情人讀后感（精選18篇）
當認真看完一本名著后，你心中有什么感想呢？讓我們好好寫份讀后感，把你的收獲和感想記錄下來吧。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編為大家整理的情人讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
情人讀后感 1
《情人》上海譯文出版社（2009年8月1日），譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達人性中某些最根本、最隱秘的特質，催人深思。小說中自始至終涌動的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強的`感染力。
這部小說是一本震動過巴黎的書，一本震動過世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。
故事開篇："我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說，“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”
在風塵的歲月長河里，杜拉斯回眸自己年輕時的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場刻骨銘心的愛，一場孤獨絕望的愛，一場令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠離了酒精的侵襲，恢復寫作的能力。據說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場堪稱“經典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人讀后感 2
斷斷續續看了快一個月了，本來一本不算長的小說是用不著這么長時間的，不過因為這樣那樣的原因中間有三個星期都沒有看，今天再看起來也完全沒有斷層的感覺。之前對于《情人》的名字并沒有什么特別的感覺，甚至完全沒有與書有太多聯系起來，將其作為擁有較多獨立性的存在。直到再次拿起書一口氣讀完最后的幾百頁才豁然理解“情人”這個詞起著怎樣點睛的'作用，修子對于愛情、對于婚姻的看法其實跟我理想中是很像的，當愛情鎖進婚姻的契約里就很難保持愛情的純粹了，所以現在有很多婚后感情破裂的例子，我們能說他們當時都不是相愛的嗎，顯然是不能的。
在古代，人們的平均壽命很短，封建意識也很濃，所以我們基本不會看到會有感情破裂的婚姻，好像之前每一對人都能從一而終，白頭偕老。而現在，人們活到六七十歲實在是太平常了，三四十年的時間里都深刻的愛著這個與自己朝夕相處的人的可能性，我想真的不是一個大概率事件。生活的瑣碎不僅能磨滅理想，更能澆熄愛情。不是說一起旅行是檢驗情侶合不合拍的有效方法嗎，一起生活能讓我們更全面的認識對方。很多時候我們愛上一個人不是愛上了他（她）的全部，我們愛上的只是一部分。所以對于修子不想做妻子只想做情人的想法我還是挺能理解的。“情人”和“妻子”，看起來似乎都覺得“情人”更好看一些（微笑）。當然，我并不是為那些有外遇的人士找借口，也不是提倡外遇，只是想說，如果你已經對自己的愛人做出了承諾，那就別招惹承諾外的人。為自己的所作所為負責是每個人都應該的。暫時就說怎么多吧，要去吃飯了。
情人讀后感 3
接連讀了幾本東野圭吾的推理小說，剛被推薦看《情人》時候，內心是拒絕的。想繼續進入東野描繪的推理世界，簡單的筆觸藏著對生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫的文字敘述著的前因后果，期間還穿插著一些些生活哲學，給人的感覺真的很棒，不知不覺就淪陷了。
而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風，閱讀前往往有個習慣，在看書介的時候心中就在給這本書定了一個基調，不外是男女間的那些事兒，沒什么新意。
可是慢慢看下去才讀出其中的別樣韻味，特別是其中情景對話和心里描寫部分，真實而又細膩，相互間的`情感交織在作者筆下娓娓道來，讓人不自覺的帶入其中，如若那個人是我，我又會做出什么樣的抉擇呢？
渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書中，其實她只是現今社會其中一類女性的縮影。28歲-35歲的單身女性越來越多，她們活躍在職場上，遠離家人，獨自生活，看著周圍越來越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結婚來擺脫單身生活的孤獨寂寞，可是結了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。
