湖北洪湖市賀龍高級中學 盧圣春
一葉落而知天下秋。秋天是詩人們自古以來吟詠的對象，有的悲秋，有的美秋。我國文學史上最早的悲秋的應當是屈原，他的那句“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”，就是一次對秋風而長嘆息；北宋與南宋之交的詞人葉夢得，寫了一首《鷓鴣天美秋賦》：“一曲青山映小池,綠荷陰盡雨披離.何人解識秋堪美,莫為悲秋浪賦詩。 攜濁酒,繞東籬.菊殘猶有傲霜枝.一年好景君須記,正是橙黃橘綠時。”前人“悲秋”，葉夢得卻偏要“美秋”，表現(xiàn)了文學創(chuàng)作最足珍貴的個性與創(chuàng)造性。
晚唐詩人杜牧和趙嘏作了同題詩《長安秋望》一個“美秋”,一個“悲秋”,其意境迥然不同。
云物凄清拂曙流,漢家宮闕動高秋。
殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。
紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。
鱸魚正美不歸去，空戴南冠學楚囚.
趙嘏的這首《長安秋望》，通過詩人望中的見聞，描繪了深秋拂曉的長安景色，抒發(fā)了詩人羈旅思歸的情懷。首聯(lián)總攬長安全，深秋拂曉時分，詩人憑高而望，眼前凄冷清涼，云霧緩緩飄蕩，宮觀樓閣慢慢浮動。頷聯(lián)仰觀，西邊天上還留有幾點殘余的星光，北方空中又飛來一行避寒的秋雁，遠處高樓忽而傳來一聲幽怨的長笛。頸聯(lián)俯察，竹籬旁邊紫艷的菊花，一叢叢似開半開，儀態(tài)十分閑雅靜穆；水塘里面的蓮花一朵朵紅衣脫落，只留下枯荷敗葉，滿面愁容。尾聯(lián)用典抒懷，家鄉(xiāng)鱸魚的風味此時正美，我不回去享用，卻囚徒也似的留在這是非之地的京城，所謂何來！
趙嘏詩前三聯(lián)寫景，景語即是情語。詩中的雁陣和菊花，本是深秋季節(jié)的尋常景物，南歸之雁，東籬之菊，又和思鄉(xiāng)歸隱的情緒，行影相隨，詩人將這些形象入詩，意在給人以豐富的暗示；加之以拂曉凄清氣氛的渲染，高樓笛韻的烘托，思歸典故的運用，使得全詩意境深遠而和諧，風格峻峭而清新。
我們已領(lǐng)略了趙嘏詩中悲情滿腔的秋色秋光，再去探訪老杜之后的那位小杜的美秋世界，看他是如何解識秋色秋光之美的。
樓倚霜樹外，鏡天無一毫。 南山與秋色，氣勢兩相高。
杜牧的這首《長安秋望》，前兩句是仰望：秋日登樓，霜樹高聳挺拔，長天明凈澄潔，如纖塵不染的明鏡，后兩句是遠眺，詩人將具象的峻拔入云在“終南山”與抽象的“秋色”結(jié)合在一起，虛實相生，不僅終南山的高遠如在目前，虛有的本來訴之于理念的秋色，也有了具體可感的形象，它們那清肅高拔的氣勢與精神一齊躍然紙上，而全詩意境中所表現(xiàn)的詩人的高遠抱負與高揚意緒，得到了充分地揭示。這是一首高秋的贊歌。
趙嘏和杜牧的《長安秋望》，詠的都是北國秋色，選景典型，意境深遠，仰觀秋景，以景襯情。趙詩選景取其凄清，杜詩選景取其高遠；趙詩屬于工筆畫，杜詩近于寫意畫；趙詩峻峭清冷，杜詩明快雄渾；趙詩觸發(fā)著詩人孤寂悵惘的愁思，杜詩體現(xiàn)了詩人峻拔向上的精神。它們是秋天里的兩首悲歡之歌。
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