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電影《無名》觀后感

時間:2023-01-30 11:03:02 感悟 我要投稿

電影《無名》觀后感范文(精選6篇)

  當認真看完一部作品后,從中我們可以吸收新的思想,這時我們很有必要寫一篇觀后感了。到底應如何寫觀后感呢?下面是小編收集整理的電影《無名》觀后感范文(精選6篇),歡迎大家分享。

電影《無名》觀后感范文(精選6篇)

  電影《無名》觀后感1

  “我們都敬仰那個時代,我們都崇敬那個時代一個又一個大寫的人”——題記

  看罷電影《無名》,心里一陣陣翻涌,感嘆影片的結構巧妙,也感慨那個時代的一個又一個無名之士。

  故事發生在1937年~1941年的上海,是紙醉金迷的上海,舞廳熙熙攘攘,燈紅酒綠;是被稱為“一座喧鬧的孤島”的上海,海上尸橫遍野,痛哭聲彼此起伏,灰色的…島上的人不會眺望著大海,他們被黑夜蒙蔽了雙眼…在這樣的上海,日本軍官任命何先生前往舉報人處獲取有關共產黨情報,何先生臉上笑然答應,實則已計劃好暴露自己,將舉報人滅口,并讓葉先生(王一博飾)逮捕自己,進一步讓葉先生取得日軍的信任。計劃成功后,日軍派葉先生逮捕何先生與他夫人,并成功取得了日軍信任,看到了日軍計劃攻占滿洲的地圖。最后日本戰敗,關東軍潰不成軍,日軍撤出滿洲。我認為《無名》這部電影最大特色一是在結構的調整。與普通影片不同,電影的開頭穿插了倒敘、插敘,看得著實使人“一頭霧水”,例如把日軍得知滿洲已敗的消息的崩潰放在最開頭,留給觀眾懸念,為的是一步一步去深究,一步一步揭開謎底,看到最后恍然大悟,前面的疑問自然豁然開朗。二是在色彩的`搭配,我發現導演很喜歡運用對比手法。難民在坑底被澆上水泥,在廢棄的工廠前被一個個槍殺。那時候,地上是灰色的,天也是灰色的,人是灰色的,整個中國都是灰色的,看不到一點點光亮。再對比有日軍的場景,明亮的星空下,飲著小酒,圍爐小聚,暢談甚歡,在鄉間郊野的小道上,藍天白云,哼著小歌,騎著小車。再到江小姐(江疏影飾)一襲紅衣在稻田中結束自己的生命。這讓我感到窒息,一些場景的色彩的搭配對于觀眾來說的確是一種美的享受,但也卻是諷刺的歷史。三是導演做了很多的隱喻和細節,其中有幾幕我印象很深刻:陰雨天廢墟上的斷了腿的喪家狗被軍官趕了出去,實際上是代表被殘害的百姓,喪了家,也喪了國;人們被水泥活活淹沒后,鏡頭里出現的羊,也是代表百姓,羊被日本人吃了,百姓們被日本人活埋了,中國被苦難淹沒了,就像羊入虎口,無法逃脫…

  《無名》結構很精妙,名字起的也妙。它的英文不是直接翻譯的“nobody”而是“hidden blade”,中文直譯過來就是隱藏的.刀刃,那個時代的潛伏者們,是刀刃,刀刃是鋒芒畢露的,但他們不行,他們要隱藏自己的光芒,要將自己隱藏起來,要隱姓埋名,要無名…

  除此之外,我還有另一個對于影片主旨的體悟。電影里所有的角色都沒有大名,最多一個姓,再加一個先生、小姐,我想這也是呼應了影名。無名,無名…憶往昔,千千萬萬個為驅逐日寇犧牲的士兵、亦或者是影片中的潛伏工作者;看今朝,千千萬萬個因疫情付出的醫護人員…他們是每一個無名英雄。電影同名主題曲《無名》中唱道:“不妨再一起等一等,等無名者陽光閃耀的那天。”隧道盡頭終有光,像世界會如常…

  電影《無名》觀后感2

  大年初一,三年疫情之后春節檔終于豐富起來。在仔細權衡票價之后,決定春節電影第一刷——《無名》。(盲猜宣發對自己的后勁很有信心,沒有直面《流浪地球》和《滿江紅》)

