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青玉案·凌波不過(guò)橫塘原文翻譯及賞析

時(shí)間:2023-04-05 12:59:29 古籍 我要投稿

青玉案·凌波不過(guò)橫塘原文翻譯及賞析(匯編3篇)

青玉案·凌波不過(guò)橫塘原文翻譯及賞析1

  凌波不過(guò)橫塘路,但目送、芳?jí)m去。

  錦瑟華年誰(shuí)與度?月橋花院,瑣窗朱戶(hù),只有春知處。

  飛云冉冉蘅皋暮,彩筆新題斷腸句。

  試問(wèn)閑情都幾許?一川煙草,滿(mǎn)城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨。

  凌波不過(guò)橫塘路,但目送、芳?jí)m去。

  錦瑟華年誰(shuí)與度?月臺(tái)花榭,瑣窗朱戶(hù),只有春知處。

  碧云冉冉蘅皋暮,彩筆新題斷腸句。

  試問(wèn)閑愁都幾許?一川煙草,滿(mǎn)城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨。

  ——宋代·賀鑄《青玉案·凌波不過(guò)橫塘路》

  譯文及注釋

  譯文

  輕移蓮步從橫塘前匆匆走過(guò),只能目送她像芳?jí)m一樣飄去。正是青春年華時(shí)候,可什么人能與她一起歡度?在那修著偃月橋的院子里,朱紅色的小門(mén)映著美麗的瑣窗。只有春天才會(huì)知道她的居處。

  天上飛云在空中拂過(guò),長(zhǎng)滿(mǎn)杜蘅的小洲在暮色中若隱若現(xiàn)。佳人一去而不復(fù)返,我用彩筆寫(xiě)下傷感的詩(shī)句。要問(wèn)我的憂(yōu)傷有多深多長(zhǎng)?就像煙雨一川青草,就像隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的柳絮,梅子黃時(shí)的雨水,無(wú)邊無(wú)際。

  注釋

  青玉案:詞牌名。漢張衡《四愁詩(shī)》:“美人贈(zèng)我錦繡段,何以報(bào)之青玉案”。因取以為調(diào)名。又名“橫塘路”。雙調(diào)六十七字,前后片各五仄韻,亦有第五句不用韻者。

  凌波:形容女子步態(tài)輕盈。

  橫塘:在蘇州城外,是作者隱居之所。

  芳?jí)m去:指美人已去。

  錦瑟華年:指美好的青春時(shí)期。錦瑟,飾有彩紋的瑟。

  月橋花院:一作“月臺(tái)花榭”。月橋,像月亮似的小拱橋。花院,花木環(huán)繞的庭院。

  瑣窗:雕繪連瑣花紋的`窗子。朱戶(hù):朱紅的大門(mén)。

  飛:一作“碧”。

  冉冉:指云彩緩緩流動(dòng)。

  蘅(héng)皋(gāo):長(zhǎng)著香草的沼澤中的高地。

  彩筆:比喻有寫(xiě)作的才華。

  斷腸句:傷感的詩(shī)句。

  試問(wèn):一說(shuō)“若問(wèn)”。閑愁:一說(shuō)“閑情”。

  都幾許:總計(jì)為多少。

  一川:遍地,一片。

  梅子黃時(shí)雨:江南一帶初夏梅熟時(shí)多連綿之雨,俗稱(chēng)“梅雨”。

  賞析

  本篇為相思懷人之詞,是詞人晚年退隱蘇州期間到作。此詞通過(guò)對(duì)暮春景色”描點(diǎn),抒發(fā)作者到感到”“閑愁”。上片點(diǎn)路遇佳人而不知到往”悵惘情景,也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇”感慨;下片點(diǎn)因思慕而引起”無(wú)限愁思,表現(xiàn)了幽居寂寞積郁難抒之情緒。全詞虛點(diǎn)相思之情,實(shí)抒悒悒不得志”“閑愁”,立意新奇,想象豐富,歷來(lái)廣為傳誦。

