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鴛鴦原文翻譯及全詩(shī)賞析
鴛鴦夢(mèng)·午醉厭厭醒自晚
午醉厭厭醒自晚，鴛鴦春夢(mèng)初驚。閑花深院聽啼鶯。斜陽(yáng)如有意，偏傍小窗明。
莫倚雕闌懷往事，吳山楚水縱橫。多情人奈物無情。閑愁朝復(fù)暮，相應(yīng)兩潮生。
翻譯
在一個(gè)明媚的春天，中午，詞人多喝了幾杯酒，酩酊大醉，昏昏沉沉倒頭便睡，濃睡中做了一個(gè)美好的鴛鴦夢(mèng)。庭院深深，幽靜雅致，花木叢叢，傳出了幾聲黃鶯的啼叫。西斜的太陽(yáng)好像有意識(shí)地把它金黃色的光暉照射過來，透進(jìn)小窗，使這對(duì)愛侶完全沐浴在夕陽(yáng)金色的光暈中。
不要登上高樓，憑欄遠(yuǎn)眺，那重重迭迭的吳山，曲曲折折的楚水，縱立橫陳，阻擋了視線，遮蔽了眼簾，見不著希望，看不到前景。詞人登高，激情滿懷，怎奈外物無情，冷若冰霜。“閑愁”一直纏繞著自己，從早到晚，一時(shí)一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一樣，激蕩澎湃，波奔浪涌。
注釋
鴛鴦夢(mèng)：詞牌名。原名“臨江仙”，唐教坊曲。賀鑄這首詞有“鴛鴦春夢(mèng)初驚”句，故又名“鴛鴦夢(mèng)”。《樂章集》入“仙呂調(diào)”，《張子野詞》入“高平調(diào)”。五十八字，上下片各三平韻。約有三格，第三格增二字。柳永演為慢曲，九十三字，前片五平韻，后片六平韻。
厭厭：同“懨懨”，昏昏沉沉的樣子。
兩潮：江海的早潮與晚潮。
賞析
上片寫酒醒后對(duì)夢(mèng)境的回味。“午醉厭厭醒自晚，鴛鴦春夢(mèng)初驚。”在一個(gè)明媚的春天中午，詞人多喝了幾杯酒，酩酊大醉，昏昏沉沉倒頭便睡，濃睡中做了一個(gè)美好的鴛鴦夢(mèng)。春夢(mèng)驚醒之后，仍感到氣息微弱，神情倦怠，周身乏力，還陶醉在美好的春夢(mèng)中。下邊三句都是夢(mèng)境中的景況。“閑花深院聽啼鶯”，這是一個(gè)鏡頭：庭院深深，幽靜雅致，花木叢叢，爛漫怒放，姹紫嫣紅，分外妖嬈。一對(duì)年輕的愛侶在庭院中游賞，并肩攜手，步履輕輕，哦詩(shī)吟詞，文采風(fēng)流，繁花茂葉之間，傳出了幾聲黃鶯的啼叫，嘹亮悅耳，給靜謐安閑的院落增添了勃勃生氣。把年輕愛侶置身于如此美好的環(huán)境中，達(dá)到了人物、景物、情感的和諧一致，相得益彰，令人艷羨。“斜陽(yáng)如有意，偏傍小窗明”，這是又一個(gè)鏡頭：紅樓暖閣，雕欄畫棟，小窗開啟，幾案明凈，一對(duì)愛侶憑窗而坐，女的在整頓晚妝，男的凝神觀望，不時(shí)幫助她梳理一下烏黑的長(zhǎng)發(fā)，另一只手還握著一卷詩(shī)卷不忍釋手。時(shí)間已近傍晚，西斜的太陽(yáng)好像有意識(shí)地把它金黃色的光輝照射過來，透進(jìn)小窗，使這對(duì)愛侶完全沐浴在夕陽(yáng)金色的光暈中。這兩個(gè)鏡頭，可以說都是賀鑄審美情趣的體現(xiàn)。
下片寫整個(gè)身心被閑愁所繞，無法擺脫、無法排遣的苦惱。“莫倚雕欄懷往事，吳山楚水縱橫”，詞人一旦從春夢(mèng)中清醒之后．情感馬上有了轉(zhuǎn)變，他理智地告誡自己：不要登上高樓，憑欄遠(yuǎn)眺，那重重疊疊的吳山，曲曲折折的楚水，縱立橫陳，阻擋了視線，遮蔽了眼簾，見不著希望，看不到前景，呈現(xiàn)于面前的只是一派閑愁的迷蒙。“多情人奈物無情”是對(duì)前兩句的補(bǔ)充說明。詞人登高，激情滿懷，怎奈外物無情，冷若冰霜。這種主客觀的不協(xié)調(diào)，就是造成感，睛傷痛的根本原因。“閑愁朝復(fù)暮，相應(yīng)兩潮生”，詞的最后兩句．把感情推向了高潮。他說“閑愁”一直纏繞著自己．從早到晚，一時(shí)一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一樣．激蕩澎湃，波奔浪涌。
全詞寫景清新，抒情開闊，從而產(chǎn)生了感人的力量。
創(chuàng)作背景
重和元年（1118）以太祖賀后族孫恩，遷朝奉郎，賜五品服。因尚氣使酒，終生不得美官，悒悒不得志。晚年更對(duì)仕途灰心，在任一年再度辭職，定居蘇州。這首詞就是詞人定居蘇州的時(shí)候?qū)懙摹?/p>
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