《情人》讀后感（通用13篇）
認真品味一部名著后，相信大家都有很多值得分享的東西，是時候靜下心來好好寫寫讀后感了。那么我們如何去寫讀后感呢？下面是小編收集整理的《情人》讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《情人》讀后感 1
本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達人性中某些最根本、最隱秘的特質，催人深思。小說中自始至終涌動的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強的感染力。
這部小說是一本震動過巴黎的書，一本震動過世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。
故事開篇："我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說，“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”
在風塵的歲月長河里，杜拉斯回眸自己年輕時的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場刻骨銘心的愛，一場孤獨絕望的'愛，一場令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠離了酒精的侵襲，恢復寫作的能力。據說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場堪稱“經典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失......
《情人》讀后感 2
記憶中不是第一次看這本小說，以前潦草的看過一遍，但不夠靜心。私以為這本書要有一定的閱讀品味才能認真的看完，我盡量克制自己不刷網文了，因為網文刷多了的確會影響閱讀品味。這本書以后應該還會再看。
很喜歡這本書敘事的時間線和結構、時空打亂，回憶、插敘、倒敘混在一起，維系它們的是愛情，而愛情是用電影一樣的語言，鏡頭般的畫面感來表現。寫《情人》的時候杜拉斯已經70歲了，都說她生活中的情人與她演繹的愛情故事比她的小說更傳奇、更有戲劇性。而那個時候，她文筆純熟，想要如何表達任她信手拈來。
很喜歡情人這個詞，像是融在黃昏時分，懶洋洋的光線里的一種若隱若現的羅曼蒂克，寶貝，你越是抓不住呀，它越是撓人心尖兒。杜拉斯不愧是寫電影劇本的，我在想，她在寫這本小說的時候，在構造這個故事的時候，就在想象中用電影該如何表現每一幀畫面了吧。
情人，這兩個字輕聲讀來，是綿長的纏綿。其實不同年紀的女人，都有其獨特的味道。而十幾歲的少女，帶有青春時獨有的青草香味，她們是清晨里玫瑰花上剔透的露，是山谷里懸崖上等待開放的桃花，她們不需要做太多，只是不經意的一顰一笑，對一些人來說便是讓人欲罷不能的毒藥。
“我已經老了。在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美。現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的`時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”
