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陳與義的詩
陳與義的詩1
某用家弟韻賦絕句上浼清視蕪詞累句非敢以為
朝代：宋朝|作者：陳與義
萬里平生幾蛇足，九州何路不羊腸。
只應綠士蒼官輩，卻解從公到雪霜。
自五月二日避寇轉徙湖中復從華容道烏沙還郡
朝代：宋朝|作者：陳與義
回環三百里，行盡力都窮。
巴丘左移右，章華西轉東。
江聲搖斗柄，秋色彌葭叢。
群木立波上，芙蕖披月中。
鏡湖應足比，剡溪那可同。
世鈄非識事，孤嘯聊延風。
奇父先至湘陰書來戒由祿唐路而仆以它故由南
朝代：宋朝|作者：陳與義
云接湘陰百里松，肅肅穆穆湖南風。
隨時憂樂非人世，迎我笙簫起道中。
竹輿兩面天明滅，秋令不到林西東。
未必祿唐能辦此，題詩著畫寄興公。
三月二十日聞德音寄李德升席大光新有召命皆
朝代：宋朝|作者：陳與義
塵隔斗牛三月余，德音再與萬方初。
又蒙天地寬今歲，且掃軒窗讀我書。
自古安危關政事，隨時憂喜到樵漁。
零陵併起扶顛手，九廟無歸計莫疏。
舉季申信道自光化復入鄧書事四首·再來生白發
朝代：宋朝|作者：陳與義
再來生白發，重見鄧州春。
依舊城西路，桃花不記人。
卜居得窮巷，日色滿窗新。
微吟驚市卒，獨鶴語城闉。
入城·舴艋泝溪來
朝代：宋朝|作者：陳與義
舴艋泝溪來，款段踏山去。
入城緣底事，要識崎嶇路。
稻塍白縱橫，茅嶺青盤互。
牧兒歌不休，孤客自多懼。
士行猶運甓，文公亦習步。
我敢忘艱難，沖煙問荒渡。
次韻張元方春雪
朝代：宋朝|作者：陳與義
云黃天為低，窗白雪初作。
幽人睡方覺，簾外舞萬鶴。
斜斜既可人，整整亦不惡。
不知來何暮，遂失梅花約。
東風桃杏暖，不受珠璣絡。
聊回萬斛潤，點點付藜藿。
幽人無酒飲，一笑供酬酢。
歲晚會復來，相期在丘壑。
以石龜子施覺心長老
朝代：宋朝|作者：陳與義
老龜千年作一息，天地併入支床力。
何年生此石腸兒，非皮裹骨骨裹皮。
君家元緒不慎口，遂與老桑同一朽。
知君游世磨不磷，往作道人之石友。
道人莫欺此龜無六眸，試與話禪當點頭。
羅江二絕·山翁見客亦欣然
朝代：宋朝|作者：陳與義
山翁見客亦欣然，好語重重意不傳。
行過竹籬逢細雨，眼明雙鷺立青田。
發商水道中
朝代：宋朝|作者：陳與義
商水西門語，東風動柳枝。
年華入危涕，世事本前期。
草草檀公策，茫茫杜老詩。
山川馬前闊，不敢計歸時。
陳與義的詩2
尋詩兩絕句
陳與義
楚酒困人三日醉,園花經雨百般紅。
無人畫出陳居士①,亭角尋詩滿袖風。
愛把山瓢②莫笑儂,愁時引睡有奇功。
醒來推戶尋詩去,喬木崢嶸明月中。
[注] ①居士:指文人雅士。②山瓢:天然粗陋的酒器。
(1)“園花經雨百般紅”與“喬木崢嶸明月中”兩句所描寫的景色特點有何不同?請作簡要分析。(4分)
答:
(2)詩中“陳居士”的形象特點是什么?請結合兩首詩加以分析。(4分)
答:
[答案] 21.(1)①艷麗 ②清幽
①“園花經雨百般紅”描寫的是雨后園林的美景,一場雨后,園中姹紫嫣紅,色彩艷麗。②“喬木崢嶸明月中”描寫的是月夜下的美景,明月高照,樹木高聳峭拔,意境清幽。
(2)①行為灑脫 ②情趣高雅
①“楚酒困人三日醉”“愛把山瓢莫笑儂”,從陳居士喜歡喝酒可以看出他灑脫的性格特點。
