《海棠》原文及翻譯

時間：2022-08-31 09:30:22 古籍我要投稿

《海棠》原文及翻譯

　　這首詩寫的是蘇軾在花開時節(jié)與友人賞花時的所見。前兩句寫環(huán)境，后兩句寫愛花心事。題為“海棠”，而起筆卻對海棠不做描繪，這是一處曲筆。下面小編給大家?guī)淼摹逗Ｌ摹吩募胺g，希望對您有所幫助！

《海棠》原文及翻譯

　　《海棠》原文

　　東風(fēng)裊裊泛崇光，

　　香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。

　　只恐夜深花睡去，

　　故燒高燭照紅妝。

　　《海棠》翻譯/譯文

　　裊裊的東風(fēng)吹動了淡淡的云彩,露出了月亮,

　　月光也是淡淡的.花朵的香氣融在朦朧的霧里,而月亮已經(jīng)移過了院中的回廊.

　　由于只是害怕在這深夜時分,花兒就會睡去。

　　因此燃著高高的蠟燭,不肯錯過欣賞這海棠盛開的時機.

　　《海棠》注釋

　　這是蘇軾貶官黃州時所作。一作“東風(fēng)…，香霧霏霏月轉(zhuǎn)廊。只…，高燒銀燭照紅妝”

　　海棠:昔明皇召貴妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也”，此詩戲之。

　　裊裊:微風(fēng)輕輕吹拂的樣子

　　泛:搖動

　　崇光:指高貴華美的光澤

　　故:于是

　　紅妝:用美女比海棠

　　夜深花睡去:暗引唐玄宗贊楊貴妃“海棠睡未足耳”的典故。

　　海棠，迷蒙的海棠，昏昏欲睡的海棠。擬人、暗喻的手法。將海棠比做自己愛花，惜花。

　　《海棠》賞析/鑒賞

　　這首詩寫的是蘇軾在花開時節(jié)與友人賞花時的所見。首句寫白天的海棠，“泛崇光”指海棠的高潔美麗。第二句寫夜間的海棠，作者創(chuàng)造了一個散發(fā)著香味、空空蒙蒙的、帶著幾分迷幻的境界。略顯幽寂，與海棠自甘寂寞的性格相合。后兩句用典故，深夜作者恐怕花睡去，不僅是把花比作人，也是把人比作花，為花著想，十分感人，表明了作者是一個性情中人。作者要燒紅燭陪伴、呵護海棠，另一方面創(chuàng)造了一種氣氛，讓海棠振作精神，不致睡去。后兩句極賦浪漫色彩。宋釋惠洪《冷齋夜話》認為此詩“造語之工”“盡古今之變”。

　　“東風(fēng)裊裊”形容春風(fēng)的吹拂之態(tài)，化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的“裊裊兮秋風(fēng)”之句�！俺绻狻笔侵刚谠鲩L的春光，著一“泛”字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢。

　　次句側(cè)寫海棠，“香霧空蒙”寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾。“月轉(zhuǎn)廊”，月亮已轉(zhuǎn)過回廊那邊去了，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無寐，當然你也可從中讀出一層隱喻：處江湖之僻遠，不遇君王恩寵。

　　“只恐夜深花睡去”，這一句寫得癡絕，是全詩的關(guān)鍵句。此句轉(zhuǎn)折一筆，寫賞花者的心態(tài)。當月華再也照不到海棠的芳容時，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨自棲身于昏昧幽暗之中呢？這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無人欣賞，豈不讓她太傷心失望了嗎？夜闌人靜，孤寂滿懷的我，自然無法成眠；花兒孤寂、冷清得想睡去，那我如何獨自打發(fā)這漫漫長夜？不成，能夠傾聽花開的聲音的，只有我；能夠陪我永夜心靈散步的，只有這寂寞的海棠！

　　一個“恐”寫出了我不堪孤獨寂寞的煎熬而生出的擔(dān)憂、驚怯之情，也暗藏了我欲與花共度良宵的執(zhí)著。

　　一個“只”字極化了愛花人的癡情，現(xiàn)在他滿心里只有這花兒璀璨的笑靨，其余的種種不快都可暫且一筆勾銷了：這是一種“忘我”、“無我”的超然境界。

　　末句更進一層，將愛花的感情提升到一個極點�！肮省闭諔�(yīng)上文的“只恐”二字，含有特意而為的意思，表現(xiàn)了詩人對海棠的情有獨鐘。宋釋惠洪《冷齋夜話》記載：唐明皇登香亭，召太真妃，于時卯醉未醒，命高力士使待兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜。明皇笑日：“豈妃子醉.直海棠睡未足耳！”此句運用唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故，轉(zhuǎn)而以花喻人，點化入詠，渾然無跡。

