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春晴原文翻譯及賞析精選4篇
春晴原文翻譯及賞析1
原文：
城里夕陽城外雪，相將十里異陰晴。
也知造物曾何意，底事人心苦未平。
柏府樓臺銜倒影，茅茨松竹瀉寒聲。
布衾莫謾愁僵臥，積素還多達曙明。
注釋：
①也知：有誰知道。
②底事：此事。底，作疑問代詞，相當于此、這。
③布衾：棉被。如杜甫詩《茅屋為秋風所破歌》：“布衾多年冷似鐵。”
翻譯：
城里有夕陽而城外卻下雪，相距十里天氣竟不一樣。
可知道造物主是何心意？莫非人心中的苦難還沒有磨平。
御史府的樓臺倒影在水中，茅屋松竹流瀉出寒冷的信息。
有布被不要擔心睡覺凍僵，多一點耐心總會等到天明。
賞析：
這首詩寫初春的.景象，詩中“相將十里異陰晴”寫出了貴州山區復雜的氣候現象。此詩雖然以寫景為主，但表達的仍然是作者對美好未來的強烈愿望。這首詩畫面優美，意境新鮮，富有生活情趣。
春晴原文翻譯及賞析2
園林晴晝春誰主。暖律潛催，幽谷暄和，黃鸝翩翩，乍遷芳樹。觀露濕縷金衣，葉映如簧語。曉來枝上綿蠻，似把芳心深意低訴。
無據。乍出暖煙來，又趁游蜂去。恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟風舞。當上苑柳秾時，別館花深處。此際海燕偏饒，都把韶光與。
翻譯
晴麗之晝，誰主園林之春呢？春天陽氣暗催草木萌發，蔥郁的深谷也變得那樣暖和。清晨，黃鶯在林間翩翩飛舞，露水打濕的它們金黃色的毛羽，綠葉掩映中傳來了它們悅耳的鳴聲，綿綿蠻蠻如有情，低低地訴說著芳心深意。
無緣無故地，黃鶯出巢飛動的時候，清晨的霧靄尚未消散，又追逐隨同游蜂而去。它們行蹤放浪，兩兩相呼應，整日霧里唱風里舞。當上林苑柳樹蔥郁茂盛時，在別館花深的地方，這期間燕子特別多，都把美好時光白白流失。
注釋
晴晝：風和日麗的一個白天。
暖律：古以時令合樂律。暖律乃指暄暖節令，即溫暖的時節。
潛：暗暗地，悄悄地，私下。
催：對“暖律”而言也。“暖律潛催”是“潛催暖律”的倒裝。
幽谷：蔥郁深谷。
暄和：即暖和。
黃鸝：即黃鶯，俗稱柳鶯，亦謂流鶯。
翩翩：展翅飛貌。
乍：剛剛。
遷：轉移，這里是“飛到”之意。
芳樹：對樹的美稱。
觀：看、見也。
露濕：露水沾濕也。
縷金：即金縷，此處因律而倒置。縷金衣，即金縷衣，用金縷繡有花紋圖案的衣衫；這里形容黃鸝地金黃色地羽毛。
葉映：黃鸝鳴叫震動樹葉而反映的回音，這是一種拓展手法。
簧語：指代簧舌的吹奏樂器之樂聲，這里形容黃鸝鳴叫聲之清脆悅耳。
曉來：即清晨。
綿蠻：指小鳥或鳥鳴聲。
芳心：通常形容女子，此處把黃鸝擬人化了。
低訴：低聲傾訴。
無據：此處意為“無由來”“無端”“無緣無故”。
暖煙：暖晨之靄氣。
趁：此處乃“追逐”“隨同”之意。
游蜂：指到處采花的蜜蜂。
蹤跡：行蹤也。
恣狂：恣意放浪。“恣狂蹤跡”是“蹤跡恣狂”的倒裝。
兩兩相呼：兩兩相呼應。
終朝：即整日里。霧吟風舞，即霧里唱風里舞。這里的“霧”字正和前面的“暖煙”相呼應。
上苑：即古皇家園林“上林苑” 。秦時在咸陽附近渭水南，漢武帝于建元三年（前138年）在秦舊苑址上擴建。
