教學目標：
1、賞析本詩的景、情、理，提高鑒賞詩歌的能力
2、提高學生聯想和想象能力，進入詩歌意境
3、培養學生在誦讀中感受詩歌的能力，并背誦詩歌。
教學重點：展開聯想和想象，進入詩歌意境
領會詩中景與情的關系，了解詩歌常見題型。
教學難點：景、情、理如何有機地融合的。理解詩人的哲理思考
一、導語設計
自古以來，月亮一直是文人墨客筆下所吟詠的對象，是個永恒的主題，其中傾注了他們的愛恨情愁，寄托了他們的悲歡離合，展示了他們的人生坎坷歷程。
在人才輩出、群星璀璨的唐代詩壇，就有這樣一位詩人，因為一輪明月而成就了詩壇的千秋美名，這位詩人就是初、盛唐之交的張若虛，這首詩便是千百年來無數人為之迷戀、為之傾倒的《春江花月夜》。今天，就讓我們一起去領略張若虛筆下那輪明月的光華吧。
二、作家作品
張若虛（約660－約720），揚州人，唐代詩人。曾以“文詞俊秀”而名顯長安，與賀知章、包融、張旭并稱“吳中四士”。 其詩描寫細膩，音節和諧，清麗開宕，富有情韻，在初唐詩風的轉變中有重要地位。但受六朝柔靡詩風影響，常露人生無常之感。詩作大部散佚，《全唐詩》僅存2首，其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有“以孤篇壓倒全唐”之譽；另一首詩是《代答閨夢還》。
《春江花月夜》一千多年來為世人所傾倒，榮膺“孤篇壓全唐”、“盛唐第一詩” 、“春風第一花” 、“孤篇橫絕，竟為大家”等贊譽。被聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。
三、整體感知（10′）
1、播放配樂朗誦課件，進入詩歌意境。
2、 評點提示：在那樣一個美好的夜晚，詩人佇立江邊，欣賞無邊的美景。隨著時間的推移，詩人的內心波瀾起伏，一會兒思索月亮的形成、人類的起源等高深的哲學問題，一會兒又聯想到游子和思婦相思相愛的情形。可謂“思接千載，視通萬里”。
3、提問：想一想，你覺得如何劃分層次更符合詩人的思路。
有兩分法和三分法。
（一） （ 1-16 ） 由春、江、花、月、夜美景的描繪，引發出對宇宙人生的哲理思考。（三分法為1----8句,9-----16句，兩層。）
（二） （17-36） 抒寫思婦游子的兩地相望相思之情。
講解：整首詩的思路可以用我們常見的一種表現手法來概括，即觸景生情。下面我們分別從“景”和“情”兩方面來研究這首詩。
四、分節賞析詩歌（按照三分法）
（一） 景：春江花月夜的美景
1、教師范讀
2、提問：意象是融合了人類情感的物象，而這首詩又是整合哪些意象來展現怎樣的詩的優美意境的呢？
明確： 詩人以春江、潮水、明月、芳甸、花林、流霜、白沙等為意象，構成一幅恬靜優美的水墨彩圖。這首詩就是從春江月夜的美景入筆的。由遠及近，由大及小，描繪出一幅「春江花月夜」的景象。江潮浩瀚，與大海相連。明月就涌生于這無垠的大海之上，萬里的春江，無不在明月朗照之下！江流繞著芳草蔓生的原野；那映照在月色之中的花林，好象鋪上雪珠一樣。月色如霜，所以霜飛也就無從察覺；洲上的白沙與月色融合，也看不分明了。
表現的情感：美好，興奮，快樂。
手法：景中含情
3、教師總結：開頭八句為第一部分，依題目摹寫春、江、花、月、夜的幽美景色，側重描繪皓月當空、光照整個江天、天地一派空明的美妙境界。
板書：月之色--春江花月（景）
（二）理：哲理思考
1、過渡：“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”是對前面景色的總結，江天無塵，明月孤寂。 清明澄澈的天地宇宙，仿佛使人進入了一個純凈世界，這就自然地引起了詩人的遐思冥想，起到了過渡作用。（教師引導）
2、齊讀
提問：面對良辰美景，引發了作者的遐想，作者提出了什么樣的問題？（原文回答，齊答）
明確：“江畔何人初見月，江月何年初照人？”