  上片點(diǎn)偶遇佳麗生起眷慕相思和無(wú)緣相見(jiàn)”惆悵之情。“凌波不過(guò)橫塘路,但目送、芳?jí)m去”點(diǎn)美人走路”姿態(tài),出自曹植《洛神賦》中”詩(shī)句“凌波微步,羅襪生塵”。只見(jiàn)她邁著輕盈”步伐,姍姍地走過(guò)橫塘”道路,我一路目送她飄然遠(yuǎn)去,從一片芳?jí)m之中追尋她”蹤跡。“錦瑟大年誰(shuí)與度”謂曰這錦繡年大可和誰(shuí)共度?詞人以反問(wèn)”語(yǔ)氣抒發(fā)了內(nèi)心”悵惘之情。“月橋花院,瑣窗朱戶(hù)”四句,點(diǎn)”是詞人想象美人”去處”情景,是在月下橋邊花院里?還是在有花窗”朱門(mén)大戶(hù)?但卻無(wú)從知道,于是感嘆一聲:“只有春知處。”大概只有春風(fēng)才知道她”住處。含蓄地抒發(fā)了對(duì)美人”思戀之情。

  下片則承上片詞意,點(diǎn)春日遲暮美人不來(lái)”閑愁。“飛云”一句,是說(shuō)詞人佇立良久,直到暮色”四合,籠罩了周?chē)本拔铮膨嚾恍延X(jué)。“彩筆”一句,轉(zhuǎn)點(diǎn)自為相思悲苦,提筆點(diǎn)下柔腸寸斷”詩(shī)句。也有人認(rèn)為題點(diǎn)“斷腸句””是美人,可備一說(shuō)。接著,由“斷腸句”引出下一句“試問(wèn)閑愁都幾許?”“試問(wèn)”一句”好處在一個(gè)“閑”字。“閑愁”,即不是離愁,不是窮愁。也正因?yàn)椤伴e”,到以才漫無(wú)目”,漫無(wú)邊際,飄飄渺渺,捉摸不定,卻又無(wú)處不在,無(wú)時(shí)不有。這種若有若無(wú),似真還幻”形象,只有那“一川煙草,滿(mǎn)城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨”差堪比擬。后三句運(yùn)用一系列”比喻將抽象”、難以捉摸”感情點(diǎn)得十分具體生動(dòng)。這里”好處不僅是“梅子黃時(shí)雨”一句,因?yàn)樵~中”一問(wèn)三疊答已組合成一個(gè)完整”、不可分割”意象,而且富于獨(dú)創(chuàng)性。古人描點(diǎn)閑愁”名句很多,但這樣巧妙地原因博喻”,還沒(méi)有先例。詞人妙筆一點(diǎn),用博喻”修辭手法將無(wú)形變有形,將抽象變形象,變無(wú)可捉摸為有形有質(zhì),顯示了超人”藝術(shù)才大和高超”藝術(shù)表現(xiàn)力。

  賀鑄一生沉抑下僚,懷才不遇,只做過(guò)些右班殿臣、監(jiān)軍器庫(kù)門(mén)、臨城酒稅之類(lèi)”小官,最后以承儀郎致仕。將政治上”不得志隱曲地表達(dá)在詩(shī)文里,是封建文人”慣用手法。因此,結(jié)合賀鑄”生平來(lái)看,這首詩(shī)也可能有到寄托。

  賀鑄為人耿直,不媚權(quán)貴,“美人”、“香草”歷來(lái)又是高潔之士”象征,因此,作者很可能以此自比。居住在香草澤畔”美人清冷孤寂,不正是作者懷才不遇”形象點(diǎn)照嗎?從這個(gè)意義上講,這首詞之到以受到歷代文人”盛贊,“同病相憐”恐怕也是一個(gè)重要原因吧!當(dāng)然,徑直把它看作一首情詞,抒點(diǎn)”是對(duì)美好情感”追求和可望而不可即”悵惘,亦無(wú)不可。無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)理解,這首詞到表現(xiàn)”思想感情對(duì)于封建時(shí)代”人們來(lái)說(shuō),都是“與我心有戚戚焉”。這一點(diǎn)正是這首詞具有強(qiáng)大生命力”關(guān)鍵到在。?

