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納蘭性德《踏莎行·月華如水》鑒賞及譯文參考
《踏莎行·月華如水》
清代：納蘭性德
月華如水，波紋似練，幾簇淡煙衰柳。塞鴻一夜盡南飛，誰與問倚樓人瘦。
韻拈風(fēng)絮，錄成金石，不是舞裙歌袖。從前負(fù)盡掃眉才，又擔(dān)閣鏡囊重繡。
《踏莎行·月華如水》譯文
月光如水，波紋如練，煙靄淡淡，殘柳幾株。仿佛就在一夜之間，大雁已盡數(shù)南飛。那倚樓遠(yuǎn)眺的女子，你為何如此憔悴？
你并非尋常歌女舞姬，你懷有高絕的文才，與謝道韞和李清照可以比肩。從前你因才華橫溢而享盡盛名，風(fēng)光無限。如今的你，卻風(fēng)華不再，一天之內(nèi)，多次打開梳妝鏡，屢屢描眉。
《踏莎行·月華如水》注釋
踏莎（suō）行：，詞牌名。又名《柳長春》《喜朝天》等。雙調(diào)五十八字，仄韻。
塞鴻：即塞雁。有唐王仙客蒼頭塞鴻傳情的故事，因常以“塞鴻”指代信使。
倚樓人瘦：謂倚靠在樓窗（或樓欄干）的人，為相思而變得清瘦。
掃眉才：指有才能的女子。語見唐胡曾《贈(zèng)薛濤》：“掃眉才子知多少，管領(lǐng)春風(fēng)總不如�！�
擔(dān)閣：耽擱。耽誤。鏡囊：盛鏡子和其他梳妝用品的袋子。
《踏莎行·月華如水》賞析
這是一首懷人之作。
上片寫的是月下美景�！霸氯A如水，波紋似練，幾簇淡煙衰柳”，先寫月光照耀下的清澄水面，以及水面上粼粼似練的水波，再寫水邊的淡煙衰柳，“淡”和“衰”字，渲染出一種凄清憂愁的氛圍。月影衰柳，淡煙波紋，景致如水，又是勾起納蘭心緒的氛圍。納蘭寫景，總是恰到好處。遙望天際，塞鴻“盡”南飛，便是情斷景荒蕪。“誰與問倚樓人瘦”，點(diǎn)出詞人形象，由寫景過渡到抒情，表達(dá)了詞人孤寂、落寞的心情。
下片轉(zhuǎn)寫詞人所思之人。首三句盛贊對方才學(xué)出眾，非庸俗之輩，表現(xiàn)出詞人對此女子的欣賞。“韻拈風(fēng)絮，錄成金石，不是舞裙歌袖”，連續(xù)用典，風(fēng)絮代謝道韞，金石代李易安。有道韞之“未若柳絮因風(fēng)起”，又有易安同明誠共撰之《金石錄》。兩人同是一代才女，不似愛慕虛華之人。納蘭寫史上才女，意為追憶其妻。說她生平，自是如此的女子，能讓他癡心、讓他留戀，正有意趣相投之因。最后一句“從前負(fù)盡掃眉才，又擔(dān)閣鏡囊重繡”，一詞“負(fù)盡”道盡感傷懊悔之情。過去時(shí)光美好，愛妻溫婉有才，飽讀詩書，尚能相伴之時(shí)。卻沒能長此相伴；已然人去樓空之時(shí)，卻嘆歲月無情。直怪責(zé)自己，辜負(fù)了那美好舊時(shí)光。生活安逸美滿的時(shí)候，總覺月是圓的，殊不知它無時(shí)無刻不在變幻著樣子，終有一天，會(huì)被黑夜吞噬。那時(shí)才知，見得到圓月之時(shí)，認(rèn)為那是理所應(yīng)當(dāng)，都沒能記住它的美滿。回憶起來，總覺得遺憾。
全詞哀婉曲折，百轉(zhuǎn)千回，令人動(dòng)容。
《踏莎行·月華如水》創(chuàng)作背景
趙秀亭、馮統(tǒng)一《飲水詞箋校》載：“詞言及‘風(fēng)絮’、‘金石’、‘掃眉’諸語，疑為沈宛作，性德妻妾中，唯沈氏堪稱才女。宛于康熙二十三年秋九月隨顧貞觀北上入都，性德方迫于隨扈南巡，至十一月底方歸。詞末句‘擔(dān)閣鏡囊’語，擬想沈氏在京等候情形。詞應(yīng)作于此時(shí)�！�
《踏莎行·月華如水》作者介紹
納蘭性德（1655—1685），滿洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變�！备挥谝饩常瞧浔姸啻碜髦�
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