周邦彥字美成，號清真居士，被譽(yù)為“詞匠”，生活在北宋中后期。周邦彥年輕時(shí)聰
明，博涉百家書，但疏雋少檢，不為鄉(xiāng)里推崇。元豐初年，他以布衣自京師游太學(xué)。在上
太學(xué)時(shí)，向皇帝上了一篇7000多字的《汴都賦》，宋神宗異之，命李清臣讀一遍，將周邦
彥提為太學(xué)正。周一生對政治不感興趣，對新舊兩黨都無所依附，所以一生沒有什么大的
起落。他的詞也就沒有那種感傷憂慮之氣。
歷代詞論家給予周詞極高的評價(jià)。《白雨齋詞話》“詞至美成，乃有大宗......自有
詞人以來不得不推為巨擘”，“理法之精，千古詞客自屬美成”；劉熙載在《藝概》中稱
“美成詞最精審”；明王世貞稱“美成能作景語”；清周濟(jì)認(rèn)為周詞是“清真集大成
者也”。
正單衣試灑，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問誰家在？夜來
風(fēng)雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤，亂點(diǎn)桃溪，輕翻柳陌。多情更誰追惜？但蜂媒蝶使
，時(shí)叩窗隔。
東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客，似牽衣待話，別情無
極。殘英小、強(qiáng)簪巾幘。終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側(cè)。漂流處，莫趁潮汐。恐?jǐn)嗉t
、尚有相思字，何由見得！
王國維曾評價(jià)：“蘇軾《水龍吟》，既盡物志，且盡人情。詠物詠人，渾化一體。”
周邦彥的《丑》這首詞也達(dá)到了這種意境，且章法更精嚴(yán)、細(xì)密。
詞的上片寫春去花落，在春去花落之中，暗寓了作者的客里相思。
“正單衣試灑”第一句，曲入，先不寫花，而是從詞人自己的處境寫起。“單衣”點(diǎn)明天
氣、季節(jié)，這個(gè)季節(jié)正是薔薇凋謝季節(jié)，“酒”本是消愁之物，“試酒”見出詞人心中隱
然有一絲愁緒。“悵客里、光陰虛擲”，“悵”，作者作客他鄉(xiāng)，悵大好春光虛度，落花
惜春之情已包含其中。客中惜春，客情與惜花之情交織在一起。“愿春暫留，春歸如過翼
，一去無跡”，承接“光陰虛擲”而來，對比進(jìn)行具體說明，從“悵”到“愿”有一個(gè)心
理過程。“愿”是“悵”之后要求的一種心理補(bǔ)嘗，但詞人沒得到這種補(bǔ)嘗。到這里花還
未出現(xiàn)，詞人采取“剝筍”筆法，從外圍層層剝筍。春去之快且盡，一點(diǎn)痕跡也沒有。這
三句主要表達(dá)春去之快之盡。“愿春暫留”使得這三句在全文之中有一層轉(zhuǎn)折，行文上多
了一點(diǎn)波瀾，多了一層惜春之情。“為問誰家在？夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國”，承接“一去
無跡”而來，春的歸宿究竟在哪里，詞人在這里進(jìn)逼一層，有問春、尋春的意思，留春、
問春、尋春，惜春之情一層進(jìn)一層。“為問誰家在？”用問句把筆勢提起，行文又多一層
波瀾，“家”照應(yīng)前面的“歸”。樹上的花已無跡了，“家何在”指已落之花。“夜來風(fēng)
雨，葬楚宮傾國”，是對“一去無跡”的具體說明，夜來風(fēng)雨，故春歸速。“葬”故無跡
，見出詞人濃重的惜春、感傷之情。“楚宮傾國”本指美人，這里借代指花（也是巧妙用
典）。到這里，春又具體一層，但仍然用人代花，花的特點(diǎn)還未見。“釵鈿墮處遺香澤，
亂沾桃溪，輕翻柳陌”，具體描寫“葬楚宮傾國”，以花鈿委地比喻落花的零雜，這是明
承。“香澤”已有花的香氣，開始由借代體向本體過渡。“亂沾桃溪，輕翻柳陌”，暗承
“葬楚宮傾國”，直接詠花，用本物體，而不再阻隔，到這時(shí)才具體寫到花。“亂點(diǎn)”-
-零亂，“輕翻”--漂泊，落拓之形，這幾句寫出了一派落英滿地，殘紅遍灑的景象。
“多情更誰追惜？”作者又問一個(gè)問句，“追惜”是問春、尋春之后的必然反應(yīng)。這一句
是倒文即“更誰多情追惜？”“更誰”有兩層意思：①我追惜；②除我之外，沒有人追惜
