【學習導引】
一、關于元雜劇的知識：
（1）元雜劇是用北曲（北方的曲調）演唱的一種戲曲形式。金末元初產生于中國北方。在結構上，一本雜劇通常由四折組成。一折相當于現代劇的一幕或一場，是故事情節發展的一個較大的自然段落，四折一般分別是故事的開端、發展、高潮和結局。四折之外可以加一二個楔子。楔子一般放在第一折之前，介紹劇情，類似現代劇中的序幕；也有的放在兩折之間，相當于后來的過場戲。但也有少數雜劇突破了一本四折的形式。
（2）在音樂上，雜劇的每折用同一宮調的若干曲牌組成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宮調，即調式，相當于現代音樂的C調D調等。曲牌，是曲調的名稱，每個曲牌都屬于一定的宮調。劇本中每套曲子的第一支曲子前面都標明宮調。如《竇娥冤》第三折第一支曲子標示的【正宮】【端正好】，表示這一折自【端正好】以下各曲均屬【正宮】。
（3）雜劇角色分為末、旦、凈三大類。每類又可分為外末、副末、沖末、大末、小末；正旦、外旦、貼旦、老旦、花旦；副凈、二凈等。其中正末為男主角，正旦為女主角。此外，還有以劇中人職務身份為名的雜角，如駕（皇帝）、孤（官員）、卜兒（老年婦女）、孛老（老年男子）、潔郎（和尚）等。
（4）劇本的構成：劇本由唱、科、白三部分構成。
唱詞是按一定的宮調（樂調）、曲牌（曲譜）寫成的韻文。元雜劇規定，每一折戲，唱同一宮調的一套曲子，其宮調和每套曲子的先后順序都有慣例規定。(注：課后可查閱“宮調”知識)
科是戲劇動作的總稱。包括舞臺的程式、武打和舞蹈。
白是“賓白”，是劇中人的說白部分。”賓白有對白（人物對話）、獨白（人物自敘）、旁白（背過別的人物自敘心理話）、帶白（唱詞中的插話）。賓白是元雜劇中重要的組成部分。“曲白相生，方盡劇情之妙”。
2、知人論世--關于作者
關漢卿，號已齋叟，金末元初大都（現在北京市）人，元代雜劇的代表作家，與鄭光祖、白樸、馬致遠一同被稱為“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首。生卒年不詳。他一生“不屑仕進”（朱經《青樓集序》），生活在底層人民中間。他是當時雜 劇界的領袖人物，與當時許多戲曲作家、雜劇演員有著密切聯系。元末熊自得《析津志》說他“生而倜儻，博學能文，滑稽多智，蘊藉風流，為一時之冠”；明代臧晉叔說他“躬踐排場，面敷粉墨。以為我家生活，偶倡優而不辭”；明初賈仲明《錄鬼簿》說他是“驅梨園領袖，總編修師首，捻雜劇班頭”，可見他有多方面的藝術才能。他是一位熟悉舞臺藝術的戲曲家，既是編劇，又能登臺演出。關漢卿在《南呂一枝花不伏老》中自述“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當當一粒銅豌豆”，可見他的才藝、生活和個性。
關漢卿的作品主要有《竇娥冤》《救風塵》《望江亭》《單刀會》等。其中《竇娥冤》被稱為世界十大悲劇之一。關漢卿一生創作的雜劇有六十多種，他是我國戲劇的創始人，數量超過了英國的戲劇家“戲劇之父”莎士比亞，被稱為中國的莎士比亞。1838年《竇娥冤》就有英譯本流傳海外，1958年，世界和平理事會把關漢卿與達芬奇等同列為世界文化名人。關漢卿的戲劇語言，被稱為本色派之首。
【積累整合】：
１．下列加點字注音全對的一組是（ ）