青玉案·凌波不過(guò)橫塘原文翻譯及賞析2

  原文:

  凌波不過(guò)橫塘路,但目送、芳?jí)m去。

  錦瑟華年誰(shuí)與度?月臺(tái)花榭,瑣窗朱戶(hù),只有春知處。

  碧云冉冉蘅皋暮,彩筆新題斷腸句。

  試問(wèn)閑愁都幾許?一川煙雨,滿(mǎn)城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨。

  譯文:

  輕移蓮步從橫塘前匆匆走過(guò),只能目送她像芳?jí)m一樣飄去。正是青春年華時(shí)候,可什么人能與她一起歡度?在那修著偃月橋的院子里,朱紅色的小門(mén)映著美麗的瑣窗。只有春天才會(huì)知道她的居處。

  天上飛云在空中拂過(guò),長(zhǎng)滿(mǎn)杜蘅的小洲在暮色中若隱若現(xiàn)。佳人一去而不復(fù)返,我用彩筆寫(xiě)下傷感的詩(shī)句。要問(wèn)我的憂(yōu)傷有多深多長(zhǎng)?就像煙雨一川青草,就像隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的柳絮,梅子黃時(shí)的雨水,無(wú)邊無(wú)際。

  注釋?zhuān)?/strong>

  青玉案:詞牌名。漢張衡《四愁詩(shī)》:“美人贈(zèng)我錦繡段,何以報(bào)之青玉案”。因取以為調(diào)名。又名“橫塘路”。雙調(diào)六十七字,前后片各五仄韻,亦有第五句不用韻者。

  凌波:形容女子步態(tài)輕盈。

  橫塘:在蘇州城外,是作者隱居之所。

  芳?jí)m去:指美人已去。

  錦瑟華年:指美好的青春時(shí)期。錦瑟,飾有彩紋的瑟。

  月橋花院:一作“月臺(tái)花榭”。月橋,像月亮似的小拱橋。花院,花木環(huán)繞的庭院。

  瑣窗:雕繪連瑣花紋的窗子。朱戶(hù):朱紅的大門(mén)。

  飛:一作“碧”。

  冉冉:指云彩緩緩流動(dòng)。

  蘅(héng)皋(gāo):長(zhǎng)著香草的沼澤中的高地。

  彩筆:比喻有寫(xiě)作的才華。

  斷腸句:傷感的詩(shī)句。

  試問(wèn):一說(shuō)“若問(wèn)”。閑愁:一說(shuō)“閑情”。

  都幾許:總計(jì)為多少。

  一川:遍地,一片。

  梅子黃時(shí)雨:江南一帶初夏梅熟時(shí)多連綿之雨,俗稱(chēng)“梅雨”。

  賞析:

  這首詞通過(guò)對(duì)暮春景色的描寫(xiě),抒發(fā)作者所感到的“閑愁”。上片寫(xiě)路遇佳人而不知所往的`悵惘情景,也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨。下片寫(xiě)因思慕而引起的無(wú)限愁思。全詞虛寫(xiě)相思之情,實(shí)抒悒悒不得志的“閑愁”。立意新奇,能興起人們無(wú)限想象,為當(dāng)時(shí)傳誦的名篇。

  賀鑄的美稱(chēng)“賀梅子”就是由這首詞的末句引來(lái)的。據(jù)周紫芝《竹坡詩(shī)話(huà)》載:“賀方回嘗作《青玉案》詞,有‘梅子黃時(shí)雨’之句,人皆服其工,士大夫謂之賀梅子。”可見(jiàn)這首詞影響之大。