②“亭角尋詩滿袖風”“醒來推戶尋詩去”,白天尋詩,夜晚尋詩,表現了陳居士沉迷于詩歌創作的高雅情趣。
[解析] 21.(1)本題考查對詩句意境的感知能力。兩詩中所描寫的景物,一是雨后園花的`姹紫嫣紅,一是月夜中樹木高聳崢嶸,都具體地表達出詩人感受到的情味。答題的格式是“意境+句意+歸納”。
(2)本題考查分析詩歌中人物形象的能力。答題時,要讀懂詩歌內容,從一些關鍵詞語入手,見微知著,注意準確理解題干要求,結合詩句分析人物形象。
陳與義的詩3
早行
宋代陳與義
露侵駝褐曉寒輕，星斗闌干分外明。
寂寞小橋和夢過，稻田深處草蟲鳴。
譯文
露水降落，我穿著厚厚的毛衣還感到絲絲的寒意；仰望天空，北斗星橫斜著分外光明。
孤單單地，我半醒半睡地過了座小橋，耳邊傳來稻田深處唧唧蟲鳴。
注釋
駝褐：用駝毛織成的衣服。
星斗：特指北斗星。
闌干：橫斜的樣子。
賞析
錢鐘書《宋詩選注》：“《南宋群賢小集》第十冊張良臣《雪窗小集》里有首《曉行》詩，也選入《詩家鼎臠》卷上，跟這首詩大同小異：‘千山萬山星斗落，一聲兩聲鐘磐清。路入小橋和夢過，豆花深處草蟲鳴。’韋居安《梅磵詩話》卷上引了李元膺的一首詩，跟這首只差兩個字：‘露’作‘霧’，‘分’作‘野’。”
《梅磵詩話》卷下：“早行詩，前輩多佳作。近世如楊萬里詩：‘霧外江山看不真，只憑雞犬認前村。渡關蒲板霜如雪，印我青鞋第一痕。’……劉應時詩云：‘登輿睡思尚昏昏，斗柄銜山月在門。雞犬未鳴潮半落，草蟲聲在豆花村。’三詩意皆高遠。”所引劉詩與《早行》詩意境也有相仿之處。
第一句，不說“雞唱”，不說“晨起”，不說“開門”，不說“整車”或“動征鐸”，而說主人公已在旅途行進。“行”得特別“早”，既不是用“未五更”之類的語言說出，又不是用“流螢”、“棲禽”、“漁燈”、“戍火”、“殘月”之類來烘托，而是通過詩人的感覺準確地表現出來。“駝褐”，露水不易濕透；詩人穿上此衣，其上路之早可見。而“露侵駝褐”，以至于感到“曉寒”，其行之久，也不言而喻。
第二句，詩人不寫“月”而寫“星斗”。“星斗闌干分外明”，這是頗有特征性的景象。“闌干”，縱橫貌。古人往往用“闌干”形容星斗，如“月沒參橫，北斗闌干”之類。月明則星稀，“星斗闌干”，而且“分外明”，說明這是陰歷月終（即所謂“晦日”）的夜晚。此其一。露，那是在下半夜晴朗無風的情況下才有的。晴朗無風而沒有月，“星斗”自然就“闌干”、就“明”，寫景頗為確切、細致。此其二。更重要的還在于寫“明”是為了寫“暗”。黎明之前，由于地面的'景物比以前“分外”暗，所以天上的星斗也就被反襯得“分外”明。
第三句“寂寞小橋和夢過”，可以說“立片言以居要，乃一篇之警策”。以夢與“寂寞小橋”結合，意象豐滿，令人玩索不盡。趕路而作夢，一般不可能是“徒步”。獨自騎馬，一般也不敢放心地作夢。明乎此，則“寂寞小橋”竟敢“和夢過”，其人在馬上，而且有人為他牽馬，不言可知。
第一句不訴諸視覺，寫早行之景；卻訴諸感覺，寫寒意襲人，這是耐人尋味的。聯系第三句，這“味”也不難尋。過“小橋”還在做夢，說明主人公起得太“早”，覺未睡醒，一上馬就迷糊過去了。及至感到有點兒“寒”，才聳聳肩，醒了過來，原來身上濕漉漉的；一摸，露水已侵透了“駝褐”。睜眼一看，“星斗闌干分外明”，離天亮還遠。于是又合上惺忪睡眼，進入夢鄉。既進入夢鄉，竟知道在過橋，那是因為他騎著馬。馬蹄踏在橋板上發出的響聲驚動了他，意識到在過橋，于是略開睡跟，看見橋是個“小”橋，橋外是“稻”田，又朦朦朧朧，進入半睡眠狀態。