　　“燒高燭”遙承上文的“月轉(zhuǎn)廊”，這是一處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，不肯給她一方展現(xiàn)姿色的舞臺；那就讓我用高燒的紅燭，為她驅(qū)除這長夜的黑暗吧！此處隱約可見詩人的俠義與厚道。

　　“照紅妝”呼應(yīng)前句的“花睡去”三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚。“燒”“照”兩字表面上都寫我對花的喜愛與呵護，其實也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡。他想在“玩物”（賞花）中獲得對痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠離了現(xiàn)實的土壤，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心態(tài)，又有誰可以阻撓呢？全詩語言淺近而情意深永。

　　清代詩人查慎行說：“此詩極為俗口所賞，然非先生老境�！睂懘嗽姇r，詩人雖已過不惑之年，但此詩卻沒有給人以頹唐、萎靡之氣，從“東風(fēng)”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中我們分明可以感觸到詩人的達觀、瀟灑的胸襟。

　　鑒賞2

　　別林斯基曾說過一句名言：“沒有情感就沒有詩人，也沒有詩。”從詩歌的創(chuàng)作規(guī)律來看確實如此，所謂情動于中而形于言、言不足則詠歌之。情感就象詩歌面頰上的紅暈，沒有了她，詩歌就會顯得蒼白無力。蘇軾的這首詠海棠詩就是以深婉的情致、綽約的風(fēng)姿深深打動了千百萬讀者的心扉，也被作者目為他平生的得意之作(見蔡正孫《詩林廣記》后集卷三)。

　　這首詩是詠嘆黃州定惠院海棠的。元豐三年(1080)詩人被貶為黃州團練付使，寓居黃州定惠院。院東有株海棠樹特別繁茂，詩人也特別喜愛，“每歲開時，必為置酒”，醉于其下(《東坡志林》)。這首詩正是表現(xiàn)詩人對海棠的嘆賞和眷念之情，而且表現(xiàn)得特別深婉細密和富有情韻。

　　首先，詩人沒有正面去描繪海棠的風(fēng)姿，也沒有直接去詠嘆海棠的香艷，而是故意宕開一筆，去寫春風(fēng)，去寫春光，去寫那沉浸在香馨氣息中的多情的明月。這樣從側(cè)面進行烘托和渲染，使海棠更顯得風(fēng)姿綽約，香馨迷人。在詩人的筆下，東風(fēng)也象位輕盈的少女，款款腰身裊裊而來。隨著春風(fēng)的吹拂，春日也加長了�！皷|風(fēng)裊裊”形容春風(fēng)吹拂之態(tài)，通過描寫東風(fēng)吹綻了滿樹絢爛的花朵，來點明時令，著一“泛”字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢�！俺绻狻笔侵父哔F華美的光澤。“崇光”不光是寫春天日長之狀，而且與“泛”字搭配在一起，更給人一種春日融融、心醉目迷之感。詩人寫春風(fēng)、描春光，一方面為海棠初放進行了必要的暗示，因為海棠是春天開花，花開時呈深紅色，隨著春光加濃，色彩逐漸轉(zhuǎn)淡�，F(xiàn)在既然是春風(fēng)裊裊、春曰融融，海棠吐艷之時也就到來了，另一方面也為海棠的初放進行了很好的烘托和映襯。春風(fēng)裊婷、崇光泛彩，此時此刻已夠叫人迷戀的了，如果再加上海棠那深深的紅暈、碧綠的圓葉，恐怕就更加叫人心醉神迷了。

