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自君之出矣

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自君之出矣

自君之出矣1

  《賦得自君之出矣·自君之出矣》原文

  自君之出矣,不復理殘機。

  思君如滿月,夜夜減清輝。

  「前言」

  《賦得自君之出矣》是樂府詩雜曲歌辭名。賦得是一種詩體。張九齡摘取古人成句作為詩題,故題首冠以“賦得”二字。“自君之出矣”是樂府詩雜曲歌辭名,作者隨手拈來當作首句。詩句比喻美妙熨帖,想象新穎獨特,饒富新意,給人以鮮明的美的感受。整首詩顯得清新可愛,充滿濃郁的生活氣息。

  「注釋」

  ⑴賦得:凡摘取古人成句為題之詩,題首多冠以“賦得”二字。“自君之出矣”是樂府詩雜曲歌辭名。君之出矣:夫君離家。之,助詞,無實際意義。矣,了。

  ⑵不復:不再。

  ⑶理殘機:理會殘破的織布機。

  ⑷思:思念。

  ⑸減:減弱,消減。

  ⑹清輝:指皎潔的月光。

  「翻譯」

  丈夫離家遠行而未歸,妻子長時間沒有上機織布了,織機變得殘破無比,卻沒有人修理;女主人日日夜夜思念,容顏都憔悴了,好像那團團圓月,在逐漸減弱清輝,逐漸變成了缺月。

  「鑒賞」

  首句“自君之出矣”,即拈用成句。良人離家遠行而未歸,表明了一個時間概念。良人離家有多久呢?詩中沒有說,只寫了“不復理殘機”一句,發人深思:首先,織機殘破,久不修理,表明良人離家已很久,女主人長時間沒有上機織布了;其次,如果說,人去樓空給人以空虛寂寥的感受。那么,君出機殘也同樣使人感到景象殘舊衰颯,氣氛落寞冷清;再次,機上布織來織去,始終未完成,它仿佛在訴說,女主人心神不定,無心織布,內心極其不平靜。以上,是對事情起因的概括介紹,接著,詩人便用比興手法描繪她心靈深處的活動:“思君如滿月,夜夜減清輝。”古詩十九首中,以“相去日已遠,衣帶日已緩”

  直接描摹思婦的.消瘦形象,寫得相當具體突出。這里,詩人則用團?的皎皎明月象征思婦情操的純潔無邪,忠貞專一。她日日夜夜思念,容顏都憔悴了。宛如那團團圓月,在逐漸減弱其清輝,逐漸變成了缺月。“夜夜減清輝”,寫得既含蓄婉轉,又真摯動人。

自君之出矣2

  自君之出矣

  唐代 雍裕之

  自君之出矣,寶鏡為誰明?

  思君如隴水,長聞嗚咽聲。

  賞析

  《自君之出矣》是樂府舊題,題名取自東漢末年徐干《室思》詩句,《室思》第三章:“自君之出矣,明鏡暗不治。思君如流水,無有窮已時。”自六朝至唐代,擬作者不少,如南朝宋時的劉裕、劉義恭、顏師伯,陳朝陳后主,隋代陳叔達等,均有擬作,唐代作者尤多,見于宋代郭茂倩《樂府詩集》。這些擬作,不僅題名取自徐干的詩,技法也仿照徐干的詩。雍裕之這首詩(《吟窗雜錄》載辛弘智《自君之出矣》與此詩相同,并收入《全唐詩》),模仿的痕跡尤為明顯。這首詩表現了思婦對外出未歸的丈夫的深切懷念,其手法高明之處在于立意委婉,設喻巧妙,所以含蓄有味。

  自從夫君外出,思婦獨守空閨,整日相思懷念;平日梳妝打扮,都是為了讓他看了滿意,而今他走了,便不必再去對鏡簪花了,她想:“這寶鏡為誰明呢?”意思是寶鏡既不為誰明,也就自然不明了,是“明鏡暗不治”的進一層說法,比李咸用《自君之出矣》“鸞鏡空塵生”說得更為委婉。這種表達方式,不只是徐干《室思》的繼承和發展,其源可上溯到《詩經·衛風·伯兮》:“自伯之東,首如飛蓬。豈無膏沐,誰適為容?”意思是:“妝扮美容,只是為丈夫;丈夫不在,何必梳妝?”這就是司馬遷《報任安書》所說的“女為悅己者容”,正表現了女子對于丈夫的忠貞。

