磚雕在當代環境設計中的再設計模式分析論文
摘要:梳理了磚雕從萌芽、繁榮到低迷的歷史過程中所呈現出的藝術形式特點，分析了磚雕在現代建筑設計體系中的重要地位，提出了再設計的發展模式，指出傳統磚雕藝術應適應現代生活方式、社會文化和當代設計環境。
關鍵詞:磚雕，傳統手工藝，歷史文化，現代社會
1傳統磚雕藝術的歷史傳承
1．1先秦時期
早在周代人們就已經開始使用磚來作為建筑的主要材料。在當時，磚主要有條磚、方磚、空心磚三種主要類型。方磚使用的范圍主要是鋪設路面，條磚主要是用在房屋建造中，而空心磚的形體比前兩者體積大，主要用于陵墓的墓室建設。在裝飾紋樣上，這一時期的磚雕多為裝飾簡單的模印花磚，數量較少，雕刻紋樣的做工較為粗糙。
1．2秦漢時期
秦朝建立統一王朝后，便開始大興修建陵墓、水利建設等，這些基礎建筑都為磚的使用提供了廣闊發展空間。秦磚的色澤呈青灰色，制作規整，并且十分堅固耐用，磚上的紋飾主要有繩紋、回紋、龍鳳紋、云紋以及圓形、棱形、S形等紋樣。磚雕作為裝飾要素，也因秦磚的大量普及而得到廣泛的應用。從磚雕的藝術角度來看，盛行于漢代的畫像磚標志著中國的磚雕藝術開始走向成熟。隨著修建陵墓之風的盛行，畫像石、畫像磚而被廣泛的用來裝飾墓室，它的形制多樣、圖案精彩、題材內容有很強的現實性，紋樣從先秦時期簡單的幾何紋飾演變成描述現實生活的生動場景圖樣，自此磚雕迎來了歷史上的第一個藝術高峰。
1．3魏晉南北朝時期
魏晉南北朝對佛學的重視，使得佛教建筑大力興建，因而使得磚雕有了更廣闊的施展空間。以磚為主要建筑材料的塔作為佛教建筑，磚雕則被廣泛應用在塔基、塔身和塔剎位置。雕刻的題材主要是動植物花紋、佛像以及佛教故事等。這一時期雖然磚雕藝術在應用范圍上得到了廣泛的.擴展，但是表現內容和雕刻水平上卻處于停滯階段。
1．4唐代時期
唐代國力興盛繁榮，文化藝術得到空前的高漲。各種類型的宮廷建筑的興建，推動了磚的生產使用。這一時期在宮殿和寺廟建筑中十分流行用花磚來鋪地，所謂花磚，就是在磚的表面雕刻上各種各樣的花紋，營造富麗堂皇的裝飾效果。此外，在唐代墓室之中出現了繁盛和奢靡的彩繪浮雕。
1．5宋元時期
由于城市建筑的興建，對磚的使用出現大量需求，所以此階段對磚的使用超過了以往任何一個朝代。這一時期的磚雕首次出現了全雕鑿的形式，主要以半圓雕和浮雕兩種類型為主。此外還創新性的發明了在素磚上色的做法。可以說宋元時期的磚雕具有纖細、生動、精致的風格特征，自此磚雕具有等級的象征意義。
1．6明清時期
明代的磚雕藝術進入了繁盛時期。明代初期的磚雕仍局限于王府、廟宇等建筑中，是等級身份的象征;到明中期之后，磚雕開始在公共建筑和普通的私人宅邸中大量使用。作為當時建筑中最主要的裝飾，它的紋樣主要有祥禽瑞獸、花草山水、器物、字符、錦文等等。磚雕藝術自此進入了前所未有的黃金時代。到了清代，磚雕的發展達到了巔峰，這一階段出現了專門制作磚雕的作坊，從而使其成為了一個專門的行業。由于受到西方巴洛克和洛可可風格的影響，清代磚雕在裝飾上顯得更加繁瑣、華麗、細膩。
1．7民國時期
這一時期在延續清朝裝飾風格的基礎之上，又出現了一種中西混搭的藝術形式，即將磚雕鑲嵌在西方的各種柱式上，將西洋建筑風格和中國本土的磚雕工藝結合起來，開辟了中西結合的新裝飾手法。然而，隨著傳統的居住結構和模式的革新，以及大量現代主義風格的新型建筑的普及，使得磚雕藝術受到極大影響，自此磚雕藝術開始走向低迷的狀態。
2磚雕在現代社會中的發展困境
在現代社會語境下，工業化大生產對傳統手工藝造成了巨大的沖擊:快餐式的廉價機械操作模式的運行、現代主義標準化的批量生產、新型建筑材料和技術的進步、生活方式和思維觀念的變革等等，使得傳統手工藝———磚雕逐漸失去了存在的土壤。科技的進步致使磚雕的使用范圍不再像從前那樣具備鮮活的生命力。然而磚雕藝術作為中國傳統手工藝的一項文化遺產，作為存在于建筑中的、已傳承了幾千年的裝飾樣式，如何喚醒這種文化基因，使其能在當代環境下創造出新的生命力，并再次找到存在的空間，我們迫切需要做的是探索一種新的保護方式，使這門藝術形式繼續傳承下去。
