早發(fā)原文翻譯注釋及賞析
早發(fā)原文翻譯注釋及賞析1
原文：
易陽早發(fā)
唐代：王勃
飭裝侵曉月，奔策候殘星。
危閣尋丹障，回梁屬翠屏。
云間迷樹影，霧里失峰形。
復此涼飆至，空山飛夜螢。
譯文：
飭裝侵曉月，奔策候殘星。
拂曉時分我就整理行裝準備出發(fā)，伴著天上點點殘星便揚鞭遠行。
危閣尋丹障，回梁屬翠屏。
道路兩旁山峰聳立，層巒疊嶂時時映入眼簾，紅色綠色的屏風形的山峰上偶爾有一座樓閣，有一間房屋。
云間迷樹影，霧里失峰形。
突然山中云霧繚繞，連樹形都看不清楚；再放眼望去，遠處的山峰也失去它原來的挺拔之姿，迷迷蒙蒙一片。
復此涼飆至，空山飛夜螢。
秋風吹起才知夜晚已經悄然降臨，只見空山之中，螢火蟲飛來飛去。
注釋：
飭(chì)裝侵曉月，奔策候殘星。
易陽：今河北永年縣西。飭：整頓，整理行裝。侵曉月：即拂曉。與下句的“候殘星”相對，二句猶言披星戴月。奔策：策馬疾行。候：迎候。
危閣尋丹障(zhàng)，回梁屬翠屏。
危閣：高閣。指閣道。尋：依附。丹障：如朱色屏障的山嶺。回梁：曲折的橋粱。屬：依托。翠屏：形容峰巒排列的綠色山巖。
云間迷樹影，霧里失峰形。
復此涼飆(biāo)至，空山飛夜螢。
涼飆：一作“商風”，即秋風。
賞析：
這首詩布局巧妙，展示出全天的旅行過程，但有詳有略，重點突出。注重寫景角度的交錯變換，從不同時間、不同的光影效果加以描寫，因而詩人筆下的景物變幻多端，瑰麗神奇。
首聯(lián)通過對出行時天空景色“曉月”、“殘星”的描寫，突出時間尚早，詩人旅途艱辛，長途跋涉不辭勞苦。“飭裝”、“奔策”又把出行動作化、具體化，留下極為深刻的印象。筆勢突兀，句法挺拔，不落俗套，氣勢壯闊，起到振起全篇的作用，也是古人所謂的“突起”。因而明代陸時雍評價說：“如此起句，是大家數(shù)。”（《古詩鏡》）
頷聯(lián)從山頂上的“危閣”、“回梁”寫起，描寫旅途中見到的景色，突出其特點：奇、險。蜀地的崇山峻嶺、懸崖峭壁被賦予詩人的感受——“危”、“回”，準確而新穎。“丹障”、“翠屏”描繪出山峰的不同形態(tài)、不同色彩，表現(xiàn)出詩人新穎獨到的寫景技巧。
頸聯(lián)寫詩人透過云霧觀景，大樹、山峰都失去了它的本來面目，具有隱約朦朧之美。“迷”、“失”寫出詩人對山中特有景物的奇妙感受，寫景角度的不同，從“云間”、“霧里”觀峰看樹，突出一種迷離朦朧的狀態(tài)。
尾聯(lián)詩人強調夜色降臨，暗示一天的辛苦將告結束。這兩句極為巧妙，沒有直接道來，而是借涼風的不期而至，詩人才意識到時間已晚，才看到夜螢亂飛。此聯(lián)生動地表現(xiàn)出詩人游興正濃，興致勃勃，陶醉忘時的情態(tài)。行文巧妙，涼飆至、夜螢飛喚起詩人的時間觀念，從一個側面說明詩人已完全沉醉在大自然中，忘記了周圍的一切。
此詩寫景與抒情渾然一體，它既有永明體寫景生動、錘煉精工的特點，又吸取了魏晉古詩的氣骨，是王勃詩中藝術成就較高的一首。
早發(fā)原文翻譯注釋及賞析2
原文：
繖幄垂垂馬踏沙，水長山遠路多花。
眼中形勢胸中策，緩步徐行靜不嘩。
譯文及注釋：
譯文