  思念夫君,就像隴頭的流水,長流無極;聽到隴水嗚咽的流聲,讓人肝腸斷絕,感傷悲泣。在徐干《室思》中,只是說“思君如流水,無有窮已時”,是一般化的.說法;雍裕之則將“流水”具體化為隴水,這就如同北朝無名氏的《隴頭歌辭》中的句子:“隴頭流水,流離山下。念吾一身,飄然四野。”以及“隴頭流水,鳴聲嗚咽。遙望秦川,心肝斷絕。”這首歌刻畫了一個漂泊他鄉的游子的形象。“思君如隴水,長聞嗚咽聲”,因為暗用了《隴頭歌辭》,便使所思念的夫君在外的情況,有了一個比較具體的內容,即在外過著凄涼漂泊的生活;這個“思”字,便更帶有強烈的感情色彩,主人公簡直要聲淚俱下了。除了“隴頭流水”的聯想之外,這里還保存著徐干《室思》“思君如流水”這一巧妙的比喻。這種比喻是將感情物化,即以有形的物體的形象來比喻無形的內心的情思。以流水喻思君之情,可以兼含多種意思:第一,以水流不斷,比喻日夜思君,如“無有窮已時”即取此義;第二,以水流無限,比喻思婦情長。如李白“請君試問東流水,別意與之誰短長”,以流水之長比喻情意之長,即取此義;第三,以流水嗚咽,比喻情意凄切。如果說前二義可以在流不斷與思不斷、水無限與情無限之間直接找到“相似點”,那么水流嗚咽與情意凄切便很難直接找到“相似點”,必須加以聯想,由流水聯想到水聲,由水聲聯想到嗚咽哭泣之聲,由嗚咽聲再聯想到感情的凄切。這是超越“相似點”的比喻,是“不似之似”,修辭學上稱為“曲喻”。李賀《天上謠》“銀浦流云學水聲”,即屬于此類比喻。由于《自君之出矣》后兩句的比喻十分巧妙,不僅化無形為有形,增加了詩的形象性,而且具有多種含意,這就給讀者提供了廣闊的聯想天地,使讀者讀了感到余味無窮。

自君之出矣3

  賦得自君之出矣

  張九齡〔唐代〕

  自君之出矣,不復理殘機。

  思君如滿月,夜夜減清輝。

  賞析

  此詩是賦得體,無論是賦詩得題,還是賦詩得句,總之是擬作。自六朝至唐代,擬此者代不乏人。詩人擬之,自是一次學詩演練。

  首句“自君之出矣”,即拈用成句。良人離家遠行而未歸,表明了一個時間概念。良人離家有多久,詩中沒有說,只寫了“不復理殘機”一句,發人深思:首先,織機殘破,久不修理,表明良人離家已很久,女主人長時間沒有上機織布了;其次,如果說,人去樓空給人以空虛寂寥的感受。那么,君出機殘也同樣使人感到景象殘舊衰颯,氣氛落寞冷清;再次,機上布織來織去,始終未完成,它仿佛在訴說,女主人心神不定,無心織布,內心極其不平靜。

  以上,是對事情起因的概括介紹,接著,詩人便用比興手法描繪她心靈深處的活動:“思君如滿月,夜夜減清輝。”古詩十九首中,以“相去日已遠,衣帶日已緩”(《古詩十九首·行行重行行》)直接描摹思婦的消瘦形象,寫得相當具體突出,而在這里,詩人用皎皎明月象征思婦情操的'純潔無邪,忠貞專一。“夜夜減清輝”,寫得既含蓄婉轉,又真摯動人。比喻美妙貼切,想象新穎獨特,使整首詩顯得清新可愛,充滿濃郁的生活氣息。

  張九齡

  張九齡(678-740)唐開元尚書丞相,詩人。字子壽,一名博物,漢族,韶州曲江(今廣東韶關市)人。長安年間進士。官至中書侍郎同中書門下平章事。后罷相,為荊州長史。詩風清淡。有《曲江集》。他是一位有膽識、有遠見的著名政治家、文學家、詩人、名相。他忠耿盡職,秉公守則,直言敢諫,選賢任能,不徇私枉法,不趨炎附勢,敢與惡勢力作斗爭,為“開元之治”作出了積極貢獻。他的五言古詩,以素練質樸的語言,寄托深遠的人生慨望,對掃除唐初所沿習的六朝綺靡詩風,貢獻尤大。譽為“嶺南第一人”。

自君之出矣4

  自君之出矣,不復理殘機。

  思君如滿月,夜夜減清輝。

  翻譯

  自從你離開家鄉遠行,我再不去動破舊織機。

  想念你猶如天邊圓月,一夜一夜減弱了光輝。

  注釋

  君之出矣:夫君離家。之,助詞,無實際意義。矣,了。

  不復:不再。

  理殘機:理會殘破的織布機。

  思:思念。

  滿月:農歷每月十五夜的月亮。

  減:減弱,消減。

  清輝:指皎潔的月光。

  譯文及注釋

  譯文

  自從你離開家鄉遠行,我再不去動破舊織機。

  想念你猶如天邊圓月,一夜一夜減弱了光輝。

  注釋

  賦得:凡摘取古人成句為題之詩,題首多冠以“賦得”二字。“自君之出矣”是樂府詩雜曲歌辭名。

  君之出矣:夫君離家。之,助詞,無實際意義。矣,了。

  不復:不再。理殘機:理會殘破的織布機。

  思:思念。滿月:農歷每月十五夜的月亮。

  減:減弱,消減。清輝:指皎潔的月光。

  賞析

  此詩是賦得體,無論是賦詩得題,還是賦詩得句,總之是擬作。自六朝至唐代,擬此者代不乏人。詩人擬之,自是一次學詩演練。

  首句“自君之出矣”,即拈用成句。良人離家遠行而未歸,表明了一個時間概念。良人離家有多久,詩中沒有說,只寫了“不復理殘機”一句,發人深思:首先,織機殘破,久不修理,表明良人離家已很久,女主人長時間沒有上機織布了;其次,如果說,人去樓空給人以空虛寂寥的感受。那么,君出機殘也同樣使人感到景象殘舊衰颯,氣氛落寞冷清;再次,機上布織來織去,始終未完成,它仿佛在訴說,女主人心神不定,無心織布,內心極其不平靜。

