南朝詩兩首課文精講教案
南朝詩兩首課文精講教案
一、作家作品
謝靈運（385～433），南朝宋代陳郡陽夏（今河南太康）人，東晉名將謝玄之孫。謝靈運仕劉宋時為永嘉太守，歷任秘書監(jiān)、侍中、臨川內(nèi)史。
劉宋初期，謝靈運創(chuàng)作了大量的山水詩，并豐富了描寫山水的技巧，使山水描寫從附庸玄詩到蔚為大觀，演變成山水詩，開拓了中國詩歌史上一個嶄新的題材領(lǐng)域。
謝靈運的山水詩，絕大部分是他做永嘉太守以后寫的。在這些詩里，他用富麗精工的語言描繪了永嘉、會稽、彭蠡湖等地的自然景色。
謝靈運的詩喜歡描寫山水名勝，善于刻畫自然景物，是山水詩派的創(chuàng)始人。其作品《山居賦》頗有名。與鮑照、顏延之并稱為“元嘉三大家”。明人輯有《謝康樂集》。
謝朓，南朝齊詩人。字玄暉，陳郡陽夏（今河南太康）人。
謝朓詩歌創(chuàng)作的主要成就是發(fā)展了山水詩。晉宋以后，山水文學(xué)產(chǎn)生了，但多少還受玄言詩的影響，總帶點玄理。謝靈運的山水詩就是如此。謝朓和謝靈運同族，世稱“二謝”，謝靈運為大謝，謝朓為小謝。小謝詩學(xué)大謝，都善于模山范水，以山水詩見長；但二人的詩境和詩味卻有別。大謝的山水詩仍然帶有一些“玄言”的色彩，小謝的山水詩則抒發(fā)了思想感情，玄言詩的影響差不多已被消除殆盡。謝朓的山水詩把描寫景物和抒發(fā)感情自然地結(jié)合起來，達到情景交融的境界，這是謝朓詩歌的重要特點，也是他對于詩歌藝術(shù)發(fā)展的重要貢獻。
二、寫作背景
晉初，政局混亂，文人常借歌詠山水寄托超脫塵世的情志，這首詩即體現(xiàn)了這種創(chuàng)作傾向。池上樓，在永嘉郡（今浙江溫州市）。謝靈運是從宋武帝永初三年（422）的七八月到第二年（文帝景平元年）的七八月在永嘉任太守。這首詩應(yīng)是寫在423年的初春。
《登池上樓》是寫詩人久病初起登樓臨眺時的所見所感。前部分抒寫官場失意的牢騷，中間描繪登樓遠望所見到的景物，最后表達了懷人思歸的情緒。詩中成功地描寫了初春時節(jié)池水、遠山和春草、鳴禽的變化，使人感到生意盎然，但從全詩的思想情調(diào)來看卻有些低沉。
《晚登三山還望京邑》這首詩可能是謝朓出任宣城太守，離開建業(yè)，路上經(jīng)過三山所作。詩中抒發(fā)了登山眺望時的思鄉(xiāng)之情。三山：在今南京市西南長江東岸，上有三峰，南北相連。京邑：指建康（今南京市）。
三、重點字詞
1.字音
潛虬（qiú） 嶇嵚（qīn） 霰（xiàn）
飛甍（ménɡ） 鬒（zhěn） 褰（qiān）
2.詞義
徇祿：追求俸祿，做官。
祁祁：眾多的樣子。
萋萋：草茂盛的樣子。
初景：初春的陽光。
綺：錦緞。
練：白綢。
3.通假字
初景革緒風(fēng)，新陽改故陰：景通“影”，日光。
4.詞類活用
使動用法
白日麗飛甍，參差皆可見：麗，使……明麗。
5.一詞多義
6.成語積累
離群索居：離開同伴而過孤獨的生活。
［教材優(yōu)化全析］
一、文脈梳理
登池上樓
前八句描寫了詩人的人生境遇。詩歌由托物起興引發(fā)出對人生境遇的深切慨嘆。
中間八句描寫了登樓臨窗所見所聞初春生機盎然的景色。
最后六句抒發(fā)了詩人內(nèi)心的情志。
這首詩的情緒比較低沉，縈繞著進退維谷的憂郁和無可奈何的悵恨。在這首詩中，詩人用各種方式來表達自己內(nèi)心的郁悶，或是比興，用虬和鴻的進退來說明自己進退失據(jù)，或是直抒胸臆，訴說獨居異鄉(xiāng)的孤苦；或是以景寫情，用生趣盎然的江南春景，來襯托詩人內(nèi)心的抑郁。