馬后垂著傘蓋，馬蹄踩著黃沙，沙沙，沙沙。山遙遙，水茫茫，沿路見到那么多的野花。
眼觀敵我形勢，戰(zhàn)術方略早已成竹在胸。兵馬緩步前進，三軍肅靜無人喧嘩。
注釋
⑴繖幄：指傘蓋。繖，同“傘”，從晉代起，官員出門，儀仗隊里都有傘。
⑵策：戰(zhàn)術、方略。
⑶徐行：慢速前進。嘩：嘈雜的聲音。
鑒賞
宗澤是宋代與岳飛齊名的抗金名將，陸游有兩句著名的詩“公卿有黨排宗澤，帷幄無人用岳飛”（《劍南詩稿》卷二五《夜讀范至能〈攬轡錄〉言中原父老見使者多揮涕感其事作絕句》），就是把兩人相提并論的。他的詩雖所存不過二十來首，但一部分詩從一個抗金將領的角度反映了宋朝的抗金戰(zhàn)爭，很有特色。《早發(fā)》便是其中較為有名的一首。
《早發(fā)》寫宗澤率領自己的軍隊于清晨出發(fā)，去進行一次軍事活動。全詩的氣氛可以用詩中的一個“靜”字來概括。這“靜”既是早晨的大自然所特有的寧靜，又是紀律嚴明的宗澤部隊行軍時的肅靜，更是一場激戰(zhàn)即將來臨之前的寂靜。這三種“靜”交織在一起，構成了一幅逼真的行軍圖。
“繖幄垂垂馬踏沙”，寫的是行進中的軍隊。“繖幄”是主帥行軍時所用的儀仗，“垂垂”是張開的傘有秩序而無聲地移動的樣子，給人以靜悄悄的感覺。“馬踏沙”給人的感覺也是這樣，那戰(zhàn)馬踩著沙地所發(fā)出的沙沙聲，更襯托出行軍隊伍的整齊與肅靜。這一句的特色，就在于用一個視覺畫面表現(xiàn)了一個聽覺印象；而行軍隊伍的肅靜不嘩，正是反映了宗澤部隊的紀律嚴明，有戰(zhàn)斗力。
“水長山遠路多花”寫了行軍隊伍周圍的自然景色。悠長的流水、綿亙的遠山、點綴于路旁的野花，這三者所構成的意境，是一種大自然在清晨時分的靜謐。大自然的寧靜與行軍隊伍的肅靜互相映襯。“水長山遠”既是說的自然景色，又暗示了行軍路線之長。而宗澤既有閑情雅致欣賞周圍的山水花草，則表明他對即將來臨的軍事行動早已成竹在胸，為下面一句的正面描寫作了很好的鋪墊。
“眼中形勢胸中策”，正面描寫了主人公的思想活動。“眼中形勢”，是指當時的抗金形勢；“胸中策”，是指他將要采用的戰(zhàn)略戰(zhàn)術。宗澤騎在馬上，分析著當時的形勢，考慮著自己的對策，覺得一切都已了然于胸中。正因為這樣，所以“緩步徐行靜不嘩”，讓部從放慢速度，堅定而又穩(wěn)重地向前行進，靜悄悄地沒有喧嘩之聲。最后一句所表現(xiàn)的，是一種名將指揮下的部隊的風貌。在“靜不嘩”中，既表現(xiàn)了嚴明的紀律，也表現(xiàn)了激戰(zhàn)來臨之前的肅穆氣氛。
這首詩的最大特色，就在于它平平實實，不作豪邁語，卻寫出了一個大將的風度，一直膾炙人口。
早發(fā)原文翻譯注釋及賞析3
原文：
早發(fā)武連驛憶弟
清代：曾國藩
朝朝整駕趁星光，細想吾生有底忙。
疲馬可憐孤月照，晨雞一破萬山蒼。
曰歸曰歸歲云暮，有弟有弟天一方。
大壑高崖風力勁，何當吹我送君旁。
譯文：
朝朝整駕趁星光，細想吾生有底忙。
每天在在繁星點點的時候早已整駕上路，細細想來如此奔忙到底有什么意義？
疲馬可憐孤月照，晨雞一破萬山蒼。
孤月的清暉下馬的身影疲憊不堪，一聲報曉的雞鳴劃破黑夜，漸漸顯露深青色的群山。