  以上,是對事情起因的概括介紹,接著,詩人便用比興手法描繪她心靈深處的`活動:“思君如滿月,夜夜減清輝。”古詩十九首中,以“相去日已遠,衣帶日已緩”(《古詩十九首·行行重行行》)直接描摹思婦的消瘦形象,寫得相當具體突出,而在這里,詩人用皎皎明月象征思婦情操的純潔無邪,忠貞專一。“夜夜減清輝”,寫得既含蓄婉轉,又真摯動人。比喻美妙貼切,想象新穎獨特,使整首詩顯得清新可愛,充滿濃郁的生活氣息。

自君之出矣5

  自君之出矣,懶妝眉黛濃。

  愁心如屋漏,點點不移蹤。

  翻譯

  我的夫君,你知道么?自從你出門遠去,我百無聊賴,再也提不起精神來梳妝打扮。

  我的愁像什么?是了,就像那破舊的屋子漏下來的雨水,一滴接著一滴,綿綿不絕,總是滴在那同一個地方。

  注釋

  眉黛:黛是古代女子用來畫眉的顏料,因稱眉為眉黛。

  愁心:憂愁之心。

  賞析

  “自君之出矣”是古樂府雜曲歌辭名,寫女子思念丈夫。詩起于徐干《室思》:“自君之出矣,明鏡暗不治。思君如流水,無有窮已時。”自后,詩的結構,均是前兩句實寫,表示離別后對丈夫的'思念;后兩句用比喻虛寫,表達自己的情意。如梁范云詩:“自君之出矣,羅帳咽秋風。思君如蔓草,連延不可窮。”唐李康成詩:“自君之出矣,梁塵靜不飛。思君如滿月,夜夜減容輝。”徐照這首詩采取的也是這一約定的寫法。

  詩前兩句寫丈夫出門后,她再也沒有心思化妝了。女子愛美,可她因為丈夫不在,連天天要做的梳妝打扮都撂下了,可見她對丈夫思念的程度,以及如今獨自一人的孤寂愁苦。詩拈取了平時生活中的具有代表性的一件事予以說明,很有說服力,丈夫不在,懶于畫眉,便反襯出夫婦團圓時的恩愛情況,離別后的傷感就加倍突出了。后兩句說自己的愁心好比屋漏,一點點一滴滴都落在固定的地方。這個比喻很新穎。屋子漏了,象征著美滿的生活出現了缺陷,隱指丈夫遠出;屋漏不絕,是愁心不絕的寫照;屋漏不移蹤,又表示了她的愁心是那么的專一,她對丈夫的思念是那么的執著不移。

  詩明白如話,帶有濃重的民歌意味,置于南朝民歌中,毫不遜色。“永嘉四靈”的作者,無論是寫景還是抒情,都給人以細膩新鮮的感覺,這首小詩是一個很典型的例子。以雨滴不移喻愁心不變,楊萬里的《細雨》也曾用過。楊詩云:“孤悶無言獨倚門,梅花細雨欲黃昏。可憐檐滴不脫灑,點點何曾離舊痕。”兩首詩可以合起來參看。

自君之出矣6

  賦得自君之出矣

  朝代:唐代

  作者:張九齡

  原文:

  自君之出矣,不復理殘機。

  思君如滿月,夜夜減清輝。

  譯文

  丈夫離家遠行而未歸,妻子長時間沒有上機織布了,織機變得殘破無比,卻沒有人修理;女主人日日夜夜思念,容顏都憔悴了,好像那團團圓月,在逐漸減弱清輝,逐漸變成了缺月。

  簡析

  首句“自君之出矣”,即拈用成句。良人離家遠行而未歸,表明了一個時間概念。良人離家有多久呢?詩中沒有說,只寫了“不復理殘機”一句,發人深思:首先,織機殘破,久不修理,表明良人離家已很久,女主人長時間沒有上機織布了;其次,如果說,人去樓空給人以空虛寂寥的感受。那么,君出機殘也同樣使人感到景象殘舊衰颯,氣氛落寞冷清;再次,機上布織來織去,始終未完成,它仿佛在訴說,女主人心神不定,無心織布,內心極其不平靜。以上,是對事情起因的'概括介紹,接著,詩人便用比興手法描繪她心靈深處的活動:“思君如滿月,夜夜減清輝。”古詩十九首中,以“相去日已遠,衣帶日已緩”

  (《行行重行行》)直接描摹思婦的消瘦形象,寫得相當具體突出。這里,詩人則用團?的皎皎明月象征思婦情操的純潔無邪,忠貞專一。她日日夜夜思念,容顏都憔悴了。宛如那團團圓月,在逐漸減弱其清輝,逐漸變成了缺月。“夜夜減清輝”,寫得既含蓄婉轉,又真摯動人。

