《梅雨之夕》讀后感（精選5篇）
當(dāng)閱讀了一本名著后，大家一定都收獲不少，讓我們好好寫份讀后感，把你的收獲和感想記錄下來吧。是不是無從下筆、沒有頭緒？以下是小編精心整理的《梅雨之夕》讀后感（精選5篇），希望對(duì)大家有所幫助。
《梅雨之夕》讀后感1
看完此文，我想，作家施蟄存先生定是將自己的浪漫文人主義情懷全部給予了主人公——一個(gè)民國(guó)年代大上海的小職員身上。施蟄存先生自己的姓名中有一個(gè)“蟄”字，讓人很容易想到“驚蟄”后油又酥的春雨。他定是喜好詩(shī)情畫意的大自然的，故能品味出雨水灑落人世的美感的，可能正是這樣，他讓他的這位主人公也義無反顧的愛上了雨，愛上了在雨中漫步的感覺。而主人公的內(nèi)心豐富而多樣的情緒和腦袋里輾轉(zhuǎn)回旋的的思緒，一點(diǎn)也不比好萊塢老片《雨中情》的歌舞來的遜色。
你可以說主人公是個(gè)猥瑣的、善于意淫的、緊縛手腳的膽怯的小男人，在看見心儀的女子之后滿懷躍躍欲試的激情隨后又不時(shí)跌撞于道德和倫理的籬笆之間，因?yàn)樽髡咴谖恼潞蟀氩看蠖未蠖慰此坪翢o意義的心理描述中直白的表現(xiàn)出了這一點(diǎn)。
但同樣的，從作者的描述來看，主人公也是一個(gè)善感、多情的、有理的男人。他估計(jì)念過不少書（后面有提到他喜歡浮世繪畫風(fēng)的一位日本畫家），身上自然而然表現(xiàn)出的，是一種紳士一樣的溫雅、儒士一樣的平和的態(tài)度，以及小資產(chǎn)階級(jí)特有的追求精神享受、內(nèi)心自足的“我思故我在”的性格。在上海這個(gè)從來就是快節(jié)奏的現(xiàn)實(shí)的充滿利益關(guān)系的大都市中，他的與眾不同立刻顯露無疑。
可顯然的，他無所謂。他不顧忌同事異樣的眼光，也不像大眾一樣急于在暴雨中趕路。在完全可以坐個(gè)黃包車或是電車免受淫雨之苦的時(shí)候，他覺得，既然寓所離得近，不如在雨日也步行回家。在別人在橋上步履匆匆的時(shí)候，他只是悠悠的發(fā)出一聲感慨，反正淋濕是早晚的事，何不偷得著浮生半日閑，細(xì)細(xì)品味這晶瑩通透的雨和這繁忙的雨中世界呢？作者賦予主人公的這般淡然瀟灑的性情，頗有一種“我笑他人看不穿”的出世之味。
好吧，你一個(gè)人走著，體味著，感慨著也就算了。可偏偏這時(shí)候，作家拓展了一下思路，發(fā)揮了一下戲劇的張力，于是，一輛電車兀自出現(xiàn)了，出現(xiàn)也就出現(xiàn)了，偏偏又走下來一位文秀的氣質(zhì)型美女。
完了，作為讀者的我心領(lǐng)神會(huì)。古往今來古今中外美女都是文人的繆斯，而不僅貌美又氣質(zhì)端莊嫻雅的美女對(duì)于文人更是致命的誘惑啊。果不其然，任主人公怎么淡然怎么瀟灑自如，他本來就多情善感的精神防線也一下子被擊潰了，這簡(jiǎn)直是一見鐘情。
緊接著，作者開始了他大篇幅的心理的描寫（作者絕對(duì)是個(gè)弗洛伊德迷），主人公在見到姑娘的第一眼即迷上了她，情不自禁的尾隨著沒有任何雨具的她來到一屋檐下避雨（窘迫的是自己是有柄大傘的人）。他腦子里“自己已有家室”這個(gè)念想轉(zhuǎn)瞬即逝——給姑娘被雨打濕后綢緞衣裳貼于身上而顯露出來的柔美線條帶來的視覺沖擊給沖的一干二凈。但他畢竟是紳士的，是有理的，在“超我”的監(jiān)理下，他終究不敢讓“本我”沖破“自我”，將這場(chǎng)“奇遇”般的邂逅進(jìn)行到底。