3磚雕在當代環境中的再設計探索
在當代的現實需求和審美視野下，磚雕藝術主要有兩種發展保護模式:一種是繼續沿用傳統的工藝技法、造物理念和形式主題，以“傳統”繼承“傳統”，這主要用于“修舊如舊”的傳統遺產建筑的修復或紀念性建筑的建設，即重復性的復制傳統形式;另一種則是在活態傳承的基礎上創新，即對傳統工藝結合現代技術工藝等進行“再設計”，挖掘和拓展當代建筑環境設計中磚雕藝術的適用范圍，這也是傳統工藝在當代背景下的改良和再生應用的新出路。所謂“再設計”就是要通過對傳統的工藝流程和造物理念進行重塑和解讀，結合現代審美觀念、行為習慣和市場需求，轉變傳統固有的裝飾模式，拓展適用范圍，并付之于具體的設計實踐領域。
1)在當代新建的磚建筑中，建筑師們為了尋求文化認同或尋本溯源，會運用一些同當地的環境、歷史文化相關聯的圖案與符號來深化文化底蘊、強化本土特性，那么將磚雕通過不同組合方式，將其隨著砌筑方式和表皮肌理的變化而穿插于裝飾其中，則可以形成特定的文化符號，提升建筑的地域感和文化感。裝飾的手法或是形成立面統一的序列:重復、漸變、在變化中求得統一秩序感;或是間或的點綴其中，形成豐富的動感效果。
2)青磚與現代材料重組的建筑形式，為磚雕的拓展應用提供了機會。現代建筑材料(如混凝土、鋼鐵、玻璃等)快速批量的復制生產，使得建筑缺乏生命力和親和力，建筑同一化問題較為嚴重，現代人對其缺少文化認同和情感歸屬。然而，在不同材質相交的關鍵位置或局部的重要位置上使用磚雕，通過材質的變化和裝飾的豐富性來達到突出建筑特色和深化細節的效用。磚雕與現代多種建材的攜手重組，使它作為裝飾材料而獲得新的生命。這種組合方式既能表達歷史的存在感和厚重感，又富有新時代的特質;既保證了建筑整體的簡潔統一，又不乏裝飾細節。歷史文化遺跡與現代建筑語匯在建筑中并存，創造出了具有獨特裝飾性與文化性共存的建筑。
3)磚雕裝飾藝術作為一種文化傳承的載體，可以以多種表現形式構成獨立的藝術小品。在室外環境設計中，可以應用于文化墻、紀念墻、城市雕塑、景觀服務設施等;在室內環境設計中，可以應用于酒店入口大堂、大型公共空間的柱體、包間內部以及各種中式風格的公共空間和私人住宅等。例如原本存在于傳統民居中屋頂上的如鴟吻、走獸等磚雕形象，在現代建筑中已然沒有用武之地，但卻可以當作獨立的景觀小品進行展示，起到裝飾作用。
4)磚雕作為獨立袖珍藝術品而存在。磚雕千百年來都是作為建筑裝飾而存在的，由于磚雕使用范圍的特殊性，不能使人隨意攜帶和擺放，然而將其微縮成袖珍的工藝品不乏為形式的創新，手工藝品不僅延續了傳統文化和精神內涵，而且還具有情感傳遞和交流的功能。手工藝者在創作過程中融入了藝人的創新思維以及對生活和文化傳承的理解，其技藝以及產品中也凝集了大量的傳統文化信息，作品本身蘊含著濃郁的地域環境因素和手工藝人內在的品格性情，同時在題材和內容的選擇上更加靈活、豐富。磚雕作為一項獨特的傳統手工工藝，它在建筑環境設計中除了具有裝飾功能外，可以創造出具有地域文化差異性的作品，保持了文化多樣性和獨特性，有別于大工業產品的“國際風格”，它在很大程度上體現了我們的民族性。因此，我們應在當代設計環境下尋求新的表現形式來推動其生存和發展。
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作者：李湃 張郢嫻 單位：北京城建興瑞置業開發有限公司 北京聯合大學藝術學院
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