第一句寫感覺，第二句寫視覺；三四兩句，則視覺、觸覺、聽覺并寫。先聽見蹄聲響亮，才略開睡眼；“小”橋和“稻”田，當然是看見的。而“稻田深處草蟲鳴”，則是“和夢”過“小橋”時聽見的。正像從響亮的馬蹄聲意識到過“橋”一樣，“草蟲”的鳴聲不在橋邊、而在“稻田深處”，也是從聽覺判斷出來的。詩人在這里也用了反襯手法。“寂寞小橋和夢過”，靜中有動；“稻田深處草蟲鳴”，寂中有聲。四野無人，一切都在沉睡，只有孤寂的旅人“和夢”過橋，這靜中之動更反襯出深夜的沉靜，只有夢魂伴隨著自己孤零零地過橋，才會感到“寂寞”。“寂寞”所包含的一層意思，就是因身外“無人”而引起的孤獨感。而“無人”，在這里又表現天色尚“早”。“寂寞”所包含的又一層意思，就是因四周“無聲”而引起的寂寥感。而“無聲”，在這里也表現天色尚“早”，比齊己《江行曉發》所寫的“鳥亂村林迥，人喧水柵橫”要“早”得多。
這首詩的最突出的藝術特色，就表現在詩人通過觸覺、視覺和聽覺的交替與綜合，描繪了一幅獨特的“早行”（甚至可以說是“夜行”）圖。讀者通過“通感”與想象，主人公在馬上搖晃，時醒時睡，時而睜眼看地，時而仰首看天，以及涼露濕衣、蟲聲入夢等一系列微妙的神態變化，都宛然在目；天上地下或明或暗、或喧或寂、或動或靜的一切景物特征，也一一展現眼前。
陳與義的詩4
【原文】：
尋詩兩絕句
陳與義
楚酒困人三日醉，園花經雨百般紅。
無人畫出陳居士，亭角尋詩滿袖風。
愛把山瓢莫笑儂，愁時引睡有奇功。
醒來推戶尋詩去，喬木崢嶸明月中。
【注釋】：
陳與義(1090-1138)，字去非，號簡齋，漢族，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽，故為宋代河南洛陽人（現在屬河南）。他生于宋哲宗元五年(1090年)，卒于南宋宋高宗紹興八年(1138年)。北宋末，南宋初年的杰出詩人，同時也工于填詞。其詞存于今者雖僅十余首，卻別具風格，尤近于，語意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著有《簡齋集》
居士：指文人雅士。2、山瓢：天然粗陋的酒器、
【翻譯】
楚酒使人倦怠，我接連醉了三天，誰料到春雨過后鮮花竟紅遍滿園。可惜沒有人能畫出我惆悵的影象，在亭角尋覓詩句卻只有清風把兩袖漲滿。
請不要嘲笑我好酒貪杯，苦惱中只有它能催我入睡。醒來時推門走去尋覓詩句，伴著明月在高聳的大樹間徘徊。
【賞析】
這兩首絕句，是陳與義自述其創作情狀的，格調輕松，語句詼諧。
第一首絕句中，作者暢飲了楚地的美酒，酣醉三日不醒，此時小園里的花兒，經歷了雨水的洗拂，洗出了分外明艷的紅色。此際銷魂，詩思泉涌，一句“無人畫出陳居士，亭角尋詩滿袖風”，是自嘲，亦是自詡。看吧，一位宿酲初醒，便爾尋詩的詩人，此時面對滿園的春色，正站在小園亭中的一角，一面欣賞著這美麗的風景，一面在苦思冥想，搜尋著最能夠表現這自然美景的詩句。一陣清風吹過，詩人的袍袖被風吹得鼓了起來，這滿袖的清風，不正是詩人的詩思最好的憑借嗎?
