王昌齡從軍行其七

時間：2024-10-24 17:19:46 王昌齡我要投稿

王昌齡從軍行其七

　　導語：《從軍行七首》是唐代詩人王昌齡組詩作品。下面是小編整理王昌齡從軍行其七，希望對大家有所幫助。

　　從軍行七首

　　唐代：王昌齡

　　烽火城西百尺樓，黃昏獨上海風秋。

　　更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁。

　　琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。

　　撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

　　關城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰場。

　　表請回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒。

　　青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。

　　黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。

　　大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。

　　前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾。

　　胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團。

　　明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭。

　　玉門山嶂幾千重，山北山南總是烽。

　　人依遠戍須看火，馬踏深山不見蹤。

　　【其一】

　　這是一首小詩，筆法簡潔而富蘊意，寫法上很有特色。詩人巧妙地處理了敘事與抒情關系。前三句敘事，描寫環境，采用了層層深入、反復渲染手法，創造氣氛，為第四句抒情做鋪墊，突出了抒情句地位，使抒情句顯得格外警拔有力。“烽火城西”，一下子就點明了這是在青海烽火城西瞭望臺上。荒寂原野，四顧蒼茫，只有這座百尺高樓，這種環境很容易引起人寂寞之感。時令正值秋季，涼氣侵人，正是游子思親、思婦念遠季節。時間又逢黃昏，“雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來。君子于役，如之何勿思！”（《詩經·王風·君子于役》）這樣時間常常觸發人們思念于役在外親人。而此時此刻，久戍不歸征人恰恰“獨坐”在孤零零戍樓上。天地悠悠，牢落無偶，思親之情正隨著青海湖方向吹來陣陣秋風任意翻騰。上面所描寫，都是通過視覺所看到環境，沒有聲音，還缺乏立體感。接著詩人寫道：“更吹羌笛關山月”。在寂寥環境中，傳來了陣陣嗚嗚咽咽笛聲，就象親人在呼喚，又象是游子嘆息。這縷縷笛聲，恰似一根導火線，使邊塞征人積郁在心中思親感情，再也控制不住，終于來了個大爆發，引出了詩最后一句。這一縷笛聲，對于“獨坐”在孤樓之上聞笛人來說是景，但這景又飽含著吹笛人所抒發情，使環境更具體、內容更豐富了。詩人用這亦情亦景句子，不露痕跡，完成了由景入情轉折過渡，何等巧妙、何等自然！

　　在表現征人思想活動方面，詩人運筆也十分委婉曲折。環境氛圍已經造成，為抒情鋪平墊穩，然后水到渠成，直接描寫邊人心理——“無那金閨萬里愁”。作者所要表現是征人思念親人、懷戀鄉土感情，但不直接寫，偏從深閨妻子萬里愁懷反映出來。而實際情形也是如此：妻子無法消除思念，正是征人思歸又不得歸結果。這一曲筆，把征人和思婦感情完全交融在一起了。就全篇而言，這一句如畫龍點睛，立刻使全詩神韻飛騰，而更具動人力量了。

　　【其二】

　　此詩截取了邊塞軍旅生活一個片斷，通過寫軍中宴樂表現征戍者深沉、復雜感情。

　　“琵琶起舞換新聲”。隨舞蹈變換，琵琶又翻出新曲調，詩境就在一片樂聲中展開。琵琶是富于邊地風味樂器，而軍中置酒作樂，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛。”這些器樂，對征戍者來說，帶著異或情調，容易喚起強烈感觸。既然是“換新聲”，總能給人以一些新情趣、新感受吧？不，“總是關山舊別情”。邊地音樂主要內容，可以一言以蔽之，“舊別情”而已。因為藝術反映實際生活，征戍者誰個不是離鄉背井乃至別婦拋雛？“別情”實在是最普遍、最深厚感情和創作素材。所以，琵琶盡可換新曲調，卻換不了歌詞包含情感內容。《樂府古題要解》云：“《關山月》，傷離也。”句中“關山”在字面意義外，雙關《關山月》曲調，含意更深。