  對春節檔的影片并沒有做前期的功課,因此僅憑便宜的票價選了《無名》之后,電影初期是由這樣的擔憂的——萬一先看的是春節檔的地雷,好像有點丟臉。

  但隨著電影的推進,這種顧慮淡去,跟著情節開始在腦海中反復調用有限的歷史知識,拼湊故事里面的時間線,看到三分之一的時候,不禁感慨了一句“這電影未必一般人能看懂,喜歡。”盡管如此,情節依舊推進很快,滿眼都是細節,不讓你有推卻的思考,就到了最后。最后,其實都看懂了。走出電影院的時候,大家相視一笑,這電影好啊,“很久沒見這么好看的電影了。”

  好看在哪?純粹的感受是,感覺導演想要表達的,你都看懂了,而且還忍不住反復思考,有表象的時間線的反思,互相討論,也有對那個大時代背景的思考。不像最近幾年的賀歲檔,總有一種,導演想說的太多,感覺總有些乏力。

  喜歡這種電影,表達出來的小于帶給你思考的,觀眾是一種滿足感,延續感。而不是想要表達的遠大于真實呈現的,把觀眾掉在不上不下的位置上。

  滿足感何來?

  片尾的字幕是絕對的大字報,頂天立地的白紙黑字風格,演員、職位一一出來,最耀目的是“編劇、導演、剪輯——程耳”,三者兼于一身,成就了濃烈的程耳導演的風格。

  編劇——群像的多條時間線

  在觀后討論的時候,嘗試梳理時間線,發現也只有一些情節可以梳理清楚,還有很多是多條時間線的交疊。多條人物的時間線不陌生,很多大制作的電影都有在用。但不同的是,大型商業電影的多條時間線也會交疊在一起,成就故事的高潮。但是《無名》沒有,主時間線就是抗戰,一個1937年,一個1945年,相信這樣的時間節點對于遠離中學課本的人已經是個挑戰。電影就是在這個大的背景之下,不同人的職業、選擇,拼湊交疊在一起,有時候是大畫面,有時候是小人物的日常,再輔以跳躍的剪輯,帶著你跟著畫面走,總要想這個是什么時候,也最終拼湊起一個時代,交待了故事,立起了人物。而人物,正如片名所寫《無名》,并沒有突出哪個人,甚至一下子記不起角色的名字。電影結束,感慨的是,那個時代的英雄大多無名。

  導演——演技、運鏡、語言、細節,都是風格

  演技,幾乎是頂配,相信大多數人開始都感慨王一博的資源好,可以有頂級配置搭檔,會不會被大師吊打。實施證明,努力的人,經得起考驗。整部電影,看老戲骨對戲,舒服。年輕一代,也頂住了同樣的水準。

  全劇在宣發主打梁朝偉、王一博、周迅的搭配,梁朝偉在聽說是“陳小姐的槍”的時候有2秒鐘的表情,很細節。結尾和“變態版失敗的戰俘”王一博飆戲,遠眺的時候微表情,情不自禁的感慨,“戲咋這么多”,鏡頭一閃,果不其然,還有戲。

  王一博在和未婚妻吵架之后的糾結、“我不開心”、戰俘的變態笑,都值得剪輯出來細品。

  全劇的`女性角色,都是正面角色,相對層次不用很豐富,但是周迅抖動的眼皮,江疏影無神的眼神,都讓整部戲非常完整。

  運鏡,每一幀都可以做大片的定格,尤其是三個男士在長桌兩側等電話的擺位和造型、王一博濺了一臉血的畫面張力。還有很多時候用到的跟隨的長鏡頭、對炸后廣州的渲染,日本兵屠戮百姓之后,森林里綠意盎然的小羊。故事,被打碎重組,鏡頭成了另外一名角色,表達的比故事還清楚。

