春殘原文翻譯及賞析

時間：2022-07-28 10:15:35 古籍我要投稿

春殘原文翻譯及賞析通用8篇

春殘原文翻譯及賞析1

　　原文：

　　春殘

　　[五代]翁宏

　　又是春殘也，如何出翠幃？

　　落花人獨立，微雨燕雙飛。

　　寓目魂將斷，經(jīng)年夢亦非。

　　那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　又到了春天將盡時，這讓人怎么走出翠綠的帷帳？

　　獨自一人站在落花前，細雨紛紛，燕子成雙飛去。

　　看到這一幕幕只覺得魂魄都將要失去，經(jīng)過很多年夢境也不一樣了。

　　怎么能夠忍受如此愁苦的傍晚，蟬在凄涼蕭索的夕陽下映出光輝。

　　注釋

　　春殘：春將盡。

　　翠幃（wéi）：綠色的帷帳。帷，四周相圍而無頂?shù)呐駧ぁ?/p>

　　獨立：獨自一人站立。

　　微雨：小雨。

　　寓目：觀看，過目。語出《左傳·僖公二十八年》：“請與君之士戲，君憑軾而觀之，得臣與寓目焉。”

　　斷：斷絕。

　　“經(jīng)年”句：經(jīng)年，經(jīng)過一年或若干年。夢亦非，夢境也不同了。

　　那堪向：怎能忍受。那，通“哪”。向，語氣助詞，無實義。

　　夕：傍晚。

　　蕭颯（sà）：蕭條冷落；蕭索。

　　暮：傍晚。

　　輝：光輝。

　　賞析：

　　該詩寫女子春末懷人，反復抒寫其觸景傷懷，憂思難解之情。詩中頷聯(lián)“落花人獨立，微雨燕雙飛”兩句，融情入景，寫得工麗自然，成為千古名句。

　　“又是春殘也”句點題，不拘一格。一句中，以“又”字開頭，“也”字結尾，連用一個副詞和一個語氣詞，這在詩中是少見的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增強了語氣，加強了詩中女主人公的哀怨之情，并有籠蓋全篇的作用，算得上寫法的出新。“又”字還與下面的“經(jīng)年”對應，暗示這女子與情人分別，正是去年此時，故對物候變化特別敏感。

　　第二句“如何出翠幃”，“如何”一詞，體現(xiàn)出不堪的情緒。聯(lián)系第一句看，這位女子正是在去年此時此地，經(jīng)受著別離的苦痛。時隔一年，記憶猶新，而且，此時又是在同一時間和同一地點，她不敢再身臨其境，重新經(jīng)受這樣的苦痛，所以說不敢出翠幃。再聯(lián)系下聯(lián)看，不敢出來實際上還是出來了，人在極端苦悶的時候，往往就是處在這樣的自我矛盾中。這又活畫出了這位女子夢魂牽惹、如癡似醉的神態(tài)，從而烘托出她的思念之情刻骨銘心。

　　“落花人獨立，微雨燕雙飛”為佳句。已是春殘，落花無數(shù)，而無數(shù)落花又極易引起人們韶華易逝、青春難再之感。此刻，這位女子，正當芳齡，卻獨立庭院，青春正在消逝，歡娛難再，她的命運和這春殘的落花，一模一樣。作者將落花與思婦互相映襯，倍覺凄然。暮暮天氣，微雨蒙蒙，給人的感覺本是抑郁沉悶的，更不用說是心事重重、愁思郁悶的女子了。偏偏此時，一雙不知趣的燕子，在細雨中飛去飛來，顯出很自得的樣子，這就使她更加難堪了。燕子無知，尚能比翼雙飛；人屬多情，只能黯然獨立，此情此景，不堪忍受。詩人以燕雙飛反襯人獨立，把女子的內心愁苦之情推到了頂點。花、雨、人、燕，本是純粹的“景語”，作者通過映襯、反襯，融情入景，把它們連成一幅和諧統(tǒng)一的藝術畫面，從而烘托出詩中女子憂思難解的內心世界，使“景語”完全變成了“情語”。這兩句寫得細膩深刻而含蓄委婉，對偶工麗而無雕琢之嫌。頷聯(lián)兩句融情入景，寫得工麗自然，不失為精彩之筆。

