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我國鋼琴教學瓶頸與對策論文

時間:2021-07-04 10:44:54 論文 我要投稿

我國鋼琴教學瓶頸與對策論文

  在音樂教育事業普及的過程中,越來越多的人開始學習鋼琴,在社會上掀起了一股學習鋼琴的熱潮。因為喜愛鋼琴的人很多,參與鋼琴課的人也與日俱增,我國也大力開展鋼琴專業課程,并取得了一定成績。我國在開展鋼琴專業課程的時候,重點是應抓好相關教學工作,充分認識到鋼琴教學遇到的瓶頸,采取相應的教學手段,確保鋼琴教學質量得到提升。

我國鋼琴教學瓶頸與對策論文

  一、我國鋼琴教學的瓶頸

  (一)忽視識譜訓練教學

  識譜教學是鋼琴教學中的重點內容,然而從現階段我國鋼琴教學實際情況來看,很多教師都忽視了對識譜教學的訓練。教師在教學期間,重視為學生傳授鋼琴彈奏的技巧,忽視了對學生的讀譜訓練,長期下去,學生的識譜能力很難得到提升。同時,學生學習鋼琴時也不能保持穩定的情緒,容易發生粗心大意的情況,在演奏鋼琴時,學生普遍表現得缺少耐心,不能堅持下去。此外,教師在鋼琴教學中,由于考慮到教學進度,會指導學生逐句彈奏,教學訓練時學生不需要考量彈奏曲目的內容和技巧,也不用熟記音符和曲譜。長期下去,學生彈奏速度很難得到提升,也不能增強自身的彈奏技法,從而逐步喪失對鋼琴學習的興趣。

  (二)教學目標單一,針對性不強

  從我國鋼琴教學現狀來看,很多教師未能將教學整體目標和階段性目標明確下來,也沒有明確鋼琴教學中的課時目標。教師很少從學生實際學習情況入手,制定相應的教學策略,也沒有解決鋼琴教學中的理論和技法的問題。教師在鋼琴教學中,經常選擇一些曲目為學生示范彈奏,并講解里面的重難點內容。[1]教師不了解學生的學習情況、彈奏基礎和領悟能力,只是簡單地根據一些有著共性的教學內容來框定教學目標。教師在鋼琴教學中指導學生練習相同的曲目,采取相同的彈奏方法,制定相同的學習目標,這樣不能激發出學生學習時的藝術潛能。學生在曲目訓練過程中,由于缺少有針對性的教學目標,很難取得較好的學習和訓練效果。

  (三)教學模式單一,學生心理素質差

  在鋼琴教學中,很多教師仍然采取傳統的授課模式,其不足之處在于:教學活動顯得枯燥單一,趣味性不強,學生在鋼琴學習中很難提起興趣,變得注意力不集中,學習效果很差。教師在鋼琴課上為學生講解鋼琴專業知識,忽視了學生的鋼琴學習興趣。對于這些問題,教師應創新教學方法,在鋼琴課上組織音樂會、派對等活動,或設置一些趣味性較強的曲目彈奏教學。此外,在鋼琴課上,一些學生平時練習得很好,但是只要讓他們在課堂上示范演練,或者是讓他們上臺演出,則容易產生惶恐不安的情緒。這是由于一些學生學習鋼琴時心理上有問題,心理承受壓力的能力不強。

  二、我國鋼琴教學的對策

  (一)注重鋼琴基本功的教學與訓練

  1.讀譜和背譜。對鋼琴初學者而言,讀譜是一個很大的問題,對此可讓他們在接觸鋼琴曲目時,先認真讀譜并彈奏,熟練后再進行背誦,這樣有利于提升學生的視奏能力。很多教師在第一次鋼琴課上就讓學生背譜,這種方法雖然能夠促進學生練習鋼琴,但是也有著很多缺陷,如學生過早進行背誦,會忽略鋼琴曲目中的表情記號、錯音的出現以及樂句的劃分等。所以,教師要讓學生先將譜子研究透徹,之后再背譜,這樣方可全身心投入到鋼琴演奏中,且避免了視覺上的干擾。