  語言,粵語、上海話、普通話、日本話,不同的人物不同的場合,用不同的語言,你說你的,我說我的,彼此都不需要翻譯。開始,覺得是導演考慮觀眾觀感。但是當梁朝偉跟森博之,說普通話,王一博對森博之說日本話的時候,一下子明白了劇情用意——我用你更習慣的語言,只是我還愿意在你面前偽裝。一個細節,在葉先生(王一博飾演的角色)當被“兄弟”問及“怎么了”的時候,第一次他放下偽裝,用的是普通話“我不開心”,但緊跟著,收起情緒,用上海話聊天,直到聽到“感情問題”,情緒再度瀕臨崩潰,但一直堅持用上海話對話。

  服道化,都很棒,滿滿的`細節,男士的考究西服,其中不服不行,張叔平只給梁朝偉做造型(手動捂嘴笑)。女生都很漂亮,還各有各的特色。喜歡江疏影細細的眉毛,帶著角色的猶豫和怨念。喜歡張靖儀的圓潤,有著共產黨人的堅定。

  剪輯,每一個循環都將劇情向后推進一點點

  整部電影的最初,是稍有不適感的——不知道這是什么時候的劇情,全靠猜的。劇情會在某一時刻回到一個原點,所以,前三分之一很難分清劇情順序。不過,這種觀感被9歲的兒子用一句話挑明了——“它就是每次循環,每次循環的時候都把劇情向后延展一點”。嗯,有道理。不知道是不是常看短視頻的緣故,讓小朋友看電影,這么沒這么多試圖解釋的壓力。

  當片尾打出“編劇、導演、剪輯”合體程耳作品的時候一下子理解了。如此濃烈的個人風格,大致是導演在構思劇情的時候就預設的,編劇時就有剪輯的構思,導演的時候也有剪輯的思路。

  思考

  離開電影院,電影依然有后勁。中間有很多隱喻。

  比如,關于殖民。“百姓和帝國之間,總需要一個中間人”,被殖民的國家,大抵都是被這套理論套路。但是,不把人當人,一定不可取。

  比如,“只有一省一市”的格局,不禁讓人思考,為什么國民黨會失敗,共產黨會成功。

  最終,電影定格在“無名”“HIDDEN BLADE”上,電影還原了那個滿目瘡痍的祖國,講了一群人的故事,我們甚至沒有記住是張先生還是葉先生,但是記住了那個時代有很多無名英雄,才有了我們現在的和平年代。

  以上就是《無名》的觀后感,很滿足,導演的想法,我們都接收到了,還有些意猶未盡的思考,想二刷,刷故事的節奏,刷演技,刷細節。

  這個春節檔,值得去看。

  電影《無名》觀后感3

  作為一個外在不認為社恐實際非常的人,感覺看到《無名》就像是拯救,拯救了那心亂如麻的爛七八糟,安靜的演技震撼心底,水滴石穿。最喜歡的要數那一句,“我是一個軟弱的人,不適應巨變的時代。”

  其實穿透了我,我也是一樣的.心境,三年了,練就了我的處變不驚,但卻還是這句臺詞打動了我。不是所有人都要乘風破浪,偶爾去看看心底軟弱也是對自己的保護。

  如果我行動敗露,我會選擇什么呢?估計我會和黃磊那個角色那般做差不多的選擇。但最終被反殺了, 無怨無悔,我承認勇敢,也同樣軟弱我也認可。

  回到真正的好電影上,我認為要讓人恢復感知力,是提高自己審美的過程。我覺得跟隨角色的變換,去轉換自己的視角,其實也是在這段時間里幫助我社恐的.突破,其實社恐的本質是關注自身的。

  而總覺得和現在部分自媒體所說的,不要關注別人的生活這一塊又相悖論。可能是我覺得要先了解自己是一個什么樣的人相關,不了解自己,去胡亂配藥方,屬實是奇怪的,還是抱著懷疑的態度去看部分評論。

