四川省安岳外國語學校 吳貽純
語言的表述通常有一定的順序，但有的人很善于巧妙變換語序，來超常地表情達意。請看下面的故事：
清朝乾隆皇帝下江南，瀏覽某地的一座陵墓，看到墓道兩旁的石人，有意考考隨從的一位翰林（皇帝的秘書）。乾隆問：“這石人叫什么名字？”那翰林一下子慌了，隨口答道：“叫仲翁”。乾隆哈哈大笑，當下寫詩一首：“翁仲如何說仲翁？只緣窗下欠夫功。從今不許為林翰，貶作江南一判通！”這首詩就是一首撤職罷官的命令，那翰林滿面羞愧，只好卷起鋪蓋走人。
這個故事就牽涉到語序變換的問題。墓前石人，名叫翁仲，那位翰林說倒了。乾隆將錯就錯，把“功夫”、“翰林”、“通判”（掌管糧運和農田水利的地方官）全來個顛倒，寫了這么一首諷刺詩。這是在特定的語言環境下，利用幾個詞序的變化取得了幽默和諷刺效果。又如，1976年，周恩來同志逝世以后，張春滿以為自己可以取而代之了，就暗示其上海的黨羽貼出了“強烈要求張春橋當總理”的大幅標語。人民群眾看了非常氣憤，有人就在標語上作了個表示顛倒的符號，變成“張春橋強烈要求當總理”。這就是利用句子內部成份的顛倒變化，把這個“四人邦”的“狗頭軍師”的狼子野心及其同伙上演的“勸進”丑劇暴露在光天化日之下了。
語序調整的作用，不僅在于幽默諷刺，調整的范圍也不僅在于詞、句子內部，還可以用在句與句之間。1949年9月，云南解放前夕，蔣介石命令軍統特務頭子沈醉帶領大批特務竄到云南，逮捕了九十多名愛國民主人士。正準備起義的云南省主席盧漢將軍連忙給蔣拍電報，為被捕的民主人士說情。蔣的回電只有八個字：“情有可原，罪無可逭（逭：huan逃避）。”盧接到電報，當即將電文給當過朱德同志老師的李根源先生看，與他商量對策。李先生看后，提筆將電文句序對調，變成了：“罪無可逭，情有可原。”這樣一調，意思全變，由“情”可原，但“罪”不可寬恕，變成了“罪”雖不寬恕，但于“情”卻可以原諒。于是，九十多名愛國民主人士便得救了。真是“差之毫厘，失之千里”，語序的變換，竟產生了這么神奇的作用！
文學大師魯迅先生在這方面也堪稱高手。《祝福》中寫祥林嫂第二次來到魯家當傭工，她還象往常一樣幫助祭祀時，四嬸慌忙說：“祥林嫂，你放著罷！”后來，祥林嫂聽了柳媽的迷信宣傳，到土地廟捐了門檻“贖罪”回來，心情舒暢，參加魯家祖宗供奉祭祀，四嬸慌忙大聲說：“你放著吧，祥林嫂！”魯四嬸的前后兩句話，一字未改，只是語序變換了，卻在表情達意上有著不同的效果。前一句只是一般的祈使句，帶有要求的語氣。因為，四嬸雖認為再嫁的女人“敗壞風俗”，但這“禁規”祥林嫂事先不知，“不知者不為罪”嘛，所以，四嬸的話顯得客氣一些。但是，崇信和極力衛護封建禮教的四嬸，根本不相信捐門檻可以贖前后嫁過兩個男人的大逆不道之罪，而且，祥林嫂又變得越來越不知趣，所以，后一句的語調較前一句已明顯帶有斥責、命令之意了。正是由于四嬸稱“放著罷，祥林嫂”的嚴厲制止，祥林嫂象是“受了炮烙似的縮手，臉色同時變成灰色”，“眼睛凹陷下去了，連精神也更不濟了。”
魯迅先生只是稍稍變換了一下語序，就把封建禮教、神權合伙殺人，卻又不動聲色地給人以精神折磨的罪惡揭露得淋漓盡致了。
以上例子說明：我們說話，寫文章，在必要的時候，對語序作恰當的調換，將會收到更好的表達效果。
作者郵箱： wuyichunay@163.com
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