晚登三山還望京邑
本詩可分為三個層次：
第一層為頭兩句，寫自己登三山、望京邑。
第二層為中間六句，描寫了登、望所見景色。
第三層為最后六句，直接抒寫了去國懷鄉(xiāng)之情。
這首詩作于詩人剛剛離京赴任宣城太守的旅途中，表現(xiàn)了對故鄉(xiāng)的強烈的不忍割舍之情。詩中愁緒不僅是離鄉(xiāng)的傷感，也摻雜著對復(fù)雜的政治生活無可奈何的心理。詩中的景物描寫非常出色，歷來為人所稱道。后來李白寫詩說：“解道澄江靜如練，令人長憶謝玄暉。”
二、內(nèi)容詳解
三、技巧鑒賞
自然的詩風(fēng)
若春秋代序，如樹枝抽條，似桃花盛開，像大河奔流，毫不勉強，決不做作，從從容容，自然而然，謂之自然。布封說得好：“像小雞一樣破殼而出，他動起筆來只有感動愉快：意思很容易互相承續(xù)著，風(fēng)格一定是既自然而又流暢。”（《論風(fēng)格》）
自然是自由的，它不拘一格。
自然反對矯飾，矯飾排斥自然。
自然是對必然的服從，矯飾力圖擺脫必然。
自然天衣無縫，絕不斧鑿痕跡。
蘇軾說他作文如萬斛流泉，汩汩而出；又說他“未嘗敢有作文之意，且以為得于談笑之間而非勉強之所為。”（范開《稼軒詞序》）他的詩詞，又何獨不然？但自然絕非神來之筆，它如庖丁解牛，是功到自然成的結(jié)果。
“清水出芙蓉，天然去雕飾。”（李白《經(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書懷贈江夏韋太守良宰》）何其自然， “如瞻花開，如瞻歲新”（司空圖《詩品自然》），這是司空圖對自然的生動比喻。
謝靈運《登池上樓》，“池塘生春草”相傳他夢見謝惠連，便得到這一詩句。這句寫得自然，不費力，卻能顯出生機，很有意味。謝朓《晚登三山還望京邑》：“余霞散成綺，澄江靜如練。”用絲織的綺練來比余霞澄江，寫得是工麗的，也很自然，不做作。可見自然同平淡質(zhì)樸還不一樣，自然的不妨寫得工麗。
四、疑難探究
疑難問題：比較這兩首詩在抒發(fā)感情和寫景方面有什么異同？
探究思路：這兩首詩的作者分別是謝靈運和謝朓。劉宋初期，謝靈運創(chuàng)作了大量的山水詩，并豐富了描寫山水的技巧，使山水描寫從附庸玄詩到蔚為大觀，演變成山水詩，開拓了中國詩歌史上一個嶄新的題材領(lǐng)域。
謝朓詩歌創(chuàng)作的主要成就是發(fā)展了山水詩。晉宋以后，山水文學(xué)產(chǎn)生了，但多少還受玄言詩的影響，總帶點玄理。謝靈運的山水詩就是如此。小謝詩學(xué)大謝，都善于模山范水，以山水詩見長；但二人的詩境和詩味卻有別。大謝的山水詩仍然帶有一些“玄言”的色彩，小謝的山水詩則抒發(fā)了思想感情，玄言詩的影響差不多已被消除殆盡。謝朓的山水詩把描寫景物和抒發(fā)感情自然地結(jié)合起來，達到情景交融的境界，這是謝朓詩歌的重要特點，也是他對詩歌藝術(shù)發(fā)展的重要貢獻。
參考答案：兩首詩都抒發(fā)了思歸之情，都摻雜著對復(fù)雜的政治無可奈何的悵恨，都運用了自然生動的景物描寫抒發(fā)感情。
不同的是，在抒情上，《登池上樓》還縈繞著進退維谷的憂郁，詩人用比興，用虬和鴻的進退來說明自己進退失據(jù)，進而抒發(fā)了過歸隱生活的愿望。在寫景方面，《登池上樓》清新樸素，而《晚登三山還望京邑》則很絢麗。
