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探究生從文《邊城》的背景

時間:2024-01-16 09:32:17 詩琳 邊城 我要投稿
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探究生從文《邊城》的背景

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探究生從文《邊城》的背景

  探究生從文《邊城》的背景

  《邊城》是沈從文先生早期的作品。下面小編給大家帶來探究生從文《邊城》的背景。希望能夠幫到大家。

  沈從文(1902-1988),中國著名作家,原名沈岳煥,筆名休蕓蕓、甲辰、上官碧、璇若等,乳名茂林,字崇文,湖南鳳凰人。其祖父沈宏富是漢族,祖母劉氏是苗族,母親黃素英是土家族。因此,沈從文的民族應是漢族,但沈從文本人卻更熱愛苗族,他的文學作品中有許多對于苗族風情的描述。14歲時,他投身行伍,浪跡湘川黔交界地區。1924年開始進行文學創作,撰寫出版了《長河》、《邊城》等小說。1931年-1933年在青島大學任教,抗戰爆發后到西南聯大任教,1946年回到北京大學任教,建國后在中國歷史博物館和中國社會科學院歷史研究所工作,主要從事中國古代歷史與文物的研究,著有《中國古代服飾研究》。1988年病逝于北京。

  李健吾·邊城——沈從文先生作

  我不大相信批評是一種判斷。一個批評家,與其說是法庭的審判,不如說是一個科學的分析者。科學的,我是說公正的。分析者,我是說要獨具只眼,一直剔爬到作者和作品的靈魂的深處。一個作者不是一個罪人,而他的作品更不是一個罪狀。把對手看做罪人,即使無辜,尊嚴的審判也必須收回他的同情,因為同情和法律是不相容的。歐陽修以為王法不外乎人情,實際屬于一個常人的看法,不是一個真正法家的態度。但是,在文學上,在性靈的開花結實上,誰給我們一種絕對的權威,掌握無上的生死?因為,一個批評家,第一先得承認一切人性的存在,接受一切靈性活動的可能,所有人類最可貴的自由,然后才有完成一個批評家的使命的機會。

  他永久在收集材料,永久在證明或者修正自己的解釋。他要公正,同時一種富有人性的同情,時時潤澤他的智慧,不致公正陷于過分的干枯。他不僅僅是印象的,因為他解釋的根據,是用自我的存在印證別人一個更深更大的存在,所謂靈魂的冒險者是:他不僅僅在經驗,而且綜合自己所有的觀察和體會,來鑒定一部作品和作者隱秘的關系。他不應當盡用他自己來解釋,因為自己不是最可靠的尺度;最可靠的尺度,在比照人類以往所有的杰作,用作者來解釋他的出產。

  所以,在我們沒有了解一個作者以前,我們往往流于偏見——一種自命正統然而頑固的議論。這些高談闊論和作者作品完全不生關聯,因為作者創造他的作品,傾全靈魂以赴之,往往不是為了證明一種抽象的假定。一個批評家應當有理論(他合起學問與人生而思維的結果)。但是理論,是一種強有力的佐證,而不是唯一無二的標準;一個批評家應當從中衡的人性追求高深,卻不應當憑空架高,把一個不想干的同類硬扯上去。普通卻是最壞而且相反的例子,把一個作者由較高的地方揪下來,揪到批評者自己的淤泥坑里。他不奢求,也不妄許。在批評上,尤其甚于在財務上,他要明白人我之分。

  這就是為什么,稍不加意,一個批評者反而批評的是自己,指摘的是自己,暴露的是自己,一切不過是絆了自己的腳,丟了自己的丑,返本還原而已。有人問他朋友,“我最大的奸細是誰?”朋友答道:“最大的奸細是你自己。”

  我不得不在正文以前唱兩句加官,唯其眼前論列的不僅僅是一個小說家,而且是一個藝術家。在今日小說獨尊的時代,小說家其多如鯽的現代,我們不得不稍示區別,表示各個作家的造詣。這不是好壞的問題,而是性質的不同,例如巴爾扎克是個小說家,偉大的小說家,然而嚴格而論,不是一個藝術家,更遑論乎偉大的藝術家。為方便起見,我們甚至于可以說巴爾扎克是人的小說家,然而福樓拜,確是藝術家的小說家。前者是天真的,后者是自覺的。同是小說家,然而不屬于同一的來源。他們的性格全然不同,而一切完成這性格的也各各不同。

