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眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟原文、翻譯及賞析
在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，大家對(duì)古詩(shī)都再熟悉不過(guò)了吧，古詩(shī)是中國(guó)古代詩(shī)歌的一種體裁，又稱古體詩(shī)或古風(fēng)。那什么樣的古詩(shī)才是大家都稱贊的呢？下面是小編精心整理的眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟原文、翻譯及賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟》
宋朝 石孝友
愁云淡淡雨瀟瀟，暮暮復(fù)朝朝。別來(lái)應(yīng)是，眉峰翠減，腕玉香銷。
小軒獨(dú)坐相思處，情緒好無(wú)聊。一叢萱草，幾竿修竹，數(shù)葉芭蕉。
譯文
愁云淡淡，小雨淅淅瀝瀝，雨聲日日夜夜傳入耳畔，讓人生愁。分別后你對(duì)我必然如此，像春山一樣彎曲的眉毛翠色減淡，手腕上的香也淡了。
獨(dú)坐在閣樓上，相思難遣，情緒好無(wú)聊。眼前只有一叢萱草，幾竿竹子，幾葉芭蕉而已。
注釋
眼兒媚：又名“秋波媚”“小闌干”“東風(fēng)寒”等。
眉峰：源于“（卓）文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山”（《西京雜記》）。后言女子眉之美好。
翠減：因?yàn)楣糯佑明飚?huà)眉，黛色青黑。
腕玉：即玉腕的倒置。
萱草：又名諼草，諼就是忘的意思。
鑒賞
起兩句十二個(gè)字，連用四疊字：云淡淡，知是疏云；雨瀟瀟，應(yīng)是小雨，如李清照《蝶戀花》詞：“瀟瀟微雨聞孤館”，而非“風(fēng)雨瀟瀟”（《詩(shī)·鄭風(fēng)·風(fēng)雨》的“暴疾”（朱熹《詩(shī)集傳》）的急風(fēng)驟雨。淡云無(wú)語(yǔ)，細(xì)雨有聲，這淅淅瀝瀝的聲音，暮暮朝朝一直傳入人的耳畔，怎能不使人生愁，故開(kāi)篇的一個(gè)字即云“愁”。疊字的連用，又加強(qiáng)了烘托氣氛，渲染環(huán)境，狀物抒情的作用，“別來(lái)應(yīng)是”，語(yǔ)氣十分肯定。由于是知己，心心相印，我既為你生愁，你對(duì)我必然如此。“眉峰”，源于“（卓）文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山”（《西京雜記》）。后言女子眉之美好。康伯可《滿庭芳》“梳妝懶，脂輕粉薄，約略淡眉峰。”又，眉峰猶眉山。韓偓《生查子》詞：“繡被擁嬌寒，眉山正愁絕”。“翠減”，是因?yàn)楣糯佑明飚?huà)眉，黛色青黑。歐陽(yáng)修《踏莎行》：“驀然舊事心上來(lái)，無(wú)言斂皺眉山翠”。“腕玉”即玉腕的倒置。秦觀《滿庭芳》：“玉腕不勝金斗”。三四兩句總寫(xiě)人的無(wú)心打扮，懶于梳理。古云：“女為悅己者容”。《詩(shī)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》：“自伯之東，首如飛蓬。豈無(wú)膏沐？誰(shuí)適為容！”《西廂記》里的崔鶯鶯說(shuō)得最明白：“有甚么心情將花兒、靨兒打扮的嬌嬌滴滴的媚。”這是男方設(shè)想對(duì)方“別來(lái)應(yīng)是”如此，由于“心已馳神到彼”，故“詩(shī)從對(duì)面來(lái)”。柳永的“想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識(shí)歸舟”（《八聲甘州》）便是。
