獵戶（教參）
一：作者介紹
吳伯簫（1906～1982），原名熙成，著名文學(xué)家和教育家，山東萊蕪縣人。1925年開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作，在北師大讀書時(shí)，寫了《白天與黑夜》、《塾中雜記》、《街頭夜》等文，發(fā)表在《京報(bào)》、《晨報(bào)》上。后來(lái)又寫了《羽書》、《我還沒(méi)見(jiàn)過(guò)長(zhǎng)城》、《馬》等，收集在《羽書》集里。
在我國(guó)三年困難時(shí)期，他寫了《北極星》、《記一輛紡車》、《歌聲》等20多篇散文，宣傳艱苦奮斗的革命傳統(tǒng)和作風(fēng)，歌頌社會(huì)主義革命和建設(shè)，后來(lái)收為集子《北極星》。
曾任中國(guó)文聯(lián)委員、作協(xié)理事、中國(guó)筆會(huì)中心理事、社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所副所長(zhǎng)。
二：時(shí)代背景
《獵戶》是散文集《北極星》中的一篇。本文寫于1962年9月，當(dāng)時(shí)已渡過(guò)三年困難時(shí)期，處于經(jīng)濟(jì)恢復(fù)階段，而在國(guó)際上，有一股反華勢(shì)力，演出囂張一時(shí)的反華大合唱。作者通過(guò)本文，表現(xiàn)我國(guó)人民對(duì)這種反華氣焰毫不畏懼、敢于斗爭(zhēng)的大無(wú)畏精神，對(duì)野獸強(qiáng)盜統(tǒng)統(tǒng)包打的英雄氣概，歌頌了人民和反動(dòng)勢(shì)力斗爭(zhēng)到底的決心和信心
三：語(yǔ)法修辭：
深秋的太陽(yáng)沒(méi)遮攔地照在身上，煦暖得像陽(yáng)春三月。
這個(gè)句子中又用了“沒(méi)遮攔”極通俗的口語(yǔ)，把秋高氣爽萬(wàn)里無(wú)云，金燦燦的太陽(yáng)普照大地的情景和作者開(kāi)朗的心境痛快淋漓地表現(xiàn)出來(lái)。
一路上踏著軟軟的衰草，一會(huì)兒走田埂，一會(huì)兒走溝畔，不知不覺(jué)就是十里八里。
經(jīng)霜的衰草，作者用“軟軟”來(lái)形容，帶著鮮明的感覺(jué)特征，它是那么富有彈性，進(jìn)一步表明了軟的程度，寫出了作者踩在衰草上的舒服的感受。
田野里很靜，高梁秸豎成攢，像一座一座的尖塔；收獲的莊稼堆成垛，像穩(wěn)穩(wěn)矗立的小山。
看似對(duì)偶，其實(shí)是整句。
成群的鴿子在路上啄食，頻頻地點(diǎn)著頭，咕咕咕呼喚著，文靜地挪動(dòng)著腳步。
用“頻頻”表明了動(dòng)作的連續(xù)性；用“咕咕咕”表明了叫聲的連續(xù)性，三字疊用神態(tài)畢肖地描繪了大群鴿子的叫聲。
村邊場(chǎng)園里，曬豆子的，打芝麻的，剝包米的，到處有說(shuō)有笑，是一派熱鬧的豐收景象。
這里用了成分排比的手法顯出熱鬧的氣氛。
打獵歸來(lái)是一種地地道道的凱旋，背了獵獲的野物走在路上，連打獵的助手也感覺(jué)到有點(diǎn)兒將軍的神氣。
用地地道道（ｄì ｄì ｄａｏ ｄａｏ）明確表示確切真實(shí)的程度，比“地道”語(yǔ)意更強(qiáng)，用了重疊式把自己對(duì)打獵的濃厚興趣充分表達(dá)出來(lái)。