  沈從文先生便是這樣一個漸漸走向自覺的藝術的小說家。有些人的作品叫我們看,想,了解;然而沈從文先生一類的小說,是叫我們感覺,想,回味;想是不可避免的步驟。廢名先生的小說似乎可以歸入后者,然而他根本上就和沈從文先生不一樣。廢名先生仿佛一個修士,一切是內向的;他追求一種超脫的意境,意境的本身,一種交織在文字上的思維者的美化的境界,而不是美麗自身。沈從文先生不是一個修士。他熱情崇拜美。在他藝術的制作里,他表現一段具體的生命,而這生命是美化了的,經過他的熱情再現的。大多數人可以欣賞他的作品,因為他所涵有的理想,是人人可以接受,融化在各自的生命力的。但是廢名先生的作品,一種具體化的抽象的意境,僅僅限于少數的讀者。他永久是孤獨的,簡直是孤潔的。他那少數的讀者,雖然少數,卻是有了福的(耶穌對他的門徒這樣說)。

  沈從文先生從來不分析。一個認真的熱情人,有了過多的同情給他所要創造的人物,是難以冷眼觀世的。他曉得怎樣揶揄,猶如在《邊城》里,他揶揄赤子之心的老船夫,或者在《八駿圖》里,他揶揄他的主人公達士先生:在這里,揶揄不是一種智慧的游戲,而是一種造化小兒的不意的轉變(命運)。司湯達是一個熱情人,然而他的智慧(狡猾)知道撒狂,甚至說教。沈從文先生是熱情的,然而他不說教;是抒情的,然而更是詩的。(沈從文先生文章的情趣和細致不管寫到怎樣粗野的生活,能夠有力量叫你信服他那玲瓏無比的靈魂!)《邊城》是一首詩,是二佬唱給翠翠的情歌。《八駿圖》是一首絕句,猶如那女教員留在沙灘上神秘的絕句。然而與其說是詩人,作者才更是藝術家,因為說實話,在他制作之中,藝術家的自覺心是真正的統治者。詩意來自材料或者作者的本質,而調理材料的,不是詩人,卻是藝術家。

  他知道怎樣調理他需要的分量。他能把丑惡的材料提煉成功一篇無暇的玉石。他有美的感覺,可以從亂石堆發見可能的美麗。這也就是為什么,他的小說有一種特殊的空氣,現今中國任何作家所缺乏的一種舒適的呼吸。

  在《邊城》的開端,他把湘西一個叫做茶峒的地方寫給我們,自然輕盈,那樣富有中世紀而現代化,那樣富有清中葉的初期小說而又風物化的開展。他不分析,他畫畫,這里是山水,是小縣,是商業,是種種人,是風俗,是歷史又是背景。在這真純的地方,請問,能有一個壞人嗎?在這光明的性格,請問,能留一絲陰影嗎?“由于邊地的風俗淳樸,便是作妓,也永遠那么渾厚……”我必須邀請讀者自己看下去,沒有再比那樣的生活和描寫可愛了。

  可愛!這是沈從文小說的另一個特征。他所有的人物全可愛。仿佛有意,其實無意,他要讀者拋下各自的煩惱,走進他理想的世界,一個肝膽相見的真情實意的世界。人世壞嗎?不!還有好的,未曾被近代文明沾染了的,看,這角落不是!——這些可愛的人物,各自有一個厚道然而簡單的靈魂,生息在田野晨陽的空氣。他們心口相應,行為思想一致。他們是壯實的,沖動的,然而有的是向上的情感,掙扎而且克服了私欲的情感。對于生活沒有過分的奢望,他們的心力全用在別人身上:成人之美。老船夫為他的孫女,大佬為他的兄弟,然后倒過來看,孫女為她的祖父,兄弟為他的哥哥,無不先有人而后——無己。這些人都有一顆偉大的心。父親聽見兒子死了,居然定下心,捺住自己的痛苦,體貼到別人的不安:“船總順順像知道他的心中不安處,說,‘伯伯,一切是天,算了罷。我這里有大興場送來的好燒酒,你拿一點喝去罷。’一個伙計用竹筒上一筒酒,用新桐木葉蒙著筒口,交給了老船夫。”是的,這些人都認命,安于命。翠翠還癡心等著二佬回來要她哪,可憐的好孩子!

  沈從文描寫少女思春,最是天真爛漫。我們不妨參看他往年一篇《三三》的短篇小說。他好像生來具有一個少女的靈魂,觀察的不是別人,而是自己。這種內心現象的描寫是沈從文先生的另一個特征。

  我們現在可以看出,這些人物屈于一個共同類型,不是個個分明,各自具有一個深刻的獨立的存在。沈從文先生在畫畫,不在雕刻;他對于美的感覺叫他不忍心分析,因為他怕揭露人性的丑惡。

  《邊城》便是這樣一部idyllic杰作。這里一切是諧和,光與影的適度配置,什么樣人生活在什么樣空氣里,一件藝術作品,正要叫人看不出是藝術的。一切準乎自然,而我們明白,在這種自然的氣勢之下,藏著一個藝術家的心力。細致,然而絕不瑣碎;真實,然而絕不教訓;風韻,然而絕不弄姿;美麗,然而絕不做作。這不是一個大東西,然而這是一顆千古不磨的珠玉。在現代大都市病了的男女,我保險這是一付可口的良藥。