而他又不愿意放棄，他就那樣兀自站著，站在姑娘的旁邊，懷著滿心的激情和滿腦子的糾結(jié)思緒，他其實(shí)也知道自己這樣很怪：他有傘，明明是可以一走了之的，而且這片屋檐下就他們兩個(gè)人，孤男寡女本來氣氛就容易格外別扭。他也能感覺到姑娘遲疑的打量，他在心里不斷不斷的'尋思著對(duì)方的心里所想，他明明知道自己這樣會(huì)被誤認(rèn)為無恥的流氓或腦殘的花癡之類，他還是猶豫不決（看到這里，作為一個(gè)女性讀者，我心里極為不爽快，我說施大爺你到底給人個(gè)痛快啊）。
現(xiàn)實(shí)太殘酷了，生命太渺小了，生活太乏味了，作者是想表達(dá)這一點(diǎn)嗎？日復(fù)一日的工作之余，這美麗的姑娘，這美好的雨中的邂逅，簡(jiǎn)直就是一劑強(qiáng)心針，主人公明明是個(gè)男人，不為當(dāng)時(shí)紛亂的國(guó)事而煩憂，不為自己的前程而憂慮，反而有這般閑情逸致在這個(gè)混戰(zhàn)世界里的大都市，小屋檐下，尋思著一個(gè)唐突而不失禮節(jié)的開場(chǎng)白，他究竟是怎么一個(gè)憂愁的矛盾的男人呢？我不禁想起了戴望舒先生的那首《雨巷》。獨(dú)自撐著油紙傘，走在一個(gè)寂靜而悠長(zhǎng)的雨巷，幻想對(duì)面走來一位丁香花一般的姑娘——一位和我一樣孤寂、一樣憂傷，帶著丁香一樣的芬芳，丁香一樣的顏色，吐氣納蘭，神秘美麗而如夢(mèng)似幻的姑娘……
作者也在此時(shí)將對(duì)讀者和主人公的折磨一刀結(jié)束。“電車或人力車估計(jì)很難等到了。我有這把大傘，不介意的話，我送小姐一程，何如？”主人公竭力克制內(nèi)心的澎湃情感，帶著一絲沖破理智和一切道德拘束的快樂，向姑娘發(fā)出了友好的顫抖的邀請(qǐng)。而姑娘見雨沒有停止的跡象，猶豫了一下便答應(yīng)了，好像一直便在等著這一切的發(fā)生一樣。主人公的心里更加歡欣雀躍。于是，兩人并肩走了段短暫又漫長(zhǎng)，沉默又激情的路。
一路上，作者的道德和良心又在不斷提醒他，將傘壓低、再壓低一點(diǎn)吧，不要讓任何認(rèn)識(shí)我們其中一人的人看見我們吧，他甚至產(chǎn)生了幻覺，好像妻子正在路邊的店里看著他。他的心里小鹿亂撞，婚后第一次，和這樣一位美麗俏佳人走在一起，還挨著這么近，仿佛能聞見她鬢發(fā)間散發(fā)出的陣陣幽香，這幽香又讓他浮想聯(lián)翩，仿佛姑娘也幻化成他初戀的對(duì)象，現(xiàn)在長(zhǎng)大了，出落更加動(dòng)人了……他又試探的問了姑娘的姓氏，姑娘便似是而非的回答著他。他敏感的神經(jīng)，已經(jīng)在看見姑娘的那一刻瓦解，而現(xiàn)在，更是被碾碎成了粉末——他已癡狂。
也許我們都有過這樣的經(jīng)歷：暗戀的時(shí)候渴望永遠(yuǎn)和那個(gè)她在一起，哪怕什么也不做，就這樣靜靜地走在她身邊，任何菲薄的念頭都是褻瀆，只希望路不要有盡頭……而路終將走完，雨總會(huì)停，夢(mèng)總會(huì)醒。突然，姑娘說“先生，雨停了”，主人公一意孤行想再送一段，姑娘不讓、道謝后頭也不回的走了，留下主人公一個(gè)人，猶如美夢(mèng)被驚醒般，不甘的呆立許久方緩過神來。