　　之后幾聯(lián)均寫其院中所見所感，主要是說她如何觸景傷懷，憂思難解，但與頷聯(lián)相比，反復抒寫，意多重復，用語平淡。

　　北宋詞人晏幾道名篇《臨江仙·夢后樓臺高鎖》中，創(chuàng)造性地挪用了翁宏這兩句詩，他寫道：“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。”這兩句是詞中的精華所在，成了譚獻譽為“千古不能有二”的“名句”。

春殘原文翻譯及賞析2

　　景為春時短，愁隨別夜長。

　　暫棋寧號隱，輕醉不成鄉(xiāng)。

　　風雨曾通夕，莓苔有眾芳。

　　落花如便去，樓上即河梁。

　　翻譯

　　春天的時光總是短暫，離別的愁緒讓這夜晚時光格外漫長。

　　暫時下幾盤棋只是聊解愁緒，不能像隱士們那般超脫，輕微的酒醉也不能說是進入了醉鄉(xiāng)。

　　暮春的風雨日夜不停，而不堪風雨摧殘的春花，也迅速凋零，全都散落在蒼綠的莓苔之上。

　　花落了春天也將隨之而去，那么這樓上就是送春歸去的地方。

　　注釋

　　暫棋寧號隱：用典出自《世說新語·巧藝》：“王中郎以圍棋坐隱。”

　　輕醉不成鄉(xiāng)：化用典故，《新唐書·王績傳》：“績著《醉鄉(xiāng)記》，以次劉伶《酒德頌》。”

　　河梁：橋。也借指送別之地。

　　賞析

　　這首詩寫的是春盡時的惋惜和不忍作別情感。傷春傷別本是唐詩的主題之一，以之寄寓一種人生的思緒，如對時光流逝的慨嘆，或對生命惆悵的一種排遣。所以這種詩中大都籠著感傷情調，這首詩也不例外。

　　詩的起句告訴我們春天的日子很短。句中的景即為“影”，可解釋為“日影”、“光影”。春天的日子短，也就是說春天很容易過去，美麗的春光很容易消逝，這自然而然很易引起人們一種惆悵的情懷。這一句寫景，那么下一句便是抒情了。作者說“愁隨別夜長”，抒發(fā)了一種傷春與離別愁緒。上句“景短”，下句“愁長”，一景一情，相與對照，正好籠括了全詩的主題。我認為全詩的詩眼正在這一聯(lián)當中，即那個“愁”字，正是愁的情緒貫穿了全詩的字字句句。

　　頷聯(lián)的兩句都有典故。“暫棋寧號隱”用典出自《世說新語·巧藝》：“王中郎以圍棋坐隱。”王中郎把自己隱居在圍棋之中，而詩人卻不能，他說暫時下幾盤棋不能稱之為“坐隱”，只是聊解愁緒罷了，而終究不能像隱士們那樣超脫，“輕醉不成鄉(xiāng)”是亦化用典故，《新唐書·王績傳》：“績著《醉鄉(xiāng)記》，以次劉伶《酒德頌》。”但詩人也不能像王績那樣完全沉入醉鄉(xiāng)之中，他說：輕微的酒醉不能說是進入了“醉鄉(xiāng)”，正表現(xiàn)了他難以完全擺脫的不寧心緒。

　　頸聯(lián)是純粹的寫景，也正承首聯(lián)而來，具體地展示了春殘的狼藉景象。“風雨曾通夕，莓苔有眾芳”，意即暮春的風雨曾通宵達旦，而春花不堪風雨的摧殘，凋零也就更快，全都散落在蒼綠的莓苔之上。因春短而生愁緒的詩人面對這狼藉殘紅，痛惜花飛花謝，以至于徹夜難眠，心情之凝重可想而知。這兩句也可稱為流水對，其景物的聯(lián)綴在于貫穿其中的內在邏輯，即下聯(lián)的“莓苔有眾芳”是因為上聯(lián)的“風雨曾通夕”。

　　尾聯(lián)用擬人手法，是寫詩人送春歸去的情景。“落花如便去，樓上即河梁”，意思是花落了春天也將隨之而去，那么這樓上就是送春歸去的地方。末句也是用典，從蘇武詩的“攜手上河梁”一句變化而來。蘇武在河梁送別友人，詩人在樓上送別春光，其地不同，而那種強烈的惜別之情卻是一樣真摯、深沉。所以，“愁”仍是詩人的主要情懷，“愁”字仍為全詩的主線。