  2.基本技術練習。基本技術訓練包括和弦、琶音、音階等內容,對于一些有基本鋼琴演奏基礎的學生來說,其基本功還不夠扎實,跑動和跳動的時候,明顯存在著跑動不均勻、手的支撐感較差的問題。例如在琶音訓練過程中,通常從分解和弦開始訓練,彈奏過程中手指應有良好的支撐,特別是應避免四指和五指凹進去,且彈奏時應注重手臂重量的轉移。[2]短琶音訓練結束以后,要開始訓練長琶音,包括兩個、三個、四個八度琶音的訓練。在訓練長琶音時,應注意以下要點,即在短琶音的基礎上增加了大指的轉移動作,訓練要領和音階轉移大致相同,需要大指做好準備,只是比音階要轉移更長距離,難度也更大。對此,在學生訓練過程中,應要求學生放松手腕與手臂,并做好配合,在1指轉移,3指或4指與1指之間應連接好,不能斷奏。

  3.鋼琴伴奏的訓練。鋼琴伴奏是聲樂和器樂演唱演奏中不可或缺的部分,主要有聲樂伴奏、器樂伴奏、合唱伴奏、舞蹈伴奏、體操伴奏、樂隊合奏中鋼琴部分等。在伴奏練習期間,教師要讓學生注意,對于聲樂伴奏和器樂伴奏而言,應把聲音融合在一起,這樣才能夠完美呈現出鋼琴曲的意境,演奏才能獲得成功。

  4.舞臺實踐。在我國鋼琴教學中,舞臺實踐也是重要的內容,但是學生一般不能得到舞臺實踐機會,對此,教師應開展各種形式的藝術實踐,這有利于豐富學生的舞臺經驗,培養學生的應變能力,并能夠增強學生的心理素質,提升學生的表現力和駕馭舞臺的能力。[3]在舞臺實踐過程中,學生在大量練習與體會后,自身的感染力、心理承受能力和技術將得到提升。因此,教師要多為學生提供上臺演出的`機會,鍛煉學生的能力。

  (二)注重鋼琴即興伴奏課程的教學

  1.合理選擇教材。對于鋼琴教材而言,要在系統的聲樂教材中選擇各種伴奏類型的鋼琴曲目為教材,并采取自彈自唱等伴奏方法,提升學生即興演奏的能力。我國鋼琴教學中很多內容都和鋼琴即興伴奏相關,包括歌曲作曲法、復調、曲式分析、和聲、視唱、樂理等,這為鋼琴即興伴奏創造了有利條件,從鋼琴即興伴奏課程來看,是對以上課程的綜合運用,這些音樂理論知識,能夠幫助學生提升鋼琴即興伴奏創新能力。因此,在選擇即興伴奏教材時,訓練對象應為知識點綜合性較強的鋼琴曲目。

  2.創新鋼琴教學方法。教師要遵循“以人為本”的理念,重視提升學生的音樂素質,將學生的藝術潛能充分挖掘出來。教師要結合學生的身心發展特點,對教學方法進行創新,教師可以與學生一起唱譜、彈奏,同時組織互動式的語言與表演,或適當引入教學游戲。教師也可以選擇感染力強、節奏活潑、形象生動的鋼琴樂曲,吸引學生的注意力,避免讓學生產生枯燥乏味感,為學生創造出和諧寬松的教學氛圍。教師要加強與學生的互動,合理引導學生,才能讓學生始終保持濃厚的學習興趣,并逐步提升學習效率。

  3.加強鋼琴即興伴奏訓練。在即興伴奏訓練中,學生在獲得曲譜以后,用很短時間分析樂譜的曲式結構特點和旋律走向,將相應伴奏音型與和聲織體確定并編配出來,以此對樂曲音樂形象加以塑造,讓樂曲更為生動和充實。這要求學生能夠靈活運用各種理論知識,并具備較強的鋼琴伴奏實際應用能力,分析不同類型樂曲時,通過旋律、節奏和調式判斷和聲。[4]學生在長期訓練中,可以按照樂曲旋律特點、情感和不同樂段的對比變化,將最佳伴奏音型編配出來,之后,教師要讓學生對各種風格的曲目進行即興伴奏。學生在實踐中練習鋼琴即興伴奏,對鋼琴學習大有益處。