　　此句 “舊”對應上句 “新”，成為詩意一次波折，造成抗墜揚抑音情，特別是以“總是”作有力轉接，效果尤顯。次句既然強調別情之“舊”，那么，這樂曲是否太乏味呢？不，“撩亂邊愁聽不盡”，那曲調無論什么時候，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完、“聽不盡” 曲調，實叫人又怕聽，又愛聽，永遠動情。這是詩中又一次波折，又一次音情抑揚。“聽不盡”三字，是怨？是嘆？是贊？意味深長。作“奏不完”解，自然是偏于怨嘆。然作“聽不夠”講，則又含有贊美了。所以這句提到 “邊愁”既是久戍思歸苦情，又未嘗沒有更多意味。當時北方邊患未除，尚不能盡息甲兵，言念及此，征戍者也會心不寧意不平。前人多只看到它“意調酸楚” 一面，未必十分全面。

　　詩前三句均就樂聲抒情，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那末結句如何以有限七字盡此“不盡”就最見功力。詩人這里輕輕宕開一筆，以景結情。仿佛在軍中置酒飲樂場面之后，忽然出現一個月照長城莽莽蒼蒼景象：古老雄偉長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對此，你會生出什么感想？是無限鄉愁？是立功邊塞雄心和對于現實憂怨？也許，還應加上對于祖國山川風物深沉愛，等等。

　　讀者也許會感到，在前三句中感情細流一波三折地發展（換新聲——舊別情——聽不盡）后，到此卻匯成一汪深沉湖水，蕩漾回旋。“高高秋月照長城”，這里離情入景，使詩情得到升華。正因為情不可盡，詩人“以不盡盡之”，“思入微茫，似脫實粘”，才使人感到那樣豐富深刻思想感情，征戍者內心世界表達得入木三分。此詩之臻于七絕上乘之境，除了音情曲折外，這絕處生姿一筆也是不容輕忽。

　　【其三】

　　這首詩通過描寫古戰場荒涼景象，無數將士們死在邊關，而沒有辦法好好安葬，反映了當時戰爭慘烈，也表現了詩人對將士們深切同情之心。

　　詩開頭點明地點和時令，形象地描繪出邊地荒涼景象，次句暗示有不少戰士在這場戰斗中為國捐軀。后兩句寫將軍上表請求把戰死將士們尸骨運回安葬，表明了將帥對士卒愛護之情，

　　此詩以曠遠蒼茫荒野戰場作為背景，“黃葉”“暮云”等邊塞景象更進一步烘托出邊塞荒涼，給人以滿目蕭然、凄涼悲愴之感。最后兩句感情真摯，造句沉痛，更增悲愴之氣。全詩讀來頗令人感到那種震撼人心力量，一支部隊有這樣體恤、愛護士卒統帥，士卒沒有不賣命道路，由此亦可以想象這支部隊戰斗力量強大。

　　【其四】

　　唐代邊塞詩讀者，往往因為詩中所涉及地名古今雜舉、空間懸隔而感到困惑。懷疑作者不諳地理，因而不求甚解者有之，曲為之解者亦有之。這首詩就有這種情形。

　　前兩句提到三個地名。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸祁連山脈。青海與玉門關東西相距數千里，卻同在一幅畫面上出現，于是對這兩句就有種種不同解說。有說，上句是向前極目，下句是回望故鄉。這很奇怪。青海、雪山在前，玉門關在后，則抒情主人公回望故鄉該是玉門關西西域，那不是漢兵，倒成胡兵了。另一說，次句即“孤城玉門關遙望”之倒文，而遙望對象則是“青海長云暗雪山”，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”，二是把對西北邊陲地區概括描寫誤解為抒情主人公望中所見，而前一種誤解即因后一種誤解而生。