　　我們可以來為此詩結構一幅意象畫：在暮春的一個風雨交加的夜晚，詩人坐在小樓燭影中，桌上擺著圍棋的殘局，杯里還有剩酒，以醉遣愁的詩人想象著風雨中眾芳零落的形狀，在心中默默揮手與春作別。

　　全詩感情細膩，體物深刻，用典頗多，風格正可用纖巧兩字概括，從中可看出詩人詩學溫李的痕跡，只不過他的文字比較樸素顯豁，而李商隱卻要隱晦深沉得多。由于李的才力高于唐，所以唐詩遠比不上李詩的韻味和文采。《蔡寬夫詩》批評唐彥謙詩“格力卑弱，僅與羅隱相先后”，甚為得當。

　　《石林詩話》云：“楊大年、劉子儀喜唱彥謙詩，以其用事精巧，對偶清切。黃魯直詩體雖不類，然不以楊、劉為過也。”楊大年、劉子儀皆為“西昆”詩人，詩重李商隱，也喜唐彥謙的“用事精巧，對偶清切”，而且黃庭堅也承認這一優(yōu)點。這可以看出詩人在藝術形式上對近體詩的完善。這首五言律在對仗、用事及遣詞造句上確實極為認真。詩中前三聯(lián)皆為很工整的對句，可謂“對偶清切”；詩中還有“棋隱”、“醉鄉(xiāng)”、“河梁”三處用典，而且不著痕跡，也可謂“用事精巧”了。

春殘原文翻譯及賞析3

　　原文：

　　謝池春·殘寒銷盡

　　[宋代]李之儀

　　殘寒銷盡，疏雨過，清明后。花徑斂余紅，風沼縈新皺。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。正佳時，仍晚晝。著人滋味，真?zhèn)€濃如酒。

　　頻移帶眼，空只恁、厭厭瘦。不見又思量，見了還依舊。為問頻相見，何似長相守？天不老，人未偶。且將此恨，分付庭前柳。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　冬日的殘寒散盡，小雨過去，已到了清明之后。花間的小徑聚斂著殘余的落紅，微風吹過池沼縈繞起新的波縐，小燕子在庭院門窗間穿飛，飄飛的柳絮沾上了衣襟兩袖。正是一年中最美妙的時候，夜晚連著白晝。令人感到滋味深厚，真?zhèn)€是濃似醇酒。

　　頻繁地移動腰帶的空眼，只是那么白白眼看著病懨懨地消瘦，不見她卻又相思，見了她卻還是分離，相思依舊。為此要問與其頻頻相見，何如永遠親密廝守？天公無情天不老，人有情卻落得孤獨無偶，這份相思別恨誰理解，姑且將它交托庭前的楊柳。

　　注釋

　　謝池春：詞牌名。

　　清明：清明節(jié)，舊歷二十四節(jié)氣之一。

　　花徑：花叢間的小徑。

　　風沼：風中的池沼。新皺：指池沼水面皺起的新的波紋。

　　仍：連續(xù)。

　　著人：讓人感覺。

　　頻移帶眼：皮帶老是移孔，形容日漸消瘦。

　　恁：這樣，如此。

　　厭厭：同“懨懨”，精神不振的樣子。

　　分付：交托。

　　賞析：

　　這首《謝池春》用通俗淺近的語言，寫離別相思之苦，其中可以看出柳永“市民詞”的影響。

　　開頭三句，點出節(jié)令，中間隔過四句之后，又說“正佳時，仍晚晝”，繼續(xù)點出黃昏時分。這樣，所謂“正佳時”的“佳”字，才算又著落，又根據(jù)。可見章法針腳之綿密。上片寫景，以“花徑斂余紅”等四個五言句子為主體的。這四句，筆鋒觸及了構成春天景物的眾多方面，又各用一個非常恰當?shù)膭釉~把它們緊密相聯(lián)，點得活生，又聲又色，又動又靜。“飛絮沾襟袖”一句里，已經(jīng)暗示了“人”的存，為過片處的“著人滋味，真?zhèn)€濃如酒”作一鋪敘。著人，是“讓人感覺到”的意思：“滋味”究竟是什么，卻不能說得具體，只好用酒來比喻，而且又用“濃”來形容，用“真?zhèn)€”來強調，以誘讀者盡量用自己的感受和經(jīng)驗去理解那種“滋味”，從而把這個比較抽象的概念變得可以體會、可以感悟。

