《合歡樹》第二課時
年級： 高二（ ）班 學生姓名： 學號： 組名：
一、問題探究
1、文章為何以“合歡樹”為題？
合歡樹在作者心目中占有 位置。當大院子的老鄰居們提到“小院子”的時候，作者以 為托詞來掩飾；但當鄰居們提到合歡樹的時候，作者卻“ ”，這種獨特而劇烈的心理活動，深刻表現了“合歡樹”在作者心中 的意義。
因為合歡樹曾經寄托著母親的 。文章寫道，第二年沒有發芽的合歡樹第三年竟然長出茂盛的枝葉，為此，“ ”，并因而更加精心地照顧它，“ ”。合歡樹的“死而復生”使母親似乎看到了 。合歡樹寄托著母親對兒子的 ，是母愛的 和 。文章以“合歡樹”為題是頗有深意的。
2、雖然本文以“合歡樹”為題，但文中并沒有出現對樹的正面描寫，作者為什么要這樣寫？
作者對合歡樹的情感是非常 的。當年合歡樹被母親視為兒子的 ，如今兒子已經成名，但母親已 。合歡樹上傾注著 。作者愛這棵樹，因為 。但是他最終還是不愿 。他渴望見到合歡樹，重溫 ，但母親已經逝去，睹物更會 ，作者不忍見樹，其實是 。作者這樣寫反映出他內心深處的 。
3、文章哪些地方成功地進行了心理描寫？體會作者對母親的獨特情感，品味作者附著在合歡樹上的復雜心態。
本文多處成功地進行了心理描寫。首先是作者思考母親過早離開人世原因時的心理描寫，“ ”“ ”作者的自問自答，充分表現了兒子對母親備受煎熬的 ，兒子身殘心苦痛不欲生，母親其實更是生不如死。正如作者在《我與地壇》中所寫：“兒子的不幸在母親那兒總是要加倍的。”作者已經不是當年那個讓母親“氣得夠嗆”的頑童和“被命運擊昏了頭”的莽撞青年了，他已經長大成熟并能理解母親了。
其次，表現在作者對小院子與合歡樹的復雜心理的描寫，“ ”不能去親睹合歡樹是作者心中最大的遺憾。但從其內心深處而言，作者面臨的主要問題是“ ”去，而不是“ ”去。作者寧愿讓這份 成為永恒，也不愿意 的小院，看看那心愛的合歡樹，作者顯然是在刻意 某些東西，或者說，在著意 。這與此前的“推說”、托詞完全是同樣道理。這種 的矛盾心態，正好說明作者對那個小院子、合歡樹都是非常 的。
再次，看文章結尾處的心理描寫，“ ”這種細膩而深刻的心理描寫，表現了作者對合歡樹的特殊情感，合歡樹是 的化身，這是別人永遠無法知道和理解的。
4、文中對比手法的使用有何藝術效果？
對比手法是本文的重要特色。本文是通過兒子與母親的 來表現母愛的。“我”雙腿殘廢之后心情 ，對母親四處奔波的辛苦不僅不予 ，反而認為這是浪費 。對此，母親依然 ，直到那次危險事件發生之后，母親才對藥物治療“ ”。當發生危險之后，“ ”；母親卻“ ”，差點兒發瘋。文章通過這些 ，有力地表現了母愛的 。
5、文章行文有什么特色？
文章行文 。文章前面部分采用了類似電影 手法，對“我”10歲時、20歲時、30歲時自己和母親的生活狀況進行 描述，突出重點，略去枝節，選擇富于包孕性時刻的精彩畫面，給讀者留下廣闊的 空間，同時，也給讀者帶來強烈震撼。文章寫合歡樹的部分行文也很 。通過“那年”“第二年”“第三年”“又過了一年”“再過一年”幾個鏡頭 勾勒出合歡樹成長“歷程”，突出展示了合歡樹“變化”之大。
6、語言品味
史鐵生散文語言 ，尤其是單音節詞語的使用非常準確，而且富于表現力。本文也是如此。如“這實在太懸了”“非瘋了不可”“躲了出去”“她心里太苦了”“受不住”“召她回去”“光扯些閑話”“忙扯到別的”“過道窄得一個人……”等處都使用了單音節詞語，使文章語言生動、傳神，具有日常口語 的韻味。尤其“我心里一抖”的動詞用得非常精彩，把作者極為復雜的內心感情表現得 。
二、請同學們閱讀課本97、98頁
本單元的三篇文章雖然藝術風格和具體內容各不相同，但具有一個共同的特色，“一粒沙里見世界”。即通過“小”事物展示“大”境界，或通過都江堰表現作者對社會文化的獨特思考，或通過“灰色”的眼睛和“吻火”的動作來表現徐志摩的個性風采，或通過合歡樹來表現深厚的母愛。
1、理解散文中想象的作用
想象在散文創作中具有重要意義。想象創造的藝術之“虛”，可以為生活之“實”插上翅膀，使文章顯得豐滿、生動，富有藝術感染力。《都江堰》中的想象更多是對歷史人物和歷史場景的還原性想象，如“在李冰看來，政治的含義是浚理，是消災，是滋潤，是濡養，它要實施的事，既具體又質樸”，“這位漢代水官一定是承接了李冰的偉大精魂”，這些都是作者站在歷史角度所進行的合理想象和藝術演繹。《吻火》中的想象以出人意料取勝，作者不僅由“吻火”的細微動作聯想到詩人的人生態度和人格精神，而且把詩人因飛機失事而意外喪生的悲劇事件想象成“對于人世的火焰作最后的一吻”的詩性意境，這些想象奇特、大膽而又令人贊嘆。《合歡樹》中的想象則充滿抒情意味，如“她心里太苦了。上帝看她受不住了，就召她回去”，這種想象充分表現了作者對母親的無比懷念和對母親的深深理解，包含著濃濃的愛意。
2、理解課文中對比手法的運用
對比是散文常用的藝術手法，它通過選擇合適而恰當的參照物，將“本體”和“比體”進行對照，從而收到突出事物的本質特征、彰顯事理的內在邏輯的表達效果。本單元的三篇文章都成功地使用了對比手法。在《都江堰》中，作者除了將長城和都江堰進行整體性對比之外，還把李冰與秦始皇、李冰與現代官場的袞袞諸公進行對比，從而更好地表現了都江堰被作者譽為“中國歷史上最激動人心的工程”的根本原因以及作者對李冰人格精神的高度贊美。《吻火》把徐志摩“吻生活之火”的淳樸人生與“隔江觀火”的怯懦人生進行對比，表現了作者對勇于體驗生活的“吻火”人生的贊賞。《合歡樹》中既有兒子與母親的對比，也有母親幾十年來變化的對比，表現了母親對兒子的愛和兒子對母親的懷念和崇敬。
3、理解現代散文“小”與“大”的關系
“小”的含義比較廣泛，既可以是某一具體的人、事、物、景，如《合歡樹》中的合歡樹，也可以是某一獨特的表現角度，如《吻火》由一個微小的動作細節入手，展現徐志摩獨特的精神世界和人格魅力，也可以是一種表現技巧，即以部分來表現全體，如《都江堰》中由李冰手握長鍤中流分水的鏡頭，透視其所代表的一種“判然不同”的政治走向和政治綱領。
劉芳
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