下片專從自己方面來(lái)敘相思。軒“小”而“獨(dú)”，即使欲排遣愁也不可能，臥不安席，食不甘味，直逼出一句“情緒好無(wú)聊”。這句淺白直率，卻是一句大老實(shí)話。同是周邦彥的“最苦夢(mèng)魂，今宵不到伊行”；“天便教人，霎時(shí)廝見(jiàn)何妨”（《風(fēng)流子》）；“拚今生，對(duì)花對(duì)酒為伊淚落”（《解連環(huán)》）；這些寫(xiě)刻骨相思的率直語(yǔ)言，張炎認(rèn)為“一為情所役，則失其雅正之者”，“所謂成澆風(fēng)也”（《詞源·雜論》）。況周頤持截然相反的態(tài)度，他說(shuō)：“此等語(yǔ)愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性靈肺腑中流出，不妨說(shuō)盡而愈無(wú)盡”（《蕙風(fēng)詞話》卷二）。后說(shuō)為是。對(duì)“情緒好無(wú)聊”亦應(yīng)作如是觀，因?yàn)樗憩F(xiàn)了“至真之情”，雖“說(shuō)盡而愈無(wú)盡”。結(jié)三句用筆瀟灑，語(yǔ)淡味濃。萱草別名很多，通常又稱鹿蔥、忘憂、宜男、川草花、金針花等等。嵇康寫(xiě)進(jìn)他的《養(yǎng)生論》：“合歡蠲憤，萱草忘憂，愚智所共知也。”《詩(shī)經(jīng)》叫它諼草。《衛(wèi)風(fēng)·伯兮》：“焉得諼草？言樹(shù)之背。”《傳》：“諼草令人忘憂。”李時(shí)珍在《本草綱目》除重復(fù)上面的話，并引李九華《延壽考》云：“嫩苗為蔬，食之動(dòng)風(fēng)，令人昏然如醉，因名忘憂。”然唐宋詩(shī)人孟郊、梅堯臣等對(duì)“忘憂”都提過(guò)質(zhì)疑。“一叢萱草”的本意是說(shuō)：相思情切，即得萱草，也不能忘憂，暗含有劉敞（原父）詩(shī)意：“種萱不種蘭，自謂可忘憂；綠葉何萋萋，春愁更茫茫”。“兒竿修竹”，取意杜甫《佳人》詩(shī)：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”詩(shī)中的“佳人”有高節(jié)的情操，故與“多節(jié)本懷端直性，露青猶有歲寒心”（劉禹錫《酬元九侍御贈(zèng)壁州鞭長(zhǎng)句》）的竹并列。這句贊對(duì)方的品德。最后以纏綿不盡的相思作結(jié)：“數(shù)葉芭蕉。”芭蕉在詩(shī)詞中一向是愁的象征。唐人張說(shuō)《戲草樹(shù)》詩(shī)：“戲問(wèn)芭蕉葉，何愁心不開(kāi)。”李商隱《代贈(zèng)二首》其一：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。”李煜《長(zhǎng)相思》詞：“簾外芭蕉三兩窠，夜長(zhǎng)人奈何。”萱草，修竹，芭蕉，或許“小軒獨(dú)坐”目之所見(jiàn)，但均有蘊(yùn)意。三句皆綴以數(shù)目字，聯(lián)系開(kāi)頭的四疊字，尤覺(jué)意韻悠遠(yuǎn)，辭情并茂。顧景芳謂小令應(yīng)“風(fēng)情神韻正自悠長(zhǎng)，作者須有一唱三嘆之致。淡而艷，淺而深，近而遠(yuǎn)，方是勝場(chǎng)”（田同之《西圃詞說(shuō)》）。求之于此詞，信然。
賞析
石孝友的這首詞，上片從觸景生發(fā)開(kāi)去，產(chǎn)生濃濃情意，下片情景交融，即使后來(lái)曲終情意仍在。寫(xiě)景時(shí)海闊天空，錯(cuò)綜交叉，對(duì)人的別離之恨和相思之苦都作了盡情渲染；寫(xiě)情時(shí)則突破空間、地域的限制。心靈與大自然融于一體，表現(xiàn)了作者很高的抒情技巧。
“愁云淡淡雨瀟瀟，暮暮復(fù)朝朝”，上片起調(diào)二句，不僅點(diǎn)出節(jié)氣，而且兼有渲染氣氛，烘托情緒的作用。“淡淡”“瀟瀟”“暮暮”“朝朝”四個(gè)疊詞，以聲傳情，用得自然而巧妙。“淡淡”摹陰霾的天色，“瀟瀟”狀淅瀝的雨聲，以此交織成有聲有色的慘淡畫(huà)面，為寫(xiě)相思懷人布設(shè)了特定背景。暮暮朝朝，寫(xiě)的是愁云苦雨，相思無(wú)聊之長(zhǎng)久。“暮暮”“朝朝”的風(fēng)雨渲染了一種沉悶、迷濛、凄冷的氛圍。作者將懷人的心曲寓于客體環(huán)境，愁云與愁緒、雨聲與心聲交織融合，雨不斷，思無(wú)窮，愁不絕，彼此相生相襯。