“收豆子、紅薯的時(shí)候，獾正肥哩。肉香，油多。俗話說(shuō)‘八斤獾肉七斤油’啊。”
山里的人看來(lái)誰(shuí)都懂得打獵的道理”。點(diǎn)明獾對(duì)作物的危害，也說(shuō)明誰(shuí)都懂得打獵的道理。
唐朝賈島的詩(shī)句：“只在此山中，云深不知處。”。
引用唐代詩(shī)人賈島的詩(shī)句“只在此山中，云深不知處。”既贊頌了老人又表達(dá)了自己因無(wú)緣見(jiàn)到老人的懊惱、失意的心情。
反正老人的本領(lǐng)大家都曉得。--有一次，也是秋天，我跟老人一道兒趕集，……
這里破折號(hào)的用法是：表示語(yǔ)言的停頓，提示下文。
你的眼眼緊緊跟著那模糊的蹤影，它會(huì)把你的視線帶進(jìn)一帶郁郁蒼蒼的山窩。
“緊緊”比“緊”語(yǔ)意更強(qiáng)，更能描繪出一直盯住不放的神態(tài)。“郁郁蒼蒼”比“蒼郁”更能表現(xiàn)出色彩的濃度。
幾百箱蜜蜂，嗡嗡揚(yáng)揚(yáng)像鬧市。
表現(xiàn)了蜜蜂鳴叫的持續(xù)性和喧鬧程度，形象地寫出了群蜂辛勤忙碌的叫聲 。
四五個(gè)羊群牧放在東西山腰，遠(yuǎn)看像帖山的朵朵白云。
用“朵朵白云”比喻牧放在山腰的羊群，恰當(dāng)?shù)匦稳萘搜騼褐嗪脱蛉簞?dòng)態(tài)，在表數(shù)量的同時(shí)，還收到了描繪情態(tài)的效果。
“山里人家一夜窮”。
說(shuō)明野獸對(duì)山區(qū)居民危害的嚴(yán)重性。
自己也仿佛不是離開(kāi)紅石崖，倒像在酒店里喝足了“透瓶香”，提了哨棒，要大踏步邁向景陽(yáng)岡。
暗引《水滸傳》里“武松上景陽(yáng)岡的故事”，既呼應(yīng)上文自己原來(lái)對(duì)打獵有這樣濃厚的興趣，又寫出了作者對(duì)打獵小組經(jīng)驗(yàn)豐富的贊頌，也襯托董昆打豹的群威群膽。
打獵的講究不少：雉雞、野免要白天打，叫打坡；野豬、狐、獾、狼要夜里打，叫打獵。打獵要認(rèn)路：狼有狼道，蛇有蛇蹤。狼走嶺脊，狐走山腰，獾走溝底。打啥要有啥打法：“暗打狐子明打狼。”打狼要招呼一聲：“哪里去？”
運(yùn)用整散句結(jié)合的形式，生動(dòng)地表達(dá)獵戶打獵都有豐富的經(jīng)驗(yàn)。
“畋不掩群，不取麛夭；不涸澤而漁，不焚林而獵。”
引用《淮南子主術(shù)訓(xùn)》中“畋不掩群，不取麛天，不涸澤而漁，不焚林而獵。”說(shuō)明民間打獵經(jīng)驗(yàn)與傳統(tǒng)文化有淵源關(guān)系。
寬肩膀，高身材，手粗腳大，力氣壯得能抱得起碾滾子，--貌像跟傳說(shuō)中的打豹英雄這樣相似，不是他該是誰(shuí)呢？
這里破折號(hào)的作用是：表示解釋和說(shuō)明。
四：篇章結(jié)構(gòu)
第一段（即第一自然段），總領(lǐng)全文，交代時(shí)間、地點(diǎn)和事件。
第二段（即第二--十三自然段），寫訪問(wèn)途中，又可分三個(gè)層次：（1）第二自然段，寫途中所見(jiàn)一派熱鬧的豐收景象；（2）第三至六自然段，寫途中回憶尚二叔；（3）第七至十三自然段，寫途中所聞“百中”老人。
第三段（即第十四至二十六自然段），寫在紅石崖訪問(wèn)董昆的情景，又可分為兩個(gè)層次：（1）第十四至二十自然段，見(jiàn)董昆前，參觀、聽(tīng)打獵經(jīng)驗(yàn)等；（2）第二十一至二十六段，見(jiàn)到董昆后，聽(tīng)董昆講身世、英雄事跡。
