小重山·昨夜寒蛩不住鳴原文及賞析
原文：
昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。
白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽。
譯文：
昨夜，寒秋蟋蟀不住哀鳴，夢回故鄉(xiāng)，千里燃戰(zhàn)火，被驚醒，已三更。站起身，獨(dú)繞臺階踽踽行。四周靜悄悄，簾外，一輪淡月正朦朧。
為國建功留青史，未老滿頭霜星星。家山松竹蒼然老，無奈議和聲起、阻斷了歸程。想把滿腹心事，付與瑤琴彈一曲。可可高山流水知音稀，縱然弦彈斷，又有誰來聽？
注釋：
1、小重山：詞牌名。一名《小沖山》、《柳色新》、《小重山令》。唐人常用此調(diào)寫宮女幽怨。《詞譜》以薛昭蘊(yùn)詞為正體。五十八字。上下片各四句，四平韻。換頭句較上片起句少二字，其余各句上下片均同。另有五十七字、六十字兩體，是變格。
2、寒蛩（qióng）：秋天的蟋蟀。
3、千里夢：指赴千里外殺敵報(bào)國的夢。
4、三更：指半夜十一時(shí)至翌晨一時(shí)。
5、月朧明：月光不明。朧，朦朧。
6、功名：此指為驅(qū)逐金兵的入侵，收復(fù)失地而建功立業(yè)。
7、舊山：家鄉(xiāng)的山。
8、付：付與。
9、瑤（yáo）琴：飾以美玉的琴。
10、知音：《列子·湯問》載：伯牙善鼓琴，鐘子期善聽琴。伯牙琴音志在高山，子期說“峩峩兮若泰山”；琴音意在流水，子期說“洋洋兮若江河”。伯牙所念，鍾子期必得之。后世遂以“知音”比喻知己，同志。三國·曹丕《與吳質(zhì)書》：“徐、陳、應(yīng)、劉，一時(shí)俱逝，痛可言邪……伯牙絕弦於鐘期，仲尼覆醢於子路，痛知音之難遇，傷門人之莫逮。”唐·杜甫《哭李常侍嶧》詩：“斯人不重見，將老失知音。”明·唐順之《謝病贈(zèng)別高參政》詩：“逝將歸舊林，復(fù)此別知音。”浩然《艷陽天》第六九章：“（彎彎繞）可見到‘知音’了，哪還肯白白地放過去呢？”
創(chuàng)作背景：
這首《小重山》是元帥帳內(nèi)夜深人靜時(shí)岳飛訴說自己內(nèi)心的苦悶——他反對妥協(xié)投降，他相信抗金事業(yè)能成功，他已以取得了多少重大戰(zhàn)役的勝利，這時(shí)宋高宗和秦檜力主召開和議，和金國談判議和。使他無法反抗的命令，這就是紹興八年（1138）宋金“議和”而不準(zhǔn)動(dòng)兵的歷史時(shí)期。
岳飛于北宋末宣和四年（1122）參軍，至北宋滅亡前的四年里，他在抗金名將宗澤麾下英勇作戰(zhàn)，升為秉義郎，自那時(shí)候，他就獻(xiàn)身抗金戰(zhàn)場。紹興六年（1136）至紹興七年（1137），他連續(xù)指揮軍隊(duì)收復(fù)黃河以南大片國土，形成西起川陜，東到淮北的抗金戰(zhàn)線，準(zhǔn)備大舉收復(fù)中原，北上滅金。但就在這時(shí)，不想傷害宋金關(guān)系以不讓欽宗返回南方危及自己皇位的宋高宗趙構(gòu)，起用極力妥協(xié)主和漢奸的秦檜為相，停止抗金、迫害主戰(zhàn)派，王庶、張戒、曾開、胡銓等均被罷免、除籍、編管甚至殺害，而對岳飛，此時(shí)秦檜還不敢動(dòng)，但堅(jiān)決制止岳飛再與金國作戰(zhàn)。大好的抗金復(fù)國形勢，有付諸東流的危險(xiǎn)。
《小重山》一詞，正是在這種形勢、氣候下寫的。岳飛內(nèi)心的極度郁悶，對投降派猖獗的極度憤慨，身為朝臣又極無可奈何的種種復(fù)雜心情，均寫于詞中。
鑒賞：
“昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明”，此時(shí)已是三更，獨(dú)自圍繞庭院而行，身心之大孤獨(dú)于此得以體現(xiàn)。世人皆已沉沉入睡四周逐漸悄無聲息了，夜靜更深時(shí)分，能聽得清楚自己心臟跳動(dòng)的聲音；窗外，月色如水，如水的月色正好映襯著詩人如水的愁緒。在這個(gè)特定的場景，岳武穆之寂寞惆悵，內(nèi)心的孤寂，抑郁的心境，被此情此景充分的表現(xiàn)出來。
“白首為功名。舊山松竹老，阻歸程”，多年的奮戰(zhàn)結(jié)果弄到如今是這樣不堪，中原故土已淪陷金人之手，想要回鄉(xiāng)養(yǎng)老已是不可能的了，多么無奈的意緒！
“欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽！”此句引用《伯牙絕弦》（見《呂氏春秋》《列子》）（一些版本表示此句與“伯牙絕弦”無關(guān)）， 表現(xiàn)其滿腔的報(bào)國熱誠無處申說，跟誰說，用琴弦來訴說，可琴弦已斷，故無所對象能傾訴。
上闕寓情于景，寫作者思念中原、憂慮國事的心情。
前三句寫作者夢見自己率部轉(zhuǎn)戰(zhàn)千里，收復(fù)故土，勝利挺進(jìn)，實(shí)現(xiàn)“還我河山”的偉大抱負(fù)，興奮不已，然而卻寒蛩鳴，驚回夢。
后三句夢醒后的失望和徘徊，反映了理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾。以景物描寫來烘托內(nèi)心的孤寂，顯得曲折委婉，寄寓壯志未酬的憂憤。
下闕抒寫收復(fù)失地受阻、心事無人理解的苦悶。
前三句感嘆歲月流逝，歸鄉(xiāng)無望。“阻歸程”表面指山高水深，道路阻隔，難以歸去，實(shí)際暗喻著對趙構(gòu)、秦檜等屈辱求和、阻撓抗金斗爭的不滿和譴責(zé)。
后三句用俞伯牙與鐘子期的典故，表達(dá)自己處境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。
全詞表現(xiàn)了作者不滿“和議”，反對投降，以及受掣肘時(shí)惆悵。體現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的愛國情感。
曾有一段時(shí)間，對古典詩詞的評論，有人以情調(diào)的高昂與低沉分高下，于是認(rèn)為，岳飛這首《小重山》情調(diào)低沉，不如他的《滿江紅》創(chuàng)意高。其實(shí)，對事物的評論，應(yīng)當(dāng)對具體問題做具體分析。情調(diào)高昂的作品固然好，但情調(diào)低沉也并非消極。
《滿江紅》創(chuàng)作背景，一說是紹興四年秋，岳飛第一次北伐大獲全勝，一說是岳家軍進(jìn)軍到朱仙鎮(zhèn)，勝利在望卻被十二道金牌召回時(shí)所創(chuàng)。但都可以表現(xiàn)岳飛在軍事正處于的得意之時(shí)。而《小重山》卻是在入獄不久前，失去軍權(quán)、無力回天的他有著悲憤抑郁苦悶而又無奈的情感，所以這首婉約的《小重山》與《滿江紅》詩風(fēng)大不一樣。
“昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明”，此時(shí)已是三更，獨(dú)自圍繞庭院而行，身心之大孤獨(dú)于此得以體現(xiàn)。世人皆已沉沉入睡四周逐漸悄無聲息了，夜靜更深時(shí)分，能聽得清楚自己心臟跳動(dòng)的聲音；窗外，月色如水，如水的月色正好映襯著詩人如水的愁緒。在這個(gè)特定的場景，岳武穆之寂寞惆悵，內(nèi)心的孤寂，抑郁的心境，被此情此景充分的表現(xiàn)出來。
“白首為功名。舊山松竹老，阻歸程”，多年的奮戰(zhàn)結(jié)果弄到如今是這樣不堪，中原故土已淪陷金人之手，想要回鄉(xiāng)養(yǎng)老已是不可能的了，多么無奈的意緒！
“欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽！”此句引用《伯牙絕弦》（見《呂氏春秋》《列子》）（一些版本表示此句與“伯牙絕弦”無關(guān)）， 表現(xiàn)其滿腔的報(bào)國熱誠無處申說，跟誰說，用琴弦來訴說，可琴弦已斷，故無所對象能傾訴。
上闕寓情于景，寫作者思念中原、憂慮國事的心情。
前三句寫作者夢見自己率部轉(zhuǎn)戰(zhàn)千里，收復(fù)故土，勝利挺進(jìn)，實(shí)現(xiàn)“還我河山”的偉大抱負(fù)，興奮不已，然而卻寒蛩鳴，驚回夢。
后三句夢醒后的失望和徘徊，反映了理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾。以景物描寫來烘托內(nèi)心的孤寂，顯得曲折委婉，寄寓壯志未酬的憂憤。
下闕抒寫收復(fù)失地受阻、心事無人理解的苦悶。
前三句感嘆歲月流逝，歸鄉(xiāng)無望。“阻歸程”表面指山高水深，道路阻隔，難以歸去，實(shí)際暗喻著對趙構(gòu)、秦檜等屈辱求和、阻撓抗金斗爭的'不滿和譴責(zé)。
后三句用俞伯牙與鐘子期的典故，表達(dá)自己處境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。
全詞表現(xiàn)了作者不滿“和議”，反對投降，以及受掣肘時(shí)惆悵。體現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的愛國情感。
曾有一段時(shí)間，對古典詩詞的評論，有人以情調(diào)的高昂與低沉分高下，于是認(rèn)為，岳飛這首《小重山》情調(diào)低沉，不如他的《滿江紅》創(chuàng)意高。其實(shí)，對事物的評論，應(yīng)當(dāng)對具體問題做具體分析。情調(diào)高昂的作品固然好，但情調(diào)低沉也并非消極。
《滿江紅》創(chuàng)作背景，一說是紹興四年秋，岳飛第一次北伐大獲全勝，一說是岳家軍進(jìn)軍到朱仙鎮(zhèn)，勝利在望卻被十二道金牌召回時(shí)所創(chuàng)。但都可以表現(xiàn)岳飛在軍事正處于的得意之時(shí)。而《小重山》卻是在入獄不久前，失去軍權(quán)、無力回天的他有著悲憤抑郁苦悶而又無奈的情感，所以這首婉約的《小重山》與《滿江紅》詩風(fēng)大不一樣。
“昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明”，此時(shí)已是三更，獨(dú)自圍繞庭院而行，身心之大孤獨(dú)于此得以體現(xiàn)。世人皆已沉沉入睡四周逐漸悄無聲息了，夜靜更深時(shí)分，能聽得清楚自己心臟跳動(dòng)的聲音；窗外，月色如水，如水的月色正好映襯著詩人如水的愁緒。在這個(gè)特定的場景，岳武穆之寂寞惆悵，內(nèi)心的孤寂，抑郁的心境，被此情此景充分的表現(xiàn)出來。
“白首為功名。舊山松竹老，阻歸程”，多年的奮戰(zhàn)結(jié)果弄到如今是這樣不堪，中原故土已淪陷金人之手，想要回鄉(xiāng)養(yǎng)老已是不可能的了，多么無奈的意緒！
“欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽！”此句引用《伯牙絕弦》（見《呂氏春秋》《列子》）（一些版本表示此句與“伯牙絕弦”無關(guān)）， 表現(xiàn)其滿腔的報(bào)國熱誠無處申說，跟誰說，用琴弦來訴說，可琴弦已斷，故無所對象能傾訴。
上闕寓情于景，寫作者思念中原、憂慮國事的心情。
前三句寫作者夢見自己率部轉(zhuǎn)戰(zhàn)千里，收復(fù)故土，勝利挺進(jìn)，實(shí)現(xiàn)“還我河山”的偉大抱負(fù)，興奮不已，然而卻寒蛩鳴，驚回夢。