。“但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗隔”，用物之有情，反襯人之無情，也見出東園的悠寂、冷靜。
“叩”既準(zhǔn)確又生動地寫出了蜂、蝶觸窗短促有力的特點(diǎn)，同時(shí)也寫出了一種殷情追惜之
態(tài)。
以上是上片，在上片歇拍時(shí)，寫到了詞人多情追惜，過片則承前寫追惜。
“東園岑寂，漸蒙籠暗碧”，寫花落盡后東園冷靜，孤寂。“東園”指詩人單衣試酒之地
，也是薔薇花所生之地。到這里，我們知道了詩人單衣試酒是在薔薇花落的東園，將詩人
與花置于同一環(huán)境之中，詩人與花在處境、心靈上有相通之處，“花惜人，人惜花”。“
漸蒙籠暗碧”，寫葉顏色變深，“暗”--深，顏色變深厚，“漸”，見出一種過程，春
漸漸過去了，夏天來臨了。“靜繞珍叢底，成嘆息”，寫詞人的追惜，“靜”見出獨(dú)自一
人靜繞，這是一種尋求、留戀、思索，詩人似乎還在尋找春的痕跡，又仿佛在尋找、回味
春，尋求、留戀、思索之后，只能嘆息一聲，有一種“無可奈何花落去”的惋惜之情。“
曾”，說明了感情逐漸形成的過程，見出感情是實(shí)在的，真實(shí)的。“悵-嘆息”反映詞人
感情發(fā)展的層次和過程，“悵”是種泛泛的、淡淡的、模糊的惜，追惜還帶一點(diǎn)希望，“
嘆息”則完全絕望。“長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極”，這幾句將薔薇作擬人化
描寫，“故惹”是一種有意的行為，見出薔薇寂寞難耐；“行客”指詞人，詞人重復(fù)自己
的處境，為下文抒情服務(wù)。“長條故惹行客”是因?yàn)橛性S多情要訴說。“牽衣待話”，寫
得逼真，指親近關(guān)系的人。“似”、“待”見出薔薇只作一動作，“話別情”是詞人的想
象，詩人為什么一看到牽衣的動作就想到別情，這與詞人特定的心境有關(guān)。“別情”，薔
薇枝對花有難舍難分之情，有一種“花惜人，花惜花”之意，這幾句的描寫從摹寫物態(tài)講
，十分逼真。“殘英小、強(qiáng)簪巾幘。終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側(cè)”，這幾句也是寫
追惜活動。“強(qiáng)簪巾幘”，詩人拾落花戴在頭巾上，“殘英小”，尤不忍棄之，更見出詞
人惜花、愛花之情。這幾句憑借幾朵殘敗的落花，追想盛開時(shí)節(jié)的薔薇。“終不似”在句
意的轉(zhuǎn)折中，包含了詞人追惜之中的嘆息。“釵頭顫裊”，是詞人對自己妻子的想象，可
能是對妻子某次葬花之后的情境的聯(lián)想。“漂流處，莫趁潮汐。恐?jǐn)嗉t、尚有相思字，何
由見得！”這幾句表面是追惜落花，希望落花不要隨水流去；從深層含義看，水中漂流的
落花引起了詞對“紅葉題詩”的聯(lián)想。那漂零的落花恐怕也有想思之情，“紅葉題詩”的
典故有一箭雙雕之意，既寫了追惜春，又寫了對妻子的思念。
以上是下片，主要寫對薔薇花的追惜與嘆息，在追惜落花的同時(shí)，把自己的客中情思
有機(jī)地融合進(jìn)去，兩種情感交織在一起。下片的客情較之上片，是比較清楚的。
總的說來，這首詞構(gòu)思上將惜花之情與客中之情融合，既是花形神兼?zhèn)洌瑫r(shí)使詞內(nèi)
蘊(yùn)豐實(shí)、深厚。章法嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)密，全詞可以分析出許多層次、波瀾：上片四層，單線發(fā)展
，環(huán)環(huán)相扣，層層進(jìn)逼，波瀾疊起；下片四層，發(fā)展線索不一，分枝型發(fā)展。全詞層次雖
多，針線細(xì)，且縱橫旁正，曲直順逆變化不斷，但卻又井然有序，文氣流暢，縝密精嚴(yán)。
全詞還用比喻、擬人、借代等修辭手法，使花人連成一體，渾化無跡，惜花這個(gè)表面線索
貫穿始終，萬變而不亂。另外，本詞語言典雅精麗，下字有法度，融化了不少詩句、典故
，顯得渾厚和雅，充分反映了詞匠的深厚的文學(xué)修養(yǎng)和高超的文字技巧。
作者：沈松懷 地址：安徽省阜陽市第一高級職業(yè)中學(xué)
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