２．對劃線詞語解釋全對的一組是（ ）
①怎不將天地也生（產生）埋怨 ②不提防遭刑憲（刑法、刑事）
③錯勘（分辨、判斷）賢愚枉（徒然）作天 ④待我囑咐他幾句話咱（自己）
⑤我竇娥向哥哥行（這里、那里）有句言 ⑥你去那受刑法尸骸上烈（燒）些紙錢
⑦只當把你亡化的孩兒薦（推薦） ⑧官吏每（每每、常常）無心正法
⑨斷送（喪失、毀滅）出古陌荒阡 ⑩兀的（這，與“兀那”意同）不是我媳婦兒
Ａ．①③⑤⑦ Ｂ．②④⑥⑧ Ｃ．②③⑤⑥ Ｄ．⑦⑧⑨⑩
３．選出劃線詞注釋不準確的一項（ ）
Ａ．我披枷帶鎖赴法場餐刀 餐：吃
Ｂ．只合把清濁分辨 只合：只應該
Ｃ．人擁的我前合后偃 偃：昏迷
Ｄ．念竇娥葫蘆提當罪愆 葫蘆：糊涂 愆：罪過
４． 對【滾繡球】中修辭格運用解說有誤的一項是（ ）
Ａ．“只合把清濁分辨”中的“清濁”是借代，代指“是非”
Ｂ．“可怎生糊涂了盜跖顏淵”中的“盜跖、顏淵”是借代，代指壞人、好人
Ｃ．“為善的受貧窮更命短，造惡的享富資又壽延”是對偶，也是對比
Ｄ．“天地也！做得個怕硬欺軟，卻原來也這般順水推船！”是擬人
5．下列解釋有錯的一項是（ ）
Ａ．卜兒--老婦人 Ｂ．外--老年男子 Ｃ．凈--小生
Ｄ．正旦--女主角 Ｅ．正末--男主角 Ｆ．丑--滑稽人物
6．關于元雜劇的一些說法，哪一項不當（ ）
Ａ．元雜劇的結構一般是四折，有些有楔子。折是戲劇故事發展的大段落，也音樂組織的單元。楔子是指四折以外增加的獨立段落
Ｂ．雜劇劇本由曲詞（元雜劇的主體）、賓白（劇中人物的對話）、科（主要指演員的動作）和舞臺說明、劇名等構成
Ｃ．雜劇角色分末（男角）、旦（女角）、凈（剛強、兇惡或滑稽的人物）、雜（末、旦、凈以外的雜角）等。正末和正旦是元雜劇的主唱角色
Ｄ．元代的雜劇和散曲合稱“元曲”，關漢卿是中國戲劇的奠基人之一，他和馬致遠、王實甫、白樸合稱“元曲四大家”。
7．下列表達有誤的一項是（ ）
Ａ．科，雜劇劇本中指示角色動作、表情和舞臺效果的用語。與“傳奇”冷的“介”相同。
Ｂ．正宮，宮調之一。宮調，我國古代樂曲中，用以表示調高和調式的綜合關系。
Ｃ．煞，曲牌名，是“尾”前的配曲，表示樂曲由緩入急。“煞”由“一煞”“二煞”……依次往下排列，用多少遍視需要而定。
Ｄ．白，即說白，分對白、獨白、旁白、帶白等。押韻的叫韻白，不押韻的叫散白。因戲曲中的唱為主，白為賓，故又叫賓白。
【感悟鑒賞】:
1. 按要求在橫線上填空:
【滾繡球】這支曲子，表達了竇娥對天地鬼神由敬畏幻想到__________（填4個字），進而揭露指責，到最后__________（填4個字）的情感，讓一個冤屈至深怨憤至極的竇娥浮現在我們眼前。曲詞采用______________的抒情方式和多種修辭方法，高亢激越，酣暢淋漓，具有強烈的表達效果，體現了古代戲曲語言（曲詞）富于__________________和______________的特點。
2. 請把竇娥指斥天地，否定鬼神，表現其強烈反抗性格的重點詞語找出來（至少找出4個）
3．竇娥在臨刑前發下了三樁誓愿，這三樁誓愿分別是 、 、 ；這其中運用的四個典故分別是 、 、 、 ；（以上均限四字語回答。）這四個典政所涉及的四個人物分別是 、 、 、 。三樁誓愿的順序可以顛倒嗎？試說明理由。
4．【耍孩兒】這支曲子里引用古代神話“萇弘化碧”“望帝啼鵑”的作用是什么？