第四段（即第二十七自然段）首尾照應(yīng)，展示光輝前景。
五：主題思想
本文通過(guò)作者在訪問(wèn)打豹英雄董昆過(guò)程中的所見(jiàn)所聞、所憶，反映獵戶在生產(chǎn)中所做出的貢獻(xiàn)及其在新社會(huì)的幸福生活，表現(xiàn)了社會(huì)主義制度的優(yōu)越性。
六：寫作特點(diǎn)
這篇訪問(wèn)記主要采用了逐步鋪墊，層層映襯，欲擒故縱的寫法，寫得跌宕生姿，曲折有致。
作者在點(diǎn)明題意后，偏偏不讓董昆及早出場(chǎng)，而是花了許多筆墨寫其他兩位獵人和訪問(wèn)途中的所憶所聞所見(jiàn)，借助聯(lián)想設(shè)置懸念。寫尚二叔為打豹英雄董昆的性格特征點(diǎn)示了歷史基因，也更襯托出時(shí)代的光彩，這是故意宕開(kāi)一筆，引出一個(gè)次要人物作鋪墊。一懸未解，一懸又生，董昆仍未出場(chǎng)，又引出一個(gè)“百中”老人，他與尚二叔形成鮮明對(duì)照，老人的廣闊心境和高超本領(lǐng)對(duì)董昆形象的塑造又起著綠葉扶紅花的作用。作者的鋪墊襯托已是水到渠成時(shí)，董昆出場(chǎng)了，在由“虛出”到“實(shí)出”的中間，又有一節(jié)虛中有實(shí)，虛實(shí)相間的文字。以上一層層的表面上是“打獵”，而實(shí)質(zhì)上是一步步地在寫民兵的歷史淵源、民兵的社會(huì)基礎(chǔ)、民兵的戰(zhàn)斗作用和民兵的斗爭(zhēng)精神。
《獵戶》練習(xí)測(cè)試答案
一、
1.偏正 2.主謂 3.主謂 4.聯(lián)合 5.聯(lián)合 6.偏正 7.偏正 8.的字結(jié)構(gòu)
二、
三、一般敘述句子：“我想董昆是什么樣子呢？可像家鄉(xiāng)的尚二叔？”
景物描寫：“你的眼睛緊緊跟著那模糊的蹤影，它會(huì)把你的視線帶進(jìn)一帶郁郁蒼蒼的山窩。那山窩就是紅石崖。”
對(duì)話：“咱們先繞道去望望‘百中’老人吧。”
四、尚二叔和“百中”老人也是優(yōu)秀獵手，一則符合文題《獵戶》的要求，二則主要是為下文寫董昆作鋪墊，同時(shí)用舊社會(huì)的尚二叔映襯新社會(huì)的“百中”老人和董昆。寫“百中”老人不僅對(duì)董昆起到襯托作用，而且充實(shí)了作品的思想內(nèi)容，說(shuō)明新社會(huì)優(yōu)秀獵手很多，從而深化了主題。另外，開(kāi)頭提出訪問(wèn)董昆，接著卻不寫董昆，而寫尚二叔和“百中”老人，可以造成懸念，取得引人入勝的效果。總之，兩個(gè)陪襯人物絕非閑筆。
把董昆露面和他的驚險(xiǎn)的獵豹故事安排在最后寫，好處在于：前面只是側(cè)面寫董昆，到最后才正面描寫，正側(cè)結(jié)合，這就使董昆的形象如云中之龍，先露一爪，最后穿云而出，顯示他的全貌，讀者以深刻的印象。
九、寫尚二叔用的是插敘；正面描寫，是作者途中所憶，略寫；寫“百中”老人，用的是側(cè)面描寫，是訪問(wèn)途中林牧場(chǎng)長(zhǎng)和一位大娘的介紹，是作者途中所聞，略寫；董昆是作者親眼見(jiàn)到其人，親耳聽(tīng)到其音，其間又有尋訪不遇，或即將辭別卻又巧逢，跌宕有致，卻又扣緊中心線索，作者善于多角度選材并有機(jī)地安排材料。
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