青玉案·凌波不過(guò)橫塘原文翻譯及賞析

青玉案·凌波不過(guò)橫塘原文翻譯及賞析(匯編3篇)

青玉案·凌波不過(guò)橫塘原文翻譯及賞析1

　　凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。

　　錦瑟華年誰(shuí)與度？月橋花院，瑣窗朱戶(hù)，只有春知處。

　　飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

　　試問(wèn)閑情都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

　　凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。

　　錦瑟華年誰(shuí)與度？月臺(tái)花榭，瑣窗朱戶(hù)，只有春知處。

　　碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

　　試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

　　——宋代·賀鑄《青玉案·凌波不過(guò)橫塘路》

　　譯文及注釋

　　譯文

　　輕移蓮步從橫塘前匆匆走過(guò)，只能目送她像芳?jí)m一樣飄去。正是青春年華時(shí)候，可什么人能與她一起歡度？在那修著偃月橋的院子里，朱紅色的小門(mén)映著美麗的瑣窗。只有春天才會(huì)知道她的居處。

　　天上飛云在空中拂過(guò)，長(zhǎng)滿(mǎn)杜蘅的小洲在暮色中若隱若現(xiàn)。佳人一去而不復(fù)返，我用彩筆寫(xiě)下傷感的詩(shī)句。要問(wèn)我的憂(yōu)傷有多深多長(zhǎng)？就像煙雨一川青草，就像隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的柳絮，梅子黃時(shí)的雨水，無(wú)邊無(wú)際。

　　注釋

　　青玉案：詞牌名。漢張衡《四愁詩(shī)》：“美人贈(zèng)我錦繡段，何以報(bào)之青玉案”。因取以為調(diào)名。又名“橫塘路”。雙調(diào)六十七字，前后片各五仄韻，亦有第五句不用韻者。

　　凌波：形容女子步態(tài)輕盈。

　　橫塘：在蘇州城外，是作者隱居之所。

　　芳?jí)m去：指美人已去。

　　錦瑟華年：指美好的青春時(shí)期。錦瑟，飾有彩紋的瑟。

　　月橋花院：一作“月臺(tái)花榭”。月橋，像月亮似的小拱橋。花院，花木環(huán)繞的庭院。

　　瑣窗：雕繪連瑣花紋的`窗子。朱戶(hù)：朱紅的大門(mén)。

　　飛：一作“碧”。

　　冉冉：指云彩緩緩流動(dòng)。

　　蘅（héng）皋（gāo）：長(zhǎng)著香草的沼澤中的高地。

　　彩筆：比喻有寫(xiě)作的才華。

　　斷腸句：傷感的詩(shī)句。

　　試問(wèn)：一說(shuō)“若問(wèn)”。閑愁：一說(shuō)“閑情”。

　　都幾許：總計(jì)為多少。

　　一川：遍地，一片。

　　梅子黃時(shí)雨：江南一帶初夏梅熟時(shí)多連綿之雨，俗稱(chēng)“梅雨”。

　　賞析

　　本篇為相思懷人之詞，是詞人晚年退隱蘇州期間到作。此詞通過(guò)對(duì)暮春景色”描點(diǎn)，抒發(fā)作者到感到”“閑愁”。上片點(diǎn)路遇佳人而不知到往”悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇”感慨；下片點(diǎn)因思慕而引起”無(wú)限愁思，表現(xiàn)了幽居寂寞積郁難抒之情緒。全詞虛點(diǎn)相思之情，實(shí)抒悒悒不得志”“閑愁”，立意新奇，想象豐富，歷來(lái)廣為傳誦。

　　上片點(diǎn)偶遇佳麗生起眷慕相思和無(wú)緣相見(jiàn)”惆悵之情。“凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去”點(diǎn)美人走路”姿態(tài)，出自曹植《洛神賦》中”詩(shī)句“凌波微步，羅襪生塵”。只見(jiàn)她邁著輕盈”步伐，姍姍地走過(guò)橫塘”道路，我一路目送她飄然遠(yuǎn)去，從一片芳?jí)m之中追尋她”蹤跡。“錦瑟大年誰(shuí)與度”謂曰這錦繡年大可和誰(shuí)共度？詞人以反問(wèn)”語(yǔ)氣抒發(fā)了內(nèi)心”悵惘之情。“月橋花院，瑣窗朱戶(hù)”四句，點(diǎn)”是詞人想象美人”去處”情景，是在月下橋邊花院里？還是在有花窗”朱門(mén)大戶(hù)？但卻無(wú)從知道，于是感嘆一聲：“只有春知處。”大概只有春風(fēng)才知道她”住處。含蓄地抒發(fā)了對(duì)美人”思戀之情。

