤如怒，一切誠如張楊浩所說！
我早已欲哭無淚。
偷自行車的人觀后感10
這不算是一篇影評(píng)，只是我對(duì)影片情節(jié)一些回憶與感想。
先提出了一個(gè)問題，有沒有某樣?xùn)|西對(duì)我們來說，如果失去了，就無法活下去。不知道被問的人會(huì)想到什么。總之，不會(huì)是一輛自行車吧，一輛沒有任何紀(jì)念意義，只是作為交通工具的自行車。那么，設(shè)想自己身處這樣的情況下：你的一家要依靠你來生存，你好不容易找到了工作。但工作的要求是你必須要有自行車。你身上一文不名，最后你只好把家里唯一值錢的床單拿去典當(dāng)了（這說明你睡覺不墊床單了），最后用典當(dāng)?shù)腻X買了一輛自行車。從此你終于可以憧憬，能賺錢養(yǎng)活家人了，面包會(huì)有的，新床單會(huì)有的，一切都會(huì)有的。這個(gè)時(shí)候，這輛自行車對(duì)你來說還只是一個(gè)單純的交通工具嗎？
這就是電影“The Bicycle thieves”中主人公Antonio的處境吧。二戰(zhàn)后的意大利，是擁擠而又蕭條的街道，是滿街的無業(yè)游民，充斥著不安與焦灼，彌漫著灰色與絕望。沒有專業(yè)的演員，沒有攝影棚，沒有巨大的投資，新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演Vittorio De Sica 只是安靜地記錄著一個(gè)再普通不過的意大利人身上發(fā)生的一件普通的事。或許我們很多人都碰到過——自行車被偷了。
“你不要忘記帶上你的自行車，你必須有一輛才行。”
“我本來有一輛，但壞了，幾天后我可以修好的。”
“到時(shí)候他們就不會(huì)要你了。”
“為什么，我可以步行去工作。”
“你到底是有還是沒有，如果你沒有，其他人會(huì)得到這份工作。”
“我有自行車！”“誰說只有你有，我也有！”底下絕望地尋求工作的民眾開始喧鬧起來。
“Antonio, 你到底是有車還是沒車？”
“我有，我有，我現(xiàn)在就有。”
哪里會(huì)有呢？當(dāng)Antonio 把找到工作這個(gè)振奮人心的消息帶回家時(shí)，只是多了一份爭吵。妻子Maria 抽出床單說，“你睡覺可以不要床單，不是嗎？”
于是，Antonio終于得到了一份工作，雖然只是張貼海報(bào)這樣的低層。Maria來到一個(gè)“神婆”那還愿，說是Antonio找到工作應(yīng)了她的愿。Antonio把她拉出來，讓她不要再因迷信浪費(fèi)錢。
上班第一天，他爬上梯子貼海報(bào)，一個(gè)帶著德國軍帽的男人騎上他擺在一邊的自行車，飛快地沖向了人群中。Antonio大叫，狂追，但最終仍讓小偷和他的自行車消失在了視野里。
他帶著兒子Bruno開始拼命地尋找那輛被偷的自行車。偌大的自行車市場，卻沒有一輛與他的有著相同的號(hào)碼，又看見偷車的小賊，卻又生生讓他溜走。為了找到自行車，他闖入教堂破壞了彌撒，為了找到自行車，他去問道曾經(jīng)讓他不屑一顧的“神婆”。然而，線索總是剛剛出現(xiàn)就被掐斷，一切的努力，似乎都找不到它的歸屬。“神婆”說，要么你馬上就會(huì)見到它，要么一輩子也別想了。離開神婆家，他第三次見到了偷車的小賊，卻因沒有證據(jù)，灰頭土臉地被轟出了小賊居住的街區(qū)。朋友，警察，熙來攘往的群眾，沒有一個(gè)能幫得到他。
他蹲在街角，看著對(duì)面街上擺放整齊地一排排自行車，看著不遠(yuǎn)處建筑下孤零零地一輛自行車，看著眼前騎著自行車走過的人們，看啊看啊.終于，他起身遞給孩子一張紙幣，讓他一個(gè)人坐公車回去，自己則奔向那輛孤零零地自行車，他一腳蹬上踏板，往街上騎去。于是影片由“A bicycle thief”變成了 “bicycle thieves”。背后有人大喊，抓賊啊，抓偷車賊啊。最終他還是被抓住了，人們圍著他說要把他送進(jìn)監(jiān)獄。他一臉的不知所措，卻發(fā)現(xiàn)兒子居然沒走，Bruno抓著他的衣角喊著爸爸，爸爸，生怕身邊的人會(huì)傷害自己。車主看著孩子無辜的眼神，說算了吧，讓他走。
熙攘的大街上，Bruno緊握著Antonio的手向前走著，倆人漸漸地被掩蓋在人潮中。
似乎講完了一個(gè)很長的故事。作為新現(xiàn)實(shí)主義的代表作，這部作品現(xiàn)實(shí)嗎？這遭到了同班許多美國同學(xué)的質(zhì)疑。他們覺得作品過于放大了悲傷，再加上一個(gè)這么sappy的結(jié)尾。Sappy這個(gè)詞不能放在英漢字典里查，一百個(gè)人對(duì)它的意思有一百個(gè)不同的理解。
