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影響聲樂教學(xué)中表演心理因素解析論文

時間:2021-06-19 15:42:52 論文 我要投稿

影響聲樂教學(xué)中表演心理因素解析論文

  摘要:聲樂表演學(xué)習(xí)是一門復(fù)雜、規(guī)律性很強(qiáng)的學(xué)科,它需要表演者具有良好的心理素質(zhì)與自信表達(dá)能力,在此基礎(chǔ)上,表演時才能心無旁騖、精神飽滿地投入表演,演出作品所蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵。但是,要達(dá)到這一目標(biāo),演唱者要不斷地進(jìn)行演唱技巧與演唱感覺訓(xùn)練,揣摩歌唱情感尺度、加深對作品情感理解程度、提升情緒爆發(fā)能力、穩(wěn)定自身心理活動。其中,心理因素建設(shè)與聲樂教學(xué)與表演成敗有很大關(guān)聯(lián),本人就結(jié)合自身教學(xué)經(jīng)驗和這一論點(diǎn)談?wù)勛约旱姆治雠c看法。

影響聲樂教學(xué)中表演心理因素解析論文

  關(guān)鍵詞:聲樂教學(xué);聲樂表演;心理因素

  聲樂藝術(shù)表演,講究得是“技藝結(jié)合”,表演時要帶動心境與情感結(jié)合,做到聲情并茂的效果。根據(jù)心理學(xué)角度來看,聲樂表演不僅只表演了歌曲的演唱技巧,也同時表達(dá)出了歌唱者內(nèi)心感情世界,歌者可以適當(dāng)控制調(diào)整自己心理活動來配合聲樂表演的演出。在傳統(tǒng)聲樂教學(xué)中,多會出現(xiàn)注重“唱聲”的技巧訓(xùn)練,但是對于演唱時心理活動過程建設(shè)未能給予充分關(guān)注,這對聲樂藝術(shù)呈現(xiàn)的表演效果有很大影響。

  一、影響聲樂教學(xué)與表演的心理因素

  (一)歌唱缺乏欲望和激情

  在歌唱藝術(shù)表演中,充沛的情感是必不可少的因素,歌者必須調(diào)動起自己身心欲望和激情因子投入歌唱表演,進(jìn)行情感傳達(dá)。正所謂“情之所至,音之所生”,演唱者不僅要表達(dá)創(chuàng)造者的作曲意圖,更要在此基礎(chǔ)上對歌曲進(jìn)行二次創(chuàng)作,使歌曲更富生命力與感染力。聲音和情感的關(guān)系是相互滲透、相互作用的,好的聲音的創(chuàng)造要以信念與精神創(chuàng)造為基礎(chǔ)。歌唱時不能機(jī)械重復(fù)地進(jìn)行表演,這就是毫無情感的說服力,要把心理一切積極興奮因素調(diào)動起來,充滿激情地投入歌曲規(guī)定情境中,用聲音振奮觀眾思想神經(jīng),讓觀眾得到美的聽覺享受。如果在演唱時,只是遵循或賣弄著歌唱技巧,沒有投入真情實感地去演唱,那這樣的歌唱表演是毫無生命力的膚淺表演,與觀眾也不會有情感或思想上的共鳴。而當(dāng)我們投入全身心的情感去進(jìn)行演唱時,才能詮釋出歌曲本身最大的藝術(shù)魅力,與觀眾進(jìn)行情感交流互動,更好地享受著當(dāng)下舞臺、享受著創(chuàng)造音樂的樂趣,自己的人生價值也能在此盡情體現(xiàn)。歌者同時也可以在觀眾閃爍著淚花的眼睛里、充滿喜悅的臉蛋中與全場唏噓、驚訝、歡呼、掌聲中感知觀眾們的反饋,自己在表演過程中也能隨時調(diào)整表演狀態(tài)。