【遷移拓展】:
一、課外語段閱讀 ：南呂一枝花不伏老尾
關漢卿
我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響珰珰一粒鍋碗豆。恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁國月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋，會蹴踘、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸，你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，拆了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽。天哪，那其間才不向煙花路兒上走。
１．下列關于《南呂一枝花不伏老尾》的曲詞理解不正確的一項是（ ）
Ａ．“銅碗豆”在元代隱喻狎客。
Ｂ．“梁園月、東京酒、洛陽花、章臺柳”都是元代戲劇藝術家們經常賞玩的。
Ｃ．圍棋等游戲是風月場中子弟擅長的。
Ｄ．“尚兀自不肯休”意思是“還是不肯放棄”。
２．下列關于《南呂一枝花不伏老尾》主題理解不正確的是（ ）
Ａ．作者以“銅碗豆”自喻，以玩世的口吻抒發憤世的情愫，表現了不與統治階級妥協的精神。
Ｂ．作者以狂放不羈、潑辣淋漓的風致和驚世駭俗之語，表達了作者對于世人非議其混跡市井的鄙視態度，反映出作者不向世俗低眉折腰的傲骨。
Ｃ．元代知識分子地位低下，有“七優八娼、九儒十丐”之說，作者以“專向煙花路上行”的玩笑之語，表達了與江湖藝人們水乳交融的情感。
Ｄ．關漢卿為了暢達地表達自己的豪情壯志，在 “銅碗豆”之前加上了39個襯字和排比句，雖不顧曲律，但豪放中別有韻味。
３．請用自己的話來說說你對關漢卿的一點理解，不少于100字。
二、課外積累：十大古典喜劇、悲劇
1.十大古典喜劇：
關漢卿《救風塵》、王實甫《西廂記》、白樸《墻頭馬上》、康進之《李逵負荊》、鄭廷玉《看錢奴》、施惠《幽閨記》 、康海《中山狼》、吳炳《綠牡丹》、高濂《玉簪記》、李漁《風箏誤》
2.十大古 典悲劇：
關漢卿《竇娥冤》、馬致遠《漢宮秋》、紀君祥《趙氏孤兒》、孔尚任《桃花扇》、高則誠《琵琶記》、李梅實《精忠旗》、孟稱舜《嬌紅記》、李玉《精忠譜》、洪升《長生殿》、方成培《雷峰塔》
三、補充材料
“萇弘化碧”“六月飛雪”“東海孝婦”典故的出處：
1.“萇弘化碧”出自《莊子外物》：人主莫不欲其臣之忠，而忠未必信， 故伍員沉于江，萇弘死于蜀，藏其血三年，化而為碧。
2.“六月飛雪”出自《太平御覽》：鄒衍事燕惠王盡忠，左右譖之王，王系之獄。仰天哭，夏五月為之下霜。
3.“東海孝婦”出自《漢書于定國傳》：東海有孝婦，少寡，亡子，養姑甚謹。姑欲嫁之，終不肯。姑謂鄰人曰：“孝婦事我勤苦，哀其亡子守寡。我老，久累丁壯，奈何？”其后，姑自經死。姑女告吏：“婦殺我母。” 吏捕孝婦。孝婦 辭不殺姑，吏驗治，孝婦自誣服。具獄上府，于公以為此婦養姑十余年，以孝聞，必不殺也。太守不聽，于公爭之，弗能得。乃抱其具獄，哭于府上，因辭疾去。太守竟論殺孝婦。郡中枯旱三年。
王宇騰
[竇娥冤 導學案設計(人教版高二必修四)]相關文章：
2.《談中國詩》導學案