隨著故事的發展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開來，擁有體貼用心的情人時的愉悅，被異性求愛和關注時的自得，看著朋友結婚甜蜜幸福時的心酸羨慕，被情人的妻子發現自己存在時的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時的糾結......仿佛身臨其境！
人與人之間的聯系其實都圍繞著情感二字展開，由此延伸的一個個故事不盡相同，但是每次碰撞都是人性的抉擇，都是在和自己對話，不斷的認清自己的內心，剔除各種各樣繁雜的信息后，發現真實的自己。
情人讀后感 4
我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”
就是這段《情人》的開頭描寫，讓人忍不住一窺究竟。杜拉斯最出名的小說，電影由梁家輝主演。一直想看，但一直拖延沒看，這次讀書小組里開始閱讀這本書，一開始，我是欣喜的。可是才看下去，我就開始崩潰了，這是什么玩意！看得很吃力，人稱的隨意更換，時間線各種錯亂，零零碎碎的句子描寫，各種大長句，真的讓人看得崩潰，而且很失望。才看了百分之七就放下了，今天到截止時間，要交讀書筆記了，我才耐著性子繼續看下去。
直到半小時前這本書看了百分之八十，我都是厭煩了。可是最后的一章，我居然開始能跟隨小說了。前文不斷描寫的各種回憶，無能母親，暴力的大哥，懦弱的小哥哥，這些角色的`描述和回憶都非常多。對于真正的情人，那個中國男人卻描述很少。可是最后一章，他們分別之時的場景描寫，卻讓我心醉。
這本書這么出名，真的是有道理的。讀完之后的感受一時無法形容，讓人驚嘆于作者的文筆。那種無力、絕望、悲戚之感撲面而來。突然你就原諒了前文的種種混亂的回憶描寫。直到分離，她才知道，她是愛他的。可是，一切已成定局，不是么。最后的那個電話，那時她已老去，他卻還愛著她。他根本不能不愛她，他說他愛她將一直愛到他死。這時你再回想起那些散亂的回憶，你卻好像融入到她的愛情，她的一生之中。
情人讀后感 5
除卻雨果的《巴黎圣母院》和巴爾扎克的《高老頭》，記憶中很少讀法國作家的作品吧，這兩周抽時間讀完了杜拉斯的《情人》一書，雖不甚明白，但終究還是稍有體會。正如譯者所言，杜拉斯的作品是深澀難懂的，時間空間人物的轉換過快，往往使得讀者迷惑而不知其所言何物。
我已經老了。
簡單的開頭，卻不知承載了多少歲月的滄桑，世事的煎熬，容顏的摧殘；又不知有多少的自悅自喜，心醉神迷，流連忘返，恐怕只有杜拉斯自己能夠明白其中的滋味吧。
冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的小哥，絕望是那么的徹底。
然而，終有一天，她遇見了自己的情人，自己也不清楚到底存不存在愛情的.情人，只是知道，她需要他，而他也需要她。當白日已盡，他們在一起相互取暖，相互慰藉；有時，她會莫名覺得眼前這人像是自己的父親，但就是這樣他們彼此擁有。
可是后來，他們不能在一起。
港口消失了，接著，陸地也消失了。航船橫越大洋，她最后還是走了。
再后來，經歷幾次結婚，生孩子，離婚；最后，他帶著他的女人來到巴黎。他給她打來電話，她一聽聲音，就聽出是他。他說：我僅僅想聽聽你的聲音。她說：是我，你好。
后來他不知道和她再說什么。
故事到此為止，僅此而已，你不知還會發生什么，但那不重要了，是吧？畢竟往事已成追憶。
總體來說，小說大多關于愛情、死、希望這些觀念。
沒有愛的愛情，愛的對象便變成了“物”。
“繼而引出極度的痛苦，深可悲戚的情景，而運筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷。”
情人讀后感 6
說實話，這本書的前半部分我并不看好，被冗長繁雜的文字和時間模糊的跨度折磨的喪失信心，我甚至懷疑過這本書的水準。但是反復的勸慰自己，它肯定有它的獨到之處，否則也不會有如此高的成就。于是我重新整理思緒，再次進入到角色里面。才發覺，作者之所以長篇累牘的敘述家庭瑣事和社會背景，是為了迎合她的內心感受，她想讓讀者們知道，她所有的愛恨情仇，都是基于她的生活背景。如果認識原來的我，就會原諒現在的我。
最令人感慨的就是男女主人公之間深沉而無望的愛情，在那樣的年代，他們的結合是錯誤的。但是，對于他們自身而言，是無比幸福而快樂的。然而，故事最終仍舊是個悲劇。世界上最遙遠的距離莫過于，兩個人明明相愛卻不能在一起。那是怎樣的'一種時間和空間的惆悵和折磨呢?