  作者的人物雖說全部良善,本身卻含有悲劇的成分。唯其良善,我們才更易于感到悲哀的力量。這種悲哀,不僅僅由于情節的演進,而是自來帶在人物的氣質里的。自然越是平靜,“自然人”越顯得悲哀:一個更大的命運影罩住他們的生存。這幾乎是自然一個永久的原則:悲哀。

  這一切,作者全叫讀者自己去感覺。他不破口道出,卻無微不入地寫出。他連讀者也放在作品所需要的一種空氣里,在這里讀者不僅用眼睛,而且五官一齊用——靈魂微微一顫,好像水面粼粼一動,于是讀者打進作品,成為一團無間隔的諧和,或者,隨便你,一種吸引作用。

  《八駿圖》具有同樣效果。沒有一篇海濱小說寫海寫得像這篇少了,也沒有像這篇寫得多了。海是青島唯一的特色,也是《八駿圖》汪洋的背景。作者的職志并不在海,卻在籍海增濃悲哀的分量。他在寫一個文人學者內心的情態,猶如在《邊城》之中,不是分析出來的,而是四面八方烘染出來的。他的巧妙全在利用過去反襯現時,而現時只為推陳出新,仿佛剝筍,直到最后,裸露一個無常的人性。“這世界沒有新”,新卻不速而至。真是新的嗎?達士先生勿需往這里想,因為他已經不是主子,而是自己的奴隸。利用外在烘染內在,是作者一種本領,《邊城》和《八駿圖》同樣得到完美的使用。

  環境和命運嘲笑達士先生,而作者也在捉弄他這位知識階級人物。“這自以為醫治人類靈魂的醫生(他是一個小說家),以為自己心身健康,寫過了一種病(傳奇式的性的追求),就永遠不至于再傳染了!”就在譏誚命運的時光,命運揭開了他的瘢疤,讓他重新發見他的傷口——一個永久治愈不了的傷口,靈魂的傷口。這種藏在暗地嘲弄的心情,主宰《八駿圖》整個的進行,卻不是《邊城》的主調。作者愛他《邊城》的人物,至于達士先生,不過同情而已。

  如若有人問我,“你歡喜《邊城》,還是《八駿圖》,如若不得不選擇的時候?”我會脫口而出,同時把“歡喜”改成“愛”:“我愛《邊城》!”或許因為我是一個城市人,一個知識分子,然而實際是,《八駿圖》不如《邊城》豐盈,完美,更能透示作者怎樣用他藝術的心靈來體味一個更其真淳的生活。

  賞析:

  小說以兼具抒情詩和小品文的優美筆觸,表現自然、民風和人性的美,描繪了水邊船上所見到的風物、人情,是一幅詩情濃郁的湘西風情畫,充滿牧歌情調和地方色彩,形成別具一格的抒情鄉土小說。

  一、山水美

  《邊城》展現在我們面前的是這樣一副畫面:“有一小溪,溪邊有座白色小塔,塔下住了一戶單獨的人家。這人家只一個老人,一個女孩子,一只黃狗。小溪流下去,繞山岨流,約三里便匯入茶峒的大河,人若過溪越小山走去,則一只里路就到了茶峒城邊,溪流如弓背,山路如弓弦,故遠近有了小小差異。小溪寬約二十丈,河床為大片石頭作成。靜靜的水即或深到一篙不能落底,卻依然清澈透明,河中游魚來去皆可以計數。”

  小說中那清澈見底的河流,那憑水依山的小城,那河街上的吊腳樓,那攀引纜索的渡船,那關系茶峒“風水”的白塔,那深翠逼人的竹篁中鳥雀的交遞鳴叫,……這些富有地方色彩的景物,都自然而又清麗,優美如畫讓人如入夢境,無不給人美的享受。

  二、風情美

  沈從文在《邊城》描繪了一幅他童年記憶中、理想世界中的美麗湘西地域風俗畫,這幅風俗畫是優美的、精致的、奇麗的,它蘊涵了湘西邊地的自然風光、社會風俗、人際關系、人情人性等等,積淀著深厚博大而又神秘瑰麗的楚文化。