　　過片后的四個五言句，是這首詞抒情部分的核心內容了。這四句寫得深，寫得細，它把“不見”和“相見”、“相見”和“相守”逐對比較。冠以“為問”二字，表明這還只是一種認識，一種追求，只能祈之于天、謀之于人，可是“天不老，人未偶”，仍然不得解決。“天不老”，本于李賀的名句“天若又情天亦老”，反過來說，天不老也就是天無情，不肯幫忙，于是“人未偶”，目前還處于離別相思的境地，實沒又辦法，只好“且將此恨，分付庭前柳”。分付，又交托之義。將相思別恨交付庭前垂柳，則留下了各式各樣的思索的余地，正所謂含蓄而雋永。

春殘原文翻譯及賞析4

　　謝池春·殘寒銷盡

　　李之儀〔宋代〕

　　殘寒銷盡，疏雨過，清明后。花徑斂余紅，風沼縈新皺。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。正佳時，仍晚晝。著人滋味，真?zhèn)€濃如酒。

　　頻移帶眼，空只恁、厭厭瘦。不見又思量，見了還依舊。為問頻相見，何似長相守？天不老，人未偶。且將此恨，分付庭前柳。

　　譯文

　　冬日的殘寒散盡，小雨過去，已到了清明過后。花間的小徑聚斂著殘余的落紅，微風吹過池沼縈繞起新的波縐，小燕子在庭院門窗間穿飛，飄飛的柳絮沾上了衣襟兩袖。正是一年中最美妙的時候，夜晚連著白晝。令人孤到滋味深厚，真?zhèn)€是濃似醇酒。頻繁地移動腰帶的空眼，只是那么白白眼看著病懨懨地消瘦，不見她卻又相思，見了她卻還是分離，相思依舊。為此要問與其頻頻相見，何如永遠親密廝守？天公無情天不老，人有情卻落得孤獨無偶，這份相思別恨誰理解，姑且將它交托庭前的楊柳。

　　注釋

　　謝池春：詞牌名。清明：清明節(jié)，舊歷二十四節(jié)氣過一。花徑：花叢間的小徑。風沼：風中的池沼。新皺：指池沼水面皺起的新的波紋。仍：連續(xù)。著人：讓人孤覺。頻移帶眼：皮帶老是移孔，形容日漸消瘦。恁：這樣，如此。厭厭：同“懨懨”，精神不振的樣子。分付：交托。

　　鑒賞

　　這首《謝池春》用通俗淺近的語言，寫離別相思之苦，其中可以看出柳永“市民詞”的影響。

　　開頭三句，點出節(jié)令，中間隔過四句之后，又說“正佳時，仍晚晝”，繼續(xù)點出黃昏時分。這樣，所謂“正佳時”的“佳”字，才算有著落，有根據(jù)。可見章法針腳之綿密。上片寫景，以“花徑斂余紅”等四個五言句子為主體的。這四句，筆鋒觸及了構成春天景物的眾多方面，又各用一個非常恰當?shù)膭釉~把它們緊密相聯(lián)，點得活生，有聲有色，有動有靜。“飛絮沾襟袖”一句里，已經(jīng)暗示了“人”的存，為過片處的“著人滋味，真?zhèn)€濃如酒”作一鋪敘。著人，是“讓人感覺到”的意思：“滋味”究竟是什么，卻不能說得具體，只好用酒來比喻，而且又用“濃”來形容，用“真?zhèn)€”來強調，以誘讀者盡量用自己的感受和經(jīng)驗去理解那種“滋味”，從而把這個比較抽象的概念變得可以體會、可以感悟。

　　過片后的四個五言句，是這首詞抒情部分的核心內容了。這四句寫得深，寫得細，它把“不見”和“相見”、“相見”和“相守”逐對比較。冠以“為問”二字，表明這還只是一種認識，一種追求，只能祈之于天、謀之于人，可是“天不老，人未偶”，仍然不得解決。“天不老”，本于李賀的名句“天若有情天亦老”，反過來說，天不老也就是天無情，不肯幫忙，于是“人未偶”，目前還處于離別相思的境地，實沒有辦法，只好“且將此恨，分付庭前柳”。分付，有交托之義。將相思別恨交付庭前垂柳，則留下了各式各樣的思索的余地，正所謂含蓄而雋永。