柳秾：柳樹蔥郁茂盛。秾，草木蔥郁茂盛之貌。
別館：即別墅。古代建于園林內的.居宅，稱為別館或別業。
此際：這期間。
海燕：即燕子、家燕。
偏饒：特多。偏，偏偏是。饒，富也；多也。
韶光：美好的時光，多指春光；也指青春年華。
與：付出。此處指韶光白白流失了。
賞析
對柳永這首詞的理解，各家有較大不同。一種說法是：此詞表似詠物，實則舒懷。上闋寫盡流鶯嬌姿。下闋第一、第二韻句，仍寫流鶯風流倜儻、逍遙自在。同時，也表現出柳永的自負和自信。下闋第三韻句始，筆鋒一轉，當上苑柳秾時，別館花深處，流鶯已經難以主春了。此際，偏偏眾多的海燕歸來，把韶光占盡。不難看出，這與柳永初來京華，未試之前的心態、行徑，何等相似。下闋后兩韻句，也正反映了柳永不第、名落孫山的無奈而又沮喪的心情。
另一種說法：此詞寫春風駘蕩，萬物負暄而孳勃，黃鸝鳴深樹，游蜂恣縱舞，海燕占盡春光，一派歡快熱鬧的景象。置此情境中，人的心情自然也是愉悅歡暢的。換頭之“無據”二字，尤為妙手，鳥雀蜂蝶，掠過暖煙濕霧，相隨相偕，自在吟舞，完全是無意識的，人們不能問它們何以如此歡舞吟唱，因那是天性使然，故言“無據”。若問此詞有無寄托？不好說。總之，作者的心緒極好，為春色美好所感染就是了。從“恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟風舞”幾句來看，寫黃鸝、寫游蜂，似又在映照著人，而海燕的偏饒春光，更有白詡之意。那么想來只有科考及第，所謂金榜題名這樣的大喜事才能如此歡娛。但《樂章集》向無編年，這樣也是一種推測。柳永進士及第在公元1034年（宋仁宗景祐元年）。若將此詞與寫于汴京的《柳初新·東郊向曉星杓亞》，以及寫于睦州的《滿江紅·暮雨初收》對讀，或許能有所感悟。
創作背景
柳永一共參加五次過科舉考試，先后四次落第。這首詞當作于柳永早期參加科考落第之后，具體創作時間未詳。
春晴原文翻譯及賞析3
原文：
林下春晴風漸和，高崖殘雪已無多。
游絲冉冉花枝靜，青壁迢迢白鳥過。
忽向山中懷舊侶，幾從洞口夢煙蘿。
客衣塵土終須換，好與湖邊長芰荷。
譯文
林下春光明媚風兒漸漸平和，高山上的殘雪已經不多。
垂吊在空中的蛛絲冉冉飄動花枝靜謐，遠遠的看見白鳥從石板路上面飛過。
忽而在山中懷念起舊時的朋友，多少回夢到洞口霧氣繚繞的.藤蘿。
衣服沾滿塵土最終要換下呵，好到湖邊采荷花與菱角。
注釋
①游絲：漂浮在空中的蛛絲。冉冉：柔軟下垂的樣子。如曹植《美女篇》：“柔條紛冉冉，落葉何翩翩。”
②青壁：此處指雪后光滑的石板路。舊時驛道多為石板輔成。迢迢：形容遙遠。
③芰荷（jì hé）：芰，菱。荷，荷花。
賞析：
簡析
這是一首描寫景物的詩，詩中記敘了初春風和日麗的景色，詩人抓住和風、殘雪、冉冉飄動的蛛絲、靜謐的花枝、遠處飛過的鳥兒等景物極力烘托出初春的溫馨，但詩人的本意并不在于賞春，而是通過對春日風光的詠贊，排遣被貶謫后的抑郁情懷。這首詩表面寫景，實為表現詩人復雜的心情，在詩的最后，詩人從內心發出“客衣塵土終須換”的感嘆，便是希望盡快的結束貶謫生活的心聲。
春晴原文翻譯及賞析4