這本書最精彩的地方是后半部分，作者的筆鋒愈加凝練，一段段色彩凝重的自然風景把故事渲染的美麗而絕望。而男女主人公無時無刻不在承受離別的撕心裂肺和傷心欲絕。愛，不能光明正大的愛;恨，只能壓制的心底。看著揪心，摸著疼，真是無盡滄桑盡在其中啊。
“我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：‘我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你妹，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。’我常常憶起這個只有我自己還能回想起而從未向別人談及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂靜之中，令我贊嘆不止。這是所有形象中最使我愜意，也是我最熟悉、最為之心蕩神馳的一個形象。”
情人讀后感 7
終于讀完了英國作家勞倫斯的《兒子與情人》，我發現自己的視角和原來有所不一樣。我對兒子保羅這個角色的看法是：當這個敏感的孩子出生在父母不和睦的家庭的時候，他無意識的想代替自己的父親，成為了母親的“丈夫”，特別是當他的母親以母愛來束縛他，這個兒子無能為力，無力切斷和母親的聯系，只能活著母親的懷里，自己從來沒有和自己的內心世界連接在一起，一切都按照母親渴望的模式生活，比如畫畫，永遠無法成為一個真正的獨立的男人。當他想借助米莉安、克萊爾的力量掙脫這一切的時候，結果發現依然是不可能。但是男主人公，沒有泄氣，當母親去世以后，他依然在他的精神世界里掙扎。我認為只有他把自己的母親放在母親的'角色上以后，從心靈上走近他那窩窩囊囊的父親身邊，才能找到自己，才能過屬于自己的生活，找到真正適合自己的女人。
莫瑞爾太太，保羅的母親，這是一個婚姻失敗的女人，當她的婚姻出現問題的時候，她沒有去解決問題，而是不自覺的抓住了自己的兒子，把自己的當做自己的“丈夫”，不愿意放開自己的兒子，使兒子無法成長，在母愛中按照她的意愿生活戀愛。在我們現實生活中比比皆是，特別是夫妻關系不和的家庭中的兒子與母親的關系，假若父親再暴力一些。單親家庭的母親和兒子的關系也容易出現這樣的問題。對此我覺得一個理智的母親，無論是多么的愛自己的兒子，多么的不舍得和兒子分開（主要是心理上），但是為了兒子能有一個幸福的人生，一定要忍著痛，把兒子推開，推向他的父親身邊，推向男人的世界，讓他成為一個真正的男人。
情人讀后感 8
讀一本書，多大程度上的贊同和感受都來自于你對這個世界和生活的理解和認同。我看書是因為我心里有很多無法自己解答的問題和無法自我消解的矛盾希望從書中獲取一些解答。作為個體應對這個紛繁多彩的世界總有一種慌亂和不自信。不清楚自己作為一個怎樣的存在才是最恰當的。也慌亂憎恨自己在人來人往的世界，多姿多彩的生活中任然孑孓一身。人作為一個社會人多大程度上是被人需要的，被人關懷的，被人記掛在心里不被背叛的？我很疑惑也很難過。似乎，命運不把你推向深淵，就沒辦法引起你的關注，所以，它勢必會不動聲色，挾持你于無形無影之中。
當我看到書中作者也在掙扎，煎熬，困頓，無法輕易逃脫繁籠的時候，我獲得了同情和逃脫。我逃脫了一個人承受直插心臟的孤獨和疼痛。我似乎找到了一個同船的'人，因為風雨同舟，感同身受。
當你關注自己內心的時候，世界是不是就不再慌亂？社會是不是就不再浮躁？個人是不是就不再空洞？有些事是無法阻礙和跨越的，就像社會進步，就像階級。雖然，我總覺得自己無能的、不自覺的被社會推著走，但我卻沒有勇氣逃離這條路掉頭不去走。人有多大能力改變，突破，承擔起別人對自己的期望和自己對自己的期待？我不懂生存的規則，我不會曲意逢迎，不夠聰明和靈活到用所有人喜歡的方式和他們相處，還沒有足夠的格局接納所有人，因此像個刺猬，總保持距離。讓人依賴是需要能力的，我缺乏這種能力，就只好適當保持孤立。