　　李之儀

　　李之儀（1038～1117）北宋詞人。字端叔，自號姑溪居士、姑溪老農(nóng)。漢族，滄州無棣（慶云縣）人。哲宗元祐初為樞密院編修官，通判原州。元祐末從蘇軾于定州幕府，朝夕倡酬。元符中監(jiān)內香藥庫，御史石豫參劾他曾為蘇軾幕僚，不可以任京官，被停職。徽宗崇寧初提舉河東常平。后因得罪權貴蔡京，除名編管太平州（今安徽當涂），后遇赦復官，晚年卜居當涂。著有《姑溪詞》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪題跋》二卷。

春殘原文翻譯及賞析5

　　鷓鴣天·一醉醒來春又殘

　　一醉醒來春又殘。野棠梨雨淚闌干。玉笙聲里鸞空怨，羅幕香中燕未還。

　　終易散，且長閑。莫教離恨損朱顏。誰堪共展鴛鴦錦，同過西樓此夜寒。

　　翻譯

　　昨夜里一番沉醉，今朝酒醒，又是春殘時候，只見野棠梨上的宿雨，恰似離人的悲淚一樣縱橫。在悠揚的玉笙聲里，孤鸞空自哀怨；羅幕中余香馥郁，去燕還沒有歸來。

　　詞人在簾下百無聊賴地吹笙，想念著遠別的.情人，心中充滿了哀怨。既然已經(jīng)知道歡聚易散，不如暫且在悠閑中度日吧，莫讓離愁別恨損害了青春美好的容顏。可是，春寒料峭，長夜漫漫，西樓悵臥，誰共晨夕？

　　注釋

　　殘：將盡。

　　淚闌干：眼淚縱橫滴落的樣子。

　　玉笙：笙的美稱。鸞，傳說中的鳳凰一類的鳥，在此指離鸞，孤鸞。古樂曲中有《孤鸞》曲，其曲哀怨，故說“鸞空怨”。

　　鴛鴦錦：指繡有鴛鴦圖案的錦被，象征著男女的和合。

　　西樓：是詞人青年時歡會之地。

　　賞析

　　“一醉醒來春又殘，野棠梨雨淚闌干。”這一句流露出來的感傷之情，奠定了全文的感情基調。詞人開篇寫自己酒醉醒來，忽然發(fā)現(xiàn)春色已接近尾聲了，海棠和梨花上面還殘留著點點雨滴，好似眼淚一樣。作者通過“一醉”引出醒來后所見，本來毫不相關的“酒醉”和“春殘”被作者巧妙地聯(lián)系起來，令人感覺他醉了很久，連節(jié)氣的變化都已經(jīng)忘記。作者在“春殘”二字中間加了個“又”字，說明人對時光的荏苒毫無察覺。如晏幾道詞集自序中所寫的那樣：“感光陰之易遷，嘆境緣之無實。”前一句寫酒醒之后，滿目盡是悲涼，僅僅剩下了春殘的蕭條。作者因自己酒醉而荒廢了美好的春景感到自責。后一句以“海棠梨花”表春殘，更有意境。古人將美人流淚喻為梨花帶雨，作者運用此意，表達出內心的無限哀愁。

　　“玉笙聲里鸞空怨，羅幕香中燕未還。”在玉笙的曲子中，孤單的鸞鳥徒然哀怨，房中的帷幕依舊，卻看不見那歸巢的燕雀。“鸞鳥”也叫孤鸞，是指失去配偶的鸞鳥，這里也是作者的自喻。“燕未還”是指離別的戀人還未歸還，作者通過這兩句表達了深深的孤寂與凄情。

　　“終易散，且長閑，莫教離恨損紅顏。”這三句從表面上看是作者對人生的看破：明明知道離別容易相聚難，那就暫且放松思緒給自己以空間，莫要讓那分別的苦痛糾纏自己的心緒。但緊接著通過結尾兩句就能發(fā)現(xiàn)，作者自己也知道這是在自欺欺人，內心真正的感情是無法掩蓋的。

　　“誰堪共展鴛鴦錦，同過西樓此夜寒。”這句中“鴛鴦錦”是指夫妻共用的被子，這里代指男女之間的愛情。“西樓”是指男女共同歡愉的居所。通過想象“鴛鴦錦”和“西樓”所代表的美好時光，表達了作者無限的期待和思念：他依舊懷念當初共同度過的美好日子，期待有人能陪自己度過漫漫長夜。