故園今日海棠開，夢入江西錦繡堆。
萬物皆春人獨老，一年過社燕方回。
似青似白天濃淡，欲墮還飛絮往來。
無那風光餐不得，遣詩招入翠瓊杯。
竹邊臺榭水邊亭，不要人隨只獨行。
乍暖柳條無氣力，淡晴花影不分明。
一番過雨來幽徑，無數新禽有喜聲。
只欠翠紗紅映肉，兩年寒食負先生。
古詩簡介
《春晴懷故園海棠二首》是宋代詩人楊萬里的組詩作品。這兩首詩借景抒情，融情入境。第一首以浪漫的構思，奇特的設想，表現了作者熱愛故園春光的真摯感情；第二首寫詩人漫步于水榭亭邊的幽徑，柳條、花影、幽徑、鳥鳴，淡晴之景迷蒙幽寂，烘托了詩人宦游異地的孤寂落寞的心境和對故園海棠的懷想之情。詩歌構思精巧，意境優美，表現婉曲，韻味幽深，別具風采。
翻譯
今天天氣晴朗，春風和暖，正是家鄉海棠開花的'時候；我在夢中回到江西吉州吉水老家，看到了海棠一朵一朵都開了，這繁花就像美麗的錦繡堆起來似的。
此時雖大地回春，萬物欣欣向榮，但人卻老了；每年過了社日，燕子才飛回來。
春天像青又像白、不濃又不淡的天色，正是初晴景象；就在這春空里，柳絮將飛又落下。
無奈這美好的春日風光吃不得，那么就讓詩歌把它招引到翡翠瓊瑤做的酒杯中來吧。
這里竹邊有臺榭，水邊有亭子，風景秀美，環境清幽，不需要隨從，獨自一人在這里漫步就很好。
春天初暖，柳葉吐芽，迎風起舞，嫵媚多嬌；盛開的花朵在陽光照映下倩影婆娑，朦朧惝恍。
經過一番雨沖刷的園林，道路更潔凈，顯得更幽深；那剛飛出窩的小鳥更顯得歡快，鳥啼聲此起彼伏，悅耳娛心。
這里的風景固然美麗，可惜少了豐滿美麗的海棠花；那故鄉的海棠花已經辜負了兩個寒食沒見到了。
注釋
⑴社：社日。古時祭灶神（土地神）之日，有春、秋二社，春社是向社神祈請豐年之祭，秋社是收獲后報謝社神之祭。
⑵無那：無奈。
⑶翠紗紅映肉：語出蘇軾詩《寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株土人不知貴也》：“朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉。”形容海棠的淡紅淺暈。
⑷末兩句作者原注：“予去年正月離家之官，蓋兩年不見海棠矣！”
創作背景
《春晴懷故園海棠二首》作于宋孝宗淳熙七年（1180年）春天，當時作者離家宦游，正在廣州任提舉廣東常平茶鹽之職。一說這組詩作于淳熙八年（1181年）。
淳熙六年（1179年）正月，楊萬里離家南行赴廣州任職，三月抵達廣州官舍。此時詩人雖已經五十多歲了，但憂國憂民之心不減當年，他對國家分裂，北方大好河山淪于敵手，感到悲憤。他對宋孝宗重用奸黨，打擊忠臣，不圖恢復，甚為憂慮。他因直言諫諍，屢遭排斥，官職頻遷，心情頗為憂郁，對于仕宦有些厭倦，因而產生歸隱之念。他在《四月十三日度鄱陽湖》詩中說：“游倦當自歸，非為猿鶴怨。”故上任后，常有嘆老嗟衰、思鄉懷舊之感。這組詩就是在這種心情下寫的。
賞析
第一首詩開頭點題，寫春晴懷念故園（家鄉）的海棠。俗話說，“日有所思，夜有所夢”。想海棠，真的夢見家鄉繁花似錦的海棠。當然，也不一定真的做了這種好夢，詩人有時喜歡假托夢境來表現極端想念。也就是借“有所夢”，來表現“有所思”。如果以為詩中寫夢，都是真的做夢，那就被詩人瞞過了。寫夢只是一種手段，目的在于表達思念之情。