讓人幸福是一種能力。金錢，性能力。物質和精神總需要滿足其中之一。我們的愛情就在金錢與性能力之間糾纏不清。不過現在的男人真的不多了，特別是同性戀開放的時代，女孩擁有真正快樂的機會越來越少。
情人讀后感 9
今天我閱讀了《意外的情人節》這本書，書中講述了這樣一個故事：課間休息的時候，小熊妹妹和它的伙伴們正在跳繩。忽然，小熊妹妹最討厭的比利走了過來，它跟小熊妹妹一起跳繩，比利不小心被繩子絆倒了，幾個人摔做了一團。小熊妹妹正想去追比利，突然，上課鈴響了，大家都回到了各自的`教室。珍妮老師說：“同學們，情人節就要到了，我們要舉辦一場情人節派對，大家要互相贈送情人節賀卡。”“太棒了！”全班同學都歡呼了起來。小熊妹妹想：“我該給最討厭的比利送什么樣的賀卡呢？
等回到了家，小熊妹妹想：“我該給比利的賀卡上寫什么？是玫瑰花是紅色的，紫羅蘭是藍色的。你這樣的大傻瓜是沒人要的。還是水仙是黃色的，玫瑰是紅色的。腦子進了水，我也不會要你的。”“你在想什么？”熊媽媽問。小熊妹妹說：“我只是在想要送什么樣的情人節賀卡給比利。”熊媽媽問：“比利是你的朋友嗎？”小熊妹妹說：“不是朋友，我跟他有仇。”小熊妹妹開始做賀卡了，它在賀卡上寫：怪物可以是奇形怪狀的。但要說最嚇人的，那就非你莫屬了。猜猜我是誰？
然而，當比利打開賀卡時，小熊妹妹卻忘了看，因為在它收到的賀卡當中，有一張讓它驚他不已，那張賀卡上掛滿了愛心和鮮花，上面還寫著：你愿意跟我做朋友嗎？這時，比利走了過來，它說：“小熊妹妹，這是我攢了幾個星期的零花錢給你買的賀卡。”小熊妹妹很驚訝，不知道該說什么，只說了一聲“謝謝”。第二天學校開會，它們兩個坐在了一起。
讀了這個故事我學到了人雖然有壞處，但是也要看別人的好處，就像小熊妹妹和比利一樣，比利最后不是變好了嗎？
情人讀后感 10
“他是個強健的、身材修長的男子，有著用不完的精力。他的臉很粗獷，具有象普通老百姓的那種粗線條；掩在那雙濃密眉毛下的眼睛飽含著如此充沛的生命力，以至她不能不著迷。它們好像在舞蹈，但又仿佛被笑聲的余音振顫著；他的嘴巴也一樣，好像馬上會爆發出勝利的笑聲，但又沒有笑出來。他給人以強烈的懸念感。”
他就是保羅。《兒子和情人》一書中的男主人公。D.H.勞倫斯細膩入微地敘述了他的青少年生活、與母親的畸戀以及和米麗安、克拉拉的愛情糾葛。這本書探討了英國下層家庭關系的復雜性。作者很注重心理描寫，把保羅的思想逐步地解剖，呈現在讀者面前。保羅自小受到母親莫瑞爾太太的鐘愛，但是父親卻對他不理不睬。他特別早熟，心里埋藏著對父親的仇恨。而莫瑞爾太太則是個復雜的人物，她把對死去的長子威廉的`愛移植到保羅身上。她對丈夫沒有一點愛情，只是把他當作客人看待。但是她極其嫉妒次子的情人，尤其是對米麗安。因為她深知米麗安要奪走兒子的精神之愛，便千方百計地阻擾，并采取冷漠的態度。而米麗安深愛著保羅，本來是不愿意與別人分享的，但是她是個富于犧牲精神的人，一直在默默地等待。米麗安以為保羅在得到她的純潔后會更愛她，可惜她想錯了。保羅太愛他母親莫瑞爾太太了！直到他母親死后，他才走向了新的生活。至于克拉拉，她與保羅僅僅是肉體之戀。后來與她的丈夫復合了。
全書洋洋灑灑40萬字，其間不但插入了優美的景物描寫，而且作者把人物的內心活動與景物的聯系寫得栩栩如生，各個人物活靈活現，呼之欲出。此書被列為英國一些大學文科的必讀書。
情人讀后感 11
《情人》其暢銷之劇足可與《飄》相媲美。一個飽經風霜的女人在白發暮年之際，回眸那段塵封已久的異國戀情，居然有力量把愛與恨演繹得如此動人心魄，這不能不說是一個人間少有的奇跡。她在作品里所表現的那種傷痛，那種無助，那種絕望，那種愛到盡頭的孤獨，使人流涕，使人癡迷。那是一種無法理解但可提察的蒼茫恒源的美麗，也是最能震撼讀者心靈的核心所在。
一九八零年夏天，杜拉斯六十六歲的時候，一個二十七歲的年輕人走進了她的人生，與她共同編織了她一生中最神奇的`，最動人的愛情故事。