一場(chǎng)靈魂與美的暗戰(zhàn)，就這樣結(jié)束了。她不是白娘子，你也不是許仙。人總是要回歸現(xiàn)實(shí)的，而現(xiàn)實(shí)，就是回家后看見家里的妻，大堂的燈光打在她焦急的臉上，桌上熱騰騰的飯菜已涼，你一邊說著善意的謊言：“對(duì)不起，與同事吃了些點(diǎn)心”，一邊少食幾口便去洗洗睡了，一邊還希望夢(mèng)中，能再續(xù)這場(chǎng)“發(fā)乎情、止乎禮”的故事。
現(xiàn)實(shí)，往往就是這般，遇見美好，然后失去。最后悵然和憂傷，以一個(gè)寂寞的姿勢(shì)輪回著。人們常說：女人心，海底針，而男人的心，又能淺上幾何？
《梅雨之夕》讀后感2
今天讀了施蟄存先生的《梅雨之夕》。施先生是新感覺派小說的代表作家，以心理描寫見長(zhǎng)。這部小說便是以大幅的心理描寫展開。寥寥的幾句對(duì)話成了小說中的另類。
這部小說寫“我”在一個(gè)梅雨的傍晚，送一個(gè)素不相識(shí)的姑娘回家的故事。在雨中我浮想聯(lián)翩。先是想到了這個(gè)姑娘是自己的初戀。由此展開了豐富的聯(lián)想。可是最后發(fā)現(xiàn)不是。接著發(fā)現(xiàn)坐在路邊的人是自己的妻子，可是回家后發(fā)現(xiàn)不是。沒有曲折的愛情故事，所有的一切都只是我個(gè)人的想象罷了。
小說看起來有些隨意但是卻能夠觸動(dòng)讀者的內(nèi)心。誰不曾有過這樣的浮想聯(lián)翩？誰不曾想過這樣的邂逅。作者用細(xì)膩的筆觸描寫自己內(nèi)心的真實(shí)感受讓人覺得如同身臨其境。
梅雨之夕，這樣一個(gè)令人浮想聯(lián)翩的場(chǎng)景。雨中的等待與彷徨。讓人不自覺地想到戴望舒的《雨巷》。可是小說中的女子偏偏沒有帶傘。因此才有了“我”送她回家的機(jī)會(huì)。雨中趕路，或許姑娘沒有任何想法，但是“我”卻浮想聯(lián)翩。這樣的浪漫或許只存在于我的心中。人家姑娘只想早點(diǎn)回家。也許姑娘也是浮想聯(lián)翩。作者沒有給我們明確的答案。一切都像一場(chǎng)夢(mèng)一般。或許這就是新感覺派小說的特點(diǎn)。
整篇小說給人一種朦朧的感覺。一種似曾相識(shí)的感覺。是現(xiàn)實(shí)？是夢(mèng)幻？真的有種“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶”的感覺。到底只是一次美麗的邂逅。沒有發(fā)生令人纏綿的故事。過去了，姑娘也就成了自己生命中的過客。然而多少刻骨銘心的愛情最終的結(jié)果也不過如此罷了。由愛到恨，再到形同陌路。期間的高興，歡樂，痛苦在若干年后再回憶也不過而而。看似荒誕，卻又真實(shí)。
讀完之后心里久久不能平靜。或許它勾起了自己生命中的某些回憶。或許它在不經(jīng)意間讓我想起了自己曾經(jīng)的過往。這便是文字的力量。靜心閱讀，能帶我們穿越時(shí)空的界限，感受別樣的人生經(jīng)歷。
