一叢花原文及翻譯
一叢花是蘇軾所寫(xiě)的一首經(jīng)典詩(shī)詞，以下是小編收集的相關(guān)信息，僅供大家閱讀參考!
原文
今年春淺臘侵年，冰雪破春妍。東風(fēng)有信無(wú)人見(jiàn)，露微意、柳際花邊。寒夜縱長(zhǎng)，孤衾易暖，鐘鼓漸清圓。
朝來(lái)初日半銜山，樓閣淡疏煙。游人便作尋芳計(jì)，小桃杏、應(yīng)已爭(zhēng)先。衰病少悰，疏慵自放，惟愛(ài)日高眠。
譯文
今年的春天來(lái)得早，天氣還很寒冷，美麗的春天依然被冰雪覆蓋著。不光春天來(lái)得遲，它托東風(fēng)帶來(lái)的消息也被人們疏忽了，只在柳樹(shù)、花朵上顯露出了些許春意。不過(guò)初春時(shí)節(jié)縱然夜寒且長(zhǎng)，但畢竟已是大地春回，厚被子蓋著有些熱了，就連那報(bào)時(shí)的鐘鼓聲也清脆圓潤(rùn)起來(lái)。
早上起來(lái)太陽(yáng)初生，被山遮住了一半，遠(yuǎn)處的樓閣籠罩在淡淡的'霧氣之中。春天已到，人們開(kāi)始計(jì)劃著外出踏春了，想必郊外的桃花杏花已經(jīng)爭(zhēng)相開(kāi)放了。我因?yàn)樯](méi)有心情出去游玩，只想懶散的躺著，一直睡到日上三竿。
注釋
⑴一叢花：詞牌名，雙調(diào)，七十八字，前后段各七句，四平韻。康熙詞譜載此調(diào)只有此體，宋詞俱照此填，惟句中平仄小異。
⑵春淺臘侵年：在陰歷遇有閏月的年，其前立春節(jié)后較遲。春淺，春天來(lái)得早。臘侵年，因上年有閏月，下年的立春日出現(xiàn)在上年的臘月中。臘，歲終之祭，祭日舊在冬季后約二十多天，稱(chēng)為臘日。
⑶春妍：妍麗春光。
⑷東風(fēng)有信：曹松《除夜》：“殘臘即又盡，東風(fēng)應(yīng)漸聞。”東風(fēng)，春風(fēng)。
⑸衾（qīn）：厚被。
⑹清圓：聲音清亮圓潤(rùn)。
⑺尋芳計(jì)：踏青游覽的計(jì)劃。
⑻少悰（cóng）：少樂(lè)趣。
⑼疏慵（yōng）：疏懶；懶散。
1、 王水照 朱剛．蘇軾詩(shī)詞文選評(píng)：上海古籍出版社，2004：76-77
2、 孔凡禮 劉尚榮．蘇軾詩(shī)詞選：中華書(shū)局，2005：279-280
3、 王宜璦 王水照．蘇軾詩(shī)詞選注：上海古籍出版社，1990：168-169
賞析
此詞抓住“初春”和病愈初起這一特殊情景和特有的心理感受，描寫(xiě)詞人初春病愈后既喜悅又疏慵的心緒。
“今年春淺臘侵年，冰雪破春妍”二句，寫(xiě)春寒猶重，而用臘侵、雪破表述，起筆便呈新奇。“東風(fēng)”二句進(jìn)一步刻畫(huà)“今年春淺”的特色——不光春來(lái)得遲，而且即使“有信”也“無(wú)人見(jiàn)”，春天只“柳際花邊”露了此“微意”。這既表現(xiàn)了這年初春的異常，同時(shí)也暗中透露了詞人特有的乍覺(jué)乍喜的心情。此處“微意”和“柳際花邊”啟人聯(lián)想，含蘊(yùn)深細(xì)，極見(jiàn)個(gè)性。接下去“寒夜”三句，直抒感受和喜悅心情：初春時(shí)節(jié)，縱然夜寒且長(zhǎng)，但已是大地春回，“孤衾易曖”了，就連那報(bào)時(shí)鐘鼓，也覺(jué)其音韻“清圓”悅耳。