看完了這部小說我淚流滿面，我被他們那種超俗的愛戀所感動。現在社會情人是一個貶義詞，是說有家庭人的情人。而杜拉斯和她的情人都是無婚姻關系的單身男女，其實他們是一種事實婚姻吧。在我心里他們是真正的夫妻。一對男女可以超越年齡的約束和世俗的壓力而生活到一方老死真讓我感到情愛的偉大與神圣。現在的男人追求的是青春與美貌，尋找的是肉體的刺激與享受。杜拉斯的情人—揚·安德烈他所追求的是情、是杜拉斯靈魂的美、是杜拉斯的奇異的思想和超人的才華、是杜拉斯人格的魅力！
現在的女人追求的是男人的錢財、男人的權勢利益，追求的是物質上的享受。誰還會再為愛情去樹立豐碑，堅守一塊心中的樂園？男男女女活的好現實，非常現實的活著，平淡了就出去風風火火的玩一玩；家庭是家庭，戀愛是戀愛，分的清清楚楚，又有幾人能把愛情進行到老，恪守到死？唯一與忠貞只是嘴邊的一個遙遠的童話。
在我眼里，情人—楊·安德烈是一位真正的懂得愛的男人，杜拉斯一個快七十歲的女人即使再會保養再顯得年輕也不會有少女柔嫩的肌膚和充滿激情有活力的身體了。他愛的是她的才華他們在一起的動力是兩顆心的交融，心靈的吸引。現代人又有誰還會為品行的高貴，靈魂的純潔而感動呢？
親愛的朋友，我為他們高歌！為他們祝福！祝福他們在天堂一樣的幸福快樂，做神仙伴侶逍遙自在，享受愛的甜情蜜意.........
情人讀后感 12
記憶中不是第一次看這本小說，以前潦草的看過一遍，但不夠靜心。私以為這本書要有一定的閱讀品味才能認真的看完，我盡量克制自己不刷網文了，因為網文刷多了的確會影響閱讀品味。這本書以后應該還會再看。
很喜歡這本書敘事的時間線和結構、時空打亂，回憶、插敘、倒敘混在一起，維系它們的是愛情，而愛情是用電影一樣的語言，鏡頭般的畫面感來表現。寫《情人》的時候杜拉斯已經70歲了，都說她生活中的情人與她演繹的.愛情故事比她的小說更傳奇、更有戲劇性。而那個時候，她文筆純熟，想要如何表達任她信手拈來。
很喜歡情人這個詞，像是融在黃昏時分，懶洋洋的光線里的一種若隱若現的羅曼蒂克，寶貝，你越是抓不住呀，它越是撓人心尖兒。杜拉斯不愧是寫電影劇本的，我在想，她在寫這本小說的時候，在構造這個故事的時候，就在想象中用電影該如何表現每一幀畫面了吧。
情人，這兩個字輕聲讀來，是綿長的纏綿。其實不同年紀的女人，都有其獨特的味道。而十幾歲的少女，帶有青春時獨有的青草香味，她們是清晨里玫瑰花上剔透的露，是山谷里懸崖上等待開放的桃花，她們不需要做太多，只是不經意的一顰一笑，對一些人來說便是讓人欲罷不能的毒藥。
“我已經老了。在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美。現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”
這個經典的開頭我讀過無數遍。有時看她的文，料想，我要是男人，我也會無可救藥般愛上她。毀滅又如何，如果有人，讓你愿意愛她，愛得咬牙切齒，融進每一寸彼此觸摸過的肌膚，每一聲耳旁輕語過的嘆息，每一縷夜晚傾訴過的靈魂，幸與不幸又如何，自此老去又如何，不痛快不罷休。
有些小姑娘呀，像枚小妖精。
情人讀后感 13
這是一本令人費解的書，斷斷續續的情節后隱藏著杜拉斯真實的情感，時不時你會從書中的某一處看到真實的15歲白人少女時的杜拉斯，更多的是她寫這本書或者說是回憶時的內心獨白。
15歲時，她白凈的臉孔，舒展的腰肢，白白的連衣裙，男士的帽子，還有廉價的珠寶，在碼頭深深地印烙著，直到那個從黑色小轎車上下來的中國男人才喚醒了十幾年來一直塵封的情感。這也注定了她這潦倒的一生。
15歲的她還有著青春的面孔，即使經歷過母親的輕視，大哥的無賴，和小哥哥的懦弱，還能義無反顧地去愛那個男人，她并不清楚這到底算是一種什么樣的感情，但是，到了最后，時間依舊撫不平溫柔的傷口，她也就明白，這種感情居然這么深，這么傷。