在這樣的午后，夕陽西下，家里一片寧?kù)o，許久未曾認(rèn)真閱讀的我。不經(jīng)意地翻開一本舊書。讀了這篇小說，它帶我走進(jìn)了上海的梅雨之夕，帶我經(jīng)歷了一場(chǎng)美麗的邂逅。喜歡閱讀，便是喜歡這種感覺。在自己疲憊不堪，空虛寂寞的時(shí)候。一段閱讀給自己的生活增添了無窮的樂趣。更喜歡閱讀之后產(chǎn)生的些許靈感。當(dāng)看到它變成自己腦海中源源不斷的想法的時(shí)候。自己覺得這才算不負(fù)時(shí)光。
《梅雨之夕》讀后感3
《梅雨之夕》是新感覺派小說中具有代表性和里程碑意義的作品，也可以說是中國(guó)真正的現(xiàn)代主義心理分析小說的開山之作，它所表現(xiàn)出的鮮明特色，都具有心理分析的典型性特點(diǎn)。小說的故事情節(jié)雖然很簡(jiǎn)單(紳士雨中送淑女)，但卻揭示了都市男女隱秘而曲折的內(nèi)心流程，描寫了寫他們卑微的渴望的萌動(dòng)和這種渴望的無聲無息的破滅，展現(xiàn)了現(xiàn)代都市男女特有的情愛方式，這也正是其獨(dú)特的價(jià)值所在。
初讀《梅雨之夕》這篇文章，第一感覺就是清新，細(xì)膩，作者敘述的故事情節(jié)并不復(fù)雜，人物也十分簡(jiǎn)單，但卻能用優(yōu)美的文字將人物內(nèi)心刻畫的極其傳神，直達(dá)讀者的內(nèi)心，引起共鳴，從而大大提高了文章的質(zhì)量與藝術(shù)性，頗有四兩撥千斤得到技巧。
文章初始，作者并不急于切入主題，而是以梅雨將自己的思緒慢慢飄散開，作者也并無特別的怨恨喜怒情緒，只是如普通人一樣的平常心態(tài)走在路上，思緒隨著眼前的景物而不斷跳躍，毫無目的，隨心所欲，甚至有些乏味，就在讀者就要睡著的時(shí)候，作者才筆鋒一轉(zhuǎn)，將以后的墨水全部集中于一個(gè)偶遇的女子身上，男人注意女人并不一定那女子要有傾城傾國(guó)之貌，但卻可以令人眼前一亮，作者所遇女子并不一定漂亮，但卻有自己獨(dú)到之美，于是作者開始將自己的集中于她的身上，留意其容貌，表情，乃至一舉一動(dòng)，猶如欣賞一件藝術(shù)品，努力發(fā)現(xiàn)其身美的所在，一直有了進(jìn)一步接近的沖動(dòng)，何況手中的傘是個(gè)極佳借口工具，但理智制止了他的行為，于是一段精彩的內(nèi)心矛盾就此展開。
內(nèi)心矛盾的刻畫是這篇文章的精彩之處，作者想與女子交流卻又怕唐突佳人，想借傘幫忙又怕引起誤會(huì)，想問清女子身份卻又欲言又止。另外一點(diǎn)，作者是以第一人稱來描寫自己的內(nèi)心活動(dòng)，而對(duì)于女子內(nèi)心卻絲毫未提，我們也一直不知道女子對(duì)作者是何種態(tài)度。在其中作者甚至作者甚至于用自己對(duì)女子內(nèi)心的猜想也不對(duì)女子的內(nèi)心進(jìn)行直接的描寫，這無疑大大延伸了我們的思維空間，而最后，作者也未點(diǎn)明女子的真實(shí)身份，不知她是不是自己的初戀情人，那份對(duì)初戀感情的惆悵與依戀無疑會(huì)打動(dòng)很多人，我們也不知道女子從何而來，要到何處去。這更加深了我們對(duì)那女子的朦朧感，再造就文章美的同時(shí)也造就了女子美。有些東西是不可說破的，正所謂霧里看花才是最美的，人與人之間的邂逅猶如一杯美酒，而其中的朦朧感正是醇厚與悠揚(yáng)的酒香，讓我們?cè)谝院蟮娜兆永锫肺叮?dāng)我們想入紛紛，恍若隔世的時(shí)候，也就是我們被這杯美酒灌醉之時(shí)!