講解：這種對于宇宙生成、人類本源的探索，古已有之，且都不得其解，成為人類恒久探討的哲學命題。詩人自然也沒有找到答案，于是又轉入對人類在宇宙間生存狀態的思考：宇宙永恒，明月常在；而生命呢，就個體而言何其短暫！這種思想，在歷代文人的詩中也是屢見不鮮的，同學們回憶一下有哪些詩句是體現這一思想的？（學生思考、討論、回答，教師點撥、補充）
如： 今人不見古時月，今月曾經照古人。 --李白
對酒當歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。--曹操
哀吾生之須臾，羨長江之無窮。 --蘇軾
年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。 --劉希夷
花有重開日，人無再少年。 --關漢卿
人面不知何處去，桃花依舊笑春風 --崔護
物是人非事事休，欲語淚先流 --李清照
天高地迥，覺宇宙之無窮。 --王勃
講解：“人生代代無窮已，江月年年望相似”，這時，詩人又感受到雖然個人生命短暫，但人類的存在是代代相延的。這是詩人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩人雖有對人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對人生的追求與熱愛。全詩的基調是“哀而不傷”。
4、過渡：提問：簡析“不知江月待何人，但見長江送流水”的修辭效果。（個答）
明確：兩句中的“待”、“送” 兩字，運用了擬人化手法。把月亮寫得很有感情，為了見到它期待的人，可以年年長明不衰。詩人由仰望月輪，又低頭見長江“送”走的一江春水。詩人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉到了人間的離愁別恨。依然是過渡句。
5、教師總結：接下八句，由月之“照”人，從描寫景色轉向思考人生，思索茫茫人生與漫漫宇宙之間的相互關系。
詩人在感受無限美景的同時，睹月思情，又情不自禁地引出對宇宙人生的思索。詩人身處江天一色，毫無纖塵的純凈之境，不禁對空中這輪孤月發出奇想：究竟是誰最先在江畔看見這明月呢？江月又在什么時候開始照著人呢？人生代代綿延無已，但江月卻年復一年沒有變化。她可是在等待什么人嗎？但月下只有滔滔不絕的江水。
板書：月之問--宇宙人生（理）
（三）余下二十句為第三部分，由感嘆人生多愁進而抒寫人間思婦游子的離情別緒，謳歌人們對愛情的向往和對幸福的憧憬。
1、提問：這一部分是總分結構，將其劃分出來，并概括內容。（學生討論，自主回答）
明確：從“白云一片去悠悠”到“何處相思明月樓？”，總寫游子思婦的兩地相望相思之情。
從“可憐樓上月徘徊”到“魚龍潛躍水成文”寫思婦懷人。
從“昨夜閑潭夢落花”到“落月搖情滿江樹”寫游子想家。
2、提問：“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”“白云”與“游子”有什么相同之處？鑒賞這幾句詩的抒情方式。
明確：白云與游子都漂泊不定。這便自然由上面的寫景過渡到游子，又由游子引出思婦。
直接抒情：“愁”、“相思”，直抒胸臆，抒發離愁別緒和思念之情。
間接抒情：通過對“白云”、“扁舟”和“明月樓”這些意象的描寫表達游子思婦的兩地相望相思之情。
從“昨夜閑潭夢落花”到“落月搖情滿江樹”為一層，寫游子想家。這里寫思婦想念游子的情形十分別致，月光無處不在，玉戶簾上是月，搗衣砧上是月。那一輪可愛的明月總是照在她的妝鏡臺上，似乎想要安慰她，但是思婦見月，更增加了悲苦。她想把搗衣砧上的月光拂去，又想把簾子卷起來，以便把上面的月光卷去，可是這惱人的月光“卷不去”，“拂還來”。那無邊的月光，籠罩著一切，鴻雁不停地長飛，仍然飛不出無邊的月光去，水底魚龍泛起陣陣波紋，思婦只好托月華來遙寄相思了。
從“昨夜閑潭夢落花”到“落月搖情滿江樹”為一層，寫游子想家。
最后這幾句寫落月，落花閑潭，春光將老，隱含思婦青春將逝。在這春江花月夜，不知有幾許游人能乘月而歸。此時明月西下，游子思婦的一腔離情伴隨月影灑在江邊的樹上。