  (二)怯場

  怯場反應(yīng)通常會在初學(xué)者表演時候會出現(xiàn),因為學(xué)生還未有太多表演經(jīng)驗,如果對自己表演不自信就容易產(chǎn)生思前想后的矛盾情況,自己很想把歌曲演唱好,但是又有自己顧慮所有投入真正的情感在表演中,最后事與愿違。這種情況尤其在表演者初次登臺、進(jìn)行期末考核或者初次參加比賽的時候容易發(fā)生,因為第一次面對臺下眾多眼睛的注視,會不自覺地出現(xiàn)緊張冒汗、呼吸加快、心跳加快等情況,嚴(yán)重時甚至?xí)酵~、跑調(diào)的程度,極大地影響了表演效果。這些都是屬于怯場反應(yīng),是由于客觀環(huán)境改變導(dǎo)致思想壓力的增大所造成的一種心理反常現(xiàn)象。所以,表演者一定要克服這不良的舞臺現(xiàn)象。

  (三)恰當(dāng)把握歌唱情感的尺度

  雖然,歌唱藝術(shù)要投入自己真情實感,但是,要恰到好處地運(yùn)用它,不能過猶不及。過度的激情飽滿演唱也會促使舞臺效果起到反作用,觀眾承載不了這份情感,因為它與歌曲本身所蘊(yùn)含的情感程度就不同。如此,只會讓觀眾起厭惡心理,更加領(lǐng)會不到歌曲所表達(dá)的內(nèi)涵了。再者,如果出現(xiàn)了聲音跑調(diào)或破裂的情況,就會十分尷尬了。

  (四)正確認(rèn)識自己的客觀條件,揚(yáng)長避短

  歌者演唱時,聲音通過空氣媒介的傳播進(jìn)入人體,從顱骨再到內(nèi)耳促使聲音的呈現(xiàn)。而傳播途徑不同也會導(dǎo)致不同聽者接受到不同聲音效果,出現(xiàn)聲音概念的偏差。例如,歌者覺得自己演唱得十分投入過癮,很滿意自己的表現(xiàn),但是聽眾可能會覺得嗓子太嘶啞太重不符合歌曲內(nèi)涵。有時歌者可能覺得自己唱得太輕了,對自己聲音并不滿意,但是觀眾可能會覺得演唱得細(xì)膩而輕柔,很好地表達(dá)了歌曲的意境。這種聲音外在反差和內(nèi)在反差的矛盾是會在演唱中出現(xiàn)的。

  二、提高聲樂教學(xué)與表演的心理素質(zhì)

  (一)仔細(xì)研究作品

  作曲家在進(jìn)行作曲編排的時候肯定對每個音符、節(jié)奏、韻律、字詞都是有自己的研究與考慮的,最后把它們統(tǒng)一成為一個有機(jī)的發(fā)揮作用的整體。所以,演唱者在進(jìn)行表演之前要對曲譜里每一段旋律起伏、節(jié)奏、和聲與伴奏變化進(jìn)行揣摩領(lǐng)悟,甚至要對一個前奏、尾奏、停頓、面部表情呈現(xiàn)都要做出詳細(xì)分析。最后通過自己對曲譜的領(lǐng)悟理解升華為自己的音樂語言,用自己的聲音、手勢、形體、表情將歌曲表演到感人的境界,感染觀眾,引發(fā)觀眾情感的強(qiáng)烈共鳴。

  (二)要有真情實感

  在很多人的固有印象中,演唱就把一首歌曲吐字清晰、發(fā)音準(zhǔn)確地演唱出來就可以了。其實,失去了真情實感,這種演唱是十分膚淺與空洞的,不能感動別人。而歌者想要感動別人,要先感動自己,它來源于歌者內(nèi)心具有豐富細(xì)膩的情感和對特定情景的感悟。這要求歌唱藝術(shù)家要深入社會生活中積累更多生活經(jīng)驗,經(jīng)歷更多生活閱歷,見識不同人的內(nèi)心世界與內(nèi)心情感,從而在生活中構(gòu)建真實可感的現(xiàn)實情感,提取有血有肉的人物思想情感,引起與欣賞者的情感共鳴。例如,《鹿港小鎮(zhèn)》這首歌曲,歌曲對臺灣家鄉(xiāng)情景與舊時回憶十分懷念,用鹿港小鎮(zhèn)、媽祖廟、舊時爹娘、夢中姑娘來訴說表達(dá)自己對家鄉(xiāng)的思念,但是,如果作者心中無對家鄉(xiāng)真實懷念之情,歌曲是表達(dá)不出鄉(xiāng)愁之情的。所以,演唱者必須從自己真情實感出發(fā),塑造出屬于自己的`藝術(shù)情感作品。