　　下片則承上片詞意，點(diǎn)春日遲暮美人不來(lái)”閑愁。“飛云”一句，是說(shuō)詞人佇立良久，直到暮色”四合，籠罩了周?chē)�”景物，才驀然醒覺(jué)。“彩筆”一句，轉(zhuǎn)點(diǎn)自為相思悲苦，提筆點(diǎn)下柔腸寸斷”詩(shī)句。也有人認(rèn)為題點(diǎn)“斷腸句””是美人，可備一說(shuō)。接著，由“斷腸句”引出下一句“試問(wèn)閑愁都幾許？”“試問(wèn)”一句”好處在一個(gè)“閑”字。“閑愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因?yàn)椤伴e”，到以才漫無(wú)目”，漫無(wú)邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無(wú)處不在，無(wú)時(shí)不有。這種若有若無(wú)，似真還幻”形象，只有那“一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”差堪比擬。后三句運(yùn)用一系列”比喻將抽象”、難以捉摸”感情點(diǎn)得十分具體生動(dòng)。這里”好處不僅是“梅子黃時(shí)雨”一句，因?yàn)樵~中”一問(wèn)三疊答已組合成一個(gè)完整”、不可分割”意象，而且富于獨(dú)創(chuàng)性。古人描點(diǎn)閑愁”名句很多，但這樣巧妙地原因博喻”，還沒(méi)有先例。詞人妙筆一點(diǎn)，用博喻”修辭手法將無(wú)形變有形，將抽象變形象，變無(wú)可捉摸為有形有質(zhì)，顯示了超人”藝術(shù)才大和高超”藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過(guò)些右班殿臣、監(jiān)軍器庫(kù)門(mén)、臨城酒稅之類(lèi)”小官，最后以承儀郎致仕。將政治上”不得志隱曲地表達(dá)在詩(shī)文里，是封建文人”慣用手法。因此，結(jié)合賀鑄”生平來(lái)看，這首詩(shī)也可能有到寄托。

　　賀鑄為人耿直，不媚權(quán)貴，“美人”、“香草”歷來(lái)又是高潔之士”象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔”美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇”形象點(diǎn)照嗎？從這個(gè)意義上講，這首詞之到以受到歷代文人”盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個(gè)重要原因吧！當(dāng)然，徑直把它看作一首情詞，抒點(diǎn)”是對(duì)美好情感”追求和可望而不可即”悵惘，亦無(wú)不可。無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)理解，這首詞到表現(xiàn)”思想感情對(duì)于封建時(shí)代”人們來(lái)說(shuō)，都是“與我心有戚戚焉”。這一點(diǎn)正是這首詞具有強(qiáng)大生命力”關(guān)鍵到在。?

青玉案·凌波不過(guò)橫塘原文翻譯及賞析2

　　原文：

　　凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。

　　錦瑟華年誰(shuí)與度？月臺(tái)花榭，瑣窗朱戶(hù)，只有春知處。

　　碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

　　試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙雨，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。

　　譯文：

　　輕移蓮步從橫塘前匆匆走過(guò)，只能目送她像芳?jí)m一樣飄去。正是青春年華時(shí)候，可什么人能與她一起歡度？在那修著偃月橋的院子里，朱紅色的小門(mén)映著美麗的瑣窗。只有春天才會(huì)知道她的居處。

　　天上飛云在空中拂過(guò)，長(zhǎng)滿(mǎn)杜蘅的小洲在暮色中若隱若現(xiàn)。佳人一去而不復(fù)返，我用彩筆寫(xiě)下傷感的詩(shī)句。要問(wèn)我的憂(yōu)傷有多深多長(zhǎng)？就像煙雨一川青草，就像隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的柳絮，梅子黃時(shí)的雨水，無(wú)邊無(wú)際。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　青玉案：詞牌名。漢張衡《四愁詩(shī)》：“美人贈(zèng)我錦繡段，何以報(bào)之青玉案”。因取以為調(diào)名。又名“橫塘路”。雙調(diào)六十七字，前后片各五仄韻，亦有第五句不用韻者。

　　凌波：形容女子步態(tài)輕盈。

　　橫塘：在蘇州城外，是作者隱居之所。

　　芳?jí)m去：指美人已去。

　　錦瑟華年：指美好的青春時(shí)期。錦瑟，飾有彩紋的瑟。

　　月橋花院：一作“月臺(tái)花榭”。月橋，像月亮似的小拱橋。花院，花木環(huán)繞的庭院。

　　瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。朱戶(hù)：朱紅的大門(mén)。

　　飛：一作“碧”。

　　冉冉：指云彩緩緩流動(dòng)。

　　蘅（héng）皋（gāo）：長(zhǎng)著香草的沼澤中的高地。

　　彩筆：比喻有寫(xiě)作的才華。

　　斷腸句：傷感的詩(shī)句。

　　試問(wèn)：一說(shuō)“若問(wèn)”。閑愁：一說(shuō)“閑情”。

　　都幾許：總計(jì)為多少。

　　一川：遍地，一片。

　　梅子黃時(shí)雨：江南一帶初夏梅熟時(shí)多連綿之雨，俗稱(chēng)“梅雨”。

　　賞析：

　　這首詞通過(guò)對(duì)暮春景色的描寫(xiě)，抒發(fā)作者所感到的“閑愁”。上片寫(xiě)路遇佳人而不知所往的`悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨。下片寫(xiě)因思慕而引起的無(wú)限愁思。全詞虛寫(xiě)相思之情，實(shí)抒悒悒不得志的“閑愁”。立意新奇，能興起人們無(wú)限想象，為當(dāng)時(shí)傳誦的名篇。

