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談二胡演奏藏族弦子的技術及風格論文
一、簡介
美朗多吉是國家一級作曲家，西藏自治區音樂家協會主席，他所創作的一大批歌唱祖國、歌唱新西藏的優秀作品，深受藏區及廣大內地群眾喜愛。整臺演出聲情并茂、精彩紛呈。歌曲《慈祥的母親》《青藏情懷》，服飾歌舞《多彩哈達》，男聲四重唱《雅魯藏布，我的母親河》，二胡弦子《林中悅》等生動展現了社會主義新西藏各族人民的良好精神風貌和藏族同胞熱愛祖國、民族團結的心聲。
二、技術分析
(一)右手技術：在《弦子》中運用了小分弓、音頭、連弓、快弓
1、小分弓：一般用小臂動作演奏，演奏時手腕大臂不動。在《弦子》中運用小分弓時弓段一般在弓的三分之一的長度，小分弓如果用了手腕大臂動作，在換弓時會遲鈍，影響換弓的靈巧行。
2、音頭：先將手放松，將弓毛貼弦上，然后用手腕瞬間發力，再放松。在《弦子》進入散板時如果沒有結實的音頭，就是用再多的力也不會有之感。連弓：在《弦子》中連弓是把兩個或兩個以上的音用一弓拉完如：
3、快弓：快弓是需要慢練。在弦子中拉快弓是需要用小臂，并以中弓來完成，如用長弓即動作遲鈍又不靈活。
(二)左手技術：在弦子中運用了打音、裝飾音
1、打音：用來裝飾旋律的小音符及某些旋律型的特別記號。
2、裝飾音:在弦子中裝飾音的運用是極為重要的，是藏族音樂風格表現的重要途徑。
(三)兩手配合
二胡演奏是在樂感的心理指導下通過兩手配合的技術手段來表現音樂的。過硬的兩手配合技術為充分發揮樂感，表現音樂奠定了堅實的基礎。而樂感也能升華演奏技術的表現水平，使其達到更加完美的程度在弦子演奏中兩手配合極為重要，在左手按弦松弛的狀態下右手也隨著左手的松弛而放松。如：時左右手配合不好就不能完整把風格表現出來。
(四)音樂處理相關的其他因素
1、環境因素：音樂是比較發達的，但也非常講究環境，當你處在一個很好的環境下，你所表達的音樂之感也是很不同的，所以環境是一個至關重要的。
2、情感因素：一個人的情感有很多種，因此它所表達出來的感情也是各種各樣，因而當一個人的感情傾注于一首樂曲當中時，它所表達出來的也是不一樣的，當你悲傷時你的樂曲也會隨之你的感情而變化，當你快樂時也是如此。所以人們常說演奏一首樂曲時，你若處在不同的環境、不同的心情，從而表達出來的樂曲也是有千百種的。
3、美學因素：在美學上對于二胡工作者來說，具有很重要的借鑒價值。每一首二胡曲的演奏和藝術表現，都以意境為自己的美學追求，如果說我們處理和演奏一樂曲，只是簡單按照自己的理解，硬性地“以心求境”，屈就于外物，屈就于樂曲符號的標志，屈就于對曲式簡單分析理解，或勉強地“取境赴心”，使曲中物象契合于自己心思，主客顛倒，都是不行的。
三、風格分析
(一)素材來源：美朗多吉《弦子》
(二)創作手法“諧”或“康諧”，即這里所謂的“弦子”是藏區東部特有的民間歌舞藝術，其中四川巴塘，德榮，云南德欽，西藏芒康一帶流傳的最具有特色。本樂曲采用了傳統歌舞音樂慢、快兩個部分的結構為依據并采用了傳統“諧”的音樂素材創作而成。
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