第二首絕句中，作者強調了美酒的'作用。他說，我就愛喝點酒，拿著葫蘆瓢悠哉游哉，你們可不要笑我。“儂”，是“我”的自稱。酒這個東西，在憂愁之時，能讓你酣然大睡，其功至高至奇，切切不可輕忽。大抵詩思愁郁之時，智慧否塞，難有新意，不如以酒澆愁，先大醉一場，待到從醉中醒來，頭腦分外清明，推門出去，找尋那逝去的詩思，抬頭兀地看見滿院的喬木，在明月的映照下，呈現出各種崢嶸的姿態。此時物與情會，景與境偕，詩思的泉涌，也正在這明月下、樹影間。古詩百科獨家首發
文學創作有其自身的規律，然而創作靈感的來臨，有時確實需要外物的引動。正所謂“物色之動，心亦搖焉”(《文心雕龍·物色》)，陳與義在這兩首絕句中描寫了自己的創作經驗，帶有濃厚的個人情感體驗的色彩，亦可見出作者倜儻佻達的個性。
【閱讀訓練】：
1、“園花經雨百般紅”與“喬木崢嶸明月中“兩句中所描寫的景色特點有何不同？請作簡要分析。（4分）
2、詩中“陳居士”的形象特點是什么？請結合兩首詩加以分析。（4分）
【參考答案】：
1、①艷麗②清幽
①“園花經雨百般紅”描寫的是雨后園林的美景，一場雨后，園中姹紫嫣紅，色彩艷麗
②“喬木崢嶸明月中”描寫的是月夜下的美景，明月高照，樹木高聳峭拔，意境清幽。
試題解析：此題分析“景物形象”。分析兩句詩描寫景色的特點時，需要抓住原詩中的“園花”“雨”“喬木”“明月”等意象具體解說，還要注意詩句中描繪的園花“百般紅”，即色彩艷麗的特點，喬木“崢嶸”，即高聳峭拔的特點。
2、①行為灑脫②情趣高雅
①“楚酒困人三日醉”“愛把山瓢莫笑儂”從陳居士喜歡喝酒可以看出他灑脫的性格特點。
②“亭
試題解析：此題分析“人物形象”。首先注意詩下的注釋，這兩首詩下面有對“居士，指文人雅士”的解釋，我們可初步判斷出“陳居士”的形象特點；然后抓住對形象的描寫手法，來分析人物的特征。兩首詩中對“陳居士”動作、神態描寫的具體詞句主要有“楚酒困人三日醉”“亭角尋詩滿袖風”“愛把山瓢莫笑儂”“醒來推戶尋詩去”，由此我們便可準確判斷出“陳居士”的形象特點。
陳與義的詩5
晚晴野望
朝代：宋朝|作者：陳與義
洞庭微雨后，涼氣入綸巾。
水底歸云亂，蘆藂返照新。
遙汀橫薄暮，獨鳥度長津。
兵甲無歸日，江湖送老身。
悠悠只倚杖，悄悄自傷神。
天意蒼茫里，村醪亦醉人。
畫梅
朝代：宋朝|作者：陳與義
娥眉淡淡自成妝，驛使還家空斷腸。
脂粉不施憔悴盡，失身未嫁易元光。
題東家壁
朝代：宋朝|作者：陳與義
斜陽步屧過東家，便置清樽不煮茶。
高柳光陰初罷絮，嫩鳧毛羽欲成花。
群公天上分時棟，閑客江邊管物華。
醉里吟詩空跌宕，借君素壁落棲鴉。
宴坐之地籧篨覆之名曰蓬齋
朝代：宋朝|作者：陳與義
不須杯勺了三冬，旋作蓬齋待朔風。
會有打窗風雪夜，地爐孤坐策奇功。
年華
朝代：宋朝|作者：陳與義
去國頻更歲，為官不救饑。
春生殘雪外，酒盡落梅時。
白日山川映，青天草木宜。
年華不負客，一一入吾詩。
游八關寺后池上
朝代：宋朝|作者：陳與義
落日生春色，微瀾動古池。
柳林橫絕野，藜杖去尋詩。
不有今年謫，爭成此段奇。
殷勤雪顱老，隨客轉荒陂。