這個經典的開頭我讀過無數遍。有時看她的文，料想，我要是男人，我也會無可救藥般愛上她。毀滅又如何，如果有人，讓你愿意愛她，愛得咬牙切齒，融進每一寸彼此觸摸過的肌膚，每一聲耳旁輕語過的嘆息，每一縷夜晚傾訴過的靈魂，幸與不幸又如何，自此老去又如何，不痛快不罷休。
有些小姑娘呀，像枚小妖精。
《情人》讀后感 3
斷斷續續看了快一個月了，本來一本不算長的小說是用不著這么長時間的，不過因為這樣那樣的原因中間有三個星期都沒有看，今天再看起來也完全沒有斷層的感覺。之前對于《情人》的名字并沒有什么特別的感覺，甚至完全沒有與書有太多聯系起來，將其作為擁有較多獨立性的存在。直到再次拿起書一口氣讀完最后的幾百頁才豁然理解“情人”這個詞起著怎樣點睛的作用，修子對于愛情、對于婚姻的看法其實跟我理想中是很像的，當愛情鎖進婚姻的契約里就很難保持愛情的純粹了，所以現在有很多婚后感情破裂的例子，我們能說他們當時都不是相愛的嗎，顯然是不能的。
在古代，人們的平均壽命很短，封建意識也很濃，所以我們基本不會看到會有感情破裂的婚姻，好像之前每一對人都能從一而終，白頭偕老。而現在，人們活到六七十歲實在是太平常了，三四十年的時間里都深刻的`愛著這個與自己朝夕相處的人的可能性，我想真的不是一個大概率事件。生活的瑣碎不僅能磨滅理想，更能澆熄愛情。不是說一起旅行是檢驗情侶合不合拍的有效方法嗎，一起生活能讓我們更全面的認識對方。很多時候我們愛上一個人不是愛上了他（她）的全部，我們愛上的只是一部分。所以對于修子不想做妻子只想做情人的想法我還是挺能理解的。“情人”和“妻子”，看起來似乎都覺得“情人”更好看一些（微笑）。當然，我并不是為那些有外遇的人士找借口，也不是提倡外遇，只是想說，如果你已經對自己的愛人做出了承諾，那就別招惹承諾外的人。為自己的所作所為負責是每個人都應該的。暫時就說怎么多吧，要去吃飯了。
《情人》讀后感 4
讀這本小說是受一個師姐的讀后感所影響的。昨天晚上三小時讀完了這本小說，最大的感受是獨立的個體對愛的定義是不一樣的。結局出人意料，遠野為了情人離婚，拋妻棄子，但修子卻和遠野分手了。按照中國傳統，情人好不容易修得正果，坐上正宮的寶座，應該是皆大歡喜。為什么修子反而分手呢？因為感受不同了，文中的修子極其自私，不是她在人際交往日常生活工作中自私，是她在認知和情感里極其自私。她享受個人獨處時光，樂于和遠野過二人世界，不愿意對別人負責，更不關心其他人的感受。就像最后，遠野為了修子拋妻棄子，不顧一起地想和她在一起，修子卻退怯了。她不想承擔遠野為她犧牲所帶來的后果與責任。
若換在我身上呢？如果我喜歡??的人為我不顧一切，拋妻棄子，只是為了和我在一起，和我結婚，我會接受嗎？我現在的回答是和修子一樣的做法：離開。不是不愛，是那份對方為你做出巨大犧牲所帶來的愧疚與壓力都會讓你無法忍受。而且，一旦你和他結婚，以后的日子還是回到了他之前離婚的平淡日子。與其這樣，不如分開，保持新鮮與神秘，那樣最初的那份愛也會銘記一輩子。
這本小說寫得很好，把女性在現實生活中所遇到的事情都如實描述出來了。里面的人物我們或多或少都能找到自己的.影子。更為重要的是，把女性的心理活動刻畫得淋漓盡致。
修子精神和經濟都獨立，盡管她年齡較大仍單身，但絲毫不影響她對自己的認識。她說過到了她這個年齡，她是不會為了別人而改變。
我現在就有點像修子，堅信自強則萬強。我不會為了一份依靠或者僅僅為了一份保險而匆忙結婚。如果雙方沒有最起碼的愛，以后幾十年又如何走過呢？
但我欣賞的是她的獨立，不喜歡的是她太過于自私，不為其他人考慮考慮。