“寒夜”以下三句，感覺(jué)兼有想像在內(nèi)。其實(shí)并不必真暖和，卻仿佛暖和了，暮鼓晨鐘其實(shí)也還是平常的聲音，卻仿佛格外清圓了，寫(xiě)早春極細(xì)。這和下片“初日”“樓閣”句并用杜甫《院中晚晴懷西郭茅舍》：“復(fù)有樓臺(tái)銜暮景，不勞鐘鼓報(bào)新晴。”浦起龍《讀杜心解》卷四之一：“舊注，俗以鐘鼓聲亮為晴占。”亦與此詞意合。至此，初春乍覺(jué)而興奮之情，極有層次、極細(xì)膩地刻畫(huà)了出來(lái)。
下片前二句寫(xiě)初春晨景，仍貼合著“病起”的特殊景況，只寫(xiě)樓閣中所見(jiàn)所感，“初日半銜山，樓閣淡疏煙。”景象雖不闊大，但色調(diào)明麗，充滿(mǎn)生機(jī)，清新可喜。這既是初春晨景的真實(shí)描繪，又符合作者獨(dú)特的環(huán)境和心理感受。以下二句又由眼前景而說(shuō)到游人郊苑尋芳，進(jìn)而聯(lián)想到“小桃杏應(yīng)已爭(zhēng)先”。“爭(zhēng)先”即先于其他花卉而開(kāi)放，此處只說(shuō)推想，未有實(shí)見(jiàn)，還是緊扣“初春病起”的獨(dú)特情景落筆，寫(xiě)得生動(dòng)活潑，意趣盎然。這四句與上片前四句寫(xiě)法上有所不同，上片前四句敘事兼寫(xiě)景，景是出以虛筆；下片四句寫(xiě)景兼敘事，景則有實(shí)有虛。這樣不但避免了重復(fù)呆板，同時(shí)也符合詞人病起遣興的邏輯。上片寫(xiě)日出之前初醒時(shí)的感受和心情，故多臆想之辭，病起逢春，自然興奮愉悅；下片寫(xiě)日出之后，見(jiàn)到明麗的晨景，故以實(shí)筆描畫(huà)，這既合乎情理，又為下文蓄勢(shì)。詞人由眼前景，自然會(huì)聯(lián)想到尋芳之趣，聯(lián)想到樓閣之外明媚春光之喜人，因而理應(yīng)也“作尋芳計(jì)”。
最后三句“衰病少悰，疏慵自放，惟愛(ài)日高眠”，陡然逆轉(zhuǎn)，與前景前情大異其趣。這曲折的波瀾，實(shí)際上卻仍是緊扣“病起”二字。因?yàn)楸M管春回大地，而病體方起，畢竟少歡樂(lè)之趣。“疏慵”對(duì)“少悰”，“愛(ài)眠”應(yīng)“衰病”，“日高眠”合“尋芳計(jì)”，這樣上文逢春情緒到此處一跌。這種心理上的變化，正是“病起”者特有的，對(duì)此，此詞表現(xiàn)得刻細(xì)膩，真切動(dòng)人。
清人黃子云說(shuō)：“詩(shī)不外乎情事景物，情事景物要不離乎真實(shí)無(wú)偽。一日有一日之情，有一日之景，作詩(shī)者若能隨境興懷，因題著句，則固景無(wú)不真，情無(wú)不誠(chéng)矣。”（《野鴻詩(shī)的》）蘇軾這首詞恰是“能隨境興懷，因題著句”，筆一下之“景”，無(wú)論為虛為實(shí)，“無(wú)不真”；筆下之“情”，無(wú)論是喜是優(yōu)，“無(wú)不誠(chéng)”，這原因就在于他抓住“初春”“病起”這一事的特殊情景，寫(xiě)出了作者的個(gè)性、襟懷和心緒。
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