九日示大圓洪智
朝代：宋朝|作者：陳與義
自得休心法，悠然不賦詩。
忽逢重九日，無奈菊花枝。
留別心老
朝代：宋朝|作者：陳與義
老心霜下松，名與隆公齊。
人物北斗南，佛事東院西。
平生四海腳，不復煩金篦。
卻從夢中別，未免意慘悽。
它時訪生死，林深路應迷。
瓶中梅
朝代：宋朝|作者：陳與義
明窗凈棐幾，玉立耿無鄰。
紅綠兩重衿，殷勤滿面春。
曾為庾嶺客，本是洛陽人。
老我何顏貌，東風處處新。
雨·云起谷全暗
朝代：宋朝|作者：陳與義
云起谷全暗，雨時山復明。
青春望中色，白澗晚來聲。
遠樹鳥群集，高原人獨耕。
老夫逃世日，堅坐聽陰晴。
陳與義的詩6
尋詩兩絕句
陳與義
楚酒困人三日醉，園花經雨百般紅。
無人畫出陳居士，亭角尋詩滿袖風。
愛把山瓢莫笑儂,愁時引睡有奇功。
醒來推戶尋詩去,喬木崢嶸明月中。
［注］居士：指文人雅士。山瓢：天然粗陋的酒器。
（1）園花經雨百般紅與喬木崢嶸明月中兩句所描寫的景色特點有何不同？請作簡要分析。（4分）
（2）詩中陳居士的形象特點是什么？請結合兩首詩加以分析。（4分）
參考答案
14.(1)①艷麗 ②清幽
①園花經雨百般紅描寫的是雨后園林的美景，一場雨后，園中姹紫嫣紅，色彩艷麗。
②喬木崢蠑明月中描寫的是月夜下的美景，明月高照，樹木高聳峭拔，意境清幽。
(2)①行為灑脫 ②情趣高雅
①楚酒困人三日醉愛把山瓢莫笑依，從陳居士喜歡喝酒可以看出他灑脫的性格特點。
②亭角尋詩滿抽風醒來推戶尋詩去，白天尋詩，夜晚尋詩，表現了陳居士沉迷于詩歌創作的高雅情趣。
作者：
陳與義(1090-1138)，字去非，號簡齋，漢族，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽，故為宋代河南洛陽人（現在屬河南）。他生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗紹興八年(1138年)。北宋末，南宋初年的杰出詩人，同時也工于填詞。其詞存于今者雖僅十余首，卻別具風格，尤近于杜甫，語意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著有《簡齋集》。
【詩意】
楚酒使人倦怠，我接連醉了三天，誰料到春雨過后鮮花竟紅遍滿園。可惜沒有人能畫出我惆悵的影象，在亭角尋覓詩句卻只有清風把兩袖漲滿。
請不要嘲笑我好酒貪杯，苦惱中只有它能催我入睡。醒來時推門走去尋覓詩句，伴著明月在高聳的大樹間徘徊。
【賞析】
這兩首絕句，是陳與義自述其創作情狀的，格調輕松，語句詼諧。
第一首絕句中，作者暢飲了楚地的美酒，酣醉三日不醒，此時小園里的花兒，經歷了雨水的洗拂，洗出了分外明艷的紅色。此際銷魂，詩思泉涌，一句無人畫出陳居士，亭角尋詩滿袖風，是自嘲，亦是自詡。看吧，一位宿酲初醒，便爾尋詩的詩人，此時面對滿園的春色，正站在小園亭中的一角，一面欣賞著這美麗的`風景，一面在苦思冥想，搜尋著最能夠表現這自然美景的詩句。一陣清風吹過，詩人的袍袖被風吹得鼓了起來，這滿袖的清風，不正是詩人的詩思最好的憑借嗎?