后三句夢醒后的失望和徘徊，反映了理想和現(xiàn)實(shí)的矛盾。以景物描寫來烘托內(nèi)心的孤寂，顯得曲折委婉，寄寓壯志未酬的憂憤。
下闕抒寫收復(fù)失地受阻、心事無人理解的苦悶。
前三句感嘆歲月流逝，歸鄉(xiāng)無望。“阻歸程”表面指山高水深，道路阻隔，難以歸去，實(shí)際暗喻著對趙構(gòu)、秦檜等屈辱求和、阻撓抗金斗爭的不滿和譴責(zé)。
后三句用俞伯牙與鐘子期的典故，表達(dá)自己處境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。
全詞表現(xiàn)了作者不滿“和議”，反對投降，以及受掣肘時(shí)惆悵。體現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的愛國情感。
曾有一段時(shí)間，對古典詩詞的評論，有人以情調(diào)的高昂與低沉分高下，于是認(rèn)為，岳飛這首《小重山》情調(diào)低沉，不如他的《滿江紅》創(chuàng)意高。其實(shí)，對事物的評論，應(yīng)當(dāng)對具體問題做具體分析。情調(diào)高昂的作品固然好，但情調(diào)低沉也并非消極。
《滿江紅》創(chuàng)作背景，一說是紹興四年秋，岳飛第一次北伐大獲全勝，一說是岳家軍進(jìn)軍到朱仙鎮(zhèn)，勝利在望卻被十二道金牌召回時(shí)所創(chuàng)。但都可以表現(xiàn)岳飛在軍事正處于的得意之時(shí)。而《小重山》卻是在入獄不久前，失去軍權(quán)、無力回天的他有著悲憤抑郁苦悶而又無奈的情感，所以這首婉約的《小重山》與《滿江紅》詩風(fēng)大不一樣。
《靈溪詞說》論岳飛詞的絕句說：“將軍佳作世爭傳，三十功名路八千。一種壯懷能蘊(yùn)藉，諸君細(xì)讀《小重山》”《靈溪詞說》論岳飛詞的絕句說：“將軍佳作世爭傳，三十功名路八千。一種壯懷能蘊(yùn)藉，諸君細(xì)讀《小重山》”
賞析：
這首《小重山》雖然沒有《滿江紅》家喻戶曉，但是通過不同的風(fēng)格特點(diǎn)和藝術(shù)手法表達(dá)了作者隱憂時(shí)事的愛國情懷。
上片著重寫景。“昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更”，昨天夜里蟋蟀一直鳴叫不停，使作者從金戈鐵馬對抗金兵的夢中驚醒了，而此時(shí)已經(jīng)是深夜的三更天了。“寒蛩”點(diǎn)明了季節(jié)是深秋。山河飄搖，國家殘破，作者夙夜憂患，而昨夜深秋的蟋蟀卻小停地嗚叫，催逼著詞人心中的隱憂和悲憤，使克復(fù)中原的責(zé)任更加沉重，“驚”字充分表達(dá)了在秋夜蟋蟀的凄清嗚叫中作者終夜難眠的情景。“千里”暗示夢回到包括家鄉(xiāng)在內(nèi)的中原地區(qū)，說明了詞人在睡夢之中也不忘收復(fù)中原的愛國之情。這一句通過敘寫被夢驚醒來表現(xiàn)作者日夜?fàn)繏斓亩际菄业膽?zhàn)事和興衰。“起來獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明”，被夢驚醒后，因夢見戰(zhàn)場戰(zhàn)事而憂國憂民再無睡意，獨(dú)自在臺階前徘徊。周圍靜悄悄的，人們都在熟睡，只有天上的明月散下淡淡的冷光。深秋的月夜，凄清冷淡，表達(dá)了作者“眾人皆醉我獨(dú)醒，舉世皆濁我獨(dú)清”的孤獨(dú)與凄涼心境。“獨(dú)自”寫出詞人的孤獨(dú)寂寞，心事無法向人訴說，可見苦悶之深。結(jié)拍“人悄悄，簾外月朧明”以景收束上片，映襯詞人不能成眠，更見孤獨(dú)之感。上闋用簡潔的語言和平淡的敘述質(zhì)樸地展現(xiàn)出作者所面臨的困境，其簡沽有力、樸素真切的文風(fēng)，確實(shí)展現(xiàn)出一代英雄的真性情和其所面對的歷史情景的復(fù)雜性。