這本書是一個塵封的'世紀，一個一個破碎的句子還原著一段面目滄桑的愛戀，不連貫，不間斷，徘徊在西貢河上的憂傷，終究成了這個故事的道別，最后她的哭泣像是一首華爾茲的謝禮，華麗而又孤寂。
在很多很多年以后，記憶都已經淡化，斷斷續續的畫面卻永遠停留在記憶里。
“認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美。現在，我特來告訴你，對我來說，我覺得現在你比過去更美。相比你年輕的容貌，我更愛你現在備受摧殘的面容。”本以為忘記的時候，不小心觸碰，又發現，原來一切都這么清楚。或許當他已經淡然的說出，“哦，這只是過去”時，那個面容備受摧殘的老人還穿著飄飄白裙在西貢河邊的碼頭上守望而哭泣。
有些回憶永遠不會因為時間而慢慢忘記，它會變成一個又一個支離破碎的片段，織補一段溫柔的傷痕。
或許她用了很長的一段時間去遺忘對方，然后一切歸于平靜。卻在很久很久以后，發現掩埋在心底的痕跡漸漸發臭，因為忘不了被刺破時的溫柔。
命運是本難解的書，最后的分離，華麗而孤寂。
情人讀后感 14
哈羅德·品特是英國荒誕派戲劇的重要作家。在英國，品特被譽為“現代莎士比亞”，2005年獲得諾貝爾文學獎。他的語言的起伏變化與散漫，在平淡的處境中逐步增強危險、恐懼與神秘感，刻意省卻人物行為的動機與解釋等等。這些特征也多少決定了評論家們對其劇作荒誕風格的肯定，也奠定了品特作為當代英國重要的劇作家以及荒誕派戲劇傳人的地位。
《情人》作為其代表作，坦白的說，第一遍看這個故事，荒誕而情節詭異，絲毫沒有看懂作者寫作的意圖。在進行一番資料查閱后，我才對這部荒誕劇有了一個全新的認識。
《情人》以一對度過激情期的夫妻對話開篇，理查德過問其妻子薩拉的婚外情，而其妻子竟以一種平淡的口吻進行回答，似乎這是再正常不過的一件事了。這樣反倫理道德的對話，我相信不只會使我，更會讓任何的讀者感到萬分詫異。而當繼續往下品讀，當一段段怪異的對話擺在人們面前時，一切都不那么怪異了，因為后來在臺詞中發現，無論是一臉正經的理查德，還是放蕩猥瑣的麥克斯，或者是不拘言笑的'薩拉，還是風騷妖冶的妓女；其實從頭至尾都是一男一女兩個人。
對復雜矛盾的劇情的頓悟給了讀者一份喜悅。當理解到了這一層面，也就差不多懂得了品特寫這部劇的用心了。
人生就是如此一出戲，你是誰只取決于你究竟想扮演一個什么樣的角色。我們可以說理查德和薩拉是真實的，情夫和妓女只是幻覺中的人物；或者，情夫和妓女分別是理查德和薩拉的深層自我，而丈夫和妻子只是他們彼此的面具。
在生活中絕口不提游戲的情節，卻在游戲中扮演著對方的隱私，久而久之，游戲也變成現實，生活越來越荒誕，最終真真假假男一分辨，我究竟是誰？這里究竟是看園人的房子，還是我自己的家？理查德試圖打破這個游戲，他跳出角色去警告妻子，終究無果。最終卻無奈的發現他只能轉身，不能回頭，這場鬧劇已經不是游戲本身了。荒誕而諷刺。
究竟哪個是游戲？而哪個又是人生？ 品特的荒誕劇給我們的是一個亦真亦假的世界，里面一個個的演員訴說著自己的人生，然而，當我們在評論他們的虛偽時，又是否能確定我們生活的世界不是由一個個演員組成的一個演出呢？
情人讀后感 15
練，枯冷，極度的痛苦，激情潛伏在這種基調之下，低沉悲傷。看似緩慢自述似的自由敘事，但通篇讀下來，感覺沒有任何多余的字詞，每一句，每一段都用心之致，給人以極大的震撼和愉悅。雖然是小說，但非常適合拿來朗讀，我覺得好的文字是拿來讀的。讀起來充滿韻味，"情人"就是這樣。
小說的主題任然是關于愛情，死，希望這些內容。對于現實生活中的普遍現象在具體的時間和具體的背景條件下描述，但又采用很多不同以往的寫作方法而增加了小說的魅力。具體采用何種方法我不知道，但并不影響我去喜歡它。文中采用的那種回溯性的敘事過程，即于小說彌漫的基調很貼切，也一下抓住了讀者的心，產生信任感，接受虛構既是真實。如：