自君之出矣7

  雜曲歌辭·自君之出矣

  [唐]雍裕之

  自君之出矣,寶鏡為誰明。思君如隴水,長聞嗚咽聲。

  作品賞析

  【注釋】:

  《自君之出矣》是樂府舊題,題名取自東漢末年徐幹《室思》詩句,《室思》第三章云:“自君之出矣,明鏡暗不治。思君如流水,無有窮已時。”自六朝至唐代,擬作者不少,如南朝宋代劉裕、劉義恭、顏師伯,陳朝陳后主,隋代陳叔達等,均有擬作,唐代作者尤多,見于宋郭茂倩《樂府詩集》。凡所擬作,不僅題名取自徐詩,技法也仿照徐詩。雍裕之這首詩(《吟窗雜錄》載辛弘智《自君之出矣》與此詩同,并收入《全唐詩》),模仿的痕跡尤為明顯。這首詩表現了思婦對外出未歸的丈夫的深切懷念,其手法高明之處在于立意委婉,設喻巧妙,所以含蓄有味。

  自從夫君外出,思婦獨守空閨,成日價相思懷念;平日梳妝打扮,都是為了讓他看了滿意,而今他走了,便不必再去對鏡簪花了,這寶鏡為誰明呢?意思是寶鏡既不為誰明,也就自然不明了,是“明鏡暗不治”的進一層說法,比李咸用《自君之出矣》“鸞鏡空塵生”說得更為委婉。這種表達方式,不只是徐幹《室思》的繼承和發展,其源可上溯到《詩經·衛風·伯兮》:“自伯之東,首如飛蓬。豈無膏沐,誰適為容?”妝扮美容,只是為丈夫;丈夫不在,何必梳妝?這就是司馬遷《報任安書》所說的“女為悅己者容”,正表現了女子對于丈夫的忠貞。

  思念夫君,就象隴頭的流水,長流無極;聽到隴水嗚咽的流聲,真叫人肝腸斷絕,感傷悲泣。在徐幹《室思》中,只是說“思君如流水,無有窮已時”,是一般化的說法;雍裕之則將“流水”具體化為隴水,這就使人聯想起北朝無名氏的《隴頭歌辭》:“隴頭流水,流離山下。念吾一身,飄然四野。”“隴頭流水,鳴聲嗚咽。遙望秦川,心肝斷絕。”這首歌刻畫了一個漂泊他鄉的游子的形象。“思君如隴水,長聞嗚咽聲”,因為暗用了《隴頭歌辭》,便使所思念的夫君在外的情況,有了一個比較具體的內容,即在外過著凄涼漂泊的生活;這個“思”字,便更帶有強烈的感情色彩,簡直要聲淚俱下了。除了“隴頭流水”的聯想之外,這里還保存著徐幹《室思》“思君如流水”這一巧妙的比喻。這種比喻是將感情物化,即以有形的物體的形象來比喻無形的`內心的情思。以流水喻思君之情,可以兼含多種意思:第一,以水流不斷,比喻日夜思君,如“無有窮已時”即取此義;第二,以水流無限,比喻思婦情長。如李白“請君試問東流水,別意與之誰短長”,以流水之長比喻情意之長,即取此義;第三,以流水嗚咽,比喻情意凄切。如果說前二義可以在流不斷與思不斷、水無限與情無限之間直接找到“相似點”,那么水流嗚咽與情意凄切便很難直接找到“相似點”,必須加以聯想,由流水聯想到水聲,由水聲聯想到嗚咽哭泣之聲,由嗚咽聲再聯想到感情之凄切。這是超越“相似點”的比喻,是不似之似,修辭學上稱為“曲喻”。李賀《天上謠》“銀浦流云學水聲”,即屬此類比喻。由于《自君之出矣》后兩句的比喻十分巧妙,不僅化無形為有形,增加了詩的形象性,而且具有多種含意,這就提供了廣闊的聯想天地,使人讀了感到余味無窮。

  (林東海)

自君之出矣8

  賦得自君之出矣

  張九齡

  自君之出矣,不復理殘機。

  思君如滿月,夜夜減清輝。

  注:

  ⑴賦得:凡摘取古人成句為題之詩,題首多冠以賦得二字。自君之出矣是樂府詩雜曲歌辭名。君之出矣:夫君離家。之,助詞,無實際意義。矣,了。

  ⑵不復:不再。

  ⑶理殘機:理會殘破的織布機。

  ⑷思:思念。

  ⑸減:減弱,消減。

  ⑹清輝:指皎潔的月光。

  【1】不復理殘機描繪了一種怎樣的氣氛?(2分)

  【2】詩的三、四句描寫很有特點,請加以賞析?(2分)

  參考答案

  【1】織機殘破,說明丈夫離家已久,君去機殘,描繪了一種落寞冷清的氛圍。(2分,意對即給分)

  【1】運用比喻的修辭,把思婦的思念比作那團團圓月,這圓月在逐漸減弱其清輝,逐漸變成了缺月,從而使思婦的這份思念之情表達得含蓄婉轉,真摯動人,也使本詩顯得清新可愛。(2分,修辭1分,情感1分,意對即可)

  閱讀練習二:

  (1)這首詩塑造了一個怎樣的人物形象。

  (2)詩歌的后兩句,詩人采用了哪種修辭方法,這樣寫的`好處是什么?

