關(guān)于詩(shī)文要講點(diǎn)章法
贠國(guó)慶
“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”
這是唐代著名詩(shī)人王昌齡的一首《閨怨》詩(shī)。這首詩(shī)，抓住了閨中少婦剎那間那種微妙深刻的心理變化，進(jìn)行了描寫(xiě)，把那個(gè)閨中少婦那種寂寞幽怨和后悔描寫(xiě)得淋漓盡致，感人至深，耐人尋味。全詩(shī)雖只有四句，二十八個(gè)字，但是很講究層次章法。
詩(shī)詞是一種濃縮的藝術(shù)。要在幾十個(gè)字里，把作者的思想感情表達(dá)得準(zhǔn)確深刻充分，讓人感動(dòng)，讓人深思，讓人吟詠，讓人難以忘記，就必須講究章法。
在這首詩(shī)里，詩(shī)人緊緊抓住閨中少婦的“愁”這個(gè)中心，從而布局謀篇的。從閨婦“不知”到“凝妝”，再到“見(jiàn)”，再到“悔”這種心理和行為活動(dòng)，一層層展示了出來(lái)。這就是本詩(shī)的特別之處。春天來(lái)了，這位居家閨婦刻意梳妝打扮了一番，到自家高樓上去觀賞春景；忽然抬頭看到路邊的青青垂柳，頓時(shí)回想到當(dāng)年與夫婿折柳相送依依難分的情景，又聯(lián)想春光短暫，自己青春易逝的現(xiàn)實(shí)，不由悔怨交加：“當(dāng)初，我為什么教他去戍邊，尋求立功封侯呢？”
這首詩(shī)，就是抓住了“見(jiàn)”字前后那一瞬間，那位閨婦心理上發(fā)生的微妙而深刻變化，進(jìn)行布局描寫(xiě)的。詩(shī)中有時(shí)間的交代，有場(chǎng)景的轉(zhuǎn)化，有層次的鋪墊，有鏡頭的特寫(xiě)，言有盡而意無(wú)窮。在這四句詩(shī)中，第一句中的“不知”，第二句中的“凝妝”和“上”，第三句中的“見(jiàn)”，都是為末句中的“悔”字作鋪墊和服務(wù)的。其關(guān)鍵詞，就是動(dòng)詞“見(jiàn)”，而且還是“忽見(jiàn)”這一剎那間的突變，很有戲劇效果。難怪明代顧璘稱其為“絕句中之極品也！”
人們常說(shuō)的“文章”，是文采和章法的統(tǒng)一。文采，主要是文辭，要給人以美感，使人讀了有一種美的享受。文章，這里指散文，是語(yǔ)言的藝術(shù)。孔老夫子說(shuō)過(guò)：“言之無(wú)文，行而不遠(yuǎn)。”意思是說(shuō)，一篇文章要是沒(méi)有文采，就不能流傳很遠(yuǎn)。但是，現(xiàn)在我們常見(jiàn)一些文章，過(guò)于追求文辭的漂亮，或者故意賣(mài)弄詞騷，滿篇花里胡哨的.，讓人看起來(lái)如墜落云霧之中，看完了，卻不知道其主題是什么，也即作者真正要說(shuō)的到底是什么意思。也別說(shuō)“行之不遠(yuǎn)”，人們當(dāng)下都不愿意再看下去。拋開(kāi)其他因素，這就是不懂章法。
回到前面所舉王昌齡《閨怨》詩(shī)這一例子，它是頗有章法的。按照古人所講，即起承轉(zhuǎn)合。首句為起，次句為承，第三句是轉(zhuǎn)，第四句是合。“起”為起因，“承”為承接前面的緣起而來(lái)，“轉(zhuǎn)”為轉(zhuǎn)折，是關(guān)鍵。所有這些，都是為了“合”，即詩(shī)文的主題，或曰中心思想所服務(wù)的。古人講究“卒章顯志”，往往在結(jié)尾突現(xiàn)中心。我們?cè)倏纯赐醪g這一首小詩(shī)，幾乎全是大白話，頗像我們現(xiàn)代人寫(xiě)的，朗朗上口，平實(shí)如話，沒(méi)有一個(gè)晦澀難懂的字詞，也沒(méi)有故意堆砌一些漂亮的詞騷。然而，它就是經(jīng)典，就是我們千古傳詠的經(jīng)典，使人百讀不厭，越嚼越有味兒。時(shí)下，網(wǎng)上微博上微信上流行的一些“段子”，也是很講究其章法的。即把幾個(gè)重要的關(guān)鍵的地方交代清楚，甚至加以適當(dāng)?shù)拿鑼?xiě)，其它則“你想去！”這一點(diǎn)，也是很值得我們學(xué)習(xí)借鑒的。
總之，不管是詩(shī)歌還是散文，都必須講求章法。這如同一個(gè)人，要有骨肉，結(jié)構(gòu)章法就是他的“骨”，文辭就是其“肉”。若沒(méi)有骨頭，一個(gè)人就無(wú)法站立起來(lái)，何況其它？
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