  沈從文說:我要表現的本是一種“人生的形式”一種“優美、健康而又不悖乎人性的人生形式。”因此,《邊城》中就有了一個質樸而又清新的世界,一個近乎“世外桃源”式的鄉村社會,表現出仁厚、純樸的土性鄉風。他筆下的湘西是這樣的:中秋節,青年男女用對歌的形式在月夜下傾吐愛意;端午節,家家鎖門閉戶,到河邊、上吊角樓觀賞龍舟競賽,參加在河中捉鴨子的活動,“不拘誰把鴨子捉到,誰就成為鴨子的主人”;正月十五,舞龍、耍獅子、放煙火,“小鞭炮如落雨的樣子”,小城沉浸在一片歡樂之中……

  這種氛圍里生活的人們質樸而又善良,任何劍拔弩張在這里都顯得格格不入。

  在劃船比賽中,勝利的隊伍可以得到一枚小銀牌,在邊城之外,總會有人計較誰會得到它,但是在邊城人看來,銀牌不拘纏到船上哪一個人的頭上,都顯出一船人合作努力的光榮。在邊城,沒有爭名奪利。

  “從文出生于苗漢雜居的湘西,他最熟悉的是這一地區的風土人情,非但熟悉,而且是熱愛。”施蟄存如是說。

  三、人性美

  邊城的人民是“一群未被近代文明污染”的善良人,他們保持著昔日寧靜和諧的生活環境與純樸勤儉的古老民風。透過字里行間,我們能感受到沈先生努力建構了一個充滿自然人性的世外桃源,創造的人物閃爍著人性中率真、美麗、虔誠的一面,邊城的人民就是人性美的代表。

  在《邊城》里面,我們看到的是人的淳樸、勤儉、友善、和平的景象。“管理這渡船的,就是住在塔下的那個老人。活了七十年,從二十歲起便守在這溪邊,五十年來不知把船來去渡了多少年,年紀雖那么老了,本來應當休息了,但天不許他休息,他仿佛不能夠同這一分生活離開,他從不思索自己的職務對于本人的意義,只是靜靜的很忠實的在那里活下去。”文章在寫到掌管水碼頭順順時說:“這個大方灑脫的人,事業雖十分順手,卻因歡喜交朋結友,慷慨而又能濟人之急,……明白出門人的甘苦,理解失意人的心情……為人卻那么公正無私……既正直和平,又不愛財”。在說到兩位年青人的時候,又寫得是那樣受人歡迎:“結實如小公牛……豪放豁達,不拘常套小節……和氣親人,不驕惰,不浮華。”而更讓人稱奇的那只小狗也格外顯得乖巧、懂事:“有時又與祖父黃狗一同在船上,過渡時與祖父一同動手,船將岸邊,祖父正向客人招呼:慢點,慢點時,那只黃狗便口銜繩子,最先一躍而上,且儼然懂得如何方為盡職似的,把船繩緊銜著拖船攏岸。”

  主人公翠翠是其中刻畫得最成功的一個人物形象,她是湘西山水孕育出來的一個精靈,“她在風日里成長著,皮膚黑黑的,觸目青山綠水,一對眸子清如水晶,自然撫養著她,教育著她。”她“為人天真活潑,處處儼然如一只小獸物”,“從不想殘忍的事情,從不發愁,從不動氣”。邊城的風日、山水,使她出落成一個眉清目秀、聰慧溫柔,且帶幾分矜持、幾分嬌氣的少女。她是美的精靈與化身,儺送遠走他鄉,爺爺溘然長世,她痛苦悲傷但并沒有倒下,她謝絕船總讓她住進他家的好意,她像爺爺那樣守著擺渡的崗位,苦戀著并等待儺送歸來,充分表現她性格堅強的一面,展現著柔中有剛的美,她懷著希望與自己坎坷命運作持久的抗爭。

  《邊城》用人性描繪了一個瑰麗而溫馨的“邊城”世界,這里人性皆真、皆善、皆美,由每個人身上所煥生的人性美、人情美營造了這個世界,這里看不到邪惡、奸詐和貪欲;這里有貧富區分和社會地位高低的差別,但他們都互相親善著、扶持著;這里也有矛盾,但那決不是善與惡的沖突;小說結局是悲劇性的,但也絕非是奸邪之徒所致。

  正如批評家劉西渭所說:“這些可愛的人物,各自有一個厚道然而簡單的靈魂,生息在田野晨陽的空氣。他們心口相應,行為思想一致。他們是壯實的,沖動的,然而有的是向上的情感,掙扎而且克服了私欲的情感。對于生活沒有過分的奢望,他們的心力全用在別人身上:成人之美。”

  《邊城》在一首清澈、美麗但又有些哀婉的田園牧歌中,為人類的愛做了恰如其分的說明。在這樣一篇美麗的文字之中,我們更能感受到一種似乎已為我們所陌生的自然、優美、健康的人性,那種如大自然本身一樣凝重、明慧而又本色真實的人生形式,因此,讀這樣的作品,我們獲得的不只是文學藝術的美的享受,更有著對我們心靈人性的滋養與療補。

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