《情人》讀后感 5
情人，若只是一種欲望交流意義上的情人，會簡單也膚淺的多。若已經關乎靈魂上的東西，就變得復雜和不好收拾了。欲望本身不是真正的痛苦，是欲望被人賦予道德意義上的評判，道德一旦否定某些事，就痛苦甚至令人絕望。
早熟的杜拉斯在15歲那年，站在湄公河一條渡船上，船的旁邊有一輛黑色的轎車，這位比她大12歲的華裔男子主動送她去學校，于是故事開始。他們在一座單間公寓私會，她奉獻她的童貞，之后常在此幽會。男人瘋狂的愛著她。第一次，她對他說：我另可讓你不要愛我。即便是愛我，我也希望你像和那些女人習慣做的那樣做起來。對她而言，她需要的是他的錢，而已。這個安然的女人生活在如此怪異扭曲的家庭背景下，一個絕望病態的母親，一個嗜賭如命可怖的大哥哥，一個“什么都不理解而什么都怕”的'小哥哥。母親如此羞恥與她女兒的不堪行為，卻滿足于女兒這種方式下的金錢供應。人生不只是如初見，過程只是為結局做鋪墊。中國男人最后與素未謀面的中國姑娘結婚，作為情人的她也是結了婚、生育、離婚并開始寫作。當她已經老了，這個男人對她說：與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。
我享受絕望的東西，它有無力之感，變得凄美，它不再落入世俗的冷眼旁觀之中，好像絕望的事情本身已經為此付出代價，甚至超乎那種代價了。
語言很破碎、隨意，就像破碎、隨意的靈。但是這一切又不是失控的，似乎增添了很多維度。不用投以同情或絕望的目光對情人，情人將人之性欲釋放出來，把羞恥刺穿剝落交給愛情。罪惡是可以被善所包容。人回歸到原本可以獲得的歡樂之中。“吻在身上，催人淚下。流淚哭泣竟是對過去、對未來都是一種安慰。”“他呼吸著她的面容。他呼吸著眼前的一個孩子，他兩眼閉著呼吸著她的呼吸，吸取她身上發出的熱氣。”“他怎么說，就讓他照他所說的去做，去尋求，去找，去拿，去取，很好，都好，沒有多余的渣滓，一切渣滓都經過重新包裝，一切都隨著急水湍流裹而去，一切都在欲望的威力下被沖決。”
矛盾只是矛盾，似乎不會溶解不會順應規律循環。的確，這種愛情很新，很強烈，強行的現世力量，打破的只是愛情的形式，卻內化了愛情的內容。小小的情人是個愛玩火自焚的人，厚顏無恥和純潔無暇都是內涵。按照她的絕望，我也只是短暫尋找一點虛妄的情欲。
《情人》讀后感 6
第一次看杜拉斯的《情人》是兩年前的事了。杜拉斯的作品代表著激情和瘋狂，以至于第一次看《情人》沒有真正看懂，男女主人公愛的取向和作者的'創作意圖似乎不可思議。
帶著這種遺憾，再次看杜拉斯的《情人》是一個月以前的事了，《情人》用夢囈一般的筆觸，描寫了一段不能理解的異國戀情。在西貢的湄公河上邂逅了她的中國情人后，她驚心動魄地開始敘述她的愛情。在這種愛情中，甚至有一種靈與肉的沖撞與升華。
故事沒有結尾，但正是因為沒有結尾才有了《情人》的永恒。
當她看著船一點一點離岸而去時，當她看著那個如此愛她的人永遠消失在視野時，當她偷偷躲在船艙里哭泣時……其實，這時我才真正讀懂，應該為他們高興什么，他們永遠活在彼此的回憶里，可以在老去時對她(他)說：我還記得你……
《情人》讀后感 7
很多讀后感喜歡把《情人》開篇的一段文字當成自己讀后感的開頭，王小波說那個開頭：無限滄桑盡在其中。
去書店買《情人》回家看，也的確是受王小波的鼓動。王小波在《我的師承》里提到了一種閱讀方式：他用查良錚（穆旦）翻譯的<青銅騎士>做例子，告訴我們文字不是用來看的，是用來讀的。好的文字，應該像黃鐘大呂一樣瑯瑯上口。于是在看完他的雜文集后，我也要買來《情人》好好讀讀，畢竟最優秀的作者在搞翻譯。