  參考答案

  (1)通過殘機滿月等意象,塑造了一位丈夫久出未歸,百無聊賴、無心勞作、日見憔悴的思婦形象。(意對即可)

  (2)比喻。因為日夜思念,容顏憔悴,宛如那圓圓的明月,在一天天的減弱它的清輝,變成了殘月。生動形象,委婉含蓄,真摯動人,美感鮮明。(意對即可)

  譯文

  丈夫離家遠行而未歸,妻子長時間沒有上機織布了,織機變得殘破無比,卻沒有人修理;女主人日日夜夜思念,容顏都憔悴了,好像那團團圓月,在逐漸減弱清輝,逐漸變成了缺月。

  作者

  張九齡(678740),唐朝大臣。字子壽,一名博物,韶州曲江(今廣東韶關)人。景龍(唐中宗年號,707710)初年進士。唐玄宗時歷官中書侍郎、同中書門下平章事、中書令,是唐朝有名的賢相。

  賞析:

  《賦得自君之出矣》是唐代宰相張九齡創作的一首五言絕句。這首詩描寫了丈夫遠行的妻子在家中的孤單和對丈夫的思念之情,形象生動,充滿生活氣息。

  首句自君之出矣,即拈用成句。良人離家遠行而未歸,表明了一個時間概念。良人離家有多久,詩中沒有說,只寫了不復理殘機一句,發人深思:首先,織機殘破,久不修理,表明良人離家已很久,女主人長時間沒有上機織布了;其次,如果說,人去樓空給人以空虛寂寥的感受。那么,君出機殘也同樣使人感到景象殘舊衰颯,氣氛落寞冷清;再次,機上布織來織去,始終未完成,它仿佛在訴說,女主人心神不定,無心織布,內心極其不平靜。

  以上,是對事情起因的概括介紹,接著,詩人便用比興手法描繪她心靈深處的活動:思君如滿月,夜夜減清輝。古詩十九首中,以相去日已遠,衣帶日已緩(《行行重行行》)直接描摹思婦的消瘦形象,寫得相當具體突出,而在這里,詩人用皎皎明月象征思婦情操的純潔無邪,忠貞專一。夜夜減清輝,寫得既含蓄婉轉,又真摯動人。比喻美妙貼切,想象新穎獨特,使整首詩顯得清新可愛,充滿濃郁的生活氣息。

自君之出矣9

  自君之出矣,金翠闇無精。

  思君如日月,回還晝夜生。

  翻譯

  自從你離開之后,金翠之由光彩奪目而陡然失色。

  日日夜夜都思念著你,一息不停,回環往復。

  注釋

  金翠:黃金和翠玉制成的飾物。金黃﹑翠綠之色。

  無精:沒有精華和精光。沒有精神。

  日月:日頭和月亮。

  回還:回環轉還。

  晝夜:白晝和夜晚。

  生:發生。

  賞析

  徐詩意謂:自從丈夫外出之后,自己也就無心梳妝打扮,任憑明鏡上沾滿灰塵。相思之情宛如流水般悠長、無限,是《室思》第三章最為精彩的妙句,引起后代詩人們反復模仿,一騁才思。自六朝至唐代,除了鮑令暉為五言十句、虞羲為五言八句之外,其余皆是五言四句,且均以“自君之出矣”開篇。此詩意謂:自從丈夫外出之后,平日里珠光寶氣的金釵翠鈿,變得黯淡無光。思念丈夫的感情,宛如日月之升落不息!物本是無知無情,金翠之由光彩奪目而陡然失色,皆因閨中人離別相思所浸染,黯然銷魂之移情作用使然。以物寫人,抒情婉曲,既表達了思婦之離情,同時也反應出古代“女為悅己者容”的傳統觀念。而其日月之喻,雖與徐詩流水之喻同是妙喻,然而同中略異。亙古不變之日月升沉,晝而夜,夜而晝,一息不停,回環往復,其昭昭煌煌,見出思婦心地之光明,其終古不息,見出思婦愛心之純正無雜質。如日月之晝夜回還,表達出一種崇高、神圣的愛情觀。流水之喻,添徐詩纏綿悱惻之情韻,近于陰柔之美;日月之喻,添本詩純正不懈之意蘊,其誠摯深厚,近于陽剛之美。

  和所有擬作一樣,本詩也以“自君之出矣”開篇。抑揚頓挫的“自君之出”,綴以“矣”字,意味深長。“矣”是表示完成貌的語氣詞,輕細的聲調帶著感嘆的成分,為全詩定下曼聲低回的基調。吳儂細語,不勝依依的別情,令人一詠一吟,即沐浴在詩的氛圍之間。讀一部杰出的`小說可能會使讀者頓時聲淚俱下,掌聲四起,而一首小詩就不一定讓讀者有這種聲淚俱下的效應,它可能在讀者心中留下十分雋永的情感波瀾。讀“自君之出矣”這類抒情小詩或可作如是觀。