春情漠漠，相思綿綿，作者不由發(fā)出內(nèi)心的感嘆：“別來(lái)應(yīng)是，眉峰翠減，腕玉香銷。”這三句，是思極而生的想象虛擬之詞。作者思念遙遠(yuǎn)的情人，推想她別后容態(tài)的變化，古人說(shuō)，“女為悅己者容”，想必陷于離別痛苦中的她，獨(dú)居無(wú)伴，已無(wú)心梳妝修飾，隨著無(wú)休止的思念，一定會(huì)日漸容衰體瘦，以至“眉峰翠減，腕玉香銷”。作者從對(duì)方著筆，借人映己，運(yùn)實(shí)于虛，筆端飽含體貼關(guān)切之情，在容態(tài)宛然但又空靈虛幻的形象中，寄托著自己的無(wú)限思念。
詞的下片，才正面寫(xiě)到自己的相思的苦況。“小軒獨(dú)坐相思處，情緒好無(wú)聊。”上句描畫(huà)形影孤單，獨(dú)坐小軒，相思盈懷的情態(tài)，下句直言此時(shí)情懷。一個(gè)“獨(dú)”字，托出孤寂悒郁的神情和四顧茫然的悵惘。獨(dú)坐相思，因相思無(wú)望而覺(jué)百無(wú)聊賴，兩句由眼前處境導(dǎo)出心境，敘事言情質(zhì)實(shí)直率。但是，究竟何等“無(wú)聊”，卻未詳言，而結(jié)拍處借景物曲曲傳出。
結(jié)處三句，作者獨(dú)取“萱草”“修竹”“芭蕉”三個(gè)物象，一句一景，又合成一體，含有不盡之意。“萱草”，古人以為此草可以忘憂，故名“忘憂草”。然而，作者相思心切，既得萱草，也不足以解憂，這就加倍突出憂思的綿綿無(wú)盡，難排難解。《佳人》詩(shī)中有“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之句，修竹與美人互相映襯，而如今，只見(jiàn)“修竹”而不見(jiàn)美人，自然會(huì)觸目傷懷。在寂寞的相思中，身邊的萱草、修竹、芭蕉，無(wú)不關(guān)合著憂思，呈于眼前，添愁加恨。這三個(gè)物象，仿佛從眼前景中信手拈來(lái)，不經(jīng)意地羅列，實(shí)則寓含了豐富的感情內(nèi)涵。以景物來(lái)象征情思，是我國(guó)古代詩(shī)詞中常見(jiàn)的寫(xiě)法。此詞收尾三句，融情入景，正是一種“以實(shí)為虛”，悠然不盡的妙結(jié)。
整體來(lái)說(shuō)，這首《眼兒媚》，深刻誠(chéng)摯地刻畫(huà)了作者在綿綿不斷的春雨中的寂寥況味中思戀情人的心情，在抒情手法上也可謂獨(dú)樹(shù)一幟。
《眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟》簡(jiǎn)介
《眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟》是南宋石孝友創(chuàng)作的一首懷人詞，可能是憶內(nèi)之作。上片寫(xiě)憶念，著眼于所思。先以愁云雨聲襯托相思之苦，再借助聯(lián)想和想象表現(xiàn)對(duì)方也被相思折磨的模樣。下片訴旅愁，著筆于自我。結(jié)尾并列望中所見(jiàn)的三種花草，讓讀者從這三種花草所蘊(yùn)含的意味來(lái)感受他的情思意緒，表現(xiàn)簡(jiǎn)潔、含蓄，實(shí)有“不著一字，盡得風(fēng)流”的藝術(shù)效果。
作者簡(jiǎn)介
石孝友，南宋詞人，字次仲，江西南昌人。生卒年不詳。宋孝宗乾道二年（1166）進(jìn)士。填詞常用俚俗之語(yǔ)，狀寫(xiě)男女情愛(ài)。仕途不順，不羨富貴，隱居于丘壑之間。石孝友著有《金谷遺音》，《直齋書(shū)錄解題》著錄一卷，明《唐宋名賢百家詞》本作《金谷詞》，不分卷。有明汲古閣《宋六十名家詞》本、《四部備要》排印本。《全宋詞》據(jù)汲古閣本收錄
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