詞的下片重在抒情。“白首為功名”寫詞人終其一生渴望為國建功立業(yè)，癡心不改。“舊山松竹老”用松竹喻中原父老，他們在金人的統(tǒng)治之下，頑強(qiáng)挺立，渴望早日復(fù)國，可如今他們都已老了，暗示了南渡時(shí)間之長。“阻歸程”寫投降派的求和主張阻擋了收復(fù)中原，回歸故鄉(xiāng)的進(jìn)程，隱含了詞人的痛心。如今頭發(fā)已經(jīng)白了，幾十年的求索，都是為了驅(qū)逐金人，收復(fù)河山。作者竭盡心力，幾操心成白發(fā)，都只是為了矢志北伐，匡扶宋室，收復(fù)河山，成千古功名，成一代情懷。然而，十多年的等待、十多年的期盼、十多年的轉(zhuǎn)戰(zhàn)努力，便是為了某一天的“歸程”。可是英雄的壯志難酬，想到了故鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)的樹木已經(jīng)變得老了，而到頭來卻得到一個(gè)宋金和議的結(jié)局。作者多年矢志北伐的壯志難酬，憂憤難平。宋朝皇帝趙構(gòu)與秦檜力圖議和偏安，不迎回徽、欽二帝，國家也遭受未有之變局。既然不能建功立業(yè)，收復(fù)河山，回家度過余生也好。可是故鄉(xiāng)已經(jīng)落到敵人的手里，有家難歸。“欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽”，這里化用善于操琴的俞伯牙和知音鐘子期的典故寄托作者的一腔憤懣和無處言說的沉痛，來表達(dá)苦悶的心情，將自己的心事寄托于琴弦，可是卻沒有知音，就是把琴弦彈斷了也沒有人來聽。當(dāng)時(shí)作者主張抗金，收復(fù)失地，但是朝野上下一片議和聲，使作者陷入孤掌難鳴的處境，不禁擔(dān)憂起國家的未來和命運(yùn)，心情沉重。
上片是即景抒情，寓情于景，憂國憂民使他愁懷難遣，在凄清的月色下獨(dú)自徘徊。下片寫他收復(fù)失地受阻，要抗金卻是“知音少”，內(nèi)心郁悶焦急，用了比興手法。作者隱憂時(shí)事，吞吐曲折，委婉含蓄，流露出悲涼悱惻之思。全詞所展現(xiàn)的沉郁悲愴情懷，節(jié)制而深層，憂思而壓抑。至其《小重山》詞，則真有寄托之作也。故國怕回首，而托諸驚夢；所愿不得償，則托諸空階明月；咎忠貞不見諒于當(dāng)軸，致坐失機(jī)宜，而托諸瑤琴獨(dú)奏，賞音無人。蓋托體比興也”，如此評斷，亦可謂知套岳帥之良苦用心也。
從寫作手法說，《滿江紅·怒發(fā)沖冠》多用賦體，直陳其事，慷慨激昂，凝聚著岳飛忠貞報(bào)國的豪邁精神和戰(zhàn)斗雄姿。這首《小重山》則多用比喻，曲折地道出心事，含蓄委婉，抑揚(yáng)頓挫，情景交融，藝術(shù)手法是很高超的。這首詞雖然短小。但含蓄雋永，明麗婉轉(zhuǎn)，寓情于景，深切地表達(dá)了作者壯志難酬和憂國憂民的悲苦心境。
另外，雖然這首《小重山》寫得比較含蓄委婉，與同為岳飛所作的《滿江紅·怒發(fā)沖冠》格調(diào)有所不同，但在思想內(nèi)容方面仍有其內(nèi)在的統(tǒng)一性。后兩首表現(xiàn)的是抗擊金兵，收復(fù)中原；這首表現(xiàn)的則是不滿“和議”，反對投降。這兩方面的主題是完全統(tǒng)一的，統(tǒng)一的基礎(chǔ)就是岳飛反對民族壓迫、反對投降主義的堅(jiān)定立場，熱愛國家、熱愛民族的深厚感情。由于寫作的時(shí)間和歷史背景不同，因而在情調(diào)和風(fēng)格上產(chǎn)生了差異，這也是可以理解的。
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