第二首絕句中，作者強調了美酒的作用。他說，我就愛喝點酒，拿著葫蘆瓢悠哉游哉，你們可不要笑我。儂，是我的自稱。酒這個東西，在憂愁之時，能讓你酣然大睡，其功至高至奇，切切不可輕忽。大抵詩思愁郁之時，智慧否塞，難有新意，不如以酒澆愁，先大醉一場，待到從醉中醒來，頭腦分外清明，推門出去，找尋那逝去的詩思，抬頭兀地看見滿院的喬木，在明月的映照下，呈現出各種崢嶸的姿態。此時物與情會，景與境偕，詩思的泉涌，也正在這明月下、樹影間。
文學創作有其自身的規律，然而創作靈感的來臨，有時確實需要外物的引動。正所謂物色之動，心亦搖焉(《文心雕龍物色》)，陳與義在這兩首絕句中描寫了自己的創作經驗，帶有濃厚的個人情感體驗的色彩，亦可見出作者倜儻佻達的個性。
陳與義的詩7
均臺辭二首·小桃借春春已來
朝代：宋朝|作者：陳與義
小桃借春春已來，平分和氣入均臺。
夜來臺邊草環綠，今朝芒生滿三木。
街頭拍手鬧千兒，齊唱中和宣布曲。
使君坐嘯鬧如云，請釀百川壽使君。
但愿使君長樂職，不須更看杓虛實。
夜步堤上三首·人間睡聲起
朝代：宋朝|作者：陳與義
人間睡聲起，幽子方獨步。
倚杖看白云，亭亭水中度。
十月雁背高，三更河流去。
物生各擾擾，念此煎百慮。
聊將憂世心，數遍橋西樹。
再用景純韻詠懷二首·路斷赤墀青瑣賢
朝代：宋朝|作者：陳與義
路斷赤墀青瑣賢，土龍同此屋三間。
愁邊潘令鬢先白，夢里老萊衣更班。
欲學大招那有賦，試謀小隱可無山。
一錢留得真堪笑，未到囊空猶是慳。
重陽
朝代：宋朝|作者：陳與義
去歲重陽已百憂，今年依舊嘆羈游。
籬底菊花唯解笑，鏡中頭發不禁秋。
涼風又落宮南木，老雁孤鳴漢北州。
如許行年那可記，謾排詩句寫新愁。
兩絕句·二士相隨風滿巾
朝代：宋朝|作者：陳與義
二士相隨風滿巾，兩禪同隊景彌新。
但得黃花不牢落，莫嫌驚倒岳州人。
江南春·雨后江上綠
朝代：宋朝|作者：陳與義
雨后江上綠，客悉隨眼新。
桃花十里影，搖蕩一江春。
朝風迎船波浪惡，暮風送船無處泊。
江南雖好不如歸，老藹繞墻人得肥。
梅花兩絕句·曉天青脈脈
朝代：宋朝|作者：陳與義
曉天青脈脈，玉面立疏籬。
山中爾許樹，獨自費人詩。
石城夜賦·初月光滿江
朝代：宋朝|作者：陳與義
初月光滿江，斷處知急流。
沉沉石城夜，漠漠西漢秋。
為客寐常晚，臨風意難收。
三更柁樓底，身世入搔頭。
古別離
朝代：宋朝|作者：陳與義
東門柳，年年歲歲征人手。
千人萬人於此別，柳亦能堪幾人折。
愿君遄歸與君期，要及此柳未衰時。
得長春兩株植之窗前
朝代：宋朝|作者：陳與義
鄉邑已無路，僧廬今是家。
