即日原文翻譯及賞析

時(shí)間：2023-04-28 10:16:26 古籍我要投稿

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即日原文翻譯及賞析

即日原文翻譯及賞析1

　　即日

　　小苑試春衣，高樓倚暮暉。

　　夭桃惟是笑，舞蝶不空飛。

　　赤嶺久無耗，鴻門猶合圍。

　　幾家緣錦字，含淚坐鴛機(jī)。

　　翻譯

　　小苑樓上試穿春裝，斜倚欄桿觀賞晚霞。

　　花園里桃花怒放，花叢中彩蝶雙雙。

　　遠(yuǎn)戍赤嶺久無音信，鴻門一帶仍被圍困。

　　幾家思婦織成錦字，機(jī)旁含淚思念親人。

　　注釋

　　小苑：小園。

　　夭桃：嬌艷的桃花。形容女子年少貌美。

　　耗：音信。

　　鴻門：漢置鴻門縣，其地與雁門、馬邑相接，唐時(shí)河?xùn)|道之邊地，烏介入犯之處。

　　緣：圍繞。

　　錦字：錦書。前秦竇滔鎮(zhèn)守襄陽，久不還家。其妻蘇蕙織錦為回文詩以贈(zèng)滔，滔感其妙絕，因具車以迎蘇氏。鴛（yuān）

　　機(jī)：織錦機(jī)。

　　賞析

　　這首五律作于唐武宗會(huì)昌二年（842年）春天。《舊唐書·武宗紀(jì)》：“會(huì)昌二年八月，回紇烏介可汗過天德，俘掠云、朔、北川。”朝廷征發(fā)許、蔡、汴、濟(jì)等六鎮(zhèn)之師討伐。會(huì)昌三年春，義山在京守母喪，感嘆時(shí)事而作此詩。

　　前四句描繪貴家女子無憂無慮，悠閑得意的生活情景。“小苑試春衣，高樓倚暮暉。”這位貴家妖姬裊裊婷婷登上高樓，面對(duì)著樓下小巧玲瓏、花草繁茂的花園，無憂無慮地在那里試著春衣，然后倚靠欄桿，觀賞著夕陽映照下姹紫嫣紅的春景。一個(gè)“試”字，傳神地寫出她那對(duì)鏡穿衣、左顧右盼、搔首弄姿、顧影自憐的情態(tài)，大有“照花前后鏡，花面交相映”的意味；一個(gè)“倚”字，又活畫出她那雍容不迫、悠閑自得的閑情逸致，仿佛陶醉在“夕陽無限好”的爽心悅目之中，令人想到王昌齡筆下“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓”的詩意。如果說首聯(lián)只是純用白描手法的人物寫實(shí)，那么頷聯(lián)則是用比興手法進(jìn)一步以景托情：“夭桃唯是笑，舞蝶不空飛。”上句化用《詩·周南·桃夭》中“桃之夭夭，灼灼其華”句意，以暗示貴婦年少色盛、充滿著青春的歡笑；下句化用杜詩“穿花蛺蝶深深見”（《曲江二首》）和“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞”（《江畔獨(dú)步尋花七絕句》）詩意，以喻富家夫妻團(tuán)圓歡聚的幸福，恰如彩蝶雙飛，她沒有別的婦女那種形單影只的空虛。妙在兩句既寫出貴婦登樓所見：園中桃紅柳綠、鶯飛蝶舞的景物，又以景喻人，襯托出貴婦青春韶華的歡樂、伉儷諧守的幸福，似景似人，妙合無痕。修辭上運(yùn)用借喻，雙關(guān)物我，意蘊(yùn)豐富而形象生動(dòng)；又暗中用典，如鹽溶水，自然巧妙而不露痕跡。“夭桃”而能“含笑”，著一“笑”字，不僅園中景物全活，而且人物情態(tài)畢肖：在貴婦歡樂得意的眼中，“夭桃”也是“巧笑倩兮”。“舞蝶”之飛，著“不空”一詞加以限制，頓然耐人尋味。暗示出貴婦得天獨(dú)厚的優(yōu)越幸福感，與下文征婦的.“含淚”恰成鮮明對(duì)照。且對(duì)仗中嵌進(jìn)“唯是”、“不空”這類虛詞，使“夭桃”之笑，“舞蝶”之飛的意態(tài)更臻傳神。