　　創(chuàng)作背景

　　北宋自神宗以后．無日不在內憂外患交侵之中。作者濟世無路，救國無門，空懷一腔報國之志，徒增滿心傷感之情。晏幾道暮年遭遇，大似李后主亡國前的狀況。于是詞人便創(chuàng)作出了《小山詞·鷓鴣天》，詞作情調低徊，纏綿悱惻，沉郁悲涼。

春殘原文翻譯及賞析6

　　春殘

　　石鏡山前送落暉，春殘回首倍依依。

　　時平壯士無功老，鄉(xiāng)遠征人有夢歸。

　　苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀。

　　倦游自笑摧頹甚，誰記飛鷹醉打圍。

　　翻譯

　　遙想當年，石鏡山前，眼觀落日；今日春盡之時，回首往事，不免勾起對故鄉(xiāng)的思念。

　　世道太平，壯士也就只能無功而老；歸家的路依然漫長，鄉(xiāng)國遙遠，征人又怎能輕易返鄉(xiāng)，想歸家只有在夢中了。

　　暮春時節(jié)苜蓿盛長，把往日開闊的官道也遮得頗為嚴實；蕪菁花在田隴中開放，顯得麥苗也有點稀稀疏疏。

　　對游走各地做官的生涯已經(jīng)產(chǎn)生厭倦之情，神情黯然消極頹廢到如此程度，連自己也感到可笑；這種情況下，又有誰能記得當年那個英姿煥發(fā)攜飛鷹乘醉打獵時的充滿豪氣的陸游形象？

　　注釋

　　石鏡山：在成都城內，上有蜀王妃的墓，墓邊豎一石鏡，故名。

　　落暉：太陽落山時的余光。

　　依依：不忍離別的樣子。

　　時平：本意為時代升平，此處是反語，有譏諷朝廷之意，因為當時沒有戰(zhàn)爭是南宋朝廷茍安求和的結果，并非真的太平。

　　苜蓿：草名，又名金花菜，為馬飼料的一種。

　　官道：大馬路。

　　合：指草叢地里蔓延到路上分不開路和田地。

　　蕪菁：又名蔓菁，俗稱大頭菜，開黃花。

　　麥畦：麥田。

　　摧頹：因受挫折而頹唐。

　　打圍：即圍獵。此句是懷念自己在漢中時的那段豪邁放縱的生活。

　　賞析

　　該詩創(chuàng)作于南宋孝宗淳熙三年（公元1176年）春暮，時陸游五十二歲，任成都府路安撫司參議官兼四川使司參議官，實際上是閑職。詩人面對春殘日暮的景象，觸景生情，遂發(fā)諸多感慨，于是寫下了這首七言律詩。

　　“石鏡山前送落暉，春殘回首倍依依”，首句所寫，是詩人對往日情事的回億。遙送落暉，當日就不免年近遲暮、修名不立之慨；此刻回首往事，更添時光流逝、年華老去之感。句法圓融而勁健。

　　“時平壯士無功老，鄉(xiāng)遠征人有夢歸”，頷聯(lián)承上“春殘”、“回首”，抒寫報國無門之嘆和思念家鄉(xiāng)之情。作者從軍南鄭，本圖從西北出兵，恢復宋室河山，但不到一年即調回成都，從躍馬橫戈的壯士變?yōu)轶H背行吟的詩人。此時忽忽又已四年，功業(yè)無成，年已垂暮，因此有“壯士無功老”的感慨。宋金之間自從公元1164年隆興和議以來，不再有大的戰(zhàn)事，所謂“時平”，正是宋室用大量財物向金人乞求得來的茍安局面，其中包含著對南宋當權者不思振作的不滿。既然無功空老，則不必遠客萬里，思鄉(xiāng)之情也就倍加殷切，故說“鄉(xiāng)遠征人有夢歸”。“無功”與“有夢”相對，情味凄然。

　　“苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀”，頸聯(lián)富開寫景，緊初“春殘”，寫望中田間景象。暮春時節(jié)，正是苜蓿長得最盛的時候，故有“苗侵官道合”的景象。蕪菁一稱蔓菁，開黃花，實能食。司空圖《獨望》詩有“綠樹連村暗，黃花入麥稀”之句，該詩“蕪菁花入麥畦稀”化用司空詩意。兩句所描繪的這幅暮春圖景，一方面透出恬靜和平的意致，另一方面又暗含某種寂寥的意緒。