  還應該注意到,這首詩的每一單句中,平仄聲調的交錯安排已暗合近體詩律句的規則。如“思君如日月”,從聲律上看是“平平平仄仄”,抑揚頓挫,節奏鮮明,儼然近體詩的體勢。徐干詩“思君如流水”。從聲調說看是“平平平平仄”,朗朗上口,情文俱佳,然其四平聲一仄聲的安排,純然古詩自然渾成體勢。南朝文學批評家劉勰稱劉駿:“孝武多才,英采云構。”盛贊其才華橫溢,文采豐富。從作者流傳下來的二十幾首文辭清雅的作品看來,誠如劉勰所稱道。從這首文情聲調俱美的小詩來看,更表面作者在提高詩歌藝術表現方面的努力和貢獻,推動了古詩向近體詩的演進。

自君之出矣10

  信寄托情感,言表達心聲;心底的思念,總是情不自禁的在夜闌人靜之時,婉轉輕徊。如茫茫天際,漸漸滋生出一彎相思的月,照亮靜的夜,從而勾起人們無邊的思緒。原來,月亮還有一個名字叫做思念。

  ——題記

  千百年來,書信一直是人們寄托相思的橋梁,是維系親情的紐帶。是文人墨客常吟不衰的精品,是天涯游子肝腸寸斷的心聲,是深閨人兒千絲萬縷的思念。而這思念,又是捻字為花時的情,是剪燭西廂時的盼,是抬頭望月時的暖。因此,從古至今,許多人都將思念之情寄托于詩詞信箋,素有鴻雁傳書之說。

  翻開那些透著濃濃親情的詩句;有杜甫的“烽火連三月,家書抵萬金。”對親人的思念;有李商隱的“何當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時。”對情人的思念;有徐再思的“枕上十年事,江南二老憂。”對父母的思念;還有鮑令暉的“自君之出矣,臨軒不解顏。”對兄長的思念。無論是哪種思念,思念都是一縷欲說還休的情,是一線花好月圓的盼。

  鮑令暉——生卒年不詳。生活在公元420年東海;(今山東省臨沂市郯城縣)人,著名文學家鮑照之妹,能詩文。是南朝宋、齊兩代唯一留下著作的女文學家,也是女茶人中的佼佼者。陸羽在《茶經》里列舉了一百多位茶人,其中女子得此殊榮的只有鮑令暉。曾有《香茗賦》傳世,今已散佚。生平所作流傳至今的有:《擬青青河畔草》、《客從遠方來》、《古意贈今人》等。著名詩評論家鐘嶸,在其詩品中對鮑令暉詩文評價“嶄絕清巧,擬古尤勝”。

  鮑令暉出身貧寒,生丁孤單,只有哥哥鮑照與她相依為命,再無親人。因此,兄妹二人感情深厚,關愛有加。后來,鮑照任“朐海王劉于頊”的前軍參軍,常年遠行在外。從此,兄妹二人便以詩詞信箋作為交流,來表達心中的思念和血濃于水的融融親情。

  《擬青青河畔草》

  裊裊臨窗竹,藹藹垂門桐。

  灼灼青軒女,泠泠高臺中。

  明志逸秋霜,玉顏艷春紅。

  人生誰不別,恨君早從戎。

  鳴弦慚夜月,紺黛羞春風。

  春天,充滿詩意的季節,窗外細竹隨風搖曳,門旁梧桐綠蔭漸濃。但是這些姹紫嫣紅,美麗宜人的景色,終究只能停留這一季。春去秋來,寒來暑往,再美麗的景象也會隨著時間逐漸流逝,跌落成塵、劃為蕭條。其實,無論是杏花帶雨的媚,荷花點露的嬌;還是菊花羞霜的美,梅花枕雪的艷。也只能在書信中,花開一同賞,花落一同悲。

  鳴弦慚夜月,紺黛羞春風。寥寥心事,凄凄弦鳴,指尖劃過的旋律梳理著郁悶的心結,卷起了陳舊的記憶,終究還是抵擋不住惆悵對心扉的侵襲。夜風微冷,卷起衣角、吹亂發梢、更吹亂她零亂的.思緒。瞻望夜的盡頭,一輪明月孤獨地掛在天邊,仿佛這裊裊琴音只有月亮這一個聽眾。此時用“孤清”這個字眼來形容這樣的夜晚,最是恰當。不由得感嘆,原來,月亮還有一個名字,叫做思念。

  《自君之出矣》

  自君之出矣,臨軒不解顏。

  砧杵夜不發,高門晝常關。

  帳中流熠耀,庭前華紫蘭。

  物枯識節異,鴻來知客寒。

  游用暮冬盡,除春待君還。

  自從哥哥離家后,鮑令暉經常是蹙眉不展,愁緒滿懷、日子突然變得無比孤單。斜陽暮落,砧杵停歇、柴門幽閉、孤燈剪影。一扇窗,有晚風習習、有疏柳蕭蕭、有一彎明月高掛檐牙;還有一個人,依著窗、望著月、望著那條清幽的小路,尋覓著親人的身影。帳中流螢作伴,庭前紫蘭為友。從草木的枯落,得知季節的更替;從桌上的信箋,了解哥哥的艱辛。那信箋里的濃濃親情,是夜晚的獨白,是無盡的相思,是遙遠的祝福。