  (三)注重培養學生的創新思維能力

  1.科學選用教學方法。教師在鋼琴教學中要主動創新教學方法,引導學生獨立自主思考,合理想象,靈活變通,讓學生站在不同的角度思考問題,并肯定學生的創作,從學生實際情況出發,因材施教。教師只有選擇合理的教學方法,才能在傳統教學模式下獲得突破。如教師可以讓學生聆聽優秀鋼琴曲目,并引導學生通過主題、音色、力度和速度比例欣賞音樂作品。例如:拉威爾的《水妖》與李斯特的《在泉水旁》,格里菲斯的《阿夸潑拉的噴泉》、德彪西的《水中倒影》和《雨中花園》等。學生通過聆聽著名藝術家們的經典演奏,有利于學生對音樂作品的了解,并豐富學生的想象力。

  2.提高學生的創新意識,培養學生的創新能力。當前,社會對具備開拓創新精神的人才需求量很大,擁有開闊視野和創新思維非常重要。因此,在我國鋼琴教學中,教師也要重視培養學生的創新意識,在學生發現新問題的時候,是學生創作靈感迸發的最佳時機,要意識到并非作曲家的創作才有價值和意義,每個人都能創作。[5]雖然貝多芬、莫扎特的作品價值非常高,但是學生在抒情達意過程中,通過自己的創新,也可能產生靈感的火花。例如:在《南斯拉夫民歌》的教學過程中,學生通過多次嘗試以后,一些學生為更好地表現這首三拍子曲子,采用了三拍長音的柱式與和弦伴奏織體,營造了安逸的氛圍。一些學生采用了帶低音的柱式和弦伴奏織體,這樣彈奏起來更加委婉,韻律更強。一些學生采用了長琶音伴奏織體,為曲子增加了更多不安寧的流動感。對于這首民歌的表達,沒有固定的伴奏織體,學生采用的這三種伴奏織體都有很好的效果,學生通過采用與曲目內涵情緒相符,個性特色較強的伴奏織體,是自己創新能力的體現。學生在學習完這些鋼琴曲以后,在不斷地創作中拓展了自己的思路,開闊了視野,創新意識也得到了增強。教師應讓學生分析不同風格、流派和題材的鋼琴作品,這樣有利于培養學生的音樂鑒賞能力,并進一步開闊學生的審美視野,為學生今后鋼琴的學習打牢基礎。

  三、結語

  總之,鋼琴在我國得到了越來越多人的喜愛,且社會各階層和年齡段的人都參與到鋼琴的學習中,這為我國鋼琴教育事業發展帶來機會的同時,也面臨著更大挑戰。因為鋼琴教育對象基礎不一,所以教師要合理選擇教學內容,采用相應的教學方法,并在鋼琴教學中激發學生的興趣,讓學生充分感受到學習鋼琴的意義,而不是僅僅以鋼琴考級為目的。教師要創新教學方法,突破當前鋼琴教學的瓶頸,讓學生始終保持正確的學習觀念,感受到學習樂趣,并真正領略到音樂的魅力。

  作者:劉美環 單位:四川文理學院音樂與演藝學院

  參考文獻:

  [1]郝光.淺談鋼琴教學中音樂表現力的培養[J].吉林省教育學院學報,2013(02):59—60.

  [2]卜莉.鋼琴二重奏在鋼琴教學中的應用[J].藝術百家,2013(02):229—230.

  [3]吳瓊.中國鋼琴作品在高校鋼琴教學中的意義及應用[J].大舞臺,2013(07):184—185.

  [4]洪亮.認知心理學在高校鋼琴教學中的應用策略和途徑[J].成功(教育),2013(09):109—110.

  [5]任曉琳.高校鋼琴教學創新模式的構建[J].大舞臺,2014,01):201—202.

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