　　“倦游自笑摧頹甚，誰記飛鷹醉打圍”，尾聯(lián)總收，歸到“倦游”與“摧頹”。末句拈出昔日“飛鷹醉打圍”的氣概，似乎一揚；而冠以“誰記”，重重一抑。頓覺感慨橫溢，滿懷愴然。昔年的雄豪氣概不過更增此時的摧頹意緒罷了。

　　“春殘”，在該詩里是觸景增慨的契機；既是自然景象，又兼有人生的象征意味。通過對春殘景物的描寫，詩人把情、景、事，昔和今，自然與人事和諧地結合起來。

春殘原文翻譯及賞析7

　　春殘

　　又是春殘也，如何出翠幃？

　　落花人獨立，微雨燕雙飛。

　　寓目魂將斷，經(jīng)年夢亦非。

　　那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。

　　翻譯

　　又到了春天快要結束之時，這讓人怎么走出翠綠的帷帳？

　　人獨自站在落花面前，小雨中燕子成雙飛去。

　　觀看此景魂魄像要失去，經(jīng)過很多年夢境也不一樣了。

　　怎么能夠忍受如此愁苦的夜晚，蟬在凄涼蕭索的夕陽下映出光輝。

　　注釋

　　春殘：春將盡。

　　翠幃：綠色的帷帳。帷，四周相圍而無頂?shù)呐駧ぁ?/p>

　　獨立：獨自一人站立。

　　微雨：小雨。

　　寓目：觀看，過目。

　　斷：斷絕。

　　那堪向：怎能忍受。那，通“哪”。向，語氣助詞，無實義。

　　夕：傍晚。

　　蕭颯：蕭條冷落；蕭索。

　　暮：傍晚。

　　輝：光輝。

　　鑒賞

　　翁宏存詩僅三首，這首《春殘》有絕妙佳句，流傳于世。

　　詩寫女子春末懷人。首句點題，不拘一格。一句中，以“又”字開頭，“也”字結尾，連用一個副詞和一個語氣詞，這在詩中是少見的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增強了語氣，加強了詩中女主人公的哀怨之情，并有籠蓋全篇的作用，算得上寫法的出新。“又”字還與下面的“經(jīng)年”對應，暗示這女子與情人分別，正是去年此時，故對物候變化特別敏感。

　　之后幾聯(lián)均寫其院中所見所感，主要是說她如何觸景傷懷，憂思難解，但與頷聯(lián)相比，反復抒寫，意多重復，用語平淡。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩創(chuàng)作于唐末或五代時。作者與當時逸士廖融等為詩友，經(jīng)常共同作詩。該詩即作于某個暮春。

春殘原文翻譯及賞析8

　　原文：

　　春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長。

　　梁燕語多終日在，薔薇風細一簾香。

　　譯文

　　春天快要過去了，為什么還是會懷念家鄉(xiāng)。病中梳頭，不快就像頭發(fā)一樣長。

　　房梁上的燕子每天都在呢語。柔風一吹，滿屋都是薔薇花的香氣。

　　注釋

　　春殘：暮春。何事：為什么？

　　最：癸巳類稿作“發(fā)”。

　　在：歷朝名媛詩詞作“伴”。梁燕語多：指棲于梁頭的燕子不停地喃呢。

　　薔薇句：薔薇花經(jīng)風一吹，滿屋香氣。細：輕柔。

　　賞析：

　　當暮春三月春光撩人的時分，一個客居異地、臥病床褥、心緒煩亂的女人，縱使梁間雙燕呢呢喃喃唱著悅耳的歌兒，簾外鮮艷的薔薇藉著微風送進陣陣的幽香，在她苦思鄉(xiāng)的芳心里，匪特不以婉轉的燕語為悅耳，馥郁的花香為怡情；反怪燕兒有意撒嬌叫個不休，薔薇故為招展放散芬芳，特意攪擾她的苦惱煩悶心情似的。非但此也，就是個己的蓬松散亂的發(fā)髻，由于病中無力，梳整時也怪它太長了呢。象這樣表現(xiàn)技術，豈是不懂女人心理的男子和學識不深的女人所能達到的。

　　這首詩在李清照雅致、雄渾、怨憤三大類，屬于前者。

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