　　賀鑄的美稱(chēng)“賀梅子”就是由這首詞的末句引來(lái)的。據(jù)周紫芝《竹坡詩(shī)話(huà)》載：“賀方回嘗作《青玉案》詞，有‘梅子黃時(shí)雨’之句，人皆服其工，士大夫謂之賀梅子。”可見(jiàn)這首詞影響之大。

　　“凌波不過(guò)橫塘路，但目送，芳?jí)m去。”橫塘，在蘇州城外。龔明之《中吳紀(jì)聞》載：“鑄有小筑在姑蘇盤(pán)門(mén)外十余里，地名橫塘。方回往來(lái)于其間。”是作者隱居之所。凌波，出自曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵。”這里是說(shuō)美人的腳步在橫塘前匆匆走過(guò)，作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠(yuǎn)。基于這種可望而不可即的遺憾，作者展開(kāi)豐富的想象，推測(cè)那位美妙的佳人是怎樣生活的。“錦瑟年華誰(shuí)與度？”用李商隱“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年”詩(shī)意。下句自問(wèn)自答，用無(wú)限婉惜的筆調(diào)寫(xiě)出陪伴美人度過(guò)如錦韶華的，除了沒(méi)有知覺(jué)的華麗住所，就是一年一度的春天了。這種跨越時(shí)空的想像，既屬虛構(gòu)，又合實(shí)情。

　　上片以偶遇美人而不得見(jiàn)發(fā)端，下片則承上片詞意，遙想美人獨(dú)處幽閨的悵惘情懷。“碧云”一句，是說(shuō)美人佇立良久，直到暮色的四合，籠罩了周?chē)�的景物，才驀然醒覺(jué)。不由悲從中來(lái)，提筆寫(xiě)下柔腸寸斷的詩(shī)句。蘅皋，生長(zhǎng)著香草的水邊高地，這里代指美人的住處。“彩筆”，據(jù)《南史·江淹傳》：“……（淹）嘗宿于冶亭，夢(mèng)一丈夫自稱(chēng)郭璞，謂淹曰：‘吾有筆在卿處多年，可以見(jiàn)還。’淹乃探懷中得五色筆一以授之。”這里用彩筆代指美人才情高妙。那么，美人何以題寫(xiě)“斷腸句”？于是有下一句“試問(wèn)閑愁都幾許？”劉熙載云：“賀方回《青玉案》詞收四句云：‘試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。’其未句好處全在‘試問(wèn)’句呼起，及與上‘一川’二句并用耳。”筆者認(rèn)為，“試問(wèn)”一句的好處還在一個(gè)“閑”字。“閑愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因?yàn)椤伴e”，所以才漫無(wú)目的，漫無(wú)邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無(wú)處不在，無(wú)時(shí)不有。這種若有若無(wú)，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”差堪比擬。作者妙筆一點(diǎn)，用博喻的修辭手法將無(wú)形變有形，將抽象變形象，變無(wú)可捉摸為有形有質(zhì)，顯示了超人的藝術(shù)才華和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。宋·羅大經(jīng)云：“以三者比愁之多，尤為新奇，兼興中有比，意味更長(zhǎng)。”清·王闿運(yùn)說(shuō)：“一句一月，非一時(shí)也。”都是贊嘆末句之妙。

　　賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過(guò)些右班殿臣、監(jiān)軍器庫(kù)門(mén)、臨城酒稅之類(lèi)的小官，最后以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達(dá)在詩(shī)文里，是封建文人的慣用手法。因此，結(jié)合賀鑄的生平來(lái)看，這首詩(shī)也可能有所寄托。賀鑄為人耿直，不媚權(quán)貴，“美人”、“香草”歷來(lái)又是高潔之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂，不正是作者懷才不遇的形象寫(xiě)照嗎？從這個(gè)意義上講，這首詞之所以受到歷代文人的盛贊，“同病相憐”恐怕也是一個(gè)重要原因吧！當(dāng)然，徑直把它看作一首情詞，抒寫(xiě)的是對(duì)美好情感的追求和可望而不可即的悵惘，亦無(wú)不可。無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)理解，這首詞所表現(xiàn)的思想感情對(duì)于封建時(shí)代的人們來(lái)說(shuō)，都是“與我心有戚戚焉”。這一點(diǎn)正是這首詞具有強(qiáng)大生命力的關(guān)鍵所在。？

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