我很樂意享受個人世界，我讀《情人》的時候是個晚上。那天晚上我在超市買了鹵菜，在小區的菜市場買了小南瓜，我特地煮了小米粥——近幾日的忙碌，胃有點不舒服。
我開了電視，是5-12四川汶川大地震的消息。人在吃飯后就悲慟不已。
我沖了杯普洱，苦。
“一個年輕人的青春是美的，一個老人的蒼老同樣是美的。”我明白那個道理。不過我還是被吸引了。杜拉斯的文字晦澀，深奧，卻擁有一股神氣的力量使我無法中途放棄。可以是對愛情的向往，解讀，可以是對悲慘命運的掙脫，然而那些字背后，自己感覺到的卻是無盡的絕望。這樣的情緒，一絲絲、一縷縷、從眼皮流淌出來，彌漫在整個房間里。將我纏繞其中，無法脫身。
真是那樣。于是普洱茶在午夜12點后更苦。
我還是繼續翻著，幾頁幾頁的斷章。和文章的主題無關，和愛情無關，和命運無關。但杜拉斯還是寫著。我知道那是她的手法，和電影里的蒙太奇手法一樣。幕布一蓋，換了個場景，但依舊是一部電影。這個倒讓我想起了王家衛，我喜歡王家衛的電影，因此我也理解了《情人》中的這個手法。手法相似，不存在模仿和抄襲，正如一套好的相機，庸著可以去擁有它，卓越的'攝影師也可以擁有它一樣。誠然，杜拉斯和王家衛都是優秀的。
CCTV-4里曾播放過湄公河。舊照片的顏色。在湄公河的渡船上，西貢的街道上。女孩遇見了那個來自中國北方的男人。杜拉斯敘述的角度很奇特，她的文字很有力量，和刀差不多，她把《情人》約會的每個場景都刻在你腦袋里，你能從文字里看到那些場景，堤岸，中國餐館，小汽車，寄宿學校，小木屋等等。看《情人》，你仿佛會覺得自己就是主人公，忽然你又變成了觀眾，忽然你又什么都不是了。
《情人》在那些文字之后開始了情感。在老式的有軌電車上，在喧鬧的灑吧里，在海邊的小木屋中。《情人》繼續他們的情感，他們享受性愛的歡娛，他們享受兩人一世界的歡娛。曖昧的氣息，跌宕的少女情節。忽然一切嘎然停止，剩下的只有無邊無盡的絕望和孤寂，就像經歷了一場盛宴，到頭來依然孤單一人。
一場感情從開始便充滿了絕望。當然，我們不能否定它會絕處逢生。只是杜拉斯讓它死亡了。小說畢竟還是小說，奇跡總是奇跡。如果能奇跡也能自然發展，它就不是奇跡了。可以理解一個把愛情當作救命稻草的少女，渴望用愛情來拯救絕望的生活，她在底層不斷掙扎，瘋狂，然后依然失敗，早已注定的失敗。她其實看的到自己的失敗，可她依舊朝失敗走去，這個就是愛情。愛情無法永遠，而分離可以。
女孩的有些事情是注定的。
時間帶走了一切傷痛，然而溫柔還是留在心里。
“我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：’我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”
《情人》讀后感 8
除卻雨果的《巴黎圣母院》和巴爾扎克的《高老頭》，記憶中很少讀法國作家的作品吧，這兩周抽時間讀完了杜拉斯的《情人》一書，雖不甚明白，但終究還是稍有體會。正如譯者所言，杜拉斯的作品是深澀難懂的，時間空間人物的轉換過快，往往使得讀者迷惑而不知其所言何物。
我已經老了。
簡單的開頭，卻不知承載了多少歲月的滄桑，世事的煎熬，容顏的摧殘；又不知有多少的自悅自喜，心醉神迷，流連忘返，恐怕只有杜拉斯自己能夠明白其中的滋味吧。
冷漠的.母親，貪婪的大哥，懦弱的小哥，絕望是那么的徹底。