　　頸聯(lián)和尾聯(lián)則換了另一副筆墨，描寫出征人之妻的幽思哀怨。“赤嶺久無耗，鴻門猶合圍”。詩人筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，思接邊陲，“視通萬里”。“赤嶺久無耗，鴻門猶合圍”這兩句正寫當(dāng)時(shí)時(shí)事：上句說遠(yuǎn)戍赤嶺一帶防御吐蕃的征人久無音耗，歸期無日；下句說鴻門一帶仍被回鶻軍隊(duì)所圍困，戰(zhàn)爭正在進(jìn)行。這既是思婦“含淚”哀怨的思緒，也表現(xiàn)出詩人對(duì)時(shí)局的隱憂。在意脈上與前四句形成陡轉(zhuǎn)，章法上亦有不同：前四句寫貴婦于國事了無牽掛的悠閑自得，是實(shí)寫；此二句寫征人之妻遙思邊境丈夫音沉信杳、生死難卜之憂，則是虛寫。在時(shí)空的拓展上也產(chǎn)生了大幅度的跳躍：“久無耗”與“猶合圍”暗示出時(shí)間之久遠(yuǎn)；“赤嶺”、“鴻門”與“小苑”、“高樓”，則顯示出空間之殊異。此聯(lián)對(duì)仗也見工巧，“鴻”諧音“紅”，與“赤”同為顏色，構(gòu)成真假對(duì)，而“赤嶺”與“鴻門”又是地名對(duì)。尾聯(lián)再挽回筆鋒寫眼前現(xiàn)實(shí)：“幾家緣錦字，含淚坐鴛機(jī)”。這兩句承頸聯(lián)而言：正因?yàn)檫吔畱?zhàn)士久無音信，生死不明，致使多少家中思婦因?yàn)殄\書難寄，只能坐在織錦書的鴛機(jī)旁邊含淚思念遠(yuǎn)戍的丈夫，那針針線線，經(jīng)緯交織的錦書，凝聚著思婦多少相思、憂慮和哀怨。

　　此詩描寫兩種閨情，除使用對(duì)比映襯手法之外，在遣詞設(shè)色上，接受了齊梁宮體詩艷麗工巧的影響，但內(nèi)容密切聯(lián)系時(shí)事，風(fēng)格也不流于浮艷柔靡。在某種意義上，不妨說是對(duì)齊梁宮體的一種改造。

即日原文翻譯及賞析2

　　作品介紹

　　《即日》的`作者是李商隱，被選入《全唐詩》的第540卷第196首。

　　原文

　　即日

　　作者：唐·李商隱

　　桂林聞舊說，曾不異炎方。

　　山響匡床語，花飄度臘香。

　　幾時(shí)逢雁足，著處斷猿腸。

　　獨(dú)撫青青桂，臨城憶雪霜。

　　注釋

　　①這首詩作于大中二年初春，在桂林鄭亞幕。

　　②按:今本宋之問集無“小長安”句。張叔卿《流桂州》:“胡塵不到處，即是小長安。”疑義山誤記。

　　③匡床:方正而安適的床。

　　④指雁足傳書。

　　⑤著處:猶到處。

　　⑥馮浩云:度臘終無雪霜。非憶雪霜，念京華也。

　　作者介紹

　　李商隱（約812年或813年~約858年），漢族，字義山，號(hào)玉溪生，又號(hào)樊南生、樊南子，晚唐著名詩人。他祖籍懷州河內(nèi)（今河南沁陽市），祖輩遷至滎陽（今河南鄭州）。擅長駢文寫作，詩作文學(xué)價(jià)值也很高，他和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩文與同時(shí)期的段成式、溫庭筠風(fēng)格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱為“三十六體”。其詩構(gòu)思新奇，風(fēng)格濃麗，尤其是一些愛情詩寫得纏綿悱惻，為人傳誦。但過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨(dú)恨無人作鄭箋”之說。因處于牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉(xiāng)沁陽（今沁陽與博愛縣交界之處）。

　　據(jù)《新唐書》有《樊南甲集》二十卷，《樊南乙集》二十卷，《玉溪生詩》三卷，《賦》一卷，《文》一卷，部分作品已佚。

　　繁體對(duì)照

　　即日李商隱

　　桂林聞舊說，曾不異炎方。

　　山響匡床語，花飄度臘香。

　　幾時(shí)逢雁足，著處斷猿腸。

　　獨(dú)撫青青桂，臨城憶雪霜。