"太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來的太早，也過于匆匆。才十八歲，就已經是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來的面貌早已不知去向。我在十八歲的時候就變老了……衰老的過程是冷酷無情的……我倒并沒有被這一切下倒，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆意踐踏，就好像我很有興趣讀一本書一樣……"
小說中我和情人的深沉而無望的愛情，以及人性中最本質，最隱秘的特性的揭露，催人深思，讓人尋味。小說自始自終涌動的滄桑和悲涼的情感力量，具有極強的感染力。讓人久久的沉浸其中……
因為讀了"情人",我又買來杜拉斯的其它小說，但卻沒有這樣大的樂趣，她的小說總體來講是比較難懂的，特別對于我們這樣不是專業人員來說更是如此。"情人"之所以讓我喜歡是在于語言的魅力，王道乾先生的譯文真是非常的精妙，讀過了才知道語言的藝術這樣震撼人心。譯者的藝術水平直接影響原文的'藝術感染力。記得在讀泰戈爾的詩集的時候，前后讀過好幾個版本，詩的韻味真的相差好多。感覺新的版本遠不如老版本。"五四"時候的作家語言的把握能力優于現在。也可能是我個人欣賞角度的不同，每個人的喜好差別而已。最后，非常感想有這么好的作家讓我能讀到這么好的作品，感受到這么有魅力的語言，并能夠學習。
情人讀后感 16
組里初定下十選二的書單，看到《情人》，以為是剛讀過的、渡邊淳一的《情人》。看一下簡介，西貢富家少爺和法國貧窮少女的故事。不對，這個我沒看過。搜來一看，竟是很有名的杜拉斯的《情人》，于是決定，就看這本唄。
三周后，閱讀期限最后一周的周三下午，拿著薄薄的書找了個位子開始讀。想著，下午讀完的話，正好參加晚上的討論。結果，這是什么鬼？男主人公呢，怎么還沒出來？繞呼呼的節湊，看著有點崩潰。可是晚上要討論，還是繼續往下看吧。大概到書的一半的時候，速度就上去了。到晚上10點前看完，看到譯者王道乾的后記，頓時有種恍然大悟的感覺，原來杜拉斯的書本身就屬于難懂的系列，只是這本稍有例外；此書的寫作起因是為一張照片解說；至于故事的真實性，則可說是真真假假：有些情節確實是真實的，但這本書是一本小說，也就是說有一定的虛構成分。既然這樣，那就是有真有假咯，至于哪些是真的哪些是假的，又何必追究呢。
關于書的內容，是出乎我意料的。看著名字，以為會是兩人之間的愛恨情仇。看完后發現，篇幅上，兩人的故事只占了很少的一部分，倒是女主家庭幾乎貫穿全文。相對于富少與貧女的愛情故事，我更好奇女主的家庭與其成長。媽媽是校長，爸爸早早去世，兩個哥哥和女主一個女孩。我不理解的是，校長這一身份難道不應該受人尊敬嗎？為什么媽媽買不到一塊好地，而是一塊兒大家都知道的.一塊很差的地，土質不好還會受到水災。雖然書中有交代，是沒賄賂負責分地的官員的緣故，但我懷疑這個理由的影響程度。另外，據整書印象，媽媽是一個勤勞且不易放棄的人，對于自己分到的地，還辛辛苦苦地修堤防洪，雖然最后失敗了。媽媽對于大哥哥的寵愛，對小哥哥的忽視，結果卻是大哥哥一事無成，小哥哥早逝，女兒做了情人，受人歧視。書中女主夜不歸宿，媽媽讓學校不予處理并給其自由的做法是否不妥？情人與家人的見面吃飯那段描寫，給人印象深刻。書中明確表現且說明的家人之間的那種觸目驚心的恨，又是怎么一回事。究竟是什么導致了其家庭悲劇，我很好奇，卻沒有答案。
情人讀后感 17
不知是我看書少，還是它優秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口氣看完的書。
按理說應先讀杜拉斯的《情人》當作預習，從她的書中可以先了解她的性格和風格。但由于這本《情人杜拉斯》是寫她的而不是她寫的，是她真實生活的寫照。據說她的人生經歷比她的小說更離奇曲折，她的性格、生活和成就，傳奇得令人發指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。雖然知道《情人》其實也是她的自傳式小說。