《梅雨之夕》讀后感4
初讀《梅雨之夕》是因?yàn)槔蠋煹耐扑]，而當(dāng)我看到標(biāo)題時(shí)，便被這簡(jiǎn)單的四個(gè)字所驚艷。“梅雨之夕”用四個(gè)字不僅僅將故事發(fā)生的天氣、背景等交代得如此有意境，而且渲染了一種朦朧的氛圍，很是吸引人們?nèi)ラ喿x。
“梅雨又棕棕地降下了”只此開頭的一句，我的腦海中便勾勒出一副畫面：在上世紀(jì)二三十年代的上海，路邊整齊的排列著復(fù)古的西式建筑。因?yàn)橄掠辏藗円炊阍诼愤吷啼伒奈蓍芟卤苡辏醇泵Τ松弦惠v電車，街道上連人力車夫都看不到，只有主人公一人撐著傘，慢慢地走著，享受雨中的安寧。作者施蟄存用一種柔美清新的語言為我們描繪出雨中的故事。同樣，此篇文章打破以往根據(jù)“背景—開頭—高潮—結(jié)局”的框架結(jié)構(gòu)進(jìn)行寫作的常規(guī)，而是在敘事的同時(shí)插入大量主人公的心路歷程，讓人眼前一亮，能夠更好的代入角色。
本篇文章中，作者運(yùn)用了很多疑問句，用來描寫主人公的心理活動(dòng)，表達(dá)他雖愛但又愛得卑微、無可奈何的心理。在閱讀時(shí)，我就好像進(jìn)入了作者的世界隨著他漫步在上海的大道上。他幻想美麗的女子是他的初戀情人又或者路邊的某個(gè)女子像是他的妻子。當(dāng)他回到家中，看到妻子，一切想象和潛意識(shí)作祟的內(nèi)容全部消失不見，仿佛只是做了一個(gè)美好的夢(mèng)。
在本篇文章中，值得回味的便是主人公的情感。有句俗語道“愛美之心，人皆有之”，文章中的主人公便是這樣。當(dāng)他看到從電車上走下來的漂亮女士時(shí)，便產(chǎn)生了愛慕之情，并護(hù)送她回家，產(chǎn)生了一系列的聯(lián)想。其實(shí)，我們都會(huì)做這樣美好的夢(mèng)，也會(huì)欣賞顏值高的人，這是人之常情，而文學(xué)作品就是要源于現(xiàn)實(shí)，高于現(xiàn)實(shí)。文章中的主人公作為一名已婚人士這樣的做法實(shí)在有失妥當(dāng)，不僅忘記家中等待的妻子，還由于太過投入而產(chǎn)生了諸多幻想，但受傳統(tǒng)觀念的影響，他一次又一次的被現(xiàn)實(shí)拉回，呈現(xiàn)出一種壓制糾結(jié)的心情。用這樣夸張的手法，很好的激起了人們的共鳴和反思。
相對(duì)于作者對(duì)人物心理的分析，我更喜歡作者細(xì)膩的筆觸，緩緩地表達(dá)出古典的柔美，清麗脫俗，完美避開了一些低俗的字詞，讓人賞心悅目。并且這次閱讀體驗(yàn)讓我對(duì)寫作有了新的認(rèn)識(shí)，原來寫文章并不一定要遵循原有的方式，可以開辟新的寫作方式，對(duì)我有很大的啟迪。
《梅雨之夕》讀后感5
《梅雨之夕》是一支清新疏淡的白日夢(mèng)。講述的是一個(gè)深受傳統(tǒng)文化熏陶，飽含浪漫古典情懷的中年紳士和一個(gè)溫婉少女在雨中的偶遇。弗洛伊德的精神分析理論在作品中周密而自然地流淌、浸淫，意識(shí)自由無阻的隨心而動(dòng)。《梅雨之夕》可以說是一篇心理小說，一篇意識(shí)流小說。
弗洛伊德將人的心理分為三個(gè)部分：意識(shí)、潛意識(shí)和無意識(shí)。這三者在文中大量跳躍出現(xiàn)。
主人公是一個(gè)傳統(tǒng)文明的紳士，在他的意識(shí)層面呈現(xiàn)出的是溫文爾雅、謙和得體、節(jié)制愛家，但他潛意識(shí)和無意識(shí)里卻洶涌著強(qiáng)烈的欲望，時(shí)不時(shí)冒頭出現(xiàn)在意識(shí)層面當(dāng)中來。
一開始講他對(duì)于梅雨異于常人的情懷。對(duì)于人人厭惡，“紛紛亂竄躲避”的梅雨，他卻欣賞得很有興致。“我喜歡在滴瀝的雨聲中撐著傘回去”“沿著人行路用一些暫時(shí)安逸的心境去看看都市的雨景，雖然拖泥帶水，也不失為一種自己的娛樂”······而且即使常常被摩托車輪濺得一身泥濘，他也偏執(zhí)地堅(jiān)持，連稍稍改(比如買雨衣)都只留著“希望”，久久不付諸行動(dòng)。這些，其實(shí)是對(duì)潛藏欲望，對(duì)痛苦無聊生活一種近乎自虐的情感轉(zhuǎn)移;是對(duì)壓抑不住的病態(tài)的紓解。