頷聯、頸聯寫夢醒之后，眼前所見之景。第三句，“萬物皆春”明點“春”字。作者從春日海棠開花，想到萬物回春，又聯想到自己將要老了。春天，古時叫“青春”，后來，人在青年時期也叫“青春”。春天的景色和青春的少年，是很和諧的，都富有生氣。可是這里卻把春景和老人擺在一起，這不僅不協調，而且形成一種對比，是生氣勃勃和衰颯老氣的對比。這里有意拿春景來反襯自己虛度年華，寄托了無限感慨，也激起了對春天的熱愛。第四句，“一年過社”暗點“春”字。這里說的是春社。燕子是候鳥，過了春社日（春分前后），才從南方海島上飛回。這一句和上句相呼應，以燕子飛回，補充說明“萬物皆春”，使人感到花也春，鳥也春。
第三聯出句寫空中浮云，時多時少，故天色像青像白、或濃或淡，正是初晴景象。對句以直白之語，將柳絮將飛又墮的神態寫出來。這柳絮像是要掉下來，卻又飛上去，上上下下，來來往往，飄個不停。這一聯也是形容“萬物皆春”，使人感到天空也是春，柳絮也是春。最后一聯說，無奈（無那）這美好的春日風光吃不得，那么就讓詩歌（遣詩）把它招引到翡翠瓊瑤（美玉）做的酒杯中來吧。晉朝陸機《日出東南隅行》說“秀色若可餐”，作者在這里一反其意，說春光“餐不得”；然而卻又天真地設想：吟詩，讓詩把它引到酒杯里，就可以連同酒一起喝下去了。正是用這種浪漫天真的構思，表現了作者熱愛故園春光的真摯感情。
第二首詩首聯拈出一個“行”字，為全詩之眼。上一首，作者是站在一個固定的位置上，觀察四周的景色。在這一首中，作者已由靜觀轉入游賞，以下數句，都是游覽所得，故其描寫，更富有變化。“行”前加一“獨”字，就突出了作者此時孤寂、無聊之情。中間兩聯，俱寫眼前之景致，繪形、繪聲、繪色，動靜結合。眼前景色，固然很美麗，但詩人總覺得少了些什么，因此尾聯提出“只欠”二字。因為作者宦游他鄉，已兩年不見海棠，對景生情，頓生感慨。結句言自己辜負了兩個春天。詩中所寫春天景象，非不美好，而作者卻有枉拋光陰之嘆，可見眼前景色，徒增煩惱。詩人重筆疊寫，也只是為了襯托此時愁對春晴的孤寂心情，以及對故園海棠的無限懷念。
第一首以海棠起，第二首以海棠收，結構嚴謹，對仗工整，語言明白自然，若信口而出，其實用字精準，化用前人詩句也渾然無跡，體現出深厚的詩學功底，從中也可看出楊萬里對江西詩派并非全然拋卻，而是有所繼承。
《春晴懷故園海棠二首》作于宋孝宗淳熙七年（1180年）春天，當時作者離家宦游，正在廣州任提舉廣東常平茶鹽之職。一說這組詩作于淳熙八年（1181年）。
淳熙六年（1179年）正月，楊萬里離家南行赴廣州任職，三月抵達廣州官舍。此時詩人雖已經五十多歲了，但憂國憂民之心不減當年，他對國家分裂，北方大好河山淪于敵手，感到悲憤。他對宋孝宗重用奸黨，打擊忠臣，不圖恢復，甚為憂慮。他因直言諫諍，屢遭排斥，官職頻遷，心情頗為憂郁，對于仕宦有些厭倦，因而產生歸隱之念。他在《四月十三日度鄱陽湖》詩中說：“游倦當自歸，非為猿鶴怨。”故上任后，常有嘆老嗟衰、思鄉懷舊之感。這組詩就是在這種心情下寫的。