　　一、二兩句，不妨設想成次第展現廣闊地域畫面：青海湖上空，長云彌溫；湖北面，橫亙著綿廷千里隱隱雪山；越過雪山，是矗立在河西走廊荒漠中一座孤城；再往西，就是和孤城遙遙相對軍事要塞——玉門關。這幅集中了東西數千里廣闊地域長卷，就是當時西北邊戍邊將士生活、戰斗典型環境。它是對整個西北邊陲一個鳥瞰，一個概括。為什么特別提及青海與玉關呢？這跟當時民族之間戰爭態勢有關。唐代西、北方強敵，一是吐蕃，一是突厥。河西節度使任務是隔斷吐蕃與突厥交通，一鎮兼顧西方、北方兩個強敵，主要是防御吐蕃，守護河西走廊。“青海”地區，正是吐蕃與唐軍多次作戰場所；而“玉門關”外，則是突厥勢力范圍。所以這兩句不僅描繪了整個西北邊陲景象，而且點出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥極其重要地理形勢。這兩個方向強敵，正是戍守“孤城” 將士心之所系，宜乎在畫面上出現青海與玉關。與其說，這是將士望中所見，不如說這是將士腦海中浮現出來畫面。這兩句在寫景同時滲透豐富復雜感情：戍邊將士對邊防形勢關注，對自己所擔負任務自豪感、責任感，以及戍邊生活孤寂、艱苦之感，都融合在悲壯、開闊而又迷蒙暗淡景色里。

　　三、四兩句由情景交融環境描寫轉為直接抒情。“黃沙百戰穿金甲”，是概括力極強詩句。戍邊時間之漫長，戰事之頻繁，戰斗之艱苦，敵軍之強悍，邊地之荒涼，都于此七字中概括無遺。“百戰”是比較抽象，冠以“黃沙”二字，就突出了西北戰場特征，令人宛見“日暮云沙古戰場” 景象；“百戰”而至“穿金甲”，更可想見戰斗之艱苦激烈，也可想見這漫長時間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式壯烈犧牲。但是，金甲盡管磨穿，將士報國壯志卻并沒有銷磨，而是在大漠風沙磨煉中變得更加堅定。“不破樓蘭終不還”，就是身經百戰將士豪壯誓言。上一句把戰斗之艱苦，戰事之頻繁越寫得突出，這一句便越顯得鏗鏘有力，擲地有聲。一二兩句，境界闊大，感情悲壯，含蘊豐富；三四兩句之間，顯然有轉折，二句形成鮮明對照。“黃沙”句盡管寫出了戰爭艱苦，但整個形象給人實際感受是雄壯有力，而不是低沉傷感。因此末句并非嗟嘆歸家無日，而是在深深意識到戰爭艱苦、長期基礎上所發出更堅定、深沉誓言，盛唐優秀邊塞詩一個重要思想特色，就是在抒寫戍邊將士豪情壯志同時，并不回避戰爭艱苦，本篇就是一個顯例。可以說，三四兩句這種不是空洞膚淺抒情，正需要有一二兩句那種含蘊豐富大處落墨環境描寫。典型環境與人物感情高度統一，是王昌齡絕句一個突出優點，這在本篇中也有明顯體現。

　　【其五】

　　讀過《三國演義》人，可能對第五回“關云長溫酒斬華雄”有深刻印象。這對塑造關羽英雄形象是很精彩一節。但書中并沒有正面描寫單刀匹馬關羽與領兵五萬華雄如何正面交手，而是用了這樣一段文字：（關羽）出帳提刀，飛身上馬。眾諸侯聽得關外鼓聲大振，喊聲大舉，如天摧地塌，岳撼山崩，眾皆失驚。正欲探聽，鸞鈴響處，馬到中軍，云長提華雄之頭，擲于地上，其酒尚溫。

　　這段文字，筆墨非常簡煉，從當時氣氛和諸侯反應中，寫出了關羽神威。論其客觀藝術效果，比寫揮刀大戰數十回合，更加引人入勝。羅貫中這段文字，當然有他匠心獨運之處，但如果就避開正面鋪敘，通過氣氛渲染和側面描寫，去讓人想象戰爭場面這一點來看，卻不是他首創，像王昌齡這首《從軍行》，應該說已早著先鞭，并且是以詩歌形式取得成功。