  (三)創(chuàng)新教學(xué)方式,提高學(xué)生的創(chuàng)造性

  在傳統(tǒng)的聲樂教學(xué)課堂中,教師會十分注重聲樂技巧訓(xùn)練而忽略了對背后音樂文化素養(yǎng)的滲透講解,聲樂課仿佛只是進(jìn)行單純地歌唱技巧訓(xùn)練,導(dǎo)致學(xué)生在人文素質(zhì)學(xué)科這部分理解不充分,這也會反過來制約著學(xué)生進(jìn)一步對作品的理解想象與再度創(chuàng)造的表達(dá)能力培養(yǎng)。因此,教師要不斷改良、探索自己教學(xué)模式,帶領(lǐng)學(xué)生探索總結(jié)不同知識結(jié)構(gòu),鼓勵學(xué)生進(jìn)行自主式探究學(xué)習(xí),加強(qiáng)對學(xué)生音樂素質(zhì)的培養(yǎng),提高學(xué)生藝術(shù)表達(dá)創(chuàng)造能力,從而培養(yǎng)高素質(zhì)聲樂表演人才。

  (四)不同心理素質(zhì)的學(xué)生采取不同措施

  教師在進(jìn)行教學(xué)活動時,對待不同層次的學(xué)生要做到因材施教,采取不同教導(dǎo)措施。對于性格過于活潑好動的同學(xué),教師要用較嚴(yán)肅沉穩(wěn)的語氣跟他交流,同時要提醒他不可太過隨意;而對于性格內(nèi)向的同學(xué),可以多多鼓勵表揚(yáng)他的做法與進(jìn)步,用輕松幽默氛圍來感染帶動他。幫助不同性格、不同心理學(xué)生都可以在聲樂學(xué)習(xí)中發(fā)現(xiàn)樂趣、享受樂趣,同時培養(yǎng)自己豐富的演唱情感。所以,教師要注意觀察不同學(xué)生心理學(xué)習(xí)狀態(tài),采取不同引導(dǎo)方式培養(yǎng)他們歌唱學(xué)習(xí)技巧和對情感的感受能力。對于歌唱技巧較強(qiáng),但是情感基礎(chǔ)較薄弱的學(xué)生可以多布置情感表達(dá)場景任務(wù)給他,培養(yǎng)其情感爆發(fā)力;而對于情感充沛,但是歌唱技巧基礎(chǔ)薄弱的學(xué)生可以多多常規(guī)訓(xùn)練其歌唱技巧,達(dá)到情感與技巧的表達(dá)融合。教師在統(tǒng)一講授聲樂技巧時,要多注重學(xué)生內(nèi)心感受與理解過程,適當(dāng)?shù)狞c(diǎn)化學(xué)生提出的不理解技巧部分,收集學(xué)生們的課后反饋,多與不同學(xué)生進(jìn)行交流互動。總而言之,聲樂心理學(xué)是一門新興學(xué)科,順應(yīng)了新時代表演課程藝術(shù)的需求,雖然現(xiàn)階段各界對其還沒有很深入的研究成果。但是,它的創(chuàng)設(shè)對于聲樂表演領(lǐng)域的完善發(fā)展很有必要,它對于表演者如何更好運(yùn)用心理因素來完成表演、如何揣摩歌曲心理、促進(jìn)歌唱技巧發(fā)揮、如何保持良好歌唱心理狀態(tài)、發(fā)揮出自己最好表演效果都有著重要輔助作用。因此,聲樂表演心理學(xué)科的建立,對于實現(xiàn)高素質(zhì)聲樂人才的培養(yǎng)至關(guān)重要。

  參考文獻(xiàn):

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