  電影《無名》觀后感4

  因為《羅曼蒂克消亡史》,程耳的新電影,我一定要去看的。

  《無名》定在春節檔,也許不合時宜。它的題材、手法和氣質,和“一家歡”節慶是相悖的。

  單論電影,首先對我來說,《無名》并未超越《羅曼蒂克》。

  它依然充滿強烈的個人風格,這種風格依然精致、迷人、詭譎、充滿危險和挑戰,它長滿反骨,不會讓觀影者那么舒適。

  這種反骨,是內向的,天然的`,導演風格如此,氣質如此。一直以來,程耳就是一個站在遠處的人。

  他的作品很少,我看過他早期的《邊境風云》,其實仍然是傳統敘事里的驚艷。直到《羅曼蒂克消亡史》,像是云層乍裂的.光芒,我想,這是他靈感的高光時刻吧。

  《無名》更加反敘事,反大眾。

  他這么拍,這么剪,冒這么大風險——也許對他來說,電影除了是娛樂,更是充滿誘惑的藝術和實驗,一個透明玻璃管,易燃易爆炸。他是以嚴肅和勇敢的態度,來對待電影的。

  《無名》給我的最大觀影感受是什么?

  有點像是電影中,驚鴻一瞥的江疏影。

  她的臉,在審訊室的暗影中浮現,美麗、堅強,又隨時會被撕碎。

  她的名字,也完美符合了《無名》的風格——水里的倒影,動蕩,疏離,破碎,危險。

  《無名》也像是《羅曼蒂克消亡史》的倒影。

  相同的時代和題材,后者堅實,更鮮明清晰,《無名》猶如其水中的影子,這個世界,更加彎曲蕩漾,迷離惝恍。

  電影《無名》觀后感5

  在年初一去電影院觀影是近幾年我家的新節日儀式感,所看影片選了《無名》,原因也很簡單,就是抗戰時期的諜戰題材全家人都喜歡。

  本來我是帶著點兒“可能這是一部主要觀看對象為粉絲”的影片的心態的,但是從一開場,我就徹底改觀了這種多少有些戲謔的心情,不得不被電影鏡頭帶入其中情境,認真觀看起來。

  結論是我很喜歡這部電影,從昨晚看完影片到現在過去24小時了,仍然在回味其中的一些細節。

  所以這將是一篇比較認真的觀后感,優點缺點我都會談到。為了不劇透,我將盡力不談情節,只說令我非常喜歡的關于電影表達本身的部分,以及我感覺到稍顯不足的部分。

  首先談談我喜歡的部分。最喜歡的就是本片的鏡頭表達,通過不同風格的畫面來替故事訴說著它的心思。例如,前一秒唯美純凈平和的潔白羔羊,下一秒就是一鍋胡亂燉著的肉,甚至連能令人產生食欲的好顏色都沒有。這種反差畫面鏡頭,在本片里出現很多次,或許希望觀眾感受到視覺沖擊,或許僅僅是用這樣的方式表達著現實的殘酷。不論是什么,這些不需要臺詞的畫面,就是電影這種藝術形式最直觀的一種表達。

  攝影畫面的色彩上,在黑白灰對比,暗色調和明色調的運用,都有值得好好品味的地方。使我比較深刻記住的是那碗噼啪亂跳的蝦。環境的顏色都不鮮明,唯獨那碗活蝦的料汁的暗紅色令我感覺刺眼,那顏色和牢房里的地面上永遠洗不干凈的血污豈不是一樣?而蝦這個掙扎跳躍的主角雖然被泡在料汁里,卻也分明是黑灰色的。導演想說什么欲言又止,但恐怕觀眾是可以領會到的了。這就是鏡頭的語言,是攝影的溝通方法,是電影的表達藝術。

  鏡頭里的一些特寫細節,也是在講述線索,仿佛是猜謎,每一點蛛絲馬跡都是在幫觀眾推測出情節的鏈條關系。至于這些鏡頭所透射出的種種隱喻和思索,則是另一種讓觀眾回味的地方,各人都會有各自的解讀,所以產生的后勁也是很大的.。

  敘述。電影不是按照時間順序或者事件發展順序講述故事,也就是說,是非線性敘事模式。可能這種方式不是每個觀眾都適應或者喜歡的,我很喜歡,并且我驚喜地聞到了一點黑澤明的味道。

  其實這個故事在影片結束的時候,把事件按照時間順序重排,觀眾會發現其實并不復雜,甚至可以說是個比較簡單的故事。因為在那個年代,我們那些為了民族抗爭奮斗在隱秘戰線的先輩們的故事,大體上都是沒有驚天動地精彩紛呈的,他們越是平常才越是勝利的保證,甚至很多生死攸關的經歷是能用一句話就概括得完的。正是如此,我覺得這個非常規的講述方式更合適,更容易讓觀眾印象深刻。

