徐再思《梧葉兒·春思》翻譯賞析

時(shí)間：2023-11-03 10:21:00 錕宇古籍我要投稿

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徐再思《梧葉兒·春思二首》翻譯賞析

　　無(wú)論是在學(xué)校還是在社會(huì)中，許多人都接觸過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)有固定的詩(shī)行，也會(huì)有固定的體式。那什么樣的古詩(shī)才是經(jīng)典的呢？下面是小編整理的徐再思《梧葉兒·春思二首》翻譯賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　梧葉兒·春思二首

　　徐再思

　　芳草思南浦，行云夢(mèng)楚陽(yáng)，流水恨瀟湘。花底春鶯燕，釵頭金鳳凰，被面繡鴛鴦：是幾等兒眠思?jí)粝耄?/p>

　　鴉鬢春云亸，象梳秋月攲?zhuān)瑥濈R曉?shī)y遲。香漬青螺黛，盒開(kāi)紅水犀，釵點(diǎn)紫玻璃：只等待風(fēng)流畫(huà)眉。

　　［注解］

　　思南浦：化用江淹《別賦》：“送君南浦，傷如之何”詩(shī)意。

　　行云夢(mèng)楚陽(yáng)：化用宋玉《高唐賦序》：“旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下”詩(shī)句意。

　　亸：下垂。

　　象梳：象耳梳。

　　攲?zhuān)和嵝保瑑A斜。

　　青螺黛：古代女子畫(huà)眉用顏料。

　　紅水犀：用水犀皮制作的紅色粉飾盒。

　　紫玻璃：紫色水晶。

　　風(fēng)流畫(huà)眉：這里指女子盼戀人歸來(lái)重聚。

　　［譯文］

　　片片芳草讓我想起你我分別時(shí)的南浦，白云飄飄讓我夢(mèng)回楚陽(yáng)，滔滔流水牽動(dòng)我離愁別恨滿瀟湘。鶯歌燕舞花開(kāi)時(shí)，釵頭正伴金鳳凰，被面上成雙成對(duì)紫鴛鴦。誰(shuí)能知道有何等深的愁思?jí)粝耄?/p>

　　烏黑的鴉髻像春云一般低垂，象牙的梳子像一彎秋月在發(fā)中斜倚。坐在鏡臺(tái)前懶梳妝，遲遲才動(dòng)手，把捍參和到螺黛中，打開(kāi)水犀皮做紅色首飾盒，取出紫色水晶石玉釵。一心等著風(fēng)流情郎為我飾粉描眉。

　　［作者］

　　徐再思（約1280~1330），字德可，號(hào)甜齋，浙江嘉興人，生平事跡不詳。鐘嗣成曹本《錄鬼簿》言其“好食甘飴，故號(hào)甜齋。有樂(lè)府行于世。其子善長(zhǎng)頗能繼其家聲”。天一閣本《錄鬼簿》，除包括上述內(nèi)容外，還記載他做過(guò)“嘉興路吏”，且“為人聰敏秀麗”、“交游高上文章士。習(xí)經(jīng)書(shū)，看鑒史”等。這些都說(shuō)明他在仕途上雖僅止于地位不高的吏職，但卻是一位很有才名的文人。

　　其生卒年月很難確定。《錄鬼簿》把他列為“方今才人相知者”一類(lèi)，并說(shuō)他“與小山同時(shí)”。張小山生活在元末，據(jù)此推算，其生年應(yīng)在一二八○年以后。他的散曲〔雙調(diào)·蟾宮曲〕《錢(qián)子云赴都》有“今日陽(yáng)關(guān)，明日秦淮”句，既云“赴都”，又點(diǎn)明“秦淮”，很可能已是明初。其卒年疑在一三五○年以后。他一生的活動(dòng)足跡似乎沒(méi)有離開(kāi)過(guò)江浙一帶。清·褚人獲《堅(jiān)瓠集·丁集》說(shuō)他“旅寄江湖，十年不歸”。他的〔雙調(diào)·水仙子〕《夜雨》“枕上十年事，江南二老憂”，及〔雙調(diào)·蟾宮曲〕《西湖》“十年不到湖山，齊楚秦燕，皓首蒼顏”等句，均可證實(shí)他確曾在外飄泊達(dá)十年之久。其作品大量是《吳江八景》《苕溪》《甘露懷古》等內(nèi)容。他離開(kāi)家鄉(xiāng)，在太湖一帶飄泊，則是完全可以肯定的。

　　徐再思的散曲以悠閑生活與閨情春思，戀情、寫(xiě)江南自然景物、歸隱等題材為主，也有一些贈(zèng)答、詠物為題的作品。他雖與貫云石齊名，風(fēng)格卻不盡相同，貫云石以豪爽俊逸為主，徐再思卻以清麗工巧見(jiàn)長(zhǎng)。善于學(xué)習(xí)俗謠俚曲，擅長(zhǎng)白描手法，抒情深細(xì)，對(duì)仗工整，風(fēng)格清新秀麗。《太和正音譜》評(píng)他的作品如“桂林秋月”。

　　現(xiàn)存小令一百零三首，主要內(nèi)容集中在寫(xiě)景、相思、歸隱、詠史等方面。他的寫(xiě)情之作深沉娟秀，如〔雙調(diào)·蟾宮曲〕的《贈(zèng)名姬玉蓮》（“荊山一片玲瓏”）及《春情》（“平生不會(huì)相思”）二首，被認(rèn)為是“鏤心刻骨之作，直開(kāi)玉茗、粲花一派”。有些作品立意頗新，能于俗中見(jiàn)雅，〔雙調(diào)·水仙子〕《紅指甲》及《佳人釘履》等篇。

　　他的寫(xiě)景作品以〔喜春來(lái)〕《皋亭晚泊》、〔水仙子〕《惠山泉》為佳，意境高遠(yuǎn)而奇巧，可以看出他工于煉字造句的特色。〔水仙子〕《夜雨》以“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁”來(lái)描繪凄婉的羈旅之情，細(xì)膩動(dòng)人。他的寫(xiě)戀情作品，善于學(xué)習(xí)民間歌謠的表現(xiàn)手法，與貫云石的同類(lèi)作品有相似之處。〔蟾宮曲〕《春情》寫(xiě)一害相思的女子“身似浮云，心如飛絮，氣若游絲，空一縷余香在此”的情態(tài)，運(yùn)用了散曲中連環(huán)句、韻字復(fù)用等形式特點(diǎn)，頗能盡其情致。〔沉醉東風(fēng)〕《春情》又寫(xiě)出一女子猛然見(jiàn)到情人時(shí)的復(fù)雜的心理，她又想招呼，又怕被人瞧破，情態(tài)傳神，人物靈動(dòng)。這一部分作品清新活潑，成就較高。

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