聊乘數點雨，自種兩叢花。
籬落失秋序，風煙添歲華。
衰翁病不飲，獨立到棲鴉。
有關陳與義的詩集錦
陳與義的詩8
游峴山次韻三首·高人買山隱
朝代：宋朝|作者：陳與義
高人買山隱，百萬猶恨少。
客兒最省事，有屐一生了。
東莊良不遙，十里望縹緲。
縈紆并麥垅，翠浪四山繞。
先生滯鹿車，去程通鳳沼。
暫來山泉上，思與飛云杳。
云北接云南，一逕絕紛擾。
竹林懷風雨，目斷極窈窈。
從來無世塵，相對真不撓。
龍兒爭地出，頭角已表表。
先生囑支郎，勿使斤斧夭。
終當乞一杖，險路扶吾老。
舟抵華容縣
朝代：宋朝|作者：陳與義
篙舟入華容，白水繞城堞。
夾津列茂樹，倒影青相接。
遠色分村塢，微涼動蘆葉。
天地困腐儒，江湖托孤檝。
山居二首·宅圖不必煩丘令
朝代：宋朝|作者：陳與義
宅圖不必煩丘令，已卜坡東澗水邊。
更與我為燒藥灶，只愁君要買山錢。
詠青溪石壁
朝代：宋朝|作者：陳與義
青溪宜曉日，曲處千丈晦。
天開蒼石屏，影落西村外。
虛無元氣立，明滅河漢對。
人行崢嶸下，鳥急浩蕩內。
向來千萬峰，瑣細等蓬塊。
老夫倚杖久，三嘆造物大。
惜哉太史公，意短遺此快。
更欲訪野人，窮探視其背。
書懷示友十首·青青堂西行
朝代：宋朝|作者：陳與義
青青堂西行，歲寒不緇磷。
蓬蒿眾小中，拭眼見長身。
澹然冬日影，此處極可人。
子猷幸見過，一洗聲色塵。
雪·仙人手持白鸞尾
朝代：宋朝|作者：陳與義
仙人手持白鸞尾，夜半朝元明月里。
羽衣三振風不斷，下視銀潢一千里。
玉轪戴花分后前，欲落未落天恍然。
余標從向人間去，乞與袁安破曉眠。
雨·霏霏三日雨
朝代：宋朝|作者：陳與義
霏霏三日雨，藹藹一園青。
霧澤含元氣，風花過洞庭。
地偏寒浩蕩，春半客竛竮。
多少人間事，天涯醉又醒。
再賦·堂堂李杜壇
朝代：宋朝|作者：陳與義
堂堂李杜壇，誰敢躡其址。
先生坐壇上，持鉞令余子。
由來文字伯，不但表奏偉。
高懷淡無嗜，寓興或留此。
平生上林手，避謗淹二始。
登臨意超然，筆落風雨似。
事異柳司馬，辛苦記山水。
樂哉邦無事，那待猛政理。
駕言慰吾民，不愧城門軌。
看山笑鄒湛，句外寄深旨。
巖樹閱幾客，尚余堯時髓。
撫板歌公詩，未暇知余事。
蠟梅四絕句·花房小如許
朝代：宋朝|作者：陳與義
花房小如許，銅剪黃金涂。
中有萬斛香，與君細細輸。
曉發杉木
朝代：宋朝|作者：陳與義
古澤春光淡，高林露氣清。
紛紛世上事，寂寂水邊行。
客子凋雙鬢，田家自一生。
有詩還忘記，無酒卻思傾。
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