  開篇看起來的“東一句西一句”的講述,我認為是一種對每個人物的素描,然后針對每個人物開始各自表述。也就是說,這種插敘倒敘和人物視角的切換,是將每個人物逐步豐滿立體的過程。比起平鋪直敘的講故事方式有利于故事情節理解來說,這個看起來雜亂無章的方式顯然更有利于塑造人物的層次感,就好像散文那樣,“形散意不散”。

  這也呼應了片名《無名》,它想講的是一群人,而不僅僅是講一個故事。對于一個并不算復雜的故事來說,這個非線性敘事的方式給人物樹立是起到了助力的。

  不夠完美的部分。前面說了很多的畫面和色彩的表達,搭配上相對簡單的故事情節,可能會讓一些觀眾覺得影片有點形式大于內容了。我認為影片想引起人們注意的那些過于龐雜的歷史過往的方方面面,實在不是一個故事一部電影就能說得完的,能用鏡頭語言給觀眾留下一些記憶,已經是一部好電影了。但如果故事能更加豐滿一些,一定會讓對信息量和邏輯性上要求更高的觀眾得到滿足和享受。

  演員方面只說說王一博。王一博的角色適配度其實是超出我的預想的,他的表現是合格的,甚至可以得分更高點。日語臺詞和上海話臺詞都非常加分,武戲也是個加分項。

  可我也不得不說他的演技不足的地方。和梁朝偉以及日諜長官對戲的時候還好,因為有年齡和地位的差距,他表現得謙遜和弱勢并沒有什么明顯的不合適。反而是與平輩的“同僚和朋友”的王傳君對戲的時候,讓我感覺略顯不足。尤其是最后和王傳君對峙一段,明顯沒有接住王的氣場,若能體現出內心情感沖突后更堅定強烈的“必殺”的殺氣,就完美了。

  說了這么多,肯定有我沒有講到的地方,但我自己喜歡和覺得有遺憾的點基本上是交代完了。總體來說我很喜歡這部電影,是一部值得再看的影片,也是一部值得細細品味各種細節,欣賞電影這種藝術形式種種的細膩之處的影片。

  也借《無名》向那些生前無名,故后仍然無名的英雄們致敬。

  電影《無名》觀后感6

  《羅曼蒂克消亡史》看了不下三遍,所以《無名》一上就直接去看了。

  先說結論:《無名》相較《羅曼蒂克消亡史》,沒有太多新東西,還出現了比較大的問題,算是退步了。新作品依然是大家熟悉的程耳配方,縝密結構,精致細節,十足腔調,加上梁朝偉等人水準線上的發揮,本該輕松站上四星獎臺,遺憾的是有一顆半星被王一博吞掉了。導演本就擅長挑選以及調教演員,聽說王一博在這部戲里面也下了苦功夫,從最終的.成片可以看出來。但電影表演和大部分高等技能一樣,除非老天爺賞飯吃,普通人想要掌握,只能通過投入大量時間和精力去磨。王一博在演戲這件事情上,顯然是普通人。導演給了過多篇幅給王一博,一方面更大面積暴露了他的表演問題,另一方面(也是更大的問題)嚴重拖累了整個片子的節奏,失去了點到即止的那種況味。

  王一博這個角色給誰演比較合適呢?我腦海里蹦出來的第一個名字是李鴻其,第二個是年輕的吳彥祖,也許年輕的段奕宏也可以,認真想的話選擇應該不少。反正千萬不能是彭于晏或者謝霆鋒,彭于晏無論如何癲狂不起來,至于謝霆鋒演癲狂?冇眼睇……但用王一博也不是全無好處,電影院里面有很多95后和00后都是沖著王一博來的`,王一博的出演確實讓更多人愿意掏錢買票來看這部電影,并且讓一些嚴肅話題得到了更廣泛的關注。作為電影愛好者,我舉雙手反對電影創作團隊用王一博,但作為marketier,我完全理解他們。

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