  “凌波不過(guò)橫塘路,但目送,芳?jí)m去。”橫塘,在蘇州城外。龔明之《中吳紀(jì)聞》載:“鑄有小筑在姑蘇盤(pán)門(mén)外十余里,地名橫塘。方回往來(lái)于其間。”是作者隱居之所。凌波,出自曹植《洛神賦》:“凌波微步,羅襪生塵。”這里是說(shuō)美人的腳步在橫塘前匆匆走過(guò),作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠(yuǎn)。基于這種可望而不可即的遺憾,作者展開(kāi)豐富的想象,推測(cè)那位美妙的佳人是怎樣生活的。“錦瑟年華誰(shuí)與度?”用李商隱“錦瑟無(wú)端五十弦,一弦一柱思華年”詩(shī)意。下句自問(wèn)自答,用無(wú)限婉惜的筆調(diào)寫(xiě)出陪伴美人度過(guò)如錦韶華的,除了沒(méi)有知覺(jué)的華麗住所,就是一年一度的春天了。這種跨越時(shí)空的想像,既屬虛構(gòu),又合實(shí)情。

  上片以偶遇美人而不得見(jiàn)發(fā)端,下片則承上片詞意,遙想美人獨(dú)處幽閨的悵惘情懷。“碧云”一句,是說(shuō)美人佇立良久,直到暮色的四合,籠罩了周?chē)木拔铮膨嚾恍延X(jué)。不由悲從中來(lái),提筆寫(xiě)下柔腸寸斷的詩(shī)句。蘅皋,生長(zhǎng)著香草的水邊高地,這里代指美人的住處。“彩筆”,據(jù)《南史·江淹傳》:“……(淹)嘗宿于冶亭,夢(mèng)一丈夫自稱(chēng)郭璞,謂淹曰:‘吾有筆在卿處多年,可以見(jiàn)還。’淹乃探懷中得五色筆一以授之。”這里用彩筆代指美人才情高妙。那么,美人何以題寫(xiě)“斷腸句”?于是有下一句“試問(wèn)閑愁都幾許?”劉熙載云:“賀方回《青玉案》詞收四句云:‘試問(wèn)閑愁都幾許?一川煙草,滿(mǎn)城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨。’其未句好處全在‘試問(wèn)’句呼起,及與上‘一川’二句并用耳。”筆者認(rèn)為,“試問(wèn)”一句的好處還在一個(gè)“閑”字。“閑愁”,即不是離愁,不是窮愁。也正因?yàn)椤伴e”,所以才漫無(wú)目的,漫無(wú)邊際,飄飄渺渺,捉摸不定,卻又無(wú)處不在,無(wú)時(shí)不有。這種若有若無(wú),似真還幻的形象,只有那“一川煙草,滿(mǎn)城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨”差堪比擬。作者妙筆一點(diǎn),用博喻的修辭手法將無(wú)形變有形,將抽象變形象,變無(wú)可捉摸為有形有質(zhì),顯示了超人的藝術(shù)才華和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。宋·羅大經(jīng)云:“以三者比愁之多,尤為新奇,兼興中有比,意味更長(zhǎng)。”清·王闿運(yùn)說(shuō):“一句一月,非一時(shí)也。”都是贊嘆末句之妙。

  賀鑄一生沉抑下僚,懷才不遇,只做過(guò)些右班殿臣、監(jiān)軍器庫(kù)門(mén)、臨城酒稅之類(lèi)的小官,最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達(dá)在詩(shī)文里,是封建文人的慣用手法。因此,結(jié)合賀鑄的生平來(lái)看,這首詩(shī)也可能有所寄托。賀鑄為人耿直,不媚權(quán)貴,“美人”、“香草”歷來(lái)又是高潔之士的象征,因此,作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂,不正是作者懷才不遇的形象寫(xiě)照嗎?從這個(gè)意義上講,這首詞之所以受到歷代文人的盛贊,“同病相憐”恐怕也是一個(gè)重要原因吧!當(dāng)然,徑直把它看作一首情詞,抒寫(xiě)的是對(duì)美好情感的追求和可望而不可即的悵惘,亦無(wú)不可。無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)理解,這首詞所表現(xiàn)的思想感情對(duì)于封建時(shí)代的人們來(lái)說(shuō),都是“與我心有戚戚焉”。這一點(diǎn)正是這首詞具有強(qiáng)大生命力的關(guān)鍵所在。?