但這才是現(xiàn)實(shí)啊，現(xiàn)實(shí)中無時(shí)無刻無處不是充斥著悲傷與絕望嗎？Antonio的故事難道不是人們現(xiàn)實(shí)生活的映射嗎？在這部作品里，自行車已經(jīng)不是一個(gè)簡單的交通工具了，有人為了它而找到生活的依撐，又因他而失去生活的希望，甚至逼良為盜。它是一個(gè)有著象征性的事物，它像是在嘲笑著所有人說，你看吧，有時(shí)候失去了我這樣一個(gè)物件，你們就生活不下去了。然而這部電影表現(xiàn)的是什么，是政治的黑暗，還是生活困苦？我想都不是，它表現(xiàn)的只有真實(shí)。
Vittorio De Sica只是想記錄下當(dāng)時(shí)真實(shí)的意大利，人們真實(shí)的生活。所以我們也可以發(fā)現(xiàn)電影中少許的令人欣喜的部分。比如說Antonio在絕望下似乎放開了一切，帶著兒子Bruno去餐館里好好吃了一頓，還非得上酒，甚至讓Bruno也喝酒。他的臉上洋溢著笑容，好像一切都已經(jīng)放下。又比如說當(dāng)車主看見Bruno的眼神，起了惻隱之心，他或許在想，如果把Antonio送進(jìn)了監(jiān)獄，那這個(gè)孩子就失去了依靠，他以后要怎么生活呢。因此，他放過了Antonio。然而，短暫的欣喜緊接著的又是深深地絕望。飯館里Antonio又想起了被盜的自行車；被車主放走以后，便迎來了故事的結(jié)尾，兩人漸漸地涌入了人潮中。沒有說完的故事，像是更深的絕望，沒有了自行車，他該如何生活呢，他連床單也沒有了，他將會(huì)失去工作。
在充斥著商業(yè)片的今天，現(xiàn)實(shí)主義的電影面臨著窘迫的票房市場。越是貼近生活的東西，人們卻約不愿意接近。仿佛想把自己關(guān)在一個(gè)虛構(gòu)的夢(mèng)境里，只接觸那些虛幻而美好的，卻躲開真實(shí)的。或許并不是每一個(gè)人都會(huì)為了一輛自行車而無法活下去，況且現(xiàn)在離電影拍攝的年代已經(jīng)過了六十余年。然而無論時(shí)代怎么變遷，總有為生計(jì)發(fā)愁的人，總有因物質(zhì)的失去而絕望的人。有一天，當(dāng)我們虛幻的夢(mèng)境被打碎，我們需要活在現(xiàn)實(shí)里。而現(xiàn)實(shí)里的一部分，就像是電影所描繪的那樣。我們會(huì)和Antonio一樣，涌入滾滾人潮，或者我們現(xiàn)在就在人潮中前進(jìn)。希望我們不會(huì)和他一樣的絕望。希望無論多現(xiàn)實(shí)，希望一直在我們身邊。
偷自行車的人觀后感11
《偷自行車的人》長期以來一直被權(quán)威意見奉為一部杰作，將近70年后再看，我依然覺得它充滿力量，生機(jī)勃勃，情緒飽滿。它在1949年獲得了奧斯卡榮譽(yù)獎(jiǎng)，是各大“影史最偉大電影”排行榜上的常客，它被譽(yù)為意大利新現(xiàn)實(shí)主義流派的基石之一。直到今日，電影所表現(xiàn)出來社會(huì)問題和精神內(nèi)涵依然值得我們討論。
即使不了解二戰(zhàn)后意大利經(jīng)濟(jì)衰敗，民生凋敝的歷史背景，我們通過電影本身也能感受到。電影開頭就展現(xiàn)了一群烏烏泱泱的失業(yè)男人翹首以盼那少的可憐的工作崗位，男人們一個(gè)個(gè)心急如焚，眉頭緊鎖，卻依然得不到一份貼海報(bào)的工作；男主人公瑞奇為了贖回自己的自行車，把睡覺的床單都當(dāng)了。鏡頭一轉(zhuǎn)，我們發(fā)現(xiàn)當(dāng)鋪的里面，是密密麻麻，堆積如山的被單；拿回自行車，得到工作后，我們觀眾原以為瑞奇要送兒子去學(xué)校上學(xué)，誰能料到十歲左右的兒子竟然也是被送去工作；自行車丟后，瑞奇只能坐公交車回家，而擁擠不堪的公交車再一次點(diǎn)明了戰(zhàn)后意大利的社會(huì)狀況。
正是在這種歷史背景下，意大利新現(xiàn)實(shí)主義逐漸興起，新現(xiàn)實(shí)主義追求電影的真實(shí)性，主人公經(jīng)常是一些落魄的小人物，演員也經(jīng)常起用非職業(yè)演員。如這部電影中瑞奇的扮演者 郎培爾托.馬齊奧拉尼，他本身就是一個(gè)失業(yè)的藍(lán)領(lǐng)工人，而電影中萌萌噠的兒子布魯諾，也并不是職業(yè)童星。電影中瑞奇的工作是貼海報(bào)，而他貼的海報(bào)正是美國好萊塢的電影海報(bào)。好萊塢電影，向來以“造夢(mèng)”聞名，好萊塢電影向來充斥著香車，美女，金錢，成功。所有的這些夢(mèng)幻般的東西和瑞奇所處的破敗不堪的戰(zhàn)后廢墟形成了荒誕的諷刺。而一出現(xiàn)就引起世界影壇極大關(guān)注的新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格影片，似乎就是要打破這些好萊塢電影們的“夢(mèng)幻泡沫”。
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