［課后習(xí)題研討］
一、點撥提示：這個問題要抓住詩句的寫作角度，即作者的所聽、所見，作者的寫景的角度，從而理解作者思想感情，理解詩句情景交融的效果。
參考答案：“傾耳”六句，詩人用生花妙筆寫出了滿園春色。“傾耳”二句先寫遠景，境界開闊，詩人自我形象鮮明。“傾耳”一詞，詩人聆聽江濤聲的神情宛然可想；“舉目”一詞，詩人眺望遠山的神態(tài)宛然可見。“初景”二句寫明冬去春回，節(jié)候改變，是詩人的感受。“池塘生春草，園柳變鳴禽”二句轉(zhuǎn)寫近景，格調(diào)清新嫵麗，為全詩之警策，歷來為人所激賞。仕途蹭蹬的詩人久病初愈，初登池上樓，看到瀲滟的池水邊已吐出了嫩綠的青草，花園中的柳林間，春鳥亂飛，鳴聲上下。這種新鮮而美麗的景色，卻能使一直被苦悶和憂慮纏繞著的詩人的胸懷得到暫時的開豁，這種富有生意的新鮮感受與一時的愉悅心情融為一體，情韻兼勝，臻于化境。這六句寫詩人登臨遠眺，耳目所接，由遠及近，層次分明，寫景如繪。然滿園春色固然能暫時舒展詩人的情懷，但難以盡遣心中之郁悶，于是詩人自然過渡到對隱居的向往。
二、點撥提示：這個練習(xí)主要是理清作者的寫作層次，了解作者的感情發(fā)展脈絡(luò)，進而了解文章的主旨。
參考答案：開頭兩句，寫自己登三山、望京邑。謝登三山、望京邑，不是直接描寫，而是化用舊句以陳己意。既寫出了自己的登臨離京，又以王粲離京適楚的飄零之感和潘岳的離京失意之情，暗示了詩人的心境。
中間六句，描寫了登、望所見景色。詩人并沒有讓景物著上一絲的離愁別緒，而是描寫了一幅絢麗多姿、生機盎然、明麗優(yōu)美的春日晚景圖。面對這樣美麗的景色，不能不令人更加眷戀、更加熱愛故鄉(xiāng)。
最后六句，直接抒寫了去國懷鄉(xiāng)之情。本詩在結(jié)構(gòu)上首尾呼應(yīng)，重在抒寫去國懷鄉(xiāng)之情，中間寫景，來反襯去國懷鄉(xiāng)之情，構(gòu)思精巧，層次井然。
三、點撥提示：謝靈運的山水詩仍帶有一些“玄言”的色彩，謝朓的山水詩則抒發(fā)了思想感情，玄言詩的影響差不多已被消除殆盡。謝朓的山水詩把描寫景物和抒發(fā)感情自然地結(jié)合起來。達到情景交融的境界，這是謝朓詩歌的重要特點，也是他對于詩歌藝術(shù)發(fā)展的重要貢獻。
參考答案：謝靈運詩向有佳句無完篇之譏，而此篇層次之間聯(lián)系緊密，由托物興詞、感懷喻志、借景遣懷到?jīng)Q意隱居，轉(zhuǎn)換自然渾然一體，并且溝通并融化了玄言和山水，寓理于情，寄情于景。尤其是對春色的描繪，詩人調(diào)動各種藝術(shù)手法以準(zhǔn)確地捕捉大自然的各種形象，畫面鮮麗清新，再加上有“池塘”一聯(lián)為全詩增色，因而愈加神光四射，引人入勝，因之可稱佳句完篇俱在的上乘之作。
謝朓長于寫山水詩，在刻畫自然景物方面，他繼承了謝靈運的藝術(shù)表現(xiàn)手法，但不像謝靈運那樣雕琢堆砌，晦澀呆板，作純客觀摹繪。謝朓狀物寫景，常常融入自己的主觀感情，語意清新工麗，簡淡而有情趣。他和沈約等開始運用聲律入詩，講求對仗工整，注意音節(jié)和諧；所以他的詩，韻調(diào)鏗鏘，“圓美流轉(zhuǎn)如彈丸”。這種清麗和美的風(fēng)格，可以在《晚登三山還望京邑》中看到。
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