盧西恩.弗洛伊德其人其畫論文
盧西恩.弗洛伊德其人其畫論文
【摘要】弗洛伊德作為寫實(shí)繪畫領(lǐng)域的杰出代表，他的作品對(duì)當(dāng)代畫壇產(chǎn)生很大影響。本文闡述了弗洛伊德的生路歷程及其繪畫風(fēng)格的發(fā)展脈絡(luò)，探究影響其早、中、晚期繪畫風(fēng)格形成的深層歷史因由，試圖找到繪畫風(fēng)格演變的普遍規(guī)律，從而為現(xiàn)代繪畫帶來(lái)一些啟示。
【關(guān)鍵詞】弗洛伊德 繪畫 題材 風(fēng)格
盧西恩·弗洛伊德（Lucian·Freud）以他的油畫藝術(shù)飲譽(yù)畫壇，被譽(yù)為寫實(shí)繪畫領(lǐng)域的杰出代表。其作品無(wú)論是在油畫語(yǔ)言運(yùn)用上，還是對(duì)人內(nèi)在性格與心理狀態(tài)的表現(xiàn)上，都有極其鮮明的特點(diǎn)。
盧西恩·弗洛伊德1922年生于維也納猶太人家庭。其祖父是著名的奧地利心理學(xué)家西蒙·弗洛伊德，其著作《夢(mèng)的解析》曾經(jīng)讓無(wú)數(shù)飽受精神問(wèn)題困擾的人獲益匪淺，他的心理學(xué)也使很多的藝術(shù)家從中找到了靈感與表現(xiàn)的題材。從遺傳學(xué)角度來(lái)看，盧西恩·弗洛伊德從他祖父那汲取了創(chuàng)作的源泉。在他幼年時(shí)期“維也納意識(shí)”便對(duì)其產(chǎn)生深深的影響，在日耳曼語(yǔ)系中，奧地利人對(duì)孤獨(dú)的敏感與生俱來(lái)，那是一種強(qiáng)烈的懷疑與探索精神，就如同古代中國(guó)的儒家思想教育孩子學(xué)會(huì)仁、義、禮、智、信那樣。在這樣的環(huán)境里，弗洛伊德從童年時(shí)就具有其他孩子所不具備的敏感，這為他將來(lái)所從事的藝術(shù)事業(yè)埋下了迸發(fā)的因子，因?yàn)槊舾袑?duì)于一個(gè)畫家來(lái)言是不可或缺的素質(zhì)。西蒙·弗洛伊德讓幼小的孫子閱讀四行詩(shī)《絞刑架下的歌》，在他的起居室里掛上布魯蓋爾的畫……這種啟蒙與訓(xùn)練讓盧西思·弗洛伊德從小就具有了一種對(duì)于事物的特殊感知力，這種知覺(jué)能力和他的祖父有關(guān)系，因?yàn)樗苯拥模瑥难豪锢^承了祖父那些懷疑、孤獨(dú)、好奇和直覺(jué)。這些性格特征在日后被帶入畫面，成為他獨(dú)樹一幟的鮮明標(biāo)志，使他在藝術(shù)創(chuàng)作上終生受益。
盧西恩·弗洛伊德于15歲時(shí)進(jìn)入了工藝美術(shù)學(xué)校，由于猶太人的背景，在1933年他們?nèi)冶氵w往倫敦，1939年弗洛伊德進(jìn)入英國(guó)圣工會(huì)繪畫學(xué)校，受業(yè)在校長(zhǎng)莫里斯門下。20世紀(jì)30年代他的繪畫題材寬泛，此期他系統(tǒng)的學(xué)習(xí)了歐洲古典繪畫技法，并且受到超現(xiàn)實(shí)主義的影響。這個(gè)時(shí)期他的繪畫題材最多的是人與靜物、植物相搭配的室內(nèi)場(chǎng)景，繪畫技法較為精巧細(xì)致，吸收了丟勒、安格爾、門采爾、荷爾拜因等古典大師的線描風(fēng)格。與這些大師不同的是，弗洛伊德在造型語(yǔ)言上采用夸張變形的手法，在其作品中已經(jīng)開始具有了某種對(duì)客觀對(duì)象精神狀態(tài)的敏感，畫面中有種出奇的靜謐，包含了很多令人憂郁、孤獨(dú)與不安的信息。其作品具有這樣的氣質(zhì)，在一定程度上和當(dāng)時(shí)社會(huì)大環(huán)境有關(guān)，當(dāng)時(shí)的英國(guó)正籠罩在二戰(zhàn)的陰云下，人們?cè)谛睦砩掀毡榫哂幸环N憂患意識(shí)，而弗洛伊德正是以他超于常人的敏銳的洞察力感知到這一點(diǎn)，所以在作品中有意或無(wú)意的描繪人生的無(wú)常與生命的脆弱，那種神秘詭異的氣氛更是他對(duì)于時(shí)代以及人性的真實(shí)刻畫，對(duì)現(xiàn)實(shí)存在透射以關(guān)注的目光正是他作品存在的價(jià)值所在。 從他早期繪畫風(fēng)格的總體來(lái)看，整個(gè)基調(diào)是沉郁靜謐的，在造型上注重精細(xì)的線描風(fēng)格，利用夸張變形的形體以及微妙的灰色調(diào)傳達(dá)出憂郁的、驚恐的、疏離的精神意味。在這些作品中我們會(huì)注意到畫面平裝光潔、精致細(xì)膩，這顯然是受到歐洲古典繪畫的影響，但已注入了畫家對(duì)客觀對(duì)象的主觀體驗(yàn)和情感而具有一定程度的浪漫主義氣息。此期他以一些靜物植物結(jié)合的畫面以及人物肖像，如《穿白色睡衣的女孩》、《女孩和白色的狗》等為代表，這些作品在表現(xiàn)方法上均采用了帶有夸張變形的寫實(shí)手法，整個(gè)畫面形體處理具有“外剛內(nèi)柔”的藝術(shù)效果，人物的輪廓清晰可見(jiàn)，輪廓內(nèi)的形體處理則是平緩細(xì)膩，筆觸過(guò)渡柔和，色彩推移輕微舒緩，作品中呈現(xiàn)出浮雕式或二維式的畫面效果，既有繪畫圖像的平面張力又有一定的體積感，畫中人物的精神幾乎都呈現(xiàn)一種驚懼或憂郁的狀態(tài)。