然而，終有一天，她遇見了自己的情人，自己也不清楚到底存不存在愛情的情人，只是知道，她需要他，而他也需要她。當白日已盡，他們在一起相互取暖，相互慰藉；有時，她會莫名覺得眼前這人像是自己的父親，但就是這樣他們彼此擁有。
可是后來，他們不能在一起。
港口消失了，接著，陸地也消失了。航船橫越大洋，她最后還是走了。
再后來，經歷幾次結婚，生孩子，離婚；最后，他帶著他的女人來到巴黎。他給她打來電話，她一聽聲音，就聽出是他。他說：我僅僅想聽聽你的聲音。她說：是我，你好。
后來他不知道和她再說什么。
故事到此為止，僅此而已，你不知還會發生什么，但那不重要了，是吧？畢竟往事已成追憶。
總體來說，小說大多關于愛情、死、希望這些觀念。
沒有愛的愛情，愛的對象便變成了“物”。
“繼而引出極度的痛苦，深可悲戚的情景，而運筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷。”
《情人》讀后感 9
此刻我讀完了這本早已加入閱讀計劃的《情人》，還有4個小時就要進入考場，我坐在圖書館，卻迫切又固執的想說些什么。“我在18歲就變老了”。我試圖去浪漫地解讀這句話，
我在十八歲的時候就變老了
我在18歲前遇見了一個人，遇見他的日子我過完了我的一生。他走了，我也老了。
兩個人就像大海里的兩個溺水者，沒有浮木，只有互為浮木。因為孤獨，因為相似所以致命的吸引著，可是誰都沒有辦法救贖誰。無力又麻木，只有兩個人的相處，試圖逃離出這無垠的`大海。
最后的告別，是我乘船而走，我不知道風浪何時來臨，就像我不知道何時會想起你，忘掉你。我們在海上告別，從此不聞過往。
當我再見到你，我還依然愛你，
我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。
《情人》讀后感 10
看法國女作家杜拉斯的《情人》時，感覺它有著葉芝詩作《當你年老》和小仲馬作品《茶花女》的味道。
看完整部小說后卻只想用一句話評價它：兩個小孩的愛情。
至于這部小說的魅力，前言部分說得很清楚，是《情人》使杜拉斯這個讓人難懂的作家受到了出乎意料的歡迎。
的確，杜拉斯并不是一位通俗小說家，但她在《情人》中的語言就很能抓住讀者的心。
比如開頭，她借用一個男人的語言作為開場白：“……大家都說您年輕的時候很漂亮，而我是想告訴您，依我看來，您現在比年輕的時候更漂亮，你從前那張少女的面孔遠不如今天這副被毀壞的.容顏更使我喜歡。
（也就是這話讓我想到了葉芝的《當你年老》）。
這樣的開頭自然就引出了下文的回憶，引出了那個窮苦的、穿著不倫不類的白人小女孩和富有的中國情人的愛情。
白人小女孩“我”才十五半，心理和生理年齡都屬于孩子。
而“我”的中國情人雖然是成年人，卻也處處顯露出小孩的特征，他不工作，愛玩，依靠父親生活，心靈單純。
這兩個具有共性的軀殼，在湄公河的渡船上相遇后，開始了充滿激情和絕望的愛情之旅。
盡管結局在兩人的相遇就已經注定。
但這個失敗的愛情不是因為主人公彼此年齡的懸殊和國籍的不同，而是與中國情人的父親有關。
父親是富翁，希望兒子和一個門當戶對的中國女人結婚。
父親知道兒子離不開他的錢，白人小姑娘的家庭也需要錢，就用錢買斷了他們的愛情。
看到這里，你一定會驚呼，《情人》里面的父親和《茶花女》里的父親何其相似！
但有所不同的是，《情人》的女主人公比茶花女幸運，因為得到一筆錢，女孩離開西貢去法國繼續念書，后來幾經結婚、生育、結婚、寫書。
本來以為故事看到這里也就結束了，但昔日的中國情人打來了電話，作家就用這個電話內容作了結尾。