　　如果說第一句“東風(fēng)裊裊泛崇光”是從時間上進行烘托的話，那末第二句“香霧空濛月轉(zhuǎn)廊”則是從空間上進行渲染，而且在視覺、觸覺之外又加上了嗅覺。“香霧”從何而來?詩人沒有點破，自然是來自海棠，更為絕妙的是，詩人不是讓我們直接嗅到海棠的清香，而是通過霧氣傳導(dǎo)而來。據(jù)說隔水聽戲，樂曲穿過水氣傳來，聽起來分外清幽。那末，海棠香味透過霧氣，恐怕也給人一種清幽濕潤的感覺吧。“空濛”在此不只是形容霧氣的飄渺迷茫之狀，而且通過它也把海棠清香擴散到了更為廣闊的空間，而這一切都被高掛在中天的明月看到了，覺察到了�！霸罗D(zhuǎn)廊”三字，在詩中起到了這樣兩個作用：第一，詩人賦予明月以人的情感，就象詩人在《水調(diào)歌頭》詞中所描繪的那輪“轉(zhuǎn)朱閣、低綺戶、照無眠”很富有人情味的明月一樣，這時的明月變成了眷戀著海棠的戀人，他穿廊度戶，品賞領(lǐng)略著香霧，低回照應(yīng)著海棠，這就為下面寫海棠春睡做好了擬人化的準備。第二，這也暗中透露出詩人在花前觀賞的時間之久。月轉(zhuǎn)廊的原因是由于月在中天移動的結(jié)果，是誰覺察到“月轉(zhuǎn)廊”了呢?當然是詩人！月轉(zhuǎn)廊而人未走，可見品賞之久，況且還要高燒銀燭繼續(xù)觀賞，就更見其眷念之深了。這樣就把詩人對海棠的品賞之心和眷念之情表現(xiàn)得非常深婉。

　　“只恐夜深花睡去”，這一句寫得癡絕，是全詩的關(guān)鍵句。此句筆鋒一轉(zhuǎn)，寫賞花者的心態(tài)。當月光再也照不到海棠的芳容時，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨自棲身于昏昧幽暗之中呢？這蓄積了一季的努力而悄然盛放的花兒，居然無人欣賞，豈不讓她太傷心失望了嗎？夜闌人靜，孤寂滿懷的詩人，自然無法成眠；花兒孤寂、冷清得想睡去，那詩人如何獨自打發(fā)這漫漫長夜？

　　末句“故燒高燭照紅妝”更進一層將愛花的感情提升到一個極點�！肮省闭諔�(yīng)上文的“只恐”二字，含有特意而為的意思，表現(xiàn)了詩人對海棠的情有獨鐘。此句運用唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故，轉(zhuǎn)而以花喻人，點化入詠，渾然無跡�！盁郀T”遙承上文的“月轉(zhuǎn)廊”，這是一處精彩的對比，月光似乎也嫉妒這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，不肯給她一方展現(xiàn)姿色的舞臺；那就用高燒的紅燭，為她驅(qū)除這長夜的黑暗吧！此處隱約可見詩人的天真與可愛。詩人在此通過出入意表的想象來進一步表現(xiàn)這種深婉的情致。蘇軾是非常善于想象的，而且還善于一步接一步的聯(lián)想下去。他在黃州東坡上開荒時就想到細雨中的秧針，又聯(lián)想到秋收時的霜穗，象玉粒一樣的新米飯(《東坡》)，他看到山下的溪水就會聯(lián)想到水力推轉(zhuǎn)的碓磨，又進一步想起水磨上象雪一樣散落的面粉，想到蒸餅熟透時的裂紋和芳香(《游博羅香積寺》)。在這首《海棠》詩中也是如此，他把香艷的海棠想象成美人，既然是人，夜晚就要入睡；既然要品賞，就不能讓她入睡，所以要高燒銀燭，照得美入夜不能寐了。這一連串的想象和極其細膩的心理活動在絕句中只用了十四個字就表現(xiàn)了出來，我們不能不佩服詩人的語言藝術(shù)。因為這十四個字，把海棠綽約的風(fēng)姿表現(xiàn)得異常可人：春風(fēng)春日中的海棠固然是美的，月下霧中的海棠就更美，因為她帶上了一層淡淡的陰影和朦朧的色彩，而春睡未足的海棠尤為美。據(jù)《楊妃外傳》載；唐明皇在沉香亭召見楊貴妃，當時貴妃醉酒未醒，被高力士命侍兒扶來，楊妃釵橫鬂亂，不能跪拜，明皇笑曰：“豈是妃子醉邪，海棠睡未足耳”。玄宗用海棠比美人，蘇軾反其意用美人比海棠，都是在強調(diào)心理和情感上的共通，著意加深海棠或美人的風(fēng)姿和韻味。