教師小結：詩人把游子思婦的離愁放在春江花月夜的背景上，以良辰美景襯托離別之苦；又以江月與人生對比，顯示人生的短暫，而在短暫的人生里，那離愁就越發顯得濃郁。這首詩固然帶著些許傷感和凄涼，但總的看來并不頹廢。它表現了對美好生活的向往，對青春年華的珍惜。
板書：月之情--思婦游子（情）
五、總結
1、提問：全詩的核心意象是什么？在全詩中起什么作用？
明確：月。作用：從結構上看，詩以月亮升起到墜落的過程作為全詩起止的外在線索；從內容上看，月亮不僅是景物描寫的主要對象，也是作者引發哲理思考的因由與抒寫離愁別緒的依托。
詩題中的五個字：春、江、花、月、夜，全都點到了，但又有重點，這就是“月”，其它四個字都是陪襯。詩人從月生開始，繼而寫月下的江流、月下的芳甸、月下的花林、月下的沙汀，月下的追問，然后就月下的思婦反復抒寫，最后以月落收結。有主有從，主從巧妙地結合在一起，構成完整的詩歌意境。
2、《春江花月夜》在思想與藝術上超越了以前那些單純模山范水的景物詩，“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理詩，抒兒女別情離緒的愛情詩。詩人以月為核心，將這些屢見不鮮的傳統題材，注入了新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體，對以后詩歌的發展，影響極其深遠。
六、藝術特色
1.借景抒情，情景交融。
清人徐增在《而庵說唐詩》中說：“此詩如連環鎖子骨，節節相生、綿綿不斷，使讀者眼光正射不得，斜射不得，無處尋其端緒。‘春江花月夜’五個字，各各照顧有情，詩真艷詩，才真絕才也。”第一部分描寫明月照耀下的江水花林景色，以明月的漸漸升起為中心，緊扣題目中春、江、花、月、夜五字逐步展開，最終構成一幅天地一體、色彩絢麗的完整圖畫，為下面的對景抒情打下基礎。第二部分，寫江月永照，引發生命短暫；用明月常圓，引發人間常別。通過景與情的對比，抒發了作者月圓人難圓的感嘆。最后一部分，主要用月照、春歸、花落、霧漫、月殘來引發思婦游子的相思之情。這里，景與情相互烘染，離別之苦顯得更加濃重。
2.運用多種手法，表達游子思婦相思之情。
①、為了讓詩句生動形象，詩中多處用了比喻。如“月照花林皆似霰”，寫花林好像披上一層霰雪。這個比喻的妙處是，它不僅生動地再現了月光之下，花林一片白蒙蒙的綺麗景象，而且與下一句把月光比喻成霜，構成了有機的聯系。
②、“不知江月待何人，但見長江送流水”兩句中的“送”、“待”兩字，則是運用了擬人化手法。把月亮寫得很有感情，為了見到它期待的人，可以年年長明不衰。詩人由仰望月輪，又低頭見長江“送”走的一江春水。人生、人的青春，不就是被這滔滔流水“送”走的嗎？
③、詩中有許多寫景之句，實際上是通過暗示手法抒寫相思之情。“白云一片去悠悠”，暗示游子遠去，“月徘徊”，暗示思婦徘徊樓臺、望月思人；月照“妝鏡臺”，暗示思婦對鏡傷懷；月光“卷不去”、“拂還來”，暗示相思之情纏綿悱惻、難以排遣；“光不度”，暗示情不變；“夢落花”，暗示春將盡；“落月復西斜”，暗示游子夜夜望月思歸等等，都使人與物、情與景達到了水乳交融的境界。
④最后，襯托和鋪墊手法的運用，也值得讀者注意。第一部分由春江引出明月，漸次引出花林、芳甸。江伴月，月伴花，把“春江花月夜”自然組合成一個優美完整的畫面，譜寫了一首春的頌歌，這首春的頌歌又反襯著春的憂愁。接著詩人面對春江明月，抒發宇宙永恒的感悟，從中寄寓著對人生短暫的深沉慨嘆。這種慨嘆，以其意味深長的哲理對詩的情調進一步鋪陳了感傷的氣氛。春景的美好，宇宙的永恒，襯托出人生的短暫，在這短暫的人生中，在這美好的春景中，游子、思婦“相望不相聞”的情思哀愁就更讓人動容。
3.語言優美自然，韻律婉轉。
全詩三十六句，每四句一韻，首句入韻。對仗工整平仄相間，加上頂真與反復的運用，推動了時間的推移和空間的轉換，展現了相互聯系而又不斷變化的畫面與思緒，從而使語言清新流暢，頓挫悠揚，瑯瑯上口，連綿不絕。
王美妮
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