青玉案·凌波不過(guò)橫塘原文翻譯及賞析3

  版本一

  青玉案⑴

  凌波不過(guò)橫塘路⑵,但目送、芳?jí)m去⑶。錦瑟華年誰(shuí)與度⑷?月橋花院⑸,瑣窗朱戶(hù)⑹,只有春知處。

  飛云冉冉蘅皋暮⑺,彩筆新題斷腸句⑻。試問(wèn)閑情都幾許⑼?一川煙草⑽,滿(mǎn)城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨⑾。[2]

  版本二

  青玉案

  凌波不過(guò)橫塘路,但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度?月臺(tái)花榭,瑣窗朱戶(hù),只有春知處。

  碧云冉冉蘅皋暮,彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許?一川煙草,滿(mǎn)城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨。[3]

  詞語(yǔ)注釋

  ⑴青玉案:詞牌名。漢張衡《四愁詩(shī)》:“美人贈(zèng)我錦繡段,何以報(bào)之青玉案”。因取以為調(diào)名。六十七字,前后片各五仄韻。亦有第五句不用韻者。

  ⑵凌波:形容女子步態(tài)輕盈。三國(guó)魏曹植《洛神賦》:“凌波微步,羅襪生塵。”

  ⑶芳?jí)m去:指美人已去。

  ⑷錦瑟華年:指美好的青春時(shí)期。錦瑟:飾有彩紋的瑟。唐李商隱《錦瑟》:“錦瑟無(wú)端五十弦,一弦一柱思華年。”

  ⑸月橋花院:一作“月臺(tái)花榭”。月橋:像月亮似的小拱橋。花院:花木環(huán)繞的庭院。

  ⑹瑣窗:雕繪連瑣花紋的窗子。朱戶(hù):朱紅的大門(mén)。

  ⑺飛:一作“碧”。冉冉:指云彩緩緩流動(dòng)。蘅皋(hénggāo):長(zhǎng)著香草的沼澤中的高地。

  ⑻彩筆:比喻有寫(xiě)作的才華。《南史江淹傳》:“……(淹)嘗宿于冶亭,夢(mèng)一丈夫自稱(chēng)郭璞,謂淹曰:‘吾有筆在卿處多年,可以見(jiàn)還。’淹乃探懷中得五色筆一以授之。”斷腸句:傷感的詩(shī)句。

  ⑼試問(wèn):一說(shuō)“若問(wèn)”。閑愁:一說(shuō)“閑情”。都幾許:總計(jì)為多少。

  ⑽一川:遍地,一片。

  ⑾梅子黃時(shí)雨:江南一帶初夏梅熟時(shí)多連綿之雨,俗稱(chēng)“梅雨”。《歲時(shí)廣記》卷一引《東皋雜錄》:“后唐人詩(shī)云:‘楝花開(kāi)后風(fēng)光好,梅子黃時(shí)雨意濃。’”[3][4]

  白話(huà)譯文

  你步履輕盈卻不肯來(lái)到橫塘,依舊凝望目送你帶走了芬芳。你與誰(shuí)相伴共度這美好時(shí)光?月橋花屋朱門(mén)映著美麗花窗,只有春風(fēng)才知你生活的地方。

  碧云飄飄的杜恒洲暮色茫茫,我用彩筆寫(xiě)下這傷心的詩(shī)行。如果要問(wèn)我的傷心多深多長(zhǎng)?就像那一川煙雨籠罩的青草,滿(mǎn)城飛絮如同梅子黃時(shí)的雨。[5]

  作品鑒賞

  這首詞通過(guò)對(duì)暮春景色的描寫(xiě),抒發(fā)作者所感到的“閑愁”。上片寫(xiě)情深不斷,相思難寄;下片寫(xiě)由情生愁,愁思紛紛。全詞虛寫(xiě)相思之情,實(shí)抒悒悒不得志的“閑愁”。立意新奇,能興起人們無(wú)限想象,為當(dāng)時(shí)傳誦的名篇。