　　另外，這十四字也把詩人深婉的情致表現(xiàn)得異常細密感人。為了說明這一點，我們不妨把這首《海棠》詩與蘇軾的另一首海棠詩以及李商隱的賞花詩作一比較。蘇軾的另一首詩也是描繪這株海棠的，題目就叫《定惠院海棠》。詩中情景交融，物我共通，也是一首佳作，但在情韻的深婉細密上似不及此首。如寫海棠的姿色情態(tài)是“朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉。林深霧暗曉光遲，日暖風(fēng)輕春睡足”，也是把海棠比作美人，也是描繪海棠春睡的情態(tài)，但以酒暈生臉，紗紅映肉來描繪海棠的色澤就有點俗艷了，不免缺少月下海棠香霧空濛的那種清幽嫵媚之感。另外海棠“春睡足”與“只恐夜深花睡去”相比，后者寫觀賞的心情更急迫，眷念之情更覺深厚，當然也就更富有情韻。李商隱的賞花詩叫《花下醉》，構(gòu)思上和蘇軾的《海棠》相似；

　　尋芳不覺醉流霞，倚樹沉眠日已斜。

　　客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。

　　持酒賞花，自是一番清興；自日至暮，甚至秉燭夜觀，這更是一往情深�？磥�，蘇軾對李詩是有所借鑒的，但李詩對花容、花態(tài)的描繪未從時空等角度來比喻和渲染，這樣就不能充分地給人以美的感受，進而引起人們情感上的共鳴，況且，詩中所寫又是殘花。當然，詩人著意點出殘花，是有其身世遭遇上的寓意的，然而對讀者來說，就不免有點興味闌珊了。所以我們說，蘇軾在繼承中有所創(chuàng)新，是出于藍而勝于藍了。

　　最后要指出的是：蘇軾對這株海棠為什么如此眷念，為什么這樣一往情深呢?這恐怕與他當時的遭遇有關(guān)。元豐二年七月，蘇軾被御史舒宜等羅織罪名逮捕下獄，由于弟弟蘇轍等人的多方營救才保住腦袋。十二月貶往黃州，雖然給了個檢校水部員外郎黃州團練付使的頭銜，實際上是作政治犯發(fā)配交地方官監(jiān)管，不但不準簽署文件、處理公務(wù)，甚至行動自由也受到限制，在生活上也是很窘迫的。正象他當時在一首詩中所描述的那樣：“我謫黃州四、五年，孤舟出沒煙波里。故人不復(fù)通問訊，疾病饑寒疑死矣”。這樣，一人獨處在黃州定惠院中，那朝夕相伴的海棠當然就更覺其可愛，更能給詩人精神上以愉悅了。在詩人的心目中，海棠不但是個風(fēng)姿綽約的美人，而且還是個志同道合的友人。這在《定惠院海棠》這首長詩中就說得很清楚：“也知造物有深意，故遣幽人在空谷。自然富貴出天姿，不待全盤薦華屋”。這是說造物主有意讓海棠來陪伴他，而且這海棠又不慕富貴，樂于與貧賤孤獨的詩人為伴，這簡直不是在歌詠海棠，而是詩人高潔正直品格的夫子自道了。詩的最后四句說得更明白：

　　天涯流落俱可念，為飲一樽歌此曲。

　　明朝酒醒還獨來，雪落紛紛哪忍觸！

　　海棠是由好事者從西蜀遷來，詩人是從京城被貶來，可算是“同是天涯淪落人”了。至于詩人許諾的明朝雪中獨來，簡直不是在賞花而是在飲淚而嘆了。所以詩人歌詠海棠，揉進了自己的遭遇和情感，這也許就是他偏愛定惠院這株海棠，對此一往情深的原因吧！

　　全詩語言淺近而情意深永。清代詩人查慎行說：“此詩極為俗口所賞，然非先生老境�！睂懘嗽姇r，詩人雖已過不惑之年，但此詩卻沒有給人以頹唐之氣，從“東風(fēng)”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中我們分明可以感觸到詩人達觀、瀟灑的胸襟。

　　作者簡介

　　蘇軾，（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。與韓愈、柳宗元和歐陽修合稱“千古文章四大家”。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。

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