馬莉 河北威縣一中語文教研組 郵編：054700 wxmali@163.com
漢語以意合為多，語序成了漢語的主要語法手段之一，詞序的變化會引起句子組合關系的變化，同時導致其語義的改變。合理的語序反映著詞語間的聯系，反映著作者表述時的思路，更能體現出作者在刻畫人物心理方面的高超藝術。
同樣的兩個句子，哪句在前，哪句在后，都很有講究，即使是在某個語段中處于并列關系的兩個部分，其前后順序也要細心斟酌一番。這看似細微，其實不然。現結合中學課文中的幾則典型例句略作分析。
大文豪巴爾扎克為了入木三分地揭露葛朗臺嗜財如命的本性，選用了好幾個典型環節，其中，葛朗臺在聽說自己的太太“病得厲害”，需要“悉心調養”時，立刻脫口問醫生：“要不要花很多錢？要不要吃藥呢？”盡管葛朗臺不想讓自己的太太馬上死去，因為太太一死，她的遺產就要讓女兒繼承，而這對他來說“簡直是抹自己的脖子”，但那些畢竟要等太太死后才會出現，而花很多錢調養妻子卻是近在眼前的，愛財勝過愛命的守財奴怎么能不為此而揪心呢？因此，他的第一個反映就是“要不要花很多錢”，而后才想到“要不要吃藥”，如果將這兩句的順序更換一下，內容沒什么變化，盡管仍然能刻畫出他那丑惡骯臟的靈魂，但其力度和效果無疑要大為遜色。
中國文學家魯迅先生的名篇《祝福》中也有類似的神來之筆。
小說中的祥林嫂再到魯鎮后，越發受到人們的嘲弄和歧視。封建衛道士魯四老爺煞有介事地告誡四嬸不能再讓祥林嫂幫助祭祀祖宗，所以當祥林嫂按照原來的習慣去拿酒杯和筷子時，四嬸便大喊：“祥林嫂，你放著吧。”而祥林嫂捐了門檻之后，自以為贖了一世的罪名，因此，祭祖時，便坦然地又去拿酒和筷子，此時，四嬸又一次喊道：“你放著罷，祥林嫂。”同樣是制止祥林嫂，為什么有這個區別呢？這正是魯迅先生的匠心獨運。開始，盡管四嬸也看不起祥林嫂，但祥林嫂的遭遇的確可憐，況且，她曾在魯家做過不少事，念其舊情，四嬸多少也會“客氣”一些，所以就先喊她一聲，再叫他“放手”，但祥林嫂的悲哀逐漸地只值得大家唾棄了。這樣，當祥林嫂在四嬸看來是屢教不改地去拿酒杯和筷子時，自然有些怒不可遏，所以就毫不客氣地先讓她“放手”，又怕她沒聽明白，才補充了一聲“祥林嫂”！此處，這一前一后的調換，把四嬸---也是所有的魯鎮人----對祥林嫂越來越歧視、越來越冷漠的心態表述得淋漓盡致。
孫犁的小說《荷花淀》中有這樣一幅情意融融的畫面，丈夫水生很晚才回家，細心的妻子發覺他“不像平常”，就關切地問一句：“怎么了，你？”按照正常的語序，應該是“你怎么了？”作者為什么要采用這一倒裝句式呢？原因有二，其一是當時只有他夫妻二人，妻子自然是對丈夫說話，所以此時的“你”并不需要突出，放在后面，更加自然，更加貼近生活；第二，也是更重要的一點，那就是采用這一倒裝句式，把“怎么了”放在前面，則能極為細膩地刻畫出妻子對丈夫的關切之情；正因為妻子十分關心自己的丈夫，所以，在覺得丈夫“不像平常”時，肯定會先問“怎么了”。而如果采用“你怎么了”這一順序，不是淡然寡味了嗎？
以上幾則典型例子的分析，我們不難看出，幾個句子，甚至是一個句子的幾個部分，怎樣確定其前后順序，大有文章可做，真可謂細微之處見精神，重視這一細微之處，體味這一細微之處，對我們分析作品、理解作品。對我們嘗試寫作，都是大有裨益的。
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