至于之后，偶遇一個(gè)沒有帶傘的少女，“容顏嬌好”“風(fēng)儀溫雅”、“肢體停勻”、“談吐不惹人厭”。我不確定自己的感覺，但覺得這個(gè)女孩也許不如這些辭藻描繪的那么完美清雅，應(yīng)該只是一個(gè)在雨幕中曚昽的輪廓，是作者在潛意識(shí)里不自覺的按照審美理想美化出來的夢(mèng)影，以為自己?jiǎn)握{(diào)的工作和枯燥無波的生活增加一抹迥乎不同的鮮麗顏色，慰藉自己的靈魂。也在是這樣一個(gè)細(xì)雨氤氳的黃昏，以此的契機(jī)展開平素被壓抑的心理。
“但我何以不即穿過去”“為了對(duì)于這少女有什么依戀嗎?”主人公處在混沌冥思的幻境中，在模糊的潛意識(shí)狀態(tài)。他的話語也是前后混亂而矛盾的：他既否定“沒有這種依戀的意識(shí)”，又一面自我肯定著“連我已有妻的思想都不曾有，面前有著一個(gè)美的對(duì)象······我不自覺地移動(dòng)了腳步站在她旁邊了”這是“超我”和“本我”的不斷斗爭(zhēng)，是潛在追求美好、豐富、自由生活和自身受到的道德約束的沖撞。在朦朧夢(mèng)幻的雨天，本性在這一瞬間戰(zhàn)勝了理智。
無論精神上的渴望多么強(qiáng)烈，但道德的禁忌總會(huì)時(shí)不時(shí)地將他拉回現(xiàn)實(shí)。所以他一再搖擺，不停地想，努力合理化內(nèi)心的欲念。“我覺得，何以剛才不覺得呢?我奇怪，她好像在等待我拿我的傘貢獻(xiàn)給她······她的眼光在這樣對(duì)我說”于是經(jīng)過自己?jiǎn)萄b打扮過的接近少女的欲，安全通過意識(shí)的審核，付諸行動(dòng)“我移近了這少女，將我的傘分一半蔭蔽她”，順理成章地送女子一程。
在護(hù)送的過程中，他內(nèi)心靈深處埋藏已久的美好戀人(初戀)的印記，在遇到這樣的“好機(jī)會(huì)”后又膨脹鮮活起來。“她很像一個(gè)人······我初戀的那個(gè)少女、同學(xué)······我不時(shí)在夢(mèng)里，睡夢(mèng)或白日夢(mèng)······”“劉嗎?一定是假的······她哄我了”“ 她為什么改了姓呢?……也許這是她丈夫的姓?劉……劉什么?”他固執(zhí)地將眼前的和夢(mèng)里的經(jīng)過意愿美化的幻影聯(lián)系起來。這樣，莫名其妙將兩個(gè)人毫無理由的等同，可見機(jī)械的社會(huì)對(duì)人造成巨大的壓抑和僵化病態(tài)。
還有他思緒中不停閃現(xiàn)的，“我回轉(zhuǎn)頭去，向后面斜看，店鋪里有許多人歇下了工作對(duì)我，或是我們······我看見他們(店員)可疑的臉色”心虛，看到尋常的路人店員都覺得在監(jiān)視，指摘著他。甚至把一個(gè)女店員“忽然好像”認(rèn)作是“我的妻”。妻每日都得見，于他是最熟悉，卻用這樣模棱兩可的比擬，還認(rèn)錯(cuò)，非精神高度緊張心虛不可能達(dá)到。作者的思緒高度緊繃，久久徘徊在現(xiàn)實(shí)和幻想之間。心理被理想和現(xiàn)實(shí)拼命拉扯，呈現(xiàn)出這樣一種蠢蠢欲動(dòng)又強(qiáng)力壓制的復(fù)雜狀態(tài)。
心理學(xué)上有一條原理這樣說：當(dāng)人的本質(zhì)欲望所受的壓抑超出人既定的承受力，人就可能走向心理的怪異，甚至?xí)䦟?dǎo)致心理變態(tài)。而他的道德是建立在所謂“滅人欲”的基礎(chǔ)上，不服從，被社會(huì)孤立，淪為“異類”;服從，不可避免造成心理的畸變。服從與否，這是可悲而注定瘋狂的選擇題。
這一次的邂逅與護(hù)送，只能是主人公一廂情愿的白日夢(mèng)。就像戴望舒的《雨巷》那樣，撐著油紙傘的丁香一樣的姑娘走來又走遠(yuǎn)，一切又回到現(xiàn)實(shí)的軌道。
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