中國情人在電話里說，他和從前一樣，仍然愛著她，他永遠無法扯斷對她的愛，他將至死愛著她。
這樣的結尾脫泥帶水，卻省掉了讀者的遺憾。
這樣的愛情有悲傷，卻不令人感到悲哀。
關上《情人》時，我想起了某位心理學家的觀點，他認為人都具有兩種角色，即成年人的外表和內在的小孩、外表的小孩和內在的成年人，當兩種角色在體內發生沖突時，性格的矛盾就出來了。
所以，大多數人在現實生活中都活得很壓抑。
而《情人》這部小說讓壓抑的人性得到了釋放，那自說自話的敘述方式也讓違反傳統的感情有了力量和純度。
所以，作為一個小說家，杜拉斯是成功的。
最后，再說一句廢話，處在愛情里的男女都會像孩子一樣癡而純，讓我們去理解自己和他們吧。
《情人》讀后感 11
當我安靜而專注地讀這本書的時候，就好像進入一條漆黑暗道，四周沒有光，也看不到出口在哪里。毫無頭緒的章法，晦澀的語言，冗長繁雜的心理活動，冷漠平淡的敘述，丑陋壓抑病態的家庭，朦朧迷惘無望的愛情，扭曲的人性，愛與恨的矛盾，強勢與懦弱的沖突，如囈語般癡迷瘋狂，在愛與死的邊緣迂回掙扎。
主人公的媽媽如陰影一般的存在。這是個早年喪偶，生活不如意，性格倔強，堅硬的像塊石頭的母親，她努力抗爭生活，卻依然被命運的潮水洶涌吞沒，悲壯無奈，困苦消沉。她從未被生活溫柔相待，她也沒有學會愛自己，當然也沒有更多的愛去滋養自己的孩子。生活讓她充滿戾氣，心境癲狂，情緒極不穩定，一生對命運的無力抗爭使她生出一種絕望中的悲戚。（這個人讓我想起方方的小說《萬箭穿心》中的女主人公，只顧著賣力地生活，卻沒有給自己一顆柔軟的心。）她偏袒大兒子，把希望全部寄托在大兒子身上。忽視忽略了另外兩個孩子小兒子和小女兒。同時也因為她對孩子不平等的`愛，使得她的小女兒對她有一種說不出的恨，恨不得殺了她。因為她渴望得到媽媽的愛卻得不到，于是便成了恨，恨就是愛而不能，愛而不得，我得不到，我就要毀滅它，報復它。
那個15歲半的小女孩，敏感，冷漠，徬徨，悵然，渴望愛，尋找愛，但又打心眼兒里不相信愛，她失去自我，懷疑一切，充滿著自我毀滅的孤獨與絕望。小時候未被滿足過的愛的匱乏，使得她一生都在追逐愛與被愛，渴望愛尋找愛，卻怎么也填不滿，那心里巨大的空虛的黑洞。那是一個原生家庭缺失愛而造就的深淵，最終吞噬掉自己。情人對她而言不過是一個替身，是她無處安放的情感寄托。她內心的巨大溝壑無法填平。媽媽的不公平的愛給她造成的愛的饑渴葬送了她一生的幸福。除非她用自己的愛向內把這個坑填平，否則向外求將永遠沒有答案。
猶如在那艱深晦澀的文字中爬行，在她隨心所欲的意識流里沉浮，我的胸口好像裝了一塊大石頭，沉重，憋悶，讓人窒息，讓人感慨現實的殘酷與沉痛，讓人抱怨愛情的滄桑與凄涼，讓人在自虐中迷戀，讓人在迷亂中昏眩，直擊心臟。就在我不能理解，卻又被她的情感折磨的痛不欲生，馬上就要走火入魔的時候，豁然找到了出口：這條暗道是她的啊，所有的情感都是她的，與我無關。這是杜拉斯在她70歲的時候，面對自己年輕時候的心境，她只是在回憶自己的青春，梳理自己的人生。每個人的內心都是屬于自己的，書寫表達是她的自由，與你何干？我看不懂，你看不懂，他看不懂，沒關系，瑪格麗特會說，我只管我自己，我從未考慮你們。我們只是偷窺者僅此而已。
《情人》讀后感 12
我不知為何杜拉斯直到七十歲才提筆銘刻下一段普藍色的回憶，并像穿膛的利劍般真切。