  賀鑄的美稱(chēng)“賀梅子”就是由這首詞的末句引來(lái)的。可見(jiàn)這首詞影響之大。

  “凌波不過(guò)橫塘路,但目送,芳?jí)m去。”橫塘,在蘇州城外。龔明之《中吳紀(jì)聞》載:“鑄有小筑在姑蘇盤(pán)門(mén)外十余里,地名橫塘。方回往來(lái)于其間。”是作者隱居之所。凌波,出自曹植《洛神賦》:“凌波微步,羅襪生塵。”這里是說(shuō)美人的腳步在橫塘前匆匆走過(guò),作者只有遙遙地目送她的'倩影漸行漸遠(yuǎn)。基于這種可望而不可即的遺憾,作者展開(kāi)豐富的想象,推測(cè)那位美妙的佳人是怎樣生活的。“錦瑟年華誰(shuí)與度?”用李商隱“錦瑟無(wú)端五十弦,一弦一柱思華年”詩(shī)意。下句自問(wèn)自答,用無(wú)限婉惜的筆調(diào)寫(xiě)出陪伴美人度過(guò)如錦韶華的,除了沒(méi)有知覺(jué)的華麗住所,就是一年一度的春天了。這種跨越時(shí)空的想像,既屬虛構(gòu),又合實(shí)情。

  上片以偶遇美人而不得見(jiàn)發(fā)端,下片則承上片詞意,遙想美人獨(dú)處幽閨的悵惘情懷。“飛云”一句,是說(shuō)美人佇立良久,直到暮色的四合,籠罩了周?chē)木拔铮膨嚾恍延X(jué)。不由悲從中來(lái),提筆寫(xiě)下柔腸寸斷的詩(shī)句。蘅皋,生長(zhǎng)著香草的水邊高地,這里代指美人的住處。“彩筆”,這里用以代指美人才情高妙。那么,美人何以題寫(xiě)“斷腸句”?于是有下一句“試問(wèn)閑愁都幾許?”“試問(wèn)”一句的好處還在一個(gè)“閑”字。“閑愁”,即不是離愁,不是窮愁。也正因?yàn)椤伴e”,所以才漫無(wú)目的,漫無(wú)邊際,飄飄渺渺,捉摸不定,卻又無(wú)處不在,無(wú)時(shí)不有。這種若有若無(wú),似真還幻的形象,只有那“一川煙草,滿(mǎn)城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨”差堪比擬。作者妙筆一點(diǎn),用博喻的修辭手法將無(wú)形變有形,將抽象變形象,變無(wú)可捉摸為有形有質(zhì),顯示了超人的藝術(shù)才華和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。清王闿運(yùn)說(shuō):“一句一月,非一時(shí)也。”就是贊嘆末句之妙。

  賀鑄一生沉抑下僚,懷才不遇,只做過(guò)些右班殿臣、監(jiān)軍器庫(kù)門(mén)、臨城酒稅之類(lèi)的小官,最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達(dá)在詩(shī)文里,是封建文人的慣用手法。因此,結(jié)合賀鑄的生平來(lái)看,這首詩(shī)也可能有所寄托。賀鑄為人耿直,不媚權(quán)貴,“美人”“香草”歷來(lái)又是高潔之士的象征,因此,作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂,正是作者懷才不遇的形象寫(xiě)照。從這個(gè)意義上講,這首詞之所以受到歷代文人的盛贊,“同病相憐”恐怕也是一個(gè)重要原因。當(dāng)然,徑直把它看作一首情詞,抒寫(xiě)的是對(duì)美好情感的追求和可望而不可即的悵惘,亦無(wú)不可。無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)理解,這首詞所表現(xiàn)的思想感情對(duì)于封建時(shí)代的人們來(lái)說(shuō),都是“與我心有戚戚焉”。這一點(diǎn)正是這首詞具有強(qiáng)大生命力的關(guān)鍵所在。[2][3][5]

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