曰歸曰歸歲云暮，有弟有弟天一方。
每次都說回去卻不能回，又到了年終歲暮不知何時才能踏上歸程；思念著弟弟，卻只能天各一方。
大壑高崖風力勁，何當吹我送君旁。
深深的溝壑，高高的山崖，晨風勁的吹，如此猛烈的風或許可以吹送我早些回到弟弟的身旁吧！
注釋：
朝（zhāo）朝整駕趁星光，細想吾生有底忙。
朝朝：天天，每天。
疲馬可憐孤月照，晨雞一破萬山蒼。
曰歸曰歸歲云暮，有弟有弟天一方。
歲云暮：是說一年時光將盡。
大壑（hè）高崖風力勁，何當吹我送君旁。
壑：山溝。
賞析：
曾國藩一生從政從軍，事務龐多，但他從來不曾忘懷故園之思，手足之情。本詩即是他的念弟之作中寫得較好的`一首。詩的首聯(lián)即直接將奔波中的感受寫出，每天凌晨，在繁星點點的時候，這原本是酣眠的良辰，作者卻早已整駕上路了，又疲憊又寒冷，確是苦不堪言，于是他對這種生活發(fā)生了懷疑，不禁捫心自問，如此奔忙勞碌意義究竟何在？（底，何，什么）這二旬寫得感情充沛、真摯。然后詩轉入寫景。在孤月的清暉之下，作者看到了馬的疲憊身影，內心里生出對它的憐意。馬的形，實際上是作者情感的對象化；對馬的憐憫，其實就是作者的對影自憐；這種心境之下的月亮，自然也顯得那么孤單寂寞。接著，孤月西落了，一聲報曉的雞鳴劃破黑夜，漸漸可以辨認出那深青色的群山了。萬山環(huán)繞，更令作者感到道路之艱、身心之疲憊；遠處雞鳴，亦暗示了作者身處不見人煙的荒山，孤零無人語：這句寫得雖具開闊氣象，但一個“蒼”字，仍給詩情增添了一份悲苦蒼涼之意，由此，詩人對手足同胞的思念之情，也自然向高峰處涌去。這兩句景語也是情語，是詩人心態(tài)的寫照。
于是，頸聯(lián)便唱出了。日歸日歸歲云暮，有弟有弟天一方”的戚苦之調。無數(shù)次的念歸，可是從未真的歸去，而今又到了年終歲暮，更難知何時能踏上歸程；離家愈久，愈是戀家，時時思念自己的弟弟，現(xiàn)在，只能是天各一方，無從團圓，只能在旅途的孤獨寂寞中體驗兄弟的至情。二句中，上句雖化自《詩·采薇》的“日歸日歸，歲亦莫（暮）止”，但與下句配合，運用反復之法，亦適切地描摹出詩人此時此刻的心靈波濤，給人一唱三嘆之感。最后二句，詩又回到清晨趕路的現(xiàn)實，他這時面對的是深深的大壑，高高的山崖，還有強勁的晨風。不用說，這樣的環(huán)境再次強化了詩人的思念之情，情感的波濤再次涌起，但是詩人似乎不愿再順著這樣的思路想下去，寫下去，于是故意逃脫，自尋寬解：如此猛烈的風或許可以吹送我早些回到弟弟的身旁吧！這一筆似是蕩開，似是感情的排遣，心理的安慰，但因為這番幻想事實上是不可能之事，所以詩中一直蘊含著的人在官場、身不由己的無可奈何之情，反而得到了進一步的展現(xiàn)。
本詩情感真摯，格調蒼涼，以情緒的流動起伏貫穿全詩，思歸念弟之情與詩人奔走宦路之苦的反復詠嘆，更收到悠遠綿長的藝術效果。因此，盡管在中國詩歌中懷人之作不可勝數(shù)，但這首念弟詩仍然顯示出獨有的藝術魅力。
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