而她曾說過：“愛之于我，不是肌膚之親，不是一疏一飯，而是一種不死的欲望，是疲怠生活中的英雄夢想。”渴求寫到這里，像噴雪的江河，滿眼絕望卻不乏激昂。在這樣一往無前的追求里，沒有真正的交談，只有相互相應的哭泣，像凝重而自由的湄公河，攜尸首在深不可測的漩渦中，奔向遠處。
所以說生活是熱烈的，又是無奈的。生于連綿的山丘之中，對于這種情感的見識是像骨肉一樣真實的。我能輕易攀上一峰之頂，卻不見危樓高百尺的莊嚴，消逝在視野深處的曠野，更沒有鋼風鐵水的掙扎，多的是其行不遠的輕薄的.無奈。我能清晰地看見玫瑰紅和粗鋼藍交織的天空中，平靜和喧囂一樣在涌動翻騰，走動逼近。而就在視線之中，我可以毫不費力地辨出回家的方向。有時不禁感嘆，安逸未免也是可怕的。
“她所選擇的方向正是世界旋轉的方向，迷人遼遠的東方。”讀到這句話時，總覺得霎是感動，原來世界也在奔流。河水從洞里薩，柬埔寨森林順流而下，卷走生命的足跡，卻留下了冗長的回憶。
我相信回憶的力量，也從不懷疑其深度。在時光的游絲中停住，回望生活，我們可以毫不動搖地著手信仰。但真正的悲劇，是從屬一個家族的。杜拉斯的母親在臨走之前，讓四五頭綿羊圍在她的周圍。湄公河沒有結冰期，但河流似乎凍結在了一起，讓思想在河底回流。這時候，她必定會想起那些破滅的希望，冰冷的祈愿，像挽歌一樣被輕輕唱起，終凋萎落地。
同樣，在駛向法國的輪船上，杜拉斯還是出于悲傷，在肖邦的圓舞曲中哭泣起來，因為金錢而愛上那個中國男人的自欺之言在情感的逆流中不攻自破。
“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結未成，江頭潮已平。”也許在奔流和停泊之中，我們才更能體味生命之中的快樂及煙火燃盡的苦澀罷。
而這樣的生活態度是屬于流浪者的，他們擅長轉移歷史片刻的角度，道出選擇的意義和真諦。王爾德曾說，“我們都生活在陰溝里，但仍有人仰望星空”。也許正是如此，我情愿丟棄行囊踏上旅途，迷失在山光水色之中，忘記快樂背后不可言喻的艱辛。
每次與美好的時光擦肩而過，我并不后悔，它興許正和我同行。走到以前住過的地方，灰綠帶紫的藤蔓盡現墻角，不免會感覺清涼。我總會遇見以前的鄰居，他大概已經五十幾歲的樣子，下巴上的痣顏色變淡了些，青灰色的胡子略長。他會有些驚訝地向我問好，隨便談及以前我大哭時滿臉漲紅的樣子或其他角落里的故事。這樣的下午，是最容易讓人感到激動的。
抬頭的瞬間，變幻莫測的云彩慢慢散開，延展微笑并伸出手臂。從西斯廷到莫高窟，我同世界一起奔流。
《情人》讀后感 13
很多書以前都碰過，只是沒興趣翻開，昨天才發現這是王小波竭力推薦的小說，于是才耐心地讀了一遍，這篇小說很短，所以根本無需跳著讀，第一遍讀并未發翻譯文字有多高明。
或許各人對文體的嗜好不一樣，但內容確實是驚到我了，整篇文字都是抑郁凌厲的，這是女主整個家庭的底色，她的大哥哥性格描寫尤其讓人覺得真實恐怖，我承認世界確實是有這樣一類人存在的，他們自帶陰森森的.邪氣，到那里就彌漫到那里，如果你抵抗力差，他就會伸出無數的觸角，侵犯你，讓你變得一樣的懦弱瘋狂竭斯底里。如果是你的親人，你的生活或許就再也不能平靜。其實很多人的潛意識里都有這樣劣根性存在，只不過大多數人隱藏得很好。
這篇文章和《呼嘯山莊》《馬佐夫兄弟》的風格類似，人物的性格用現在話說是雙相情感障礙，躁郁和抑郁并存，他們對自己的行為也沒有控制力，表現出的都是極端的行為。或許上帝是公平的，很多天才都是這樣的人，
天才和瘋子只有一步之遙。
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