  信寄托情感,言表達心聲;心底的思念,情不自禁的在這夜闌人靜之時婉轉輕徊,流轉于指尖,繾綣于信箋。如茫茫天際,漸漸滋生出一彎相思的月,照亮靜的夜;從而勾起人們無邊的思緒。那字里行間滾動的濃厚親情,瞬間像逢春的枯草猛長著。猛長的相思充溢著她的眼眸,眼眸竟流出一滴傷心的淚。一滴淚,怎滴盡她對哥哥的思念?一闋詞又怎訴盡,思念哥哥時烙在她心中的凄風苦雨。只盼著暮冬一過,哥哥會隨著春天一起到來。因為她一直深信,慈悲的上蒼,總會在春暖花開的時候許世人一個美好的重逢。

  《寄行人》

  桂吐兩三枝,蘭開四五葉。是時君不歸,春風徒笑妾。

  春天來了,小路兩旁的桂葉漸綠,蘭花漸開。團團雨霧,彌漫著陣陣花香,輕輕地、柔柔地、劃過眉梢。春天真的來了啊!但是,她等待的親人最終還是沒有隨著春天一起到來。一陣風吹來,翻閱著案上那些載滿滄桑的信箋。風的囈語,仿佛是嘲笑、是憐惜、還是悲凄、已然無從分辨了。閉上雙眼,任由悲傷在心底肆意蔓延,吞噬著每一根脈絡。突然明白,自己只是在等著一個永遠也不會歸來夢,等著一盞永遠也煮不暖的茶。

  《古意贈今人》

  “形迫杼煎絲,顏落風催電。容華一朝盡,惟余心不變。”

  時光,繞指漸行,悲空了歲月的風華,撰寫了流年的滄桑。很多事還沒等自己走進,就已經物是人非、花絮零落、春夢擱淺。從錦繡華年,到華發蒼顏,不知不覺鮑令暉已經30多歲了。眼底的風景,筆尖的相思,還有小路上漸瘦的腳印,都一一跌入流年的光影里。指尖滑過的喜怒哀樂,鎖不住時間的流逝,卻鎖住了不變的真情。歲月滑過悲歡離合,留不住容顏的俏麗,卻留住了不變的親情。

  或許是太執著于這份親情,抑或是太依賴哥哥的關愛。在愛的旅途中,愛還沒開始,就已經結束。她不曾盤發出嫁,相夫教子,不曾有一個可以執手同行的人與她白頭偕老。或許,命運一開始就把她交付給了孤獨,她在孤獨中寫盡對親人的思念,在思念中等待重逢。又在等待中耗盡了她一生的時光,然后慢慢的死去。如一枚疲憊的落葉,靜靜地躺在門前那條,等待哥哥歸家的小路上;那么安寧,那么自然。一切都是輕輕地來,輕輕地去、讓人無力挽回。

  鮑照得知小妹去世的噩耗,立即請假回家奔喪。時值清秋,早晨登上故鄉的南山,望著埋在垅土中的妹妹,不由得淚如雨下、傷心欲絕。回顧平生孤苦風雨,只有鮑令暉與自己相依為命。而今,小妹卻早早離開人寰,剩下自己是多么的寂寞與空虛。早知那一次分別是跟妹妹永遠的訣別,就該常回家看看。于是,愁腸百轉,追悔莫及的寫下了一闋《傷逝賦》:“露團秋槿,風卷寒蘿。凄愴傷心,悲如之何!”詩中無不深摯地抒寫著對鮑令暉的悼念,和郁結愁苦的思念。讀之,感人肺腑,催人淚下。

  不由得想起《無敵是多么的寂寞》這首歌;“無敵是多么多么寂寞,無敵是多么多么空虛。獨自在頂峰中,冷風不斷的吹過,我的寂寞,誰能明白我……”當你不顧一切取得了成功,擁有了財富,最后連一個與你分享快樂的親人都沒有,這才是人生最大的孤獨。也正是這種擁有與失去,才讓人感到寂寞與空虛。

  其實,幸福沒有特定的公式,幸福不幸福與窮富無關。人生最大的幸福莫過于一家人平平安安,團團圓圓。

  鳥飛得再遠,也會飛回老巢;水流得再遠,終會流回大海。書信雖是寄托相思的橋梁,是維系親情的紐帶。但是一千封書信不如一個真實的自己站在親人面前。常回家看看,別讓“兒童相見不相識,笑問客從何處來”成了現實;常回家看看,別等到“子欲養而親不待”,成了此生的遺憾;常回家看看,莫等到親情遠了,塵緣盡了、而后悔莫及!