很難想象一個二十七歲的男人，從讀一個女人的第一本書開始，便完全迷戀于她，從此他的生命里沒有親人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的屬于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他們見面了。
他去找她了，在7年瘋狂的給她寫信之后，她終于回復了，她同意見面了。他便留了下來，十六年，直到1996年3月3日，她走了，結束了…
他們經歷相愛、快樂、吵架、傷害、平淡，幾乎無時無刻不在一起，我想支撐他們關系直到最后的，是文字，她的文字，她的書，就像作者說的：只有文字的'真實。
作者用了太多的重復句式，有時顯得啰嗦，如“我留下了，我還是留下了，我就這樣留下了…”，或許這種反復更能抒發作者強烈的情感。順敘，插敘，倒敘…模模糊糊，反反復復，甚至到后面看得有點煩，就像他們親密得讓彼此厭煩，之后又重新來過。
一方面，句式重復，敘述重復，邏輯混亂，有時叫人看不懂，有時就像在看作者的自言自語，或者胡言亂語。
當然，誰都可以不用懂，因為這是他們的故事。
另一方面我又著迷于他的癡狂，他不想且不做任何事，任何人都與他無關，從1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她畢生都在寫作直到臨終。
書讀完后我知道卓越的人都是孤獨甚至是癲狂的。我知道作家的心靈是純凈、感性、悲觀且敏感的。我崇拜他們可以用畢生追求并執著于一件事，我也看到他們在單一生活中的憤怒和絕望。我知道不管是作家、心理學家、藝術家或是別的什么人，要保持心智不受困擾就要把幻想與現實分開，保持清醒的客觀，避免走入瘋癲狀態；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因為在杜拉斯的小說里，她就是故事，在杜拉斯的生活里。
情人讀后感 18
我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”
一直想看杜拉斯的《情人》這本書就是被書中的這段開頭的描寫所吸引，它讓人充滿遐想和憧憬，讓人不由自主想知道這是怎樣的故事，但是外國文學讀起來始終有些苦澀枯燥，常常看到后面前面就忘記了，于是一直讀的斷斷續續拖拖拉拉，但終于還是看完了這本書。
故事中她將她的情人稱為“堤岸的那個人”“那個中國男人”，書中沒有提到他的名字，只說他生于中國富商家庭，很有錢，他孱弱，他膽怯，他哭泣，他說話時聲音顫動，看來他并不是十分優秀的情人，那時她歲數還小，但似乎已懂得很多，他們在渡船上見的第一眼也許便互生喜歡，讓我想到一眼萬年這個詞，放在這里似乎也很合適。
他們的家庭都不允許他們的往來，一個未成年的白人少女和一個中國成年男人，不管怎樣他們都是不合適的，他們的感情深沉而無望，他們彼此也許都知道分離的結局，她的情人和兩個哥哥互相成對立面，情人請家人吃飯也不會得到謝謝問安什么的。
她生活的家庭自私冷酷，貧窮邪惡，書中說小哥哥似乎是被大哥害死的，他們好像天生相克，大哥是個十足的壞蛋，偷錢，賭錢，欺負她和小哥哥，但她母親唯獨只愛大兒子，只將大兒子稱之為自己的孩子，在這樣的.家庭里她遍體鱗傷，只想逃避，而那個堤岸的中國男人，她的情人，似乎成為她逃離的繩索，可以讓她的心靈和肉體都到達另外的一種世界里。
整個故事都有種濃郁悲傷和壓抑，注定的離別，無望的愛戀，讀起來感覺并不好，書中多次提到他們的哭泣，絕望甚至是期待死亡，或許是對杜拉斯了解的少也沒有讀過她別的作品，或許是因為閱歷不夠，書中的愛情有些晦澀難懂。
杜拉斯說，愛就是愛消失的過程。得到的開始也許便是失去的開始。
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