　　“大漠風塵日色昏”，由于我國西北部阿爾泰山、天山、昆侖山均呈自西向東或向東南走向，在河西走廊和青海東部形成一個大喇叭口，風力極大，狂風起時，飛沙走石。因此，“日色昏”接在“大漠風塵”后面，并不是指天色已晚，而是指風沙遮天蔽日。但這不光表現氣候暴烈，它作為一種背景出現，還自然對軍事形勢起著烘托、暗示作用。在這種情勢下，唐軍采取什么行動呢？不是轅門緊閉，被動防守，而是主動出征。為了減少風強大阻力，加快行軍速度，戰士們半卷著紅旗，向前挺進。這兩句于“大漠風塵”之中，渲染紅旗指引一支勁旅，好像不是自然界在逞威，而是這支軍隊卷塵挾風，如一柄利劍，直指敵營。這就把讀者心弦扣得緊緊，讓人感到一場惡戰已迫在眉睫。這支橫行大漠健兒，將要演出怎樣一種驚心動魄場面呢？在這種懸想之下，再讀后兩句：“前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾。”這可以說是一落一起。讀者懸想是緊跟著剛才那支軍隊展開，可是在沙場上大顯身手機會卻并沒有輪到他們。就在中途，捷報傳來，前鋒部隊已在夜戰中大獲全勝，連敵酋也被生擒。情節發展得既快又不免有點出人意料，但卻完全合乎情理，因為前兩句所寫那種大軍出征時迅猛、凌厲聲勢，已經充分暗示了唐軍士氣和威力。這支強大剽悍增援部隊，既襯托出前鋒勝利并非偶然，又能見出唐軍兵力綽綽有余，勝券在握。

　　從描寫看，詩人所選取對象是未和敵軍直接交手后續部隊，而對戰果輝煌 “前軍夜戰”只從側面帶出。這是打破常套構思。如果改成從正面對夜戰進行鋪敘，就不免會顯得平板，并且在短小絕句中無法完成。現在避開對戰爭過程正面描寫，從側面進行烘托，就把絕句短處變成了長處。它讓讀者從“大漠風塵日色昏”和“夜戰洮河北”去想象前鋒仗打得多么艱苦，多么出色。從“已報生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性。一場激戰，不是寫得聲嘶力竭，而是出以輕快跳脫之筆，通過側面烘托、點染，讓讀者去體味、遐想。這一切，在短短四句詩里表現出來，在構思和驅遣語言上難度，應該說是超過“溫酒斬華雄”那樣一類小說故事。

　　【其六】

　　第六首詩描寫是一位將軍欲奔赴邊關殺敵立功急切心情。

　　詩首句寫這位將軍戰時裝束和勇武雄姿，次句轉寫邊塞之景，意在營造和烘托氣氛，暗示將軍之心時時想著邊塞安危，時時準備奔赴邊塞，保境安民。這兩句著力鋪陳將軍裝束和邊地景色，既襯托出將軍神武之姿，又意在蓄勢，在如水秋月廣闊清寒背景下，一身戎裝將軍剪影，威風凜凜，一位勇武將軍形象就被傳神地勾勒了出來。詩后兩句，豪氣生發，尤顯英雄本色，既寫出了部隊攻城拔寨神速，同時也反映出作者對唐朝強大國勢和軍力一種自信和自豪心理。

　　【其七】

　　第七首詩主要描寫是山巒疊嶂，烽火遍布邊塞景觀。用筆隱曲，語淺意深，余味不盡。

　　詩前三句寫山多、烽火臺多，以及邊塞將士對烽火依賴，均屬靜態描述，突出了唐軍在玉門關一帶邊防設施完善和布防到位。至第四句筆鋒一轉，引入動態畫面，視野之中闖入了一匹馬兒，但轉瞬又消失在深山密林里。動靜結合，形成敘述力度上張弛美感。而“不見蹤”則又將馬行之疾，山林之深準確地刻畫了出來。雖然已經看不見馬了，但仍然能使人產生不盡聯想，讓讀者隱約地感到邊防健兒身手敏捷。這種結尾，頗為耐人尋味，正如詩人在《詩格》中談到結尾一句如何處理時所寫那樣：“每至落句，常須含蓄，不令語盡思窮。”全詩起筆突兀，收筆婉轉，而又似乎綿里藏針，讀來頗感意味深長，值得玩味。

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