自君之出矣11

  自君之出矣是樂府舊題,取名自建安詩人徐干一首著名的《 室思》 詩,此詩以女子的口吻,訴說對遠方丈夫的深情思念。其第三章末四句日:自君之出矣,明鏡暗不治。思君如流水,何有窮已時。,寫情纏綿動人,設喻妥帖傳神,深受后人贊賞。南朝以來,不斷有人模擬這四句的形式進行創作,抒發思婦的相思哀怨之情,自君之出矣,遂成為獨立的樂府詩題,此類詩又可歸人思婦閨怨一類詩之中。與其他的擬樂府詩不同,《自君之出矣》基本上都保持著徐干原詩的內容與形式,即形式與內容始終一致,而且大都是五言四句,其首句必述自君之出矣,次句記敘一件日常生活之事,后兩句則以思君如xx 引出各種喻體。因敘事與設喻不同,使得此類同題詩呈現出豐富多彩、搖曳多姿的意趣之美。下面結合幾首具有代表性的詩歌作簡要的`賞析:

  顏師伯(南朝· 宋)《 自君之出矣》 :自君之出矣,芳帷低不舉。思君如回雪,流亂無端緒。這首詩所描寫的已不只是單純的思念,而是女子由于思念時間之長、思念程度之深所形成的心煩意亂的情緒。由于丈夫遠出不歸,長久的思念折磨著女主人,令她百無意趣。繡帷低垂,卻無心掛起。接下來又用回雪,來比喻愁思的郁結不解、紛亂無緒。喻體不僅真切,而且兼具意象之美,嘆為觀止。此外,雪的潔白無瑕也象征了女主人公忠貞不渝的品德。

  范云(南朝· 梁)《 自君之出矣》 :自君之出矣,羅帳咽秋風。思君如蔓草,連延不可窮。秋風時至,北雁南飛,深閨獨望,愁思襲上心頭。詩人以秋風吹羅帳暗示女子的空閨寂寞,一咽,字,已現秋風愁煞思婦之狀;以蔓草連延來比喻女子的情思沒有止境,綿綿無絕期。

  張九齡(賦得自君之出矣》 :自君之出矣,不復理殘機。思君如滿月,夜夜減清輝。織機殘破,久不修理,表明良人離家已久,女主人長時間沒有上織機了.即使札札弄機抒,想必也是終日不成章的。詩人用皎皎明月象征思婦情操的純潔無邪、忠貞專一。她日日夜夜思念,容顏都憔悴了,宛如那輪圓月,在漸漸減弱其清輝,慢慢變成了缺月。這兩句寫得既含蓄,又真摯動人。

  雍裕之(唐)(自君之出矣》 :自君之出矣,寶鏡為誰明?思君如隴水,長聞嗚咽聲。夫君外出,思婦獨守空閨,無心對鏡梳妝打扮,這寶鏡為誰而明呢?寶鏡為誰明?一句,又比徐詩的明鏡暗不治更進一層,相思之苦躍然紙上。思念夫君,就像隴頭的流水,長流無極;寂靜的午夜耳聞隴頭嗚咽的流水聲,怎能不叫人肝腸斷絕,感傷悲泣呢。以流水不斷,喻日夜思君無有窮已時;以水流無限,喻思婦情意之長;以流水嗚咽,喻情意凄切。可謂含不盡之意見于言外,狀難寫之景如在目前。

  陳叔達(唐)《 自君之出矣》 (其二): · 自君之出矣,明鏡罷紅妝。思君如夜燭,煎淚幾千行。從丈夫離家的那一天起,明鏡前便不再出現思婦的紅妝,因為悅己之人不在身邊。不僅鏡前罷紅妝,而且又整天以淚洗面,拭卻千行又萬行。以夜燭煎淚幾千行喻思婦之相思,既點明難眠之人內心倍受愁苦煎熬之情,又可想見空床獨臥之人轉輾反側之狀。在思婦眼中,那燃燒的蠟燭似乎帶上了感傷的情調,替人垂淚到天明。

  李康成(唐)《自君之出矣》 :自君之出矣,弦吹絕無聲。思君如百草,撩亂逐春生。,夫君久出未歸,閨中之人抑郁寡歡,縱然良辰美景之日,賞心悅目之時,弦吹也不再發出美妙動聽的樂曲。而相思之苦,又如春光中瘋長的百草不可抑止。春光無限,楊柳拂風,百草逐生,睹景傷情,心緒撩亂難寧,自然會萌生悔教夫婿覓封侯之意。此外,在表意達情上,逐春生的百草也較范詩4 秋風中的蔓草更加豐富,讓人感受到一個鮮活的生命在春光中落寞的情懷。

  盧全(唐)《 自君之出矣》 :自君之出矣,壁上蜘蛛織。近取見妾心,夜夜無休息。壁上蜘蛛,日夜不停地忙碌織網;閨中思婦,永無斷絕地愁苦相思。蜘蛛吐絲成網,思婦見。絲生情,一動一靜,相看兩不厭,。在思婦月色中觀壁上蜘蛛織這一百無聊賴的生活細節中,詩人見相思之真意,可見立意之高妙。在樂府舊題自君之出矣,這一類詩中,不幸的家庭有其相似性,男人長久不歸的理由有千千萬,但閨房空守之人的愁怨卻是相同的。

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