20世紀(jì)40年代到80年代，弗洛伊德定居在倫敦，他將自己處于孤獨(dú)和封閉的狀態(tài)。他遠(yuǎn)離喧囂的國(guó)際藝術(shù)潮流，全力地向具象寫實(shí)領(lǐng)域開拓。60年代后他的繪畫風(fēng)格基本上保持了一種穩(wěn)定性，此期基本上以室內(nèi)肖像，裸體肖像為主。他致力于對(duì)周邊人生存狀態(tài)的表達(dá)，其繪畫擺脫了敘述情節(jié)或是戲劇性，這也使他的風(fēng)格逐漸定型，他從生活于其周圍的人身上不厭其煩地刻畫著普通人的存在狀態(tài)，挖掘著人物存在的本質(zhì)意義，這一時(shí)期他喜歡畸形甚至病態(tài)的主題，其作品風(fēng)格由精細(xì)逐漸轉(zhuǎn)向粗率，而注重繪畫性的表現(xiàn)。他說(shuō)：“如同我的記憶，我總是試圖做相同的事。”正是這種重復(fù)的繪畫題材和反復(fù)錘煉的粗獷風(fēng)格使他在后來(lái)贏得了極大的贊譽(yù)。如《羅斯》、《夜之畫像》、《自畫像》等作品的畫面結(jié)構(gòu)緊縮而有力，其所描繪的人體通常是緊繃而飽滿，筆觸顯露，有時(shí)呈現(xiàn)出無(wú)序、粗拙的狀態(tài)，具有表現(xiàn)性的效果。他說(shuō)：“我不要人們注意色彩，我要的是一種‘生命的色彩’”，這“生命的色彩”就是彰顯人的生命力與生命的節(jié)奏。
70年代以后，弗洛伊德的繪畫風(fēng)格漸趨成熟，逐漸形成了晚年勁健老辣的風(fēng)貌。1987年，他在華盛頓的赫施霍思博物館和雕塑公園舉辦了一次回顧展，次年又在倫敦的黑沃德畫廊舉辦了展覽，展覽的結(jié)果是完全改變了他自50年代以來(lái)的默默無(wú)聞，一躍被視為世界級(jí)的大師。人們從他的畫作中看到了畫家對(duì)于生命、社會(huì)、人生的歷史性認(rèn)識(shí)。在20世紀(jì)80年代，他早期作品中的那種典型的沉郁模式得到了全面的修正與更新，取而代之的是一種強(qiáng)有力的厚重筆觸的色彩造型，弗洛伊德審美的視點(diǎn)由關(guān)注微妙的灰色和形體變形產(chǎn)生的意味逐漸轉(zhuǎn)向?qū)π误w語(yǔ)言本身的重視，對(duì)人體的描繪成為主要的題材。
弗洛伊德對(duì)“形體”的處理有著迥異常人的感覺(jué)力和理解力。他十分注重體積感及肉體厚度上的差別變化。他不過(guò)分追求用傳統(tǒng)的明暗光影去塑造體積，而是通過(guò)對(duì)人物解剖和形體結(jié)構(gòu)各個(gè)型的前后穿插、疊加，形成前后各種大小體積結(jié)構(gòu)的層層套疊，產(chǎn)生一種建筑般的空間感和體積感。其作品中塑造的人物形象大都結(jié)實(shí)有力，如銅打鐵鑄一般，具有一種內(nèi)在的表現(xiàn)力，這與米開朗基羅筆下雄健有力的人體有異曲同工之妙。所不同的是米開朗基羅追求的是理想中的近乎完美的英雄主義的人體處理，而弗洛伊德則是在外表的真實(shí)下顯現(xiàn)人性的真實(shí)存在，也就是個(gè)體的人的獨(dú)特存在。
弗洛伊德的油畫用色不以艷麗媚俗，而是強(qiáng)調(diào)色彩之間的微妙對(duì)比與力度構(gòu)成。在其作品中，由于各種高級(jí)灰色的大量運(yùn)用，使得畫面顯現(xiàn)出質(zhì)樸、凝重、神秘、怪異的意味。這與鮮艷的純度很高的色彩給我們的情緒和心理體驗(yàn)是完全不同的。這種凝重的、透著銀灰色光芒的色彩在他的一系列人體繪畫中表現(xiàn)的極為出色。在《男人體》的繪畫表現(xiàn)上，就是弱化光線，以極具動(dòng)感的筆觸按照形體動(dòng)勢(shì)和形體結(jié)構(gòu)塑造一個(gè)男人疲憊的生活狀態(tài)。弗洛伊德對(duì)色彩駕馭已不僅僅停留在塑造人物的形象上，他已將色彩轉(zhuǎn)化為一種具有內(nèi)涵的生命。
盧西恩·弗洛伊德的繪畫風(fēng)格對(duì)20世紀(jì)西方寫實(shí)主義的風(fēng)格起了巨大的作用，影響了寫實(shí)繪畫發(fā)展的方向。因此，在當(dāng)